Livret-Mozart-Levin-Poulet-La-Goillotte-Le-Palais-des-D%C3%A9gusteurs

wenn man Wunder erlebt. Dass der heilige Paulus
nach seiner seltsamen Vision den Kopf verlor,
setzt mich nicht mehr in Erstaunen. Herrn Mozarts
Kinder haben die Bewunderung aller derer erregt,
die sie gesehen haben. Der Kaiser und die Kaiserin
haben sie mit Güte überhäuft; dieselbe
Aufnahme haben sie in München und Mannheim
erfahren. Schade, dass man sich hierzulande so
wenig auf Musik versteht. Der Vater möchte von
hier nach England weiterreisen und schließlich
mit seinen Kindern über Norddeutschland nach
Hause zurückkehren."
Mit acht Jahren kann er Werke für mehrere Instrumente
schreiben, drei- und vierstimmige Lieder...
Sein Vater schenkt ihm ein Musikheft, das
der kleine Bub im Nu mit fünfundzwanzig selbstkomponierten,
kurzen Stücken für Cembalo füllt.
Schon immer keimt der Gedanke an eine Oper,
jetzt nimmt er Gestalt an, wenn man diesem Satz
von Leopold am 28. Mai 1764 hört: "Jetzt hat er
immer eine Oper im Kopf."
Um diese Zeit trifft er in London Johann Christian
Bach, einen der Söhne von Johann Sebastian
Bach. Es wird erzählt, wie der dreißigjährige Meister
dem achtjährigen Jungen ein Spiel vorschlägt:
er nimmt ihn vor dem Cembalo auf die Knie, sie
spielen gemeinsam eine Sonate, immer abwechselnd
jeder ein paar Takte. Ganz abgesehen vom
herzerwärmenden Anblick der Szene bedeutet
es für den kleinen Komponisten, der bis dahin
fast nur die Musik Nordeuropas kennt, die Entdeckung
der italienischen Musik, in der Johann
Christian Bach besonders bewandert ist. Was für
eine schöne Art, sich auf so instinktive, fast irrationale
Weise eine neue Musik zu erschließen!
So entdeckt Mozart die Kunst des Bel Canto und
der italienischen Arien, an denen er sofort selbst
seine Fähigkeiten ausprobiert - ein erster Versuch,
dem viele weitere folgen sollen.
Der "Londoner Bach" lässt ihn auch Georg Friedrich
Händel entdecken, und noch etwas, das
eine wahre Offenbarung für den jungen Komponisten
ist, die sein gesamtes späteres Werk
prägen wird, ob nun für Theater oder rein instrumental:
die italienische Oper.
Gegen Ende seines Aufenthalts in England im
Sommer 1765 trifft er den Rechtsanwalt Daines
Barrington, der einen genauen Bericht über diese
Begegnung verfasst (der im Folgenden von der
Royal Society veröffentlicht wird). Darin steht,
wie der neunjährige Junge gebeten wird, eine
Liebesarie zu improvisieren, "wie sie sich sein
Freund Manzuoli für eine Oper ausgesucht hätte".
Das Kind hebt zunächst an, mit Tra-la-la vor sich
hin zu trällern, spielt dann auf dem Cembalo ein
Vorspiel und schließlich eine wahrhaftige Oper-
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