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DOMENICA 25 GENNAIO la memoria Top secret IERI E OGGI A destra, il leader libico Muammar Gheddafi in due foto: la prima è del 1971, quando era oggetto dei dossier, la seconda è recente. Ai lati dei due ritratti, le riproduzioni dei documenti inglesi ATTILIO BOLZONI Per anni si sono chiesti se fosse pazzo. Tutti a indagare sulla sua psiche, le sue sfuriate improvvise, paranoie e malinconie. Alla salute mentale del rais di Tripoli, le spie di Sua Maestà dedicano summit e una valanga di rapporti segreti. Il colpo di Stato del primo settembre 1969 li coglie di sorpresa; non riescono a capire chi sia veramente lui, il colonnello Muammar Gheddafi, il nuovo leader libico; le informazioni sicure sono scarse: non ha ancora trent’anni, viene dalle sabbie della Sirte, il suo idolo è il presidente egiziano Nasser. Dagli scaffali dei National Archives di Kew Gardens — a pochi chilometri da Londra — riaffiorano le schede e le informative del Foreign and Commonwealth Office su uno dei personaggi più controversi del Ventesimo secolo. Sono dossier «secret» e «confidential», molti dei quali resi pubblici fra il 2002 e il 2007. La figura misteriosa a capo del Consiglio Rivoluzionario della Libia è ossessivamente controllata dalle legazioni britanniche sparse fra Rabat e Bagdad, studiata, analizzata, sviscerata in ogni dettaglio. Tutte le notizie che gli inglesi raccolgono fra l’autunno del ‘69 e la primavera del ‘72 riflettono un’ansia crescente per la «follia» di Gheddafi, data per certa da innumerevoli fonti. Le carte parlano di ricoveri in clinica. Di frequenti crisi di nervi. Anche di un tentativo di suicidio. Qualcuno al Foreign Office azzarda persino previsioni sul futuro dell’enigmatico colonnello e arriva a pronosticarne l’imminente fine politica. Il primo documento che riporta il suo nome è un telegramma (fascicolo Fco 39/386), spedito da Bengasi il 10 settembre 1969. Lo firma Wakefield, un diplomatico di carriera: «C’è da augurarsi che l’attuale ondata di adulazione nei suoi confronti non gli dia alla testa». Ma è solo Dossier riservati, resi pubblici negli ultimi tempi, rivelano che per anni le spie di Sua Maestà britannica hanno indagato sulla salute mentale del rais di Tripoli. Tutte le informative raccolte tra il ’69 e il ’72 riflettono un’ansia crescente per la “follia” del leader libico, documentano i suoi ricoveri e ne prevedono il crollo il 19 settembre che un funzionario del Foreign Office, D. J. Speares, invia all’ambasciata inglese di Teheran alcuni dati sulla sua identità: «È nato nel ‘42 nella Sirte, si è laureato in storia nel ‘63, è uscito dall’accademia militare nel ‘65 e ha frequentato un corso di addestramento militare in Inghilterra nell’estate ‘66». Nei giorni successivi le informazioni si incrociano freneticamente. Tutti vogliono saperne di più sul giovane ufficiale che nei decenni a venire diventerà il nemico numero uno dell’Occidente. Scrive a Londra l’11 settembre (Fco 39/380) P. J. Popplewell dell’ambasciata al Cairo: «È molto religioso, un ufficiale brillante, sempre di buon umore, coscienzioso e gran lavoratore. È un appassionato di calcio e di buone letture». Una nuova scheda «sulla personalità del colonnello Gheddafi» viene trasmessa l’8 ottobre ‘70 da Tripoli a Londra. È un documento (Fco 39/614) redatto da D. A. Gore-Booth e desecretato nel 2001. Comincia così: «Si sa poco del suo passato, si dice che suo padre sia un nomade che possiede alcuni cammelli nel deserto della Sirte. Corre voce che Gheddafi sia stato uno studente difficile a Seba, e che l’abbiano anche espulso dalla scuola secondaria di quella città. Ha grandi qualità come leader e durante il corso di addestramento militare in Inghilterra è stato descritto dal suo comandante come “un elemento prezioso per l’esercito libico”». Il diplomatico scava nella sua personalità: «Sebbene sia di bell’aspetto e abbia un bel sorriso, non ha niente dell’abilità del politico naturale. Di fronte alla folla ha difficoltà a cambiare tono, tende ad essere ripetitivo nei discorsi pubblici, la sua eloquenza ricorda la raffica di una mitragliatrice. Il suo fisico tradisce la malnutrizione sofferta in gioventù e la sua appassionata sincerità può sfiorare il fanatismo». Dall’ambasciata britannica di Tripoli cominciano ad avanzare i primi sospetti per le sue intolleranze e collere: «È scar- samente ricettivo alle critiche...». È un report da Kuwait City (Fco 39/622) che mette sul chi va là gli inglesi: «I kuwaitiani diffidano di Gheddafi. Il capo delle forze armate ha affermato che è pazzo: basta guardarlo negli occhi». Da quel momento è un susseguirsi di notizie sullo stato psichico del rais. Dispacci come quello del 10 dicembre ‘70, firmato da Michael Hannam dell’ambasciata inglese a Tripoli: «Nel presentarsi agli arabi come il nuovo messia, Gheddafi sfiora la follia. Il suo allontanamento dalla scena araba e libica non può essere lontano». Note come quella del 21 gennaio ‘71 firmata da J. P. Tripp: «Vi abbiamo già comunicato un anno fa che l’equilibrio mentale di Gheddafi era sospetto. Ora ha avuto un nuovo collasso, in seguito al quale è rimasto fuori combattimento per quattro giorni. Riteniamo che non si sia ripreso del tutto e che rischi un crollo totale». Informative come quella del 27 gennaio ‘71 (Fco 39/802) di M. I. Goulding dell’ambasciata al Cairo: «Ho parlato con Muhammad Ahmad Muhammad, ex segretario privato del presidente egiziano Nasser. Mi ha detto che l’irri- tabilità e l’eccitabilità di Gheddafi sono probabilmente dovute a un’allergia. Muhammad non ha specificato i sintomi, ma ha aggiunto che il colonnello sembra soffrire di allergia verso certi fiori. Al Cairo si è sottoposto ad alcuni test». Il 17 marzo ‘71 un altro diplomatico britannico di stanza nella capitale egiziana, Beaumont, invia a Londra una notizia clamorosa. Scrive: «Secondo un rapporto ricevuto da un mio collega belga, Gheddafi è attualmente internato in una clinica privata per malattie mentali nei dintorni del Cairo». Ma dopo qualche giorno il colonnello riappare, scompare ancora, passa un mese e ritorna un’altra volta in mezzo alla folla. Gli agenti inglesi sono disorientati. Il 27 settembre ‘71, alle 14, Michael Hannam da Tripoli informa Londra che Gheddafi «sarebbe rimasto ferito in un incidente automobilistico il 18 settembre». E pochi minuti dopo spedisce un altro messaggio: «Non è ancora apparso in pubblico. E le dichiarazioni del ministro dell’Informazione Buasir non sono riuscite a dissipare le voci secondo le quali Gheddafi avrebbe sofferto un collasso nervoso e che addirittura potrebbe essersi dimesso». Due giorni dopo comunica: «A Tripoli continuano a circolare voci su di lui. Secondo i tedeschi sarebbe stato visto ieri alla guida della sua automobile, i diplomatici di New Delhi dicono invece che avrebbe tentato il suicidio. In ogni caso nessuno l’ha più visto di recente in pubblico». Alle 8,50 del 2 ottobre ‘71 Beaumont, dal Cairo, racconta a Londra le notizie che circolano negli ambienti governativi egiziani: «Gheddafi sarebbe rimasto molto scosso dall’incidente automobilistico accaduto il 18 settembre scorso, durante il quale cinque uomini del suo entourage sarebbero rimasti uccisi e otto feriti. Tutto ciò davanti ai suoi occhi. L’episodio avrebbe scatenato uno dei suoi periodici attacchi di nervi». Ma il 4 ottobre informa il Foreign Office che «Gheddafi è LA DOMENICA DI REPUBBLICA 35 Gli 007 e il mistero Gheddafi I DOCUMENTI I documenti sul colonnello Gheddafi a cui si fa riferimento nell’articolo pubblicato in questa pagina sono stati trovati nei National Archives di Kew Gardens, presso Londra, dal ricercatore Mario J. Cereghino e sono conservati nell’Archivio Casarrubea di Partinico, Palermo (www.casarrubea. wordpress.com) appena arrivato al Cairo e sembra in buona salute». È già il 7 ottobre quando — ancora Beaumont — scrive a Londra: «Si è fatto visitare all’ospedale militare del Cairo per la sua sinusite». Nelle veline ritrovate a Kew Gardens c’è il resoconto di un pedinamento quotidiano. Il colonnello torna nella sua Tripoli e tre settimane dopo, il 28 ottobre, riceve all’aeroporto il nuovo presidente egiziano Sadat. Gli inglesi lo osservano da vicino e commentano: «Cammina come un sonnambulo». Una notizia che rende il clima ancora più teso arriva da Parigi il 19 novembre. È il diplomatico J. N. Spreckley che rivela al Foreign Office: «Ho visto De Warren, mi ha riferito che sembra esserci stato un nuovo tentativo per uccidere Gheddafi: sarebbe stata trovata una bomba a bordo del suo aereo di ritorno dal Cairo... fortunatamente per lui la bomba ha fatto cilecca». E aggiunge: «Sembra che sia più nervoso del solito. I francesi sono convinti che dopo il probabile attentato in cui sono morti diversi membri della sua scorta, Gheddafi abbia avuto l’ennesimo collasso nervoso e che sia stato sottoposto a trattamento medico per tre settimane». Alla fine del 1971 gli inglesi aggiornano la «scheda personale» del rais. Il fascicolo è catalogato Fco 39/805: «È spaventosamente magro, con delle cicatrici permanenti sulla fronte e attorno al collo. In pubblico sorride frequentemente, ma quando è stanco o sotto pressione irrigidisce spalle e braccia». Il dossier sul leader libico sarà arricchito di nuovi particolari sulla sua «sanità mentale» per tutti gli anni Settanta. Il 22 giugno ‘72 l’ambasciata di Tripoli comunica: «Vi è una sorta di logica folle in tutto ciò che dice e fa. Ma, naturalmente, la sua logica non è la nostra». Il 29 gennaio ‘76, alla vigilia della proclamazione della «Grande Jamahiriya araba di Libia popolare e socialista», G. H. Boyce scrive (fascicolo Fco 93/828) da Tripoli al Foreign Office: «Spesso Gheddafi assomiglia più a Mussolini che a Nasser». Repubblica Nazionale
36 LA DOMENICA DI REPUBBLICA DOMENICA 25 GENNAIO 2009 CULTURA* Si incontrarono giovanissimi. Lui, Richard Avedon, non era ancora “il maestro”; lei, Ann Theophane Graham, non era ancora colei che indosserà i capolavori di Dior. Ma subito nacque qualcosa tra il ragazzo col talento della fotografia e quella che divenne la sua prima top model Ora una mostra a Roma espone quegli scatti e il figlio della “donna cigno” tira fuori immagini mai viste della madre che, dice, sono della stessa mano RITRATTI D’AUTORE/1 In questa pagina, sono di Avedon la foto numero 2: Ritaglio della rivista Harper’s Bazaar, ottobre 1949, dal servizio Report from Paris di Carmel Snow. Abito White Satin Column di Christian Dior indossato da Theo Graham; la numero 3: copertina di Junior Bazaar, luglio ’47 RITRATTI D’AUTORE/2 Nell’altra pagina sono di Richard Avedon le foto 7: ritaglio di Harper’s Bazaar, ottobre ’49. Jewelled Heads- Spangled Ball Gowns, l’abito indossato da Theo è Junon di Dior, la location è il Pré-Catelan di Parigi; la numero 8: ancora Theo su Harper’s Bazaar, settembre 1951 IN CERCA D’AUTORE Vengono dall’Archivio Enrico Carlo Saraceni di Roma (courtesy Valentina Moncada) le foto 1, 4, 6: tre ritratti di Theo Graham e 5: Parigi, Cirque d’Hiver, novembre ’49. Cartolina Balmain’s Ivy Leaves, abito di Pierre Balmain 1 Avedon e il baule Theo di L’album privato della musa 2 3 FOTO © FONDAZIONE AVEDON 4 FOTO © FONDAZIONE AVEDON 6 LAURA LAURENZI Una mostra di grande fascino sta per aprirsi a Roma. Fotografie magistrali di Avedon saltate fuori da alcuni bauli e scatoloni rimasti chiusi per sessant’anni. Avedon agli esordi, ma già perfettamente padrone della sua tecnica. Le foto ritraggono una delle sue modelle preferite, l’americana Ann Theophane Graham detta Theo, eterea, moderna, sofisticata, fotografata da Avedon migliaia di volte ma poi misteriosamente cancellata dalla vita e delle opere del maestro. Quando cominciano a lavorare insieme a New York nel 1945 lui ha ventun anni e lei diciannove. Ma si erano già conosciuti qualche tempo prima quando lei aveva bussato alla sua porta in cerca di lavoro. Il posto che lui può offrirle, per il momento, è quello di sua assistente alla camera oscura nel retrobottega di un negozio di caramelle. Ma dopo un mese Theo comincia la sua folgorante carriera di fotomodella, guadagna ben venticinque dollari l’ora, all’epoca moltissimo; Avedon la rincontrerà e la porterà con sé a Parigi nel ‘49 per fotografarla con indosso le creazioni più sontuose del New Lookdi Dior, come il celebre e monumentale vestito Junon, considerato uno dei tre abiti haute couture più famosi del mondo. Sarà, con Dorian Leigh e con Dovima, una delle sue modelle predilette, con quel collo lunghissimo alla Marella Agnelli e lo sguardo trasognato. Diventerà protagonista di decine e decine di servizi fotografici su Junior Bazaar, patinata rivista per giovinette fra i tredici e i ventun anni, ma anche su Glamour, Mademoiselle, Vogue. Shooting molto diversi fra loro ma già contraddistinti dall’inconfondibile “Avedon touch”: servizi di moda scattati in Spagna, a Parigi nel sontuoso ristorante Le Pré Catelan, al mercato di Nassau alle Bahamas, in studio a New York, per esempio su una slitta accanto a un mucchio di neve finta, ma anche campagne pubblicitarie di linee aeree, di grandi department stores, di cosmetici, di industrie tessili. Theo, che in prime nozze aveva sposato un collega e amico di Avedon, il fotografo di origine russa Ted Corner, si trasferisce a Roma negli anni cosmopoliti della dolce vita dove frequenta il cosiddetto jet set e conosce l’uomo che diventerà il suo secondo marito, il produttore Carlo Saraceni. È stato il loro unico figlio Enrico Carlo, architetto, a mettere a disposizione della gallerista Valentina Moncada il contenuto di questi bauli, custoditi nella loro casa romana di via Serpieri. «Più che bauli, vere scatole cinesi. L’archivio privato di mia madre, morta nel ‘97. Migliaia fra foto, immagini, provini, contatti, ek- 5 tachrome, ritagli, copertine, album privati, e anche lettere di grande importanza, firmate Dick con il disegnino di una faccia sorridente. Segnano sette anni di collaborazione fra mia madre e Avedon proprio nel momento in cui il grande fotografo elaborava il suo stile e formava il suo gusto estetico — osserva Saraceni —. È un Avedon prima maniera meno cristallizzato, meno ripetitivo rispetto a quello che sarebbe venuto dopo. C’è anche molto suo lavoro dietro le quinte». Organizzare la mostra è stato difficilissimo. «La Fondazione Avedon, che ha sede a New York, si è immediatamente opposta, sostenendo che le foto non risultano nell’archivio curato personalmente dal maestro — racconta Valentina Moncada —. Questa assenza è un vero mistero, dovuta, sospetto io, a motivi personali. Theo è l’unica dei “cigni” di Avedon non inclusa nell’archivio, quando fu invece l’antesignana delle top model di oggi. Perché? Oltretutto, le foto in questione sono fondamentali: rivitalizzano enormemente la figura di Avedon». Theo e Dick rimangono amici. Quando nel ‘57 si gira il film Funny Face (Cenerentola a Parigi) con Audrey Hepburn e Fred Astaire nella parte di un fotografo di moda ricalcato perfettamente sulla figura di Avedon, il maestro, al culmine assoluto della sua carriera, invita Theo a partecipare al film nel ruolo di se stessa, assieme ad altre colleghe modelle, ma lei ormai si è stabilita a Roma e rifiuta l’offerta. Avedon comincia prestissimo — era un ragazzino — a fotografare. Ritrae la gente vera, per la strada. Va negli zoo, nei circhi, persino nelle discariche. La modella con cui si esercita è sua sorella Louise, due anni più giovane di lui, che morirà in manicomio a trent’anni, lasciando una traccia indelebile: «Tutte le mie prime modelle, da Dorian Leigh a Audrey Hepburn, erano brune, avevano un bel naso, collo lungo e viso ovale. Erano tutte ricordi di mia sorella. La mia immagine della bellezza si è formata, prestissimo, a partire da lei». Anche Theo corrisponde a questo identikit. A ventun anni è già sposato: lei è Dorcas Nowell, modella. Carriera rapidissima, fin dagli esordi. Comincia a lavorare, giovanissimo, come fotografo pubblicitario di un grande magazzino. Viene scoperto da Alexei Brodovitch, art director di Harper’s Bazaar, che rimane folgorato da una sua foto scattata a due reclute gemelle durante il servizio militare in marina: una a fuoco, l’altra sfuocata: «Se riesci a mettere la stessa intensità in una foto di moda, torna a farti vedere», gli dice. Influenzato dal lavoro di Martin Munkacsi e dalle sue immagini in movimento, Avedon cambia la fotografia di moda per sempre, trasforma le modelle, le tramuta da manichini su cui sono appesi gli abiti — statue con pepli — in donne vere, reali, come Theo ritratta al luna park, al Cirque d’Hiver a bordo di un finto aereo di cartapesta, o addirittura in cucina o fra le suore e gli orfanelli di un collegio, la Maison d’Enfants Quennessen, vestita Balenciaga e Dior. Un set davvero insolito, se non rivoluzionario, per un servizio d’alta moda, indubbiamente fra le foto più interessanti nella mostra romana. Quando Carmel Snow, la mitica direttrice di Harper’s Bazaar, porta Avedon con sé a Parigi a fotografare le collezioni dei grandi, lui si immerge in un sogno, immortala una Francia della ricostruzione che esiste solo per gli americani: «Io ho fotografato una Parigi d’anteguerra, alla Lubitsch, che non esisteva… Avevo ventidue anni... attraversavo Parigi su un taxi decappottabile, bevevo champagne dalla bottiglia… Era la Liberazione: non solo quella della Francia, anche quella della mente, della creatività. Venivo presentato a Colette da Cocteau! Tutto era inebriante, ed è da quel delirio che sono nate le mie prime foto di moda». Repubblica Nazionale FOTO © FONDAZIONE AVEDON
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