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itratti
ventina di film diseguali, da La carne e il
diavolo (1927) a La donna divina (1928),
da Destino (1929) a Anna Christie (1930),
da Mata Hari (1932) a Grand Hotel (1932),
da Come tu mi vuoi (1932) a La Regina
Cristina (1933), da Anna Karenina (1935)
a Margherita Gauthier (1937). Il volto
intenso, la camminata altera, il
magnetismo della immedesimazione
totale, a cui non sono estranee la
tenerezza e l’ironia, fanno di Greta una
delle più alte incarnazioni del cinema
come arte, confrontata a più riprese con
il grande Charlot di Chaplin. Nonostante i
suoi film siano spesso modesti, affidati
alle logore convenzioni del melodramma
e alla banalità di registi privi di estro, per
sedurre le platee la bellezza misteriosa
della sfinge svedese non ricorre al sexappeal
ma alle segrete alchimie della
strepitosa fotogenia.
Il trionfo della Garbo, di cui il pubblico
Il volto e la
camminata
ne fanno una delle
più intense
incarnazioni del
cinema come arte
rivista del cinematografo
52 fondazione ente dello spettacolo aprile 2010
femminile invidia i costosi vestiti che
indossa sullo schermo, viene spesso
attribuito ad Adrian, il costumista della
Metro Goldwyn Mayer che la studia come
un chirurgo scruta il paziente con i raggi
X. Alla sua immagine essenziale,
inimitabile, archetipa, avrebbero
contribuito i grandi cameramen
hollywoodiani, a cominciare da William
Daniels. Nessuno sembra voler
ammettere che Greta ha fatto tutto da
sola – Cecil Beaton l’ha paragonata a un
sismografo capace di registrare la
gamma più delicata e impercettibile di
vibrazioni – dimostrando la singolare
creatività di un’interprete che è stata
regista di se stessa, una straordinaria,
irripetibile attrice-autrice. Il paradosso
della grande svedese è che, senza la
logica brutalmente commerciale degli
studios, Greta non si sarebbe dovuta
inventare da sé, ma per preservare il
fantasma a cui aveva dato vita, il fascino
senza tempo della sua miracolosa
apparizione, ha dovuto condannarsi a
star lontana dal set.
Nel corso del suo lunghissimo esilio –
scomparirà a New York il 15 aprile 1990 –
si moltiplicano i progetti destinati a
restare irrealizzati. Ingmar Bergman la
vorrebbe per Il silenzio, uno dei suoi film
più angosciosi, Luchino Visconti le
propone il ruolo della Regina di Napoli
quando spera ancora di portare sullo
schermo la Recherche di Proust. Ma il
tempo del cinema sembra per lei
irrimediabilmente finito, mentre si
ribadisce la scelta della solitudine. Se
vuole restare se stessa deve essere
quella che è sempre stata. Enigmatica,
inafferrabile, lontana. Lontana come la
luna, diceva Dino Risi, arrischiando il
paragone impossibile con Anna Magnani:
“La Garbo è la luna e la Magnani il
ciclone. La luna troppo lontana può
influire sui nostri sentimenti ma non si
può toccare, mentre il ciclone è qualcosa
di pericoloso, ti entra in casa, ti sfonda i
vetri delle finestre, ti sfascia le porte”. ✪