Index des cahiers de brouillon, par Akio Wada - Item

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tion du moi social et du moi profond ou créateur. Les deux thèmes essentiels, l’amour et l’art, sont incarnés dans le personnage d’Elstir. Il en est de même pour Bergotte. Étant un grand ami de Gilberte, il excite la curiosité du héros et même son amour pour Gilberte. La genèse de Vinteuil musicien n’en est pas moins intéressante. Comme Kazuyoshi Yoshikawa l’a bien montré [23] , Proust unit ici deux personnages distincts : un Vington savant et un Berget musicien. Ou plutôt il a transféré le rôle du musicien nommé « Berget » au savant « Vington ». L’invention du nom de « Vinteuil » est encore plus tardive ; Jo Yoshida qui a examiné les premières épreuves corrigées de Du côté de chez Swann établies par Grasset et conservées aujourd’hui au musée Bodmer de Genève nous apprend que que ce n’est que lors de la correction de ces épreuves que Proust y a inscrit le nom de « Vinteuil » [24] . Le savant appelé d’abord « Lignon » dans le Cahier 29 et ensuite « Vington » dans le Cahier 14, qui a été créé presque en même temps que Bergotte et Elstir, n’est pas un personnage qui se consacre à l’art. Il faut remarquer toutefois que Saint- Saëns, musicien réel, apparaît dans le Cahier 14 au titre de compositeur de la « Sonate » qui enchante Swann. Proust a créé plus tard à la place de Saint-Saëns un personnage fictif nommé Berget, compositeur d’une nouvelle école mais peu connu du public. Notons enfin que c’était dans le même Cahier que les épisodes de Vington savant et de la Sonate composée par Saint-Saëns étaient esquissés. Même si Vington n’était pas encore chargé du rôle du futur Vinteuil musicien, il n’en est pas moins vrai que la mise en place du thème de la musique coïncide chronologiquement avec celle des thèmes de la littérature et de la peinture. On voit apparaître un autre artiste, réel cette fois, dans le domaine du théâtre : Sarah Bernhardt. L’épisode du théâtre est développé dans le Cahier 30 qu’on peut situer vers le printemps 1910, donc un peu plus tard que les ébauches relatives aux autres artistes. Elle devient anonyme dans le même brouillon ; elle est désignée comme « Mme K » ou tout simplement « grande actrice ». Elle acquiert enfin le nom « La Berma » en 1911. La création de nouveaux personnages tels que Bergotte et Bloch, la dénomination d’Elstir, l’introduction des artistes réels devenus fictifs après coup, tout cela transforme la structure du roman proustien. Il ne s’agit plus d’une critique contre Saint-Beuve, mais d’une illustration romanesque des idées artistiques de Proust. Entre 1912 et 1914, on observe des modifications chez les principaux personnages comme Charlus, Saint- Loup et Jupien, et aussi l’apparition de nouveaux personnages importants comme Albertine et Morel. Ce sont des personnages qui appartiennent tous au monde de « Sodome et Gomorrhe ». L’invention du nom de « Fleurus » et celle de Saint-Loup nous semble brusque, parce qu’ils étaient appelés respectivement « Guercy » ou « Gurcy » et « Montargis » durant plus de trois ans. Il n’est pas question de s’interroger sur la raison du choix ou sur la source de ces nouveaux noms. Ces modifications de noms signifient du moins que l’écrivain a recommencé à se préoccuper de ces personnages. La simultanéité de cette opération sur les noms avec l’invention d’autres personnages homosexuels tels qu’Albertine, Morel et Jupien [25] dénote la prédominance du thème de « Sodome et Gomorrhe » dans la genèse de l’ouvrage pendant ces années d’avant-guerre. La création et la dénomination des personnages sont en fait étroitement liées avec un thème que Proust voulait illustrer. Les noms de « Guermantes » et de « Swann », quasi déterminés dès le départ, constituent le fondement du roman de Proust qui restera inchangé. Certes, les personnages proustiens acquièrent épaisseur et complexité au fur et à mesure de la rédaction, mais le moment crucial de l’invention ou de la dénomination des personnages marque la mise en place des nouveaux thèmes qui se développeront. [22] Voir Akio Wada, « Chronologie de l’écriture proustienne (1909-1911) », Bulletin d’Informations Proustiennes, No. 29, 1998, pp.54-55. [23] Kazuyoshi Yoshikawa, « Vinteuil ou la genèse du septuor », Études proustiennes III, Gallimard, « Cahiers Marcel Proust » 9, 1979, pp.289-347. [24] Jo Yoshida, « Ce que nous apprennent les épreuves de Du côté de chez Swann dans la collection Bodmer », Bulletin d’Informations Proustiennes, No. 35, 2005, pp.39-43. [25] Jupien se présente dans les anciens brouillons sous le nom de « Juliot » ou « Borniche ». x
Tableaux statistiques de la fréquence des noms dans les Cahiers de brouillon : littérature, peinture et musique Voici les tableaux statistiques de la fréquence des noms réels des écrivains, des peintres et des compositeurs qui figurent dans les 75 Cahiers de brouillon de Marcel Proust. Les chiffres entre parenthèses indiquent la fré- quence des noms en question ; il faut noter pourtant que la « fréquence » signifient le nombre des feuillets où ils apparaissent. 1. Tableau statistique de la fréquence des noms des écrivains 1 Balzac (104) Henri de Régnier (11) 2 Baudelaire (66) 26 Maeterlinck (10) 3 Sainte-Beuve (61) Pascal (10) 4 Saint-Simon (48) 28 Bergson (9) 5 Hugo (46) Romain Rolland (9) 6 Chateaubriand (36) 30 D’Annunzio (8) Flaubert (36) Platon (8) 8 Mme de Sévigné (35) Shakespeare (8) 9 Racine (30) 33 Bossuet (7) 10 Ruskin (28) Paul Desjardin (7) 11 Musset (27) George Eliot (7) 12 George Sand (23) Fénelon (7) 13 Stendhal (22) Horace (7) 14 Vigny (21) 38 Paul Bourget (6) 15 Nerval (20) Joseph Joubert (6) 16 Homère (17) La Rochefoucauld (6) Molière (17) Jules Lemaitre (6) 18 Maurice Barrès (16) Zola (6) 19 Anatole France (14) 43 Henry Bernstein (5) Goethe (14) Léon Daudet (5) Francis Jammes (14) Dostoïevski (5) 22 Tolstoï (13) Octave Feuillet (5) 23 Théophile Gautier (11) Mérimé (5) Goncourt (11) Walter Scott (5) Tableaux statistiques de la fréquence des noms dans les Cahiers de brouillon xi
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