CHRISTOPH SCHAFFRATH - nca - new classical adventure

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klassischem Ausdruckswillen geschuldet und kontrastierend zum empfindsam angelegten
Cembalopart. Spritzig und überaus virtuos zeigt sich das abschließende
Allegro mit seinen fünf Ritornellen. Schaffrath notierte den Cembalopart lediglich
ein- oder zweistimmig – eine durchaus übliche Praxis im 18. Jahrhundert, außerdem
spielte er selbst und ersparte sich die Mühen der Notation. Umfangreiche aufführungspraktische
Kenntnisse der Musik des 18. Jahrhunderts sind notwendig, um die
Mehrstimmigkeit im Cembalopart auszufüllen, Akkorde in Skalenläufe umzusetzen
und die stilgerechte Ornamentik zu finden.
In der Anlage ähnelt die Ouvertüre in A-MOll der A-Dur-Ouvertüre. Während
das Largo Seufzermotivik als vorklassische Stilelemente enthält, stellt sich Schaffrath
im Allegro des ersten Satzes als geübter Kontrapunktiker dar. Wenn Johann Joachim
Quantz den „vermischten Stil“ 3 als typisches Merkmal der „Berliner Schule“
bezeichnet und in erster Linie den Einfluss der mannigfaltigen, kühnen italienischen
Erfindungen neben der transparenten französischen Musizierhaltung meint, so
stehen hier zugleich barocke Stilelemente mit größter Selbstverständlichkeit neben
denen der „galanten“ Musik, wie sie Carl Philipp Emanuel Bach zugeschrieben
wird.
Die MuSikAkADeMie rheinSBerg stellt sich seit ihrer Gründung 1991 die Aufgabe,
in Vergessenheit geratenen Kompositionen von Mitgliedern der Rheinsberger
Hofkapelle zu neuem Leben zu verhelfen. Zahlreiche Konzerte im Spiegelsaal des
Rheinsberger Schlosses und in der St. Laurentiuskirche, eine erste Buchpublikation
die rheinsberger hofkapelle von friedrich ii. – musiker auf dem Weg zum Berliner
capell-Bedienten (1995), Noten-Urtextausgaben in Zusammenarbeit mit dem Verlag
fejA und CD-Produktionen fegen den Staub von alten Noten und lassen gute
Musik erklingen – eine Lücke in der Musikgeschichte, die Anfänge der „Berliner
Schule“, schließt sich allmählich.
„Schaffrath ist der Welt durch seine schönen und überall beliebten Kompositionen,
wovon verschiedene für den flügel durch den druck gemein gemacht wurden, bekannt
genug“ 4 , schrieb Friedrich Wilhelm Marpurg noch am Ende des 18. Jahrhunderts.
Mögen die wahrhaft schönen musikalischen Gedanken des Cembalisten
Christoph Schaffrath ihren Weg zurück in die Musikwelt finden.
Dr. Ulrike Liedtke
1 Nicolai, Friedrich: Beschreibung des Lustschlosses und Gartens Sr. Königl. Hoheit des Prinzen Heinrich, Bruder des
Königs, zu Rheinsberg wie auch der Stadt und der Gegend um dieselbe, Berlin 1778; Nachdruck hg. v. der Generaldirektion
der Staatlichen Schlösser und Gärten Potsdam-Sanssouci, Potsdam 1985, S. 21.
2 Schaffrath, Christoph: Brief vom 2. Juni 1733 im Stadtarchiv Dresden, Aktenband Sektion III, Kap. VII, Nr. 67,
Abdruck in: Grosch, Hartmut: „Christoph Schaffrath – Komponist, Cembalist, Lehrmeister“, in: Die Rheinsberger
Hofkapelle von Friedrich II. – Musiker auf dem Weg zum Berliner ‚Capell-Bedienten’, hg. v. ulrike Liedtke, Musikakademie
Rheinsberg 1995, S.203–240.
3
vgl. Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Faksimile-Nachdruck der
Ausgabe Berlin 1752, Kassel 1983, S. 332.
4
Marpurg, Friedrich Wilhelm: Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik, Faksimile-Nachdruck der
Ausgabe 1754-1778 Hildesheim, New York 1970, Bd. 1, S. 157.
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