CHRISTOPH SCHAFFRATH - nca - new classical adventure

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Rheinsberg eine Blütezeit vorklassischer Musik. Offiziell befasste sich der Thronfolger
mit militärwissenschaftlichen, literarischen und geisteswissenschaftlichen
Studien – was er ja auch tat: Im Turmkabinett schrieb Friedrich Briefe an Voltaire,
1738 entstanden seine Betrachtungen über den gegenwärtigen Zustand europas
und 1739 legte er seine Herrscherauffassung und politisch-moralische Prinzipien
im Antimachiavell nieder. Für das Flötespiel fanden sich dennoch Zeit, gute Musiker
und Freunde – aber nicht alles musste an das väterliche Ohr dringen!
Oft bleibt ungewiss, ob Kompositionen von Schaffrath und den anderen Musikern
nun in Ruppin oder Rheinsberg entstanden. Das uns heute vorliegende Notenmaterial
weist die Hofkapell-Musiker nicht nur als Virtuosen auf ihren Instrumenten
aus, sondern zeigt auch ihren jugendlichen Drang nach neuen Spieltechniken und
Ausdrucksmöglichkeiten zwischen auslaufenden barocken Kompositionsverfahren
und späterer „mannheimer Schule“. So gilt denn unsere Aufmerksamkeit bisher
unbekannten Kompositionen von Mitgliedern der Rheinsberger Hofkapelle, die in
Ruppin und Rheinsberg als Komponisten die musikgeschichtliche Phase der „Berliner
Schule“ einleiteten. Als Musiker zogen sie im Rang eines „capell-Bedienten“ mit
dem neuen König in Berlin ein und bildeten den Grundstock der Staatskapelle in der
von Friedrich II. gegründeten Lindenoper.
Christoph Schaffrath kam 1734 nach Ruppin und blieb für gut zehn Jahre Cembalist
bei Friedrich II. Über Schaffraths musikalischen Ausbildungsweg ist wenig bekannt.
In einem Bewerbungsschreiben vom 2. Juni 1733 2 um die vakante Organistenstelle
der Sophienkirche in Dresden berichtet er selbst von einer dreijährigen Tätigkeit als
Cembalist und Komponist bei August dem Starken sowie bei dem polnischen Fürsten
Sanguszko. Schaffraths Bewerbung blieb erfolglos. Wilhelm Friedemann Bach bekam
die ersehnte Dresdener Stelle. Schaffrath ging nach Ruppin und Rheinsberg, 1740
folgte er dem König Friedrich II. nach Berlin. Vermutlich bewarb sich bereits 1738
ein anderer Cembalist in Rheinsberg mit speziell für Friedrich komponierten Flötenkonzerten
– Carl Philipp Emanuel Bach. Erst 1741 trat Bach als 1. Cembalist in die
Dienste des Königs, Schaffrath blieb als 2. Cembalist – um 100 Taler höher bezahlt
als Bach! – in der Königlichen Kapelle. 1744 ließ Friedrich II. eigens für Schaffrath
eine Stelle als „clavicembalist und cammermusikus“ bei seiner Schwester, Prinzessin
Amalie, in Berlin einrichten. Schaffrath gewann Freiraum zum Komponieren und
Unterrichten, er verfasste in seinen letzten Lebensjahren den Entwurf zu einem
Lehrbuch der Musik. Zu Schaffraths Aufgaben gehörte es auch, die Bibliothek der
Prinzessin durch Kopien neuer Kompositionen zu ergänzen – so befinden sich in den
Beständen der ehemaligen Amalienbibliothek (heute in der Staatsbibliothek Berlin)
zahlreiche Autographe von Schaffraths Hand. Hartmut Grosch weist in einem Verzeichnis
der Kompositionen von Schaffrath 15 Sinfonien, 16 Ouvertüren, 40 Klavier-
bzw. Cembalokonzerte, 8 Konzerte für verschiedene Soloinstrumente (Violine, Flöte,
Oboe, Fagott), 44 Duette für unterschiedliche Besetzungen, 24 Trios, 14 Quartette,
Sonaten, Partiten und mehr als 20 Solostücke für Cembalo nach. 62 Werke befinden
sich in der Amalienbibliothek, die Kompositionen auf dieser CD wurden gut 250
Jahre nach ihrer Entstehung erstmalig von Grosch wiederentdeckt.
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