rapport d'activités 2008 - Mudam
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01.1. EXPOSITIONS<br />
Nouvelles Formes. Pierre Charpin à Sèvres<br />
11.10.<strong>2008</strong> – 17.11.<strong>2008</strong><br />
Les créations de Pierre Charpin se caractérisent par<br />
leur sobriété formelle et l’harmonie qui s’en dégage.<br />
Sa démarche artistique, proche de celle du sculpteur,<br />
engendre des objets empreints d’une forte plasticité<br />
qui invitent à une approche plus sensorielle que structurelle.<br />
Au-delà de l’apparente simplicité des formes,<br />
le décor de ses œuvres recèle des aspects ludiques,<br />
voire humoristiques. Pour la Manufacture nationale<br />
de Sèvres, Pierre Charpin a été invité à enrichir le<br />
fonds de « formes », ce vaste répertoire formel de<br />
moules qui remonte au milieu du 18e siècle et rassemble<br />
plusieurs milliers de pièces. Cette commande,<br />
inédite depuis les années 1950, s’inscrit donc dans la<br />
tradition de la Manufacture de constituer un ensemble<br />
de modèles à partir desquels d’autres créateurs<br />
pourront travailler. Exercice délicat duquel résulte le<br />
Vase Charpin, décliné en quatre tailles, et accompagné<br />
par la Coupe Charpin.<br />
A Avec la collaboration de :<br />
Manufacture nationale de Sèvres.<br />
A Cette exposition a été vue par 11.803 personnes.<br />
p. 46<br />
Finns at Venini<br />
26.11.<strong>2008</strong> – 02.02.2009<br />
Après la Seconde Guerre mondiale, le design de verre<br />
européen se déplace du centre de l’Europe vers les<br />
périphéries méridionales et nordiques, notamment à<br />
Murano, près de Venise, et en Finlande. Les relations<br />
entre ces deux pôles n’ont cependant jamais été marquées<br />
par la concurrence, mais plutôt par une fascination<br />
mutuelle. Leurs acteurs se sont influencés et,<br />
à plusieurs reprises, ont même collaboré à des réalisations<br />
communes. L’événement le plus marquant de<br />
ces mélanges culturels entre couleurs méridionales<br />
et formes nordiques a été la coopération des légendaires<br />
designers finlandais Tapio Wirkkala et Timo<br />
Sarpaneva avec les fabricants vénitiens de Venini &<br />
Co, coopération poursuivie à travers les créations<br />
d’Harri Koskinen.<br />
A Scénographie : Adrien Rovero.<br />
A Avec la collaboration de : The Finnish Glass<br />
Museum, Riihimäki.<br />
A Dans le cadre de : Présidence finlandaise de<br />
l’Union européenne.<br />
A Avec le soutien de : Ministère de la Culture,<br />
de l’Enseignement supérieur et de la Recherche.<br />
Ambassade de Finlande, Luxembourg.<br />
A Cette exposition a été vue par 9.472 personnes.<br />
Jochen Gerner: Home<br />
18.12.<strong>2008</strong> – 02.03.2009<br />
Illustrateur, auteur de bandes dessinées, dessinateur<br />
de presse, notamment remarqué pour ses ouvrages<br />
tels que TNT en Amérique et Contre la bande dessinée,<br />
Jochen Gerner aborde le vaste champ de l’illustration<br />
comme un terrain d’exploration des <strong>rapport</strong>s entre<br />
l’écrit et le visuel. Comme d’autres projets précédents,<br />
la série de dessins créée pour <strong>Mudam</strong>, intitulée<br />
Home, utilise un procédé d’écriture en négatif, basé<br />
sur la relecture d’images et de textes existants par<br />
des jeux de recouvrements, de caches, de glissements<br />
de sens, mettant en relief « les richesses inexploitées<br />
mais aussi les zones d’ombre » des objets investis.<br />
Pour la série Home, Gerner a travaillé sur l’ensemble<br />
des planches du catalogue <strong>2008</strong> d’Ikea, avec comme<br />
principe de départ l’idée de « vider les espaces »<br />
du catalogue : toutes les photographies mettant en<br />
scène les articles sont recouvertes d’aplats de peinture<br />
de différentes nuances de gris pour ne laisser<br />
visible que la structure des espaces de prise de vue,<br />
tandis que les articles illustrés de manière isolée sont<br />
recouverts de formes noires, comme rangés dans des<br />
housses. En parallèle à la série Home, l’exposition rassemble<br />
également plusieurs séries de Gerner, telles<br />
Branchages, une série de dessins « téléphoniques »,<br />
qui jouent, en contraste à Home, sur l’idée de remplissage<br />
de l’espace de la page, ou les deux œuvres<br />
Terre et Mer, des interventions sur des cartes scolaires<br />
anciennes.<br />
A Commissaire : Marie-Claude Beaud.<br />
A Cette exposition a été vue par 10.610 personnes.<br />
PROGRAMME ARTISTIQUE<br />
Laure Tixier: Plaid Houses<br />
18.12.<strong>2008</strong> – 20.04.2009<br />
Les questions de l’habitat, de l’architecture et de<br />
l’urbanisme traversent la pratique de Laure Tixier.<br />
À travers ses dessins et vidéos, l’artiste s’intéresse<br />
notamment aux utopies qui ont accompagné le développement<br />
des sociétés humaines, les revisitant avec<br />
humour. Créé pour <strong>Mudam</strong>, le projet Plaid Houses a<br />
pour origine une série de dessins pensée par l’artiste<br />
comme un répertoire d’habitats provenant de différents<br />
contextes culturels, géographiques et historiques,<br />
depuis la hutte jusqu’à l’architecture futuriste<br />
en passant par la yourte mongole et les avant-gardes<br />
modernistes. S’inspirant des « premières fictions<br />
architecturales » construites par les enfants avec<br />
des couvertures, Laure Tixier a réalisé une dizaine<br />
d’architectures fabriquées en feutre. Présenté dans<br />
le Grand Hall du musée, le projet Plaid Houses est<br />
accompagné d’une exposition rassemblant plusieurs<br />
projets antérieurs de l’artiste, tels que les séries de<br />
dessins Siphonophores et Dolci Carceri, ou la vidéo<br />
Toontown Année Zéro appartenant à la Collection<br />
<strong>Mudam</strong>. Plaid Houses inaugure le projet Habiter, une<br />
série de commandes pour le Grand Hall du musée<br />
présentées tout au long de l’année 2009.<br />
A Commissaire : Marie-Claude Beaud.<br />
A Avec la collaboration de : Musée du Feutre<br />
(Mouzon, France).<br />
A Dans le cadre du cycle Habiter.<br />
A Cette exposition a été vue par 19.359 personnes.<br />
p. 47 p. 48 - 49 p. 50 - 51