c tes yeux et nous nous comprenons, n'est-ce-pas, en un seul sourire.
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Michel SCHWARTZ<br />
Ce que l’on a à dire n’est <strong>pas</strong> toujours <strong>ce</strong><br />
que les autres <strong>en</strong>t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>t.<br />
Ce que l’on a à peindre n’est <strong>pas</strong> toujours<br />
<strong>ce</strong> que les autres voi<strong>en</strong>t.<br />
L’expression personnelle est perpétuellem<strong>en</strong>t<br />
compliquée par tou<strong>tes</strong> les<br />
différ<strong>en</strong><strong>ce</strong>s de la nature humaine. Car<br />
s’il est vrai que la peinture est avant tout<br />
<strong>un</strong>e av<strong>en</strong>ture intime, le fait d’exposer son<br />
travail est <strong>un</strong>e toute autre démarche qui,<br />
elle, à <strong>ce</strong> mom<strong>en</strong>t-là, implique aussi le<br />
regard de l’autre, le spectateur, l’amateur<br />
d’art.<br />
La t<strong>en</strong>tation est grande alors pour <strong>ce</strong>rtains<br />
de suivre l’évolution des modes pour<br />
s’assurer <strong>un</strong>e <strong>ce</strong>rtaine réussite.<br />
« Il faut beaucoup de goût pour échapper<br />
au goût de son époque » (Littré) <strong>et</strong> c’est<br />
précisém<strong>en</strong>t là que les vraies difficultés<br />
comm<strong>en</strong><strong>ce</strong>nt pour l’artiste.<br />
Il faut <strong>ce</strong>r<strong>tes</strong> convaincre mais tout <strong>en</strong><br />
restant soi-même, honnête <strong>et</strong> sincère.<br />
Il faut choisir <strong>en</strong>tre « faire carrière » ou<br />
« <strong>en</strong>trer <strong>en</strong> religion » car s’il est vrai<br />
que la peinture est avant tout <strong>un</strong> métier,<br />
c’est aussi <strong>un</strong> sa<strong>ce</strong>rdo<strong>ce</strong>, <strong>un</strong>e religion<br />
dont l’artiste est le prêtre. Celui-ci fait la<br />
quête de temps <strong>en</strong> temps pour survivre <strong>et</strong><br />
poursuivre mais jamais de commer<strong>ce</strong>.<br />
Peindre, c’est prier pour <strong>un</strong>e plus belle<br />
image du monde. Pour aller plus loin<br />
dans le parallèle, je dirai que le lieu<br />
d’exposition - le salon - c’est comme <strong>un</strong>e<br />
église, il y a <strong>ce</strong>ux qui y vont <strong>et</strong> <strong>ce</strong>ux qui<br />
n’y vont <strong>pas</strong>.<br />
Il y a <strong>ce</strong>ux qui y croi<strong>en</strong>t <strong>et</strong> <strong>ce</strong>ux qui n’y<br />
croi<strong>en</strong>t <strong>pas</strong>. Faut-il pour autant <strong>en</strong> rester<br />
là ?<br />
Certainem<strong>en</strong>t <strong>pas</strong>. Au contraire. Il faut<br />
sans <strong>ce</strong>sse montrer, convaincre, <strong>en</strong>traîner<br />
mais pour <strong>ce</strong>la, je crois plus aux vertus<br />
de « l’exemple » qu’à la manipulation,<br />
au conditionnem<strong>en</strong>t, à la publicité, au<br />
bavardage.<br />
Michel Schwartz<br />
Michel SCHWARTZ<br />
5, av<strong>en</strong>ue Fernand Scheurer<br />
70200 LURE<br />
« Par<strong>ce</strong> que le beau est toujours étonnant, il serait absurde de supposer que <strong>ce</strong> qui est<br />
étonnant est toujours beau ».<br />
Baudelaire (Au Salon de Paris - 1859)<br />
172 Côte chahutée Peinture 80 x 80<br />
173 La vie Peinture 70 x 70<br />
174 Le bar Peinture 73 x 60<br />
175 Envolée printanière Peinture 40 x 40<br />
176 Hiver Peinture 80 x 40<br />
177 En mouvem<strong>en</strong>t Peinture 60 x 60
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