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16 DÉCROHNONS UN PEU EN ATTENDANT LA MORT... LA SACEM, ÇA SÈME Au moment d’écrire cette chronique, il est 16h30, il fait beau et je m’apprête à partir en WE pour l’inauguration du bar-restau d’une copine en Ardèche, ce qui, si on y réfléchit bien, fait trois bonnes raisons de bâcler le papier. Si on ajoute que c’est la dernière chose qu’il manque pour boucler la maquette et envoyer le canard à l’imprimerie, ben, ça fait quatre. Mais loin de moi l’idée de sombrer dans de tels travers car le sujet de cette chronique d’aujourd’hui mérite d’être traité de façon précise car il concerne une institution qui a déjà fait l’objet de vives critiques par le passé : la SACEM. En effet, la société civile créée à la base pour défendre les intérêts des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique est aujourd’hui elle aussi en pleine mutation numérique (je dis “aussi”, par rapport à l’industrie de la musique qui, je ne sais pas si vous en avez entendu parler, a subi de plein fouet l’arrivée d’internet). Alors, on se dit “avec l’informatique, ça va être plus simple pour la SACEM de répartir les droits qu’elle perçoit deci-delà en son titre de grand percepteur musical” - c’est pas si simple. En effet, à la lecture de mon dernier relevé de sociétaire (car oui je suis sociétaire de cette presque honorable institution) j’ai remarqué certains oublis pourtant remarquables : diffusions sur Le Mouv’ et une cinquantaine de radios locales un peu partout en France, un peu plus de 500 téléchargements payants en Allemagne, Suisse et Autriche (oui, je suis une star dans les pays de langue germanique, il y a même un sandwich à la weißwurst qui porte mon nom et qui cartonne à Dortmund)... Donc, comme je ne suis pas du genre à me laisser glisser la quenelle sans réagir, je décroche, ou plutôt, pour être plus exact, je me saisis de mon téléphone portable et j’appelle les services compétents afin de savoir ce qu’il est advenu de mon pognon. Là, première surprise : les passages sur les radios locales ne sont plus générateurs de droits ; ou plutôt, les droits générés par les passages en radio locale ne sont plus distribués aux artistes diffusés, mais versés dans une “caisse commune” qui est ensuite partagée entres les artistes qui font des concerts (et qui le déclarent à la SACEM bien entendu). - “Et pourquoi donc ? assénai-je tout de go à mon correspondant ébahi qu’on puisse lui demander des comptes. - C’est parce que c’était trop compliqué à répartir entre les ayants-droits me répondit-il avec une candeur frisant la débilité légère. - Donc si je comprends bien (là c’est moi qui parle de nouveau), maintenant que tout est informatisé, c’est plus compliqué qu’avant de répartir les droits entre ceux à qui ils reviennent ? - C’est paradoxal, me répondit-il dans un éclair de clairvoyance qui à mon avis n’allait pas durer très longtemps, - mais c’est vrai, et en plus vous vous rendez compte, ça ne faisait que des petites sommes à répartir ?” Ce dont je me rends compte surtout c’est que l’argent qui est collecté ne va pas à ceux à qui il doit revenir et que, petite somme ou pas, il y a là une question de principe qui me chagrine légèrement et me casse les couilles considérablement. Surtout quand on sait qui déclare les fameux concerts à la SACEM : les mêmes qui récoltent déjà les sommes perçues par la SACEM sur les radios commerciales et les télés. Et bon, ça dépend des goûts, mais c’est pas ce qui se fait de mieux artistisquement parlant quand même. Sans parler du fait, mais j’en parle quand même, que des petites sommes additionnées à des petites sommes, à la fin ça en fait de grosses dans la poche de certains qui ont même le vice d’aller s’exiler pour ne pas payer d’impôts dessus. Pour le reste, à savoir les passages sur Le Mouv’ et les téléchargements teutons, il faut que je fasse une réclamation, ce que je suis en train de faire à l’instant même de ma main droite pendant que ma main gauche tape habilement cette chronique sur le clavier de mon ordinateur. J’en rajouterais bien encore une couche sur la fait que la SACEM ne fait pas son boulot sur d’autres points, mais je manque de place alors je vais conclure ici cette chronique, que je ne manquerai pas de joindre à ma lettre de réclamation et je vous tiendrai au courant du paiement ou pas de ce qui m’est dû. En attendant, si vous trouvez ce nouveau système de répartition des droits radios “locales” aussi injuste que moi, envoyez un mail à la SACEM, ça les occupera... P. Portuguès
FOCUS ALAIN BUFFARD Baron Samedi Après le succès de son dernier spectacle “Tout va bien” créé à Nîmes en 2010, le danseur chorégraphe de renommée internationale, Alain Buffard revient une deuxième saison en tant qu’artiste associé du Théâtre de Nîmes. La ville Gardoise l’accueille à nouveau les 24 et 25 avril pour sa nouvelle création “Baron Samedi” inspirée de Lwa (ou Loa) esprit Vaudou, sur la musique de Kurt Weil et jouée par six interprètes. Originalité, fusion des arts, transgression esthétique et sociale sont la particularité de sa danse visionnaire. “Inverser en quelque sorte les points de vues et produire une multiplicité de circulations, entre les lieux, les conditions, les formations, et les origines, me semble plus que jamais nécessaire ».Cela veut dire faire partager les gestes, les signes, les images, les mots et les musiques par des personnes qui peuvent en proposer des usages inverses ou pris eux-mêmes entre des pôles opposés”. Alain Buffard Issu du CNDC d’Angers avec Alwin Nikolaïs, après de multiples collaborations prestigieuses dont Régine Chopinot et Philippe Découflé , Claudia Triozzi ou la regrettée grande historienne de la danse Laurence Louppe, ses performances s’inscrivent dans la lignée d’Anna Halprin avec laquelle il a présenté un film en 2006 My lunch with Anna. A noter que le Maître fut Lauréat de la Villa Médicis en 1996 et 2004 et a remporté en 2006 le Prix de La Critique pour les Inconsolés. Parallèlement il a été co-commissaire de l’Exposition Campy, Vampy, Tacky au Centre de la Criée à Rennes en 2004. Aujourd’hui il continue son exploration des spectacles musicaux mêlant toutes les disciplines artistiques, commencée en 2008 au Centre Georges Pompidou à Paris. Transes en danses Baron Samedi est en quelque sorte la suite logique Photo : Marc Domage des pièces (Not) a love song et Tout va bien avec sa manière bien spécifique de revisiter la musique du célèbre compositeur allemand Kurt Weill (L’Opéra de quat’sous) son musicien fétiche. Le titre de la pièce est illustré par des transes passionnées, langoureuses, luxurieuses sur fond d’humour corrosif. Comme de coutume la danse d’Alain Buffard altère les critères sexuels, dénonce le politiquement et culturellement corrects. Le but étant de transposer l’univers de Brecht –Weill avec des performers noirs venus de tous les continents dans la lignée de la culture Blackface. Tels des jeux de rôle, se mettre dans la peau de chacun, ne plus être assujetti, cantonné à des normes imposées, et ce, dans la plus grande liberté d’expression pour un mieux être et u une meilleure compréhension de l’autre. Intelligent, beau tout simplement. À méditer… et surtout à voir ! Fabienne Durand Mar. 24 avril à 20h et Mer. 25 avril à 19h au Théâtre de Nîmes Tarif : 14 à 16 EUR www.alainbuffard.eu et www.theatredenimes.com 17
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