Pasquini Symposium - Patrizio Barbieri

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go della tela, citata da Paola Della Pergola e da Bernhard Kerber, i quali
tuttavia non ne hanno fornito una trascrizione. Una recente verifica, per
la quale devo ringraziare il direttore del conservatorio di Firenze Paolo
Biordi, ha permesso di appurare che dietro il dipinto si legge, in grafia antica
e a stampatello maiuscolo, “P. POZZI”, mentre sulla traversa centrale
del telaio un cartellino reca la scritta “Pasquini Bernardo”, pure in grafia
antica. Questa precisazione assume rilevanza alla luce di un importante
ritrovamento archivistico, gentilmente comunicatomi da Patrizio Barbieri
in occasione del colloquio pasquiniano di Smarano. Si tratta dell’inventario
dei beni del musicista stilato a Roma poco dopo la sua morte, nel
1710, ora pubblicato dallo stesso Barbieri 11 : in esso, accanto a una cospicua
serie di dipinti, è registrato anche il ritratto del musicista “originale
del Padre Pozzi”. La formula, come si vede, corrisponde perfettamente
a quanto si legge a tergo della tela oggi a Firenze e fornisce la definitiva
conferma dell’autografia dell’opera. Inoltre la scritta prova indirettamente
che il dipinto fiorentino apparteneva alla collezione personale di Pasquini
e si può così presumere che fosse stato commissionato all’artista dallo
stesso effigiato.
Da questi punti fermi è possibile procedere con passo più sicuro verso
una lettura critica dell’opera. L’unico tentativo in questo senso fu compiuto
nel 1932 da Paola Della Pergola, nell’ambito di un articolo dedicato
alla produzione ritrattistica di Pozzo apparso sulla rivista “Studi Trentini
di Scienze Storiche” 12 . In quella sede la studiosa faceva osservare come
“l’impostazione della figura architettonicamente concepita” e “la gravità
del viso” fossero caratteristiche che deponevano a favore dell’attribuzione,
mentre le spiccate qualità cromatiche - “il rosso del drappo nella spinetta,
il grigio-argento nella piega del mantello verde e nel turbante, il giallo
della veste” - costituirebbero un’eccezione rispetto al consueto modus operandi
dell’artista: osservazione, quest’ultima, che non è più possibile ac-
11 P. BARBERI, John Ravenscroft and Bernardo Pasquini: the art collections and instruments of two musicians in Late-Baroque
Rome, in "Music in Art", XXXVI, 2011, nn. 1-2, pp. 272-274.
12 P. DELLA PERGOLA, Quattro ritratti di Andrea Pozzo, in “Studi Trentini di Scienze Storiche”, XIII, 1932,
n. 4, pp. 260-265.
Contributo all’iconografia di Bernardo Pasquini
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