Pasquini Symposium - Patrizio Barbieri

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ritornelli strumentali e “scene” strutturate talvolta in maniera di grande
effetto. Un esempio di una tipica “scena infera” è l’aria Fieri mostri, all’armi,
all’armi, che praticamente conclude la prima parte dell’oratorio e in cui
Satana, ovvero Plutone, chiama alla lotta contro il cielo e la terra i mostri
degli Inferi; l’aria è accompagnata da strumenti concertanti 20 .
Satàn: Fieri mostri, all’armi, all’armi,
guerra al cielo e morte all’uomo,
vinto e domo
dalle furie
di Cocito
sia l’ardito
che tentò di superarmi.
Fieri mostri, all’armi, all’armi,
debellate,
soggiogate,
con la frode e con l’inganno
l’uom tiranno,
che sprezzando il mio potere
delle sfere,
l’altro soglio osa occuparmi.
Fieri mostri, all’armi, all’armi.
Talvolta non esiste una distinzione netta tra sezioni recitative e ariose,
come, ad esempio, nel “Lamento” di Caino, Dove, lasso, mi celo, un brano
solistico bipartito con ritornello (“Ogni vento, ogni rio, mi par sangue
d’Abèl, voce di Dio”), che spicca su altri pezzi anche grazie alla sua strumentazione
con la lira. Con tale impiego della lira, Pasquini evidentemente
si orienta alle idee di compositori e teorici precedenti, che la consigliavano
per la raffigurazione musicale del cordoglio e del lamento 21 . Il “lamen-
20 La mia interpretazione di quest’oratorio si basa soprattutto sul libretto e sull’incisione di Alessandro
de Marchi. Dal testo del booklet, trascritto da Arnaldo Morelli, è tratta anche la mia citazione dell’aria
di Satàn.
21 L’impiego della lira probabilmente qui avveniva rifacendosi ad Athanasius Kircher, Musurgia universalis,
che consiglia la lira per le passioni del cordoglio e del lamento. Cfr. anche Marin Mersenne.
Ozolins menziona anche André Maugars, che avrebbe sentito lo strumento nel Crocefisso, nel 1639.
Gli oratori di Bernardo Pasquini come opere su commissione per l’aristocrazia romana
Fig. 3
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