LAMARQUE - Orchestre symphonique de Québec

27 MARS 2013symphonique à souhaitnotes analytiquesdavid rOmprÉchef de chœurDavid Rompré a reçu sa formationmusicale au Conservatoire demusique de Québec et à la Facultéde musique de l’Université Laval, oùil a obtenu une maîtrise en musique.Il y a notamment étudié la directionchorale, le jeu scénique d’opéra et ladirection d’orchestre avec le chefGilles Auger. Il a également travaillésa technique vocale et d’interprétationen Suisse auprès des ténors deréputation internationale HuguesCuenod et Nicolai Gedda. Boursier du Conseil des artsdu Canada, David Rompré a effectué, en mars 2003, unstage de près de trois semaines au Metropolitan Operade New York, auprès du chef d’orchestre français Bertrandde Billy.David Rompré est actif dans le milieu musical de Québecdepuis 1986, en tant que chanteur et chef de chœur. Il estnotamment directeur artistique et musical du Chœur lesRhapsodes depuis juin 2000.Le chef aborde régulièrement les plus grandes pagesdu répertoire choral. Il a dirigé le Messie de Haendel,le Requiem et la Messe du couronnement de Mozart,la Petite Messe solennelle de Rossini, le Gloria et leMagnificat de Vivaldi, des oratorios et des cantates deBach, l’opéra Dido and Aeneas de Purcell et la Cantatede Noël de Honegger.En août 2004, David Rompré était invité à diriger leChœur et l’Orchestre du bicentenaire de la cathédraleHoly Trinity. Au cours de la saison 2005-2006, il a dirigé leCantique des cantiques de Palestrina et Carmina Buranade Carl Orff, avant de créer l’opéra Héloïse et Abélard,composé à sa demande pour le Chœur les Rhapsodes parMarc Gagné.C’est à David Rompré qu’a été confiée la préparationdes chœurs pour la présentation de la Symphonie« Des Mille » de Gustav Mahler, donnée le 15 mars 2008par 800 choristes et 200 instrumentistes devant plus de12 000 spectateurs par l’Orchestre symphonique deQuébec, sous la direction de Maestro Yoav Talmi.johannes brahms (1833-1897)Un reqUiem allemandEn 1856, Brahms fut profondément affecté par la mortde Schumann, ce dernier ayant été tout à la fois un ami,un protecteur et un père pour lui. Il semble que, dès cemoment, Brahms aurait eu l’idée d’écrire une messe desmorts à la mémoire du grand musicien. Ce n’est toutefoisqu’en 1865, à la mort de sa propre mère, que Brahms mitce projet à exécution. Pour son ami le violoniste JosephJoachim, ce Requiem fut « le plus noble monument élevépar l’amour filial » – même si le compositeur lui-mêmene mentionna jamais que son Requiem avait été inspirépar la disparition de sa mère. Au mois d’août 1866,Brahms avait complété six des sept parties que comptele Requiem; elles furent exécutées avec grand succès le10 avril 1868. Le compositeur ajouta peu après une autresection, l’actuel cinquième mouvement pour soprano.Brahms, qui n’avait que 35 ans à l’achèvement duRequiem dans son intégralité, avait voulu offrir de lamort une vision consolatrice – tout comme devait aussile faire Gabriel Fauré quelques années plus tard (dont leRequiem est souvent qualifié de « berceuse de la mort »).Il confessa par la suite : « Je remplacerais volontiers lemot “allemand” par “humain” dans mon titre ». C’estce qui explique entre autres que, contrairement à Mozart,Berlioz ou Verdi, Brahms ait refusé d’employer le textelatin de la liturgie catholique, lequel comporte denombreux passages angoissants, pour ne pas direfranchement sinistres, en particulier en ce qui touchele Jugement dernier dans le « Dies Irae ».Le musicien effectua lui-même une sélection de diverspassages de la Bible (d’où l’emploi subjectif du « un »dans le titre) qui lui apparaissaient suggérer une douceéternité. On remarque qu’aucun des textes retenus ne faitmention explicite du Christ, Brahms tenant à ce que sonRequiem puisse rejoindre tous les mortels sans égard àleur confession, une sorte de credo œcuménique, pourainsi dire (paradoxalement, Brahms se disait athée, maisla Bible était son livre de chevet). L’œuvre n’a donc riende liturgique. Il s’agit davantage d’une Trauermusik –une musique funèbre, comme en comptent certainessymphonies allemandes.proGrammation complète dans osq.orG 17