Ausencias - Festival TOUS ECRANS

Ausencias(Absences)Work in progress, Festival Cinéma-Tout-Ecranréalisation: Milagros Mumenthaler / production: Bordu films1

SommairePrésentation 3Synopsis 4Note d’intention de la réalisatrice 6Note du producteur 7Estimation budgétaire 8Plan de financement 8Fiche technique 9Calendrier de production 9Bio-filmographie Milagros Mumenthaler 10Filmographie de la production, Bordu films 122

PrésentationCe projet de long-métrage raconte la vie de trois soeurs se retrouvant à vivre seules, suite au décès de leurgrand-mère qui les élevait. Par des scènes de vie quotidienne, ce film nous montre comment l’organisationet la dynamique de la maison trouvent leur repères dans ce contexte particulier, quel rôle va trouver chacunede ces trois filles aux personnalités bien distinctes, ainsi que le voisin Francisco, à qui elles louent une petitechambre dans le jardin.Ce film s’inscrit dans l’esprit des courts-métrages de Milagros Mumenthaler, qui laisse le temps aux chosesd’arriver, quitte à les attendre. Les thèmes abordés seront également une continuation de ceux explorésdans ses précédents films: l’adolescence (son imaginaire, son oisiveté), une certaine intimité, et bien sûrl’absence (de parents notamment, de référence).Le projet de “Ausencias” a été sélectionné en 2006 aux ateliers d’écriture de la Fondation TyPA, en Argentine,qui réunissent chaque année douze réalisateurs de toute l’Amérique latine.Milagros Mumenthaler est restée par ailleurs parmi les quatre finalistes à la Rolex Mentor et Protégés ArtsInitiative. Elle a aussi reçu la bourse de l’Hubert Bals Fundation, (du Festival de Rotterdam) pour ce mêmeprojet en septembre 2006, à reçu l’aide à l’écriture de l’OFC et a gagné le contrat offert par le DIP du cantonde Genève pour jeunes cinéaste indépendant pour 07-08, en novembre 07.Milagros a également été sélectionné par la Cinéfondation, Résidence du festival de Cannes, pour la périodeallant de février à juillet 07, où elle a pu y finaliser son scénario.3

SynopsisMarina (22), Sofía (20) et Violeta (18) vivent depuis petites dans une vieille maison qui appartenait àleur grand-mère Alicia, décédée quelques mois plus tôt. La maison a des problèmes d’humidité. Cela faitlongtemps qu’une couche de peinture n’a pas été donnée. C’est un maison vivante, il y a des choses partout,c’est un désordre qui ne dérange pas. Un désordre qui a une histoire. Il y des petits meubles à tiroirs, unetélé qui ne fonctionne plus dans un coin. Un porte-manteau plein de vestes d’hiver, même si on est en été.Des vieux livres, des revues, et encore des livres, mais neufs. On pourrait croire qu’on est dans la maisond’une intellectuelle, un peu bohème. C’est une maison où rien ne se jette, tout s’archive, mais au bout d’uncertain temps. Les meubles sont vieux, sans être d’un style précis. Les canapés sont recouverts de tissus,les bibliothèques sont pleines de livres poussiéreux. Un nettoyage de fond serait le bienvenu, et en été,avec les fenêtres ouvertes, tout se salit beaucoup plus vite. La télé, un ordinateur, quelques appareilsménagers nous ramènent à la contemporanéité, mais surtout ces trois corps de jeunes filles qui semblentdétonner dans ces pièces. Pourtant elles sont à l’aise, elles sont chez elles.Mais il manque la présence physique de celle qui représente cette maison. Au lieu de ça, une chambre vide,un bureau remplit de souvenirs. Peu à peu on saura qu’il s’agit d’Alicia, la grand-mère des filles, qui lesa gardées et éduquées à la mort de leurs parents.Les trois soeurs ont l’air de ne pas trop savoir quoi faire, on les voit un peu perdues, comme en attente dequelque chose. Elles n’arrivent pas à organiser les repas, ni leur temps libre. Elles sont ensemble, sans vraimentcommuniquer entre elles. Violeta et Sofia se bagarrent pour la clef du garage. Chacune est dans sonmonde parallèle, essayant de faire passer le temps.Marina, étant la plus âgée, a l’impression d’avoir la responsabilité de ses soeurs, elle est donc un peu plusactive. Elle s’occupe des contacts avec l’avocat pour la succession. Elle va à la fac et passe la plupart deses journées à étudier. Le reste de son temps elle le destine à ses soeurs, surtout à Violeta, pour laquelleelle s’inquiète. Elle essaye de lui tenir compagnie dans ses occupations, comme par exemple regarder lefeuilleton de l’après-midi. Elle se maintient en activité pour éviter de penser à l’absence d’Alicia. Elle romptavec son copain, elle n’a pas la tête à une relation amoureuse.Sofía est la rebelle de la famille, elle ne va pas souvent à la fac, et quand elle y va, elle le fait sans envie.Elle aime sortir avec ses copines, passer du temps à prendre soin d’elle, de son apparence. Elle est assezagressive envers ses soeurs, elle aime les provoquer et les fâcher. Ça marche généralement avec Marina,mais Violeta fait comme si elle n’avait rien entendu.Violeta est là sans vraiment être présente. Elle n’a pas encore commencé l’université, et ne sait pas cequ’elle veut étudier. C’est déjà la deuxième année qu’elle passe à ne rien faire. Elle traîne toute la journée,elle lit, regarde la télé ou écoute de la musique. Elle ne collabore pas aux tâches ménagères, elle s’abritederrière Marina. Attitude qui irrite Sofía. La seule stimulation de Violeta sont les visites que lui fait unhomme plus âgé quand ses soeurs ne sont pas là.Et il y a Francisco, un étudiant qui loue la dépendance du jardin. Ses apparitions apportent un peu de fraîcheur,une nouveauté, à cette ambiance dense et routinière de la maison. SofÌa lui fait des beaux yeux et ça4

l’amuse. Mais lui, celle qui lui plaît c’est Marina.Le temps passe, l’été arrive a sa fin, et Violeta provoque soudainement une rupture.Une nuit, elle disparaît sans avertir, laissant à ses soeurs une lettre sur la table de la cuisine et un messagesur le répondeur. Elle appelait depuis l’aéroport. Elle part avec son homme pendant une période indéfinieà l’étranger.Marina et Sofía face à cet acte de Violeta réagissent de manière opposée, provocant des affrontementsconstants entre elles. Elles sont blessées, elles se retrouvent face à une réalité qui leur échappe complètement.Une situation nouvelle qui fera changer leur comportement et le fonctionnement du foyer.Marina se sent seule dans la maison. Un sentiment d’abandon l’envahit.En trois mois, sa vie se trouve radicalement transformée et elle a de la peine à assumer ces changements.Elle s’ennuie, ne sait pas comment s’occuper. Regarder seule le feuilleton n’a plus de sens, et elle n’arrivepas à se concentrer sur ses études. Elle se laisse aller dans ce sentiment d’abandon.L’absence de Violeta accentue celle d’Alicia. Une présence déambule dans la maison. C’est le désir de Marinade ne pas être seule. La maison est vide, pleine d’objet, de souvenirs. Le chauffage ne fonctionne pas trèsbien, il fait froid.Alors que Marina se laisse aller dans une passivité qui l’invite à vivre le deuil de sa grand-mère, Sofia aucontraire décide d’agir. Elle abandonne l’université et commence à travailler, elle veut de l’argent. C’est ellequi aurait, selon sa logique des choses, dû partir de la maison en premier, et non sa petite soeur. Un sentimentde jalousie et de rencoeur va à partir de cet instant guider toutes les actions et les paroles de Sofía.Son agressivité envers sa soeur est chaque fois plus insupportable. Elle provoque constamment Marina,Francisco, mais aussi les absents, Violeta et Alicia. Sofía est à la recherche de quelque chose, et elleemporte tout sur son chemin. Elle s’enferme à clef dans sa chambre, elle cache quelque chose.Progressivement, Francisco s’introduit dans la maison, dans la vie de Marina, et celle-ci lui prête uneattention jusqu’ici inexistante. Cela la sort de sa routine. Elle se laisse emporter par lui sans trop y penser.Sofía déménage petit à petit les objets du garage dans sa chambre.Dans le garage se trouvent les affaires que leurs parents ont laissées avant de mourir.Sofia se cherche et sa démarche d’amener un peu de ses parents dans sa chambre se révèle être un échec.Sofía ne se reconnaît pas dans l’univers de ses parents, pas plus que dans celui de sa grand-mère.Sofia décide de vendre tout ce qui appartenait à ses parents.Quand Marina découvre ce que sa soeur à fait elle expose. Les deux se bagarrent, mettant en évidenceleur vulnérabilité et leur tristesse.Marina se console dans les bras de Francisco, alors que Sofia dans un dernier geste impulsif jette lesmeubles du salon à la rue, en se libérant de la présence étouffante de Alicia.Le dialogue entre Marina et Sofia est difficile, mais elles essaient de vivre ensemble, dans un cadre plusou moins harmonieux. Avec l’aide de Francisco, ils réaménagent le salon.L’hiver arrive à sa fin et les choses commencent à s’accommoder petit à petit, surmontant la mort d’Aliciaet le départ de Violeta. Dans pas longtemps elle sera de retour.5

Note d’intention de la réalisatriceVoilà plus de deux ans que je travaille sur ce projet. Jour après jour il progresse, se modifie,et à chaque nouvelle étape je me trouve plus convaincue de l’essence du film, de la pulsion qui m’a fait écrirecette histoire et vouloir faire ce premier long-métrage.Je crois en la représentation de l’intime, aux pensées et sensations de chacun. Celles-ci ne se contrôlent pas, onne peux les raisonner. Elles surgissent en chacun de nous et nous choisissons comment lesmanifester. L’intime est ce qu’il y a de plus pur. Il n’est pas contaminé, il est d’une certaine manière,de nos jours, notre unique certitude.J’ai envie d’un cinéma qui invite à un laisser-aller, à se laisser emporter par ce qu’on voit. Un cinémaqui fasse appel au sensoriel, qui ne demande pas un travail de rationalisation. J’aimerais que le spectateurs’identifie avec ce que les personnages vivent intérieurement, eux qui passent par un moment d’incertitude, etj’essaierai de représenter le profond sentiment d’absence que ressentent les trois soeurs.Les sentiments décrits dans ce film pour représenter cet intime sont ceux naissants d’une relation fraternelle. Jecrois que parmi les relations humaines ce sont certainement les plus complexes, et les pluscontradictoires. Mais ils peuvent également se manifester d’un coup, de manière impulsive et sincère.Je pense que le monde de l’intime offre une très grande liberté narrative et de mise en scène.Il s’agit d’un espace où de nouveaux codes de narration peuvent être imaginés, sans attache à une idée d’objectivité.Différents mondes intérieurs seront représentés et chacun d’eux peux faire surface à n’importe quel moment,sans règles prédéterminées, ni de codes préétablis. Il s’agit d’impulsions primitives, basiques.Elles sont vitales. Et c’est avec elles que je voudrais essayer de travailler à l’heure d’imaginer le monde etles relations de ces trois soeurs.6

Note du producteurLa production suisse de ce film sera prise en charge par Bordu films. Il s’agit pour nous et pour la réalisatriced’une suite logique dans notre travail ensemble, puisque nous avons coproduit les trois derniers courtsmétragesde Milagros.Ces productions se sont faites à chaque fois avec un partenaire argentin. La raison de ces deux paysest bien sûr liée à la double nationalité de la réalisatrice et à son parcours de vie à cheval entre les deux.Nous collaborerons sur ce projet avec Ruda cine, maison de production basée à Buenos Aires.Cette collaboration s’est engagée très en amont et les deux parties ont élaboré ensemble depuis le débutla préparation de ce film.Comme expliqué dans la présentation du projet, ce film a déjà reçu de part et d’autre des encouragementssignificatifs. Nous continuons cette phase de recherche de financement, et nous estimons qu’environ un60% du bugdet pourrait être couvert par la Suisse. L’Argentine aurait la possibilité quand à elle d’ammenerun 20% et resterait donc un 20% qui pourrait être envisagé en coproduction avec un troisième pays.7

Estimation budgétaireEn eurosScénario et droits artistiques 37’500Préparation (repérage/casting/essais) 15’670Personnel 355’000Interprétation 54’100Charges sociales 113’500Location décors 42’800Matériel décors, costumes, maquillage 20’100Défraiement et catering 75’230Hébergement et voyages 47’000Matériel prise de vue et éclairage 81’200Matériel prise de son 10’000Montage image et son 36’900Pellicule et laboratoires 130’000Assurance et divers 18’500SOUS TOTAL 1’037’500Frais généraux (7%) 72’625Imprévus (5%) 51’875TOTAL 1’162’000Plan de financementEn eurosSuisse 60% 697’200Office féderal de la culture 282’000DIP 60’000Ville de Genève 79’000Fonds Régio Films 176’200Télévision Suisse Romande 100’000Etranger (Argentine) 20% 232’400INCAA 222’400Fondation Huber Bals 10’000Etranger (autre coproduction) 20% 232’400TOTAL 1’162’0008

Fiche techniqueTitre de travailAusencias (Absence)Durée100’Format35mm, 1.85, couleur, Dolby digitalProductionBordu films (Suisse)David Epiney, Eugenia MumenthalerCoproductionRuda cine (Argentine)Violeta BavaRéalisation et scénarioMilagros Mumenthaler (Suisse)Script doctorMiguel Machalski (Argentine)Calendrier de productionScénario définitif et traductions octobre 07Repérages et casting octobre-décembre 07Recherche de partenaires novembre 07-février 08Equipe de tournage définitive février 08Préparation du tournage mars 08Tournage avril-mai 08Montage juillet-octobre 08Post production novembre-janvier 08Début d’exploitation février 099

Bio-filmographie Milagros MumenthalerNée le 30 janvier 1977 en Argentine, d’origine bernoise.Arrivée en Suisse en 1977.Nationalités Suisse-ArgentineFormation-Diplôme de réalisation cinématographique de l’Universidad del cine de Buenos Aires.Parcours professionel2006 Rétrospective des courts-métrages au cinéma Rialto, à Amsterdam-Projections des films: A que hora llega papa?, Cape cod, El patio, et Amancay suivies de tables rondeset entretiens.2006 Réalisation du court-métrage “Amancay”2003 Réalisation du court-métrage “El patio”2003 Réalisation du court-métrage “Cape Cod”2000 Réalisation du court-métrage “A que hora llega papa?”Filmographie“Ausencias”, 2006, scénario de long métrage de fiction en développement.-Finaliste de la Cinéfondation, Résidence du festival de Cannes-Obtention de la bourse 07-08 pour jeunes cinéastes du DIP du canton de Genève.-Lauréate de la bourse de la Fondation Hubert Bals, Rotterdam-Sélection aux Ateliers d’Angers, juillet 2006. Interventions de Jeanne Moreau, François Ozon,Lucas Belvaux et Marc Recha.-Nominé et finaliste du concours international “Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative”,-Sélectionné avec 11 autres projets d’Amérique latine pour participer à la résidence d’écritureet de critique de projets de la Fondation TyPA.Une initiative de la Fondation Hubert Bals du festival du film de Rotterdam, du Göteborg film festival fundet Programm for Media Artists (avec le soutien de la Fondation Rockfeller).-Soutien à l’écriture de l’Office fédéral de la culture ainsi que du Canton de Genève.“Amancay”, 2006, 18min, 35mm. Avec le soutien du DIP du Canton de Genéve,du Fonds Regio, de la Migros et de l’Universidad del cine. Coproduction Bordu films (Suisse)/Al borde producciones (Argentine).Festivals et prixLocarno, Namur, Sao Paolo, Belo Horizonte, Ourense, Cinéma Tout-Ecran, L’Alternativa, Tirana, Angers,Rencontres d’Amérique latine de Toulouse, Indie Lisboa, Valdivia, etc.10

Mention spéciale du Jury au festival de Buenos Aires 06, Meilleur court-métrage au festival FROG du filmromand. Prix Cacho Pallero au festival de Huesca. Meilleur court au festival de Manlleu, Mention du Jury àSehsüchte, Mention honorifique au festival Next Reel, Singapour.“El Patio”, 2003, 15 min, 35mm, Dolby digital, couleur.Production Bordu films / Universidad del cine. Copie achetée par Pro Helvetia.Festivals et prixLudwigsburg, Stockholm, Gijon, Soleure, Buenos Aires, Oberhäusen, Huesca, Vancouver, New York filmfestival, London film festival, Uppsala, Jugenfilmtage Winterthur, Interfilm, Berlin, L’Alternativa, Tampere,Krakow, etc.Prix du meilleur court au festival de cine indépendant de Buenos Aires / Prix Cacho Pallero au festival deHuesca / Mention spéciale du Jury au festival CineJove de Valence / Meilleur scénario, meilleure actrice aufestival de Tandil / Prix de la meilleure créativité en postproduction au festival international des écoles decinéma, Buenos Aires / Dragon de bronze au festival Etiuda de Krakow / Meilleur court-métrage au festivalde ciné universitaire de Rio de Janeiro / Prime à la qualité du DIP du Canton de Genéve /“Cape Cod”, 2003, 3min, 16mm, couleur.Production Bordu films / Universidad del cine.Festivals-European Short Film Festival, Stuttgart, Ludwigsburg, Allemagne / Lausanne underground Film Festival(LUFF) / International Film Festival, Stockholm / Festival de cine de Badalona, Espagne / Festival de Aixen-Provence/ Festival amateur de Sens / Festival del Uruguay, Montevideo / Muestra de cine Dr Mabuse,Barcelone / Festival SNIFF, Novo Mesto, Slovenie / Film festival Potsdam, Allemagne / Fresh film festival,Köln, Allemagne / Festival One take, Zagreb / Rencontres internationales Henri Langlois, Poitiers, France /Tel-aviv international student film festival, Israel / Corta, Porto, PortugalAutres diffusionsCinéma Rialto, Amsterdam / Diffusion sur Telefe (TV argentine)PrixPrix World Wide Winner au festival de Stockholm.Mention à la meilleure photographie au Kodak Filmschool Competition“A que hora llega papa?”, 2000, 12min, 16mm, couleur.DiffusionCanal 7 (TV argentine) / Genéve fait son cinéma / Cinéma Rialto, Amsterdam11

Filmographie de la production, Bordu filmsBordu films à été créée dans le but d’offrir un cadre stimulant et créatif pour la production de filmsde fiction, animation et documentaire en 2002. A ce jour Bordu films a produit les films suivants:2002 El puente, de Laurent Guillermin, fiction, 35mm, 12min, Dolby SR,Coproduction avec Le Criquet (France), avec le soutien de la Ville de Genève et du Fonds Regio FilmsFestivals: Semaine de la Critique (Cannes), Drama (Grèce), Sao Paolo (Brésil), Soleure,Genève fait son cinéma, Sousse (Tunisie). Projeté au cinéma Le Balzac, Paris.2003 Cape Cod, de Milagros Mumenthaler, fiction, 16mm, 3min, couleur.Coproduction avec l’Universidad del cine (Argentine).Festivals: Stuttgart film festival, Stockholm, (Prix “World Wide Winner”), Lausanne Undergroundfilm festival, Aix-en-provence, Badalona (Espagne), Genève fait son cinéma, Sens, Dr Mabuse...2003 El Patio, de Milagros Mumenthaler, fiction, 35mm, 16min, couleur, Dolby digital.Coproduction avec l’Universidad del cine (Argentine). Copie achetée par Pro Helvetia.Festivals: Stuttgart, Stockholm, Gijon, Cinéma tout écran, Genève fait son cinéma, Stuttgarter Filmwinter,Soleure, Buenos Aires, Oberhäusen, Huesca, Cinejove, New York, Londres, Sienne...Prix du meilleur court-métrage au festival de Buenos Aires. Prix Cacho Pallero au festival de Huesca. Mentionspéciale au festival Cinema Jove de Valencia. Prix du meilleur scénario et meilleure actrice au Festivalde Tandil, Prix de la créativité en post-production au Festival des Ecoles de cinéma de Buenos Aires.Meilleur court-métrage au festival du film étudiant de Rio. Dinausaure de Bronze à Etiuda, Krakow, Pologne.Prime à la qualité du DIP du Canton de Genève.En avant-programme au Zinéma, à Lausanne et au Cine Malba de Buenos Aires.2004 Galeries, de David Epiney, animation, 35mm, 5min, couleur, Dolby SR.Coproduction avec la Télévision Suisse Romande. Avec le soutien de l’OFC, de la Ville de Genève,du Canton de Genève et de Regio Films.Festivals: Soleure, Montevideo, Huesca, Jérusalem, Anima Mundi, Weiterstadt, Braunschweig,Cartoon on the bay, Ismailia, Szolnok, Calcutta, Espinho, Rotterdam, Taiwan, etc.Prime à la qualité du DIP du Canton de Genève. Mention du Jury au festival de Valdivia (Chili)2006 Amancay, de Milagros Mumenthaler, fiction, 35mm, 18min, couleur, Dolby digitalCoproduction avec Al borde producciones (Argentine). Avec le soutien du DIP du Canton de Genève, de laMigros, du Fonds Regio et de l’Universidad del cine.Mention spéciale du Jury au festival de Buenos Aires 06, Meilleur court-métrage au festival FROG du filmromand. Prix Cacho Pallero au festival de Huesca. Meilleur court au festival de Manlleu, Mention du Jury àSehsüchte, Prix du meilleur court métrage au Festival de Manlleu, Espagne. Mention au festival Next Reel àSingapour.En compétition aux festivals de Locarno, Namur, Sao Paolo, Belo Horizonte, Ourense, Filmets, Cinéma Tout-Ecran, L’Alternativa, Tirana, Cinéma Rialto à Amsterdam, Angers, Rencontres d’Amérique latine de Toulouse,Indie Lisboa, SehSuechte International Film Festival de Postdam, Festival “Arrivani i corti” à Rome, Short12

film festival “In the Palace”, Balchik, Bulgarie; Next Reel Film Festival, à Singapour; Festival de Valdivia,Chili.2007 Le printemps de Sant Ponç, de Eugenia Mumenthaler et David Epiney, animation. 20min.Production Bordu films / TSR. Avec le soutien de l’Office Fédérale de la Culture, du DIP du Cantonde Genève, de la Ville de Genève, du Fonds Regio et de Pro infirmis.Première au festival Visions du Réel, avril 07.Festivals: Xinacittà à Barcelone; Fantoche (section suisse); Les Etats Généraux du film documentaire deLussas; Animadrid; Festival Tiszcamozi, à Szlonok, Hongrie; Taiwan international animation festival; Festivalde Valdivia, Chili; European Film Festival on Wheel, Turquie; Escales documentaires de La Rochelle; Festivalde Brest (panorama animation); L’Alternativa de Barcelone; Ecrans documentaire d’Arcueil; Festival Internationalde Gijon; Zinebi, festival de cine de Bilbao. Festival Retour d’images à Paris. Projection au Cine Novaà Bruxelles.2ème Prix de la Compétition internationale du festival d’animation Animadrid. Prix du meilleur courtmétrageau festival de Valdivia. Certificate of merite au Festival Tiszcamozi, Hongrie.2007 Terres promises, de Fred Florey, documentaire, 52min, BetaD. Avec le soutien de la Ville de Genèveet du Fonds Regio film.Sélectionné aux festivals de Soleure, Festival de ciné méditerranéen de Lunel, Bilan du film ethnographiquede Paris, Rencontres du cinéma européen de Vannes, Festival Territoires en images à Paris; Festival deValdivia au Chili.Prime à la qualité du DIP du canton de Genève. Meilleur documentaire au Tekfestival, Rome.Achat TV: TSR, SF, Arte2007 3X3=chemin neuf, de Laurent Guillermin, Christian Canosa et Paul Oberson, 9 min, BetaD, expérimental.Coproduction avec La Télévision Suisse Romande. Avec le soutien de la Ville de Genève et du FondsRegio. En début d’exploitation.2007 Amotmalies, documentaire de Fred Florey, 10min, 35mm. Avec le soutien de l’Office Fédéral de laCulture, de la Ville et du Canton de Genève ainsi que du Fonds Regio.En début d’exploitation.2007 Self Portrait de Gilles Gabriel Grassioulet, 9min, Beta D, expérimental. Avec le soutien du DIP duCanton de Genève et du Fonds Regio.Première à la Biennale d’Images en Mouvement, Saint gervais, Genève, en octobre 07.2008 Prose du Transsibérien, de Eugenia Mumenthaler, Gilles Gabriel Grassioulet et David Epiney, animation.En production.2008 Ausencias, long-métrage de fiction de Milagros Mumenthaler, (en préproduction)Site Internet: www.bordufilms.ch13