Introduzione al disegno della ceramica romana - Cantiere delle Navi ...

More documents

Recommendations

Info

3.6 Solcature e tracce involontarie Solcature e tracce involontarie, specie se causate dalla tornitura, si riportano convenzionalmente (per distinguerle dalle tracce intenzionali del ceramista) con dei tratti leggeri e spezzati. 3.7 Bolli e decorazioni sul fondo della vasca e sull’orlo Le decorazioni sull’orlo, non visibili o troppo deformate nel prospetto interno o esterno, si riportano in proiezione sopra il prospetto/sezione. La consuetudine è di raffigurarne ¼ sopra la metà sinistra, oppure ½ sopra tutto il disegno. In casi particolari, quando il disegno riguarda decorazioni complesse della vasca, o bolli con particolari disposizioni, si può riportare anche l’intera vista dall’alto del pezzo. Qualora il bollo sul fondo della vasca non richiedesse di specificarne l’esatta posizione, potrà essere raffigurato sopra la sezione/prospetto, in corrispondenza della linea di sezione. Lo stesso sistema si utilizza qualora le anse dei vasi abbiano forme complesse e particolari, per presentarne la vista superiore (cfr. fig. 3). 4 Lucidatura e presentazione La lucidatura manuale del disegno è sempre più rara, anche per l’elevato costo in termini di manodopera, tempo e accuratezza del prodotto. Per queste operazioni si tenga conto di quanto già detto per il disegno delle sezioni, e si tenga presente che i disegni devono essere lucidati con norme univoche in modo da consentire una certa uniformità nella pubblicazione. Lo stesso vale per le operazioni di lucidatura effettuate a computer con programmi di grafica. Èsempre più invalso l’uso del CAD per la lucidatura (digitalizzazione) dei disegni. Questo uso, diffuso soprattutto a causa della invadenza di operatori con formazione da architetti nel campo archeologico, è piuttosto discutibile. I programmi CAD, infatti, essendo nati per la progettazione di nuove realizzazioni e non per la raffigurazioni di oggetti già esistenti, sono estremamente macchinosi, con comandi complessi e consentono procedure di importazione dell’immagine in formato raster e sua digitalizzazione estremamente imprecisi e lunghi. L’imprecisione è aumentata proprio dalla ripetitività dei comandi, che porta (specie nel rilievo archeologico, ma anche nel disegno dei materiali), anche nell’operatore più esperto, ad una certa tendenza alla semplificazione della raffigurazione. E’ quindi decisamente preferibile l’impiego di programmi di grafica e illustrazione (come Corel Draw! o molti altri), che consentano una più immediata importazione delle scansioni e l’esportazione dei prodotto finito in file vettoriali più leggeri o in raster dai formati definitivi, pronti per l’edizione. 16 www.cantierenavipisa.it CNAP - MANUALI È da ricordare che i disegni dovrebbero sempre essere lucidati utilizzando lo spessore definitivo del tratto, tenendo conto delle dimensioni dell’impaginato da pubblicazione; ogni variazione di spessore in corso d’opera, infatti, nei file vettoriali, comporta una variazione della misura del tratto nelle due direzioni della sua mediana, comportando una variazione anche delle dimensioni dell’oggetto raffigurato. 5 Disegnare un fittile particolare Il problema del disegno di reperti particolari, specie quelli non seriali, si pone in ogni contesto; non si possono fornire regole precise, ma il suggerimento è comunque di uniformare il più possibile le modalità di presentazione del disegno ai pezzi dei quali si presenta il disegno “tradizionale”. Reperti non torniti quali pesi da telaio, pesi da rete, scandagli possono essere pubblicati con sezioni/prospetto del tutto analoghe a quelle della ceramica, mentre elementi fittili particolari quali votivi, statuaria in generale, antefisse, ecc. dovranno, oltre alle sezioni ritenute necessarie per lavorare sulla ricomposizione architettonica, o sullo studio del pezzo, essere documentati con prospetti su tutti i lati decorati. 5.1 Disegnare una lucerna Il disegno di una lucerna, dal punto di vista geometrico non differisce da quello di qualsiasi altro oggetto, basandosi comunque sul rilevamento per coltellazione delle misure e sul loro riporto su assi cartesiani. Fondamentale nello studio della lucerna non è la sezione (soprattutto nelle produzioni a matrice), che spesso siamo impossibilitati a rilevare (nel caso del pezzo integro), ma essenzialmente la sua visione dall’alto. Sono infatti elementi di fondamentale importanza per la tipologizzazione il becco e, qualora conservato, il disco. Si disegnano due assi cartesiani su di un foglio, su cui verrà posta la lucerna. Sugli assi verrà segnata una griglia di riferimento misurata, che verrà disegnata anche sul foglio da disegno. I punti, presi osservando il pezzo dall’alto con una squadra e un righello (con la massima cura di evitare parallasse, cioè a non proiettare obliquamente il punto), si riportano sul foglio da disegno tramite il riferimento degli assi cartesiani. Il numero di punti necessari al disegno dell’oggetto e del disegno interno deve essere valutato dal disegnatore. Importante ricordarsi di evitare il parallasse soprattutto in fase di caratterizzazione (ad esempio, un errore frequente è la errata posizione dei fori per gli stoppini, che vengono spesso osservati obliquamente). Qualora sul fondo sia presente un bollo o una iscrizione, è necessario fare anche una vista inferiore del vaso. Se, come di frequente, la metà inferiore non A.De Laurenzi INTRODUZIONE AL DISEGNO DELLA CERAMICA ROMANA 17
presenta alcuna caratteristica utile, basterà riportare il solco circolare della base e il bollo, a lato della vista superiore. Il bollo può essere anche ricalcato su di un supporto trasparente (carta da lucido, acetato), posto direttamente a contatto del vaso. Realizzata la vista dall’alto, se ritenute necessarie, si proiettano le due sezioni, una frontale e una laterale. 6 Quasi come la ceramica 6.1 Il disegno del vasellame in vetro Le operazioni per il disegno del vasellame in vetro, a parte le ovvie considerazioni sulla fragilità dell’oggetto, risultano del tutto analoghe a quelle della ceramica. Convenzionalmente la sezione si campisce in nero, per un motivo eminentemente pratico: talvolta il tratto di sezione standard risulta infatti essere di spessore maggiore di quello dell’oggetto stesso. Sarà comunque necessario osservare attentamente i punti nei quali la pasta è stata ripiegata (orlo, piede), per poi rendere evidente l’asola e la direzione di ripiegamento. Le variazioni della superficie, le incisioni e le variazioni di colore (nel caso della pasta vitrea), seguono le stesse norme della ceramica, anche per quanto riguarda la ricostruzione (entro i limiti evidenti dati della incertezza dovuta alla mancanza della tornitura). 6.2 Il disegno del vasellame in metallo Per quanto riguarda il vasellame in bronzo, la caratteristiche del disegno sono analoghe a quelle della ceramica. Nel disegnare la sezione, piena, si devono tener conto dei ripiegamenti della lamina, delle saldature e di eventuali ribattini. La superficie originale dei reperti, le sue variazioni e deformazioni sia d’uso che postdeposizionali si rendono con un leggero puntinato, non potendo essere certi della ricostruzione per rotazione del pezzo, né della intenzionalità o rilevanza di deformazioni o lacune. Il puntinato seguirà comunque le norme sulla luce già esposte. 18 www.cantierenavipisa.it CNAP - MANUALI APPENDICE 1 Un kit di base per il disegno della ceramica - squadra 30/60° (possibilmente con lo zero che parte dallo spigolo) - righello (possibilmente con lo zero che parte dallo spigolo) - calibro ventesimale - ballerina - profilografo - compasso con prolunga - fettuccia di piombo o di alluminio ricotto - plastilina - carta millimetrata - carta da lucido - matita da disegno (2B) - matita morbida (per il ribaltamento, almeno HB) - acetato e marker sottile - un piano di lavoro solido e orizzontale - cerchiometro APPENDICE 2 FINESTRA: PROFILOGRAFO, BALLERINA, CALIBRO Il profilografo (spesso chiamato mimic dal nome di una marca diffusa, fig. 13.1) è uno strumento costituito da un corpo centrale che stringe una fitta fila di rebbi paralleli, che possono scorrere separatamente nel senso della lunghezza. Accostando lo strumento ad un oggetto, i rebbi si spostano mantenendo una sorta di impronta del profilo dell’oggetto. Il calibro a scala ventesimale (fig. 13.4) è uno strumento per la misurazione di precisione, che consiste in un due parti principali (dette scala fissa e nonio scorrevole) che scorrono l’una contro l’altra; empiricamente, la misura presa sui due lati del becco può agevolmente essere riportata sul disegno. La misura puntuale invece si prende leggendo la prima tacca della scala incisa sul nonio scorrevole (centimetri e millimetri) a cui si somma la lettura della prima tacca del nonio scorrevole che coincide perfettamente con una tacca della scala fissa (decimi e centesimi di millimetro) (alcuni esempi in figg. 13.5-7). La ballerina è uno strumento di misura analogo al calibro, ed è particolarmente utile per prendere le misure degli spessori (fig. 13.2) nei vasi integri. La fettuccia di piombo o di alluminio ricotto (fig. 13.3) è una strisciolina di lamina metallica larga 4-5 millimetri e spessa meno di 1 millimetro, che viene fatta aderire al frammento e ne prende l’impronta. A.De Laurenzi INTRODUZIONE AL DISEGNO DELLA CERAMICA ROMANA 19
Page 1 and 2: CNAP - manuali CANTIERE DELLE NAVI
Page 3 and 4: Manuali del Cantiere delle Navi Ant
Page 5 and 6: più di ceramica tornita e prodotta
Page 7 and 8: 1 2 3 4 5 Figura 7 - Ricostruzione
Page 9 and 10: 2.3.2 Disegno di vasi integri con l
Page 11: iservato alle sezioni di vasellame

Introduzione al disegno della ceramica romana - Cantiere delle Navi ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?