Introduzione al disegno della ceramica romana - Cantiere delle Navi ...

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È per questo che il profilo viene riportato anche sul lato destro del disegno, generando il prospetto esterno. In realtà non si tratta di un disegno eseguito ex novo, ma del ribaltamento del profilo già disegnato in precedenza. Innanzitutto è necessario che lungo l’asse delle X, a partire dal punto dove si è preso l’arco di cerchio per calcolare la circonferenza (cfr. supra), si segni il raggio e si faccia passare per questo punto così preso un asse delle Y mediano (fig. 11.1). Il ribaltamento viene fatto ricalcando su di un foglio di carta da lucido gli assi cartesiani (l’asse Y mediano e l’intero asse delle X, fig. 11.2) e il profilo esterno del vaso; successivamente si capovolge il foglio e si fa coincidere la Y mediana lucidata e quella sul foglio originale e si ricalca di nuovo il profilo sul foglio da lucido (fig. 11.3). Sul foglio di carta rimarrà l’impronta del profilo del vaso, ribaltata rispetto a quella di sinistra (sulla quale è spesso necessario ripassare con la matita, fig. 11.4). 1 2 3 4 Figura 11 - Ribaltamento del profilo 2.5 Il prospetto e la caratterizzazione A questo punto è necessario caratterizzare il disegno e mettere in evidenza le particolarità delle pareti interne (parte sinistra del disegno, prospetto interno) ed esterne (parte destra del disegno, prospetto esterno). In alcuni (rari) casi è necessario fare anche il prospetto dell’oggetto così come ci è giunto (cioè del frammento stesso) per rendere chiaro quanta parte del vaso è realmente esistente o per permettere di mostrare una decorazione particolare. 12 www.cantierenavipisa.it CNAP - MANUALI La decorazione, se ripetitiva ed uniforme su tutto il vaso, nei vasi romani viene generalmente estesa a tutta la metà destra: a differenza della produzioni ceramiche non tornite, nella ceramica romana si tende a non disegnare il prospetto del frammento. Se la decorazione non è ripetitiva, cioè presente solo in alcune parti del corpo, o differisce da parte a parte, o non è uniforme (come ad esempio una linea incisa in maniera non regolare), può essere necessario invece eseguire il prospetto del frammento, indicandone su questo l’esatta posizione e l’esatto andamento della decorazione, piuttosto che raffigurare il dettaglio sul prospetto esterno con la conseguente deformazione costituita dalla proiezione su di una superficie curva (cfr. fig. 3). Trattandosi anche in questo caso di una proiezione il prospetto del frammento dovrà comunque essere disegnato con la corretta inclinazione che questo ha nello spazio: per posizionare correttamente il frammento di parete basta far coincidere la linea superiore dell’orlo con l’asse delle X sul disegno, e il punto più in basso del profilo esterno con una retta parallela ad X e passante per il punto più in basso disegnato del profilo esterno. Una volta posizionato, il frammento andrà disegnato ponendosi in posizione zenitale, e proiettandolo sul foglio. La posizione del frammento, non esistendo in ceramica classica convenzioni a riguardo è, dal punto di vista tecnico, irrilevante; la differenza è data solo dalle esigenze grafiche dell’editore. 2.6 Metodi automatici (scansioni 3D e varie) Sono in corso di sperimentazione, anche presso il cantiere delle navi, numerosi sistemi automatizzati per la scansione tridimensionale degli oggetti o per la loro documentazione grafica con metodi automatici. Allo stato attuale della sperimentazione, tuttavia, questi sistemi a forte automazione risultano ancora essere piuttosto costosi ed applicabili su pezzi particolari. La maggior parte di questi metodi inoltre, richiedono comunque una consistente assistenza dell’esperto in fase di elaborazione, e mantengono delle forti limitazioni in quanto incapaci di compiere quelle operazioni di sintesi dell’oggetto che sostanzialmente solo il disegnatore esperto di una determinata classe ceramica riesce ad elaborare. 3 Standard e caratterizzazioni 3.1 Profili tratteggiati, anneriti o vuoti Una questione apparentemente irrilevante, ma in realtà significativa, è quella inerente la scelta del metodo di caratterizzazione della sezione. Il profilo integralmente annerito, che di fatto il sistema più preciso, è stato progressivamente abbandonato per la sua generica cattiva definizione in fase di riproduzione e stampa (e, soprattutto, di fotocopia), ed è convenzionalmente A.De Laurenzi INTRODUZIONE AL DISEGNO DELLA CERAMICA ROMANA 13
iservato alle sezioni di vasellame in altri materiali (vetro, metallo), nei quali non è necessaria alcuna caratterizzazione della sezione per indicare, ad esempio, la linea di curvatura del vaso in corrispondenza dell’attacco di una ansa. Il tratteggio parallelo, utilizzato in testi anche di grande rilevanza, a mio avviso riduce considerevolmente la percezione del profilo in fase di lettura, confondendo l’occhio di chi consulta. La scelta di gran lunga preferibile è certamente quella del profilo vuoto, tracciato con una linea leggermente più spessa della rimanente caratterizzazione. Va tuttavia ricordato, soprattutto a chi lucida per la prima volta un disegno, che il tratto di ricalco del disegno a matita va tracciato tenendo conto dello spessore della linea, tenendosi con questa all’interno del vaso, e mantenendo il suo limite esterno coincidente con quello del profilo. In caso contrario, specie per i materiali di dimensioni mediopiccole, si tende ad una smussatura e semplificazione involontaria del profilo. 3.2 Una scelta: vasi frammentari o ricostruiti Il disegno della ceramica romana, come già detto, riguarda materiali caratterizzati da un forte grado di standardizzazione, che consente spesso l’identificazione, in fase di disegno, di tutte le caratteristiche del vaso originale, anche di quelle mancanti. La possibilità che, tuttavia, possano intervenire varianti e differenze sussiste sempre; è quindi decisamente da evitare l’integrazione di parti mancanti che non siano ricavabili tramite la semplice rotazione del pezzo. Per quanto riguarda la caratterizzazione della frammentarietà del vaso nel prospetto esterno (destro), o interno (sinistro), questa ritengo sia generalmente da evitare, in quanto confonde la lettura del disegno. È di gran lunga preferibile, specie nel caso di decorazioni ripetitive (rotellature, solcature parallele, retinature indicanti colature di vernice, ecc.) semplicemente “omettere” queste nei punti dove è stata effettuata una integrazione per rotazione. 3.3 L’ombreggiatura della caratterizzazione Una convenzione generale, di uso generalizzato nel disegno dei reperti archeologici, è che l’ombreggiatura di qualsiasi anomalia (rilievi, solcature, bolli, decorazioni, ecc.) viene raffigurata come se generata da una fonte di luce che provenga dall’alto a sinistra rispetto all’osservatore dell’oggetto integro. Nella ceramica romana, dove è in genere sconsigliato l’uso dell’ombreggiatura e del puntinato, questi effetti si ottengono con l’impiego di linee ispessite o sottili. 14 www.cantierenavipisa.it CNAP - MANUALI f a b g c d Figura 12 - Esempi di decorazioni ripetitive e standardizzate con ombreggiatura convenzionale basata sulla differenza di spessore delle linee. a) solcatura; b) cordone; c) coppella, digitalatura; d) bugna; e) iscrizione incisa a crudo; f) rotellatura; g) scaglie di pigna; h) mammae; i) decorazione a rilievo; j) bollo impresso con lettere a rilievo 3.4 La decorazione ripetitiva I sistemi per trasporre sul vasellame le tracce di una decorazione sono molti, e spesso sono scelti in base a cosa lo studioso vuole evidenziare del vaso e delle sue caratteristiche. Per quanto riguarda le rotellature complesse, è possibile anche ricalcarle su di un foglietto di carta da lucido o di acetato fatto aderire alla superficie del vaso, che si può successivamente riportare sul disegno, tenendo sempre presente la deformazione data dalla curvatura della parete del vaso sul prospetto. 3.5 Iscrizioni o decorazioni particolari Particolari produzioni ceramiche, grazie all’impiego della produzione amatrice, sono contraddistinte da complesse sintassi decorative, dotate di un certo grado di ripetitività, ma comunque difficili da valutare e da confrontare se proiettate sul prospetto del vaso (con la conseguente deformazione). In questi casi è preferibile separare il disegno dettagliato della decorazione (che dovrà essere raffigurato nel suo sviluppo, a lato della sezione/prospetto, cfr. fig. 3). La parte decorata potrà comunque essere raffigurata in proiezione nel prospetto o, con l’uso inaugurato dal conspectus, campita da una retinatura. Allo stesso modo, le iscrizioni incise sul vaso, sia prima che dopo la cottura, devono essere disegnate separatamente, e posizionate a lato della sezione/prospetto in corrispondenza della parte di vaso nella quale sono realizzate (sulla destra del disegno se sul corpo, sopra se nella vasca, sotto se sul piede, totalmente separate se di grandi dimensioni). h A.De Laurenzi INTRODUZIONE AL DISEGNO DELLA CERAMICA ROMANA 15 i e j
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