PreSonus ADL 600: Preamplificatore valvolare stereo - CubaseNet.it

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054_TOP_OF 22-02-2007 15:18 Pagina 57 Fig.7 - Disposizione ripresa microfonica A+B linearità riusciremo ad ottenere da questa prova. I microfoni sono stati posizionati con la tecnica di ripresa di stereofonia coincidente XY che si ottiene formando un angolo di 90 gradi intersecando i due microfoni (fig.6). Questa specifica ripresa riesce a fornire anche un’ottima monocompatibilità. Spalancando al massimo il coperchio del pianoforte ho posizionato i due microfoni al centro e leggermente indietro alla linea dei martelletti come se si trattasse di una ripresa per vibrafono tanto per intenderci. Amo moltissimo, in particolare nella musica leggera, ottenere un suono di piano pronto, definito e ricco d’attacco, praticamente alla Danilo Rea. Per un’ulteriore prova ho impiegato 2 classici microfoni U87, che di solito costituiscono il corredo “standard” di qualsiasi studio professionale, posizionandoli (dopo aver selezionato polarità omnidirezionale di ripresa) su di un’asta orizzontale ad una distanza tra di essi di circa 50 cm; in questa configurazione stereo, spaziata A+B, con microfoni rivolti verso l’apertura del pianoforte a circa 1 metro di distanza, il risultato ottenuto è stato quello che ci si aspetta da questo tipo di ripresa: una preamplificazione molto lineare, in pratica un gran timbro con una elevata risposta in frequenza, caratterizzato dalla tipica pasta sonora di ambiente (fig.7). Rispetto alla ripresa precedente di carattere direzionale si perde notevolmente l’attacco veloce dei martelletti sulle corde ma in compenso si crea un gran colore timbrico-armonico morbido e avvolgente molto adatto ad un contesto classico o Jazz in particolare di piano solista. Anche in questo caso il Presonus ADL 600 si presta con caratteristiche professionali a qualsiasi scelta adottata di ripresa fonica. Potrei anche fermarmi qui ma mi è sembrato giusto dare anche un parere su come suonasse l’ADL 600 con microfoni non così blasonati ma di buona fattura, anche perchè il nostro PRE presenta una naturale versatilità a sperimentare altre soluzioni timbrico sonore. La mia scelta è ricaduta su una coppia selezionata di AKG 414 ULS, ben equilibrati per questo tipo di ripresa, non eccedono in maniera esagerata in alcuna parte del range ed hanno una grana sonora molto piacevole. Anche in questo caso ho fatto eseguire takes di generi diversi, dalla musica classica, al jazz, fino ad un pop molto commerciale dove non ci sono gradi giochi di armonie e armoniche; ovviamente ho mantenuto le stesse impostazioni fatte con i DPA, eccetto i parametri del PRE. Il risultato anche in questo caso è stato molto soddisfacente, più di quanto mi aspettassi; la mia unica perplessità era che l’accoppiata ADL con i 414 ULS soffrisse i passaggi pianistici molto veloci, specialmente nel “range” delle medie e basse frequenze. Di solito quando ho a che fare con microfoni colorati, in special modo accoppiati con PRE valvolari, vado incontro a problemi di attacco del segnale con il conseguente problema di suoni troppo impastati, fenomeno forse non percepibile da un orecchio poco attento ma avvertibile dagli esperti del settore. Ottima l’ADL 600 anche questa prova, dimostrando una grande fedeltà nel pieno rispetto delle sorgenti. Over Drums Sugli over della batteria, con una coppia selezionata di AKG 414, il Presonus è riuscito a rilevare con facilità sia il tocco leggendario delle spazzole che l’energica mazzata delle bacchette, compresi piatti e tamburi, il tutto con grande precisione, realismo e spazialità nel pieno rispetto della risposta ai transienti. CM 2 • 57
054_TOP_OF 22-02-2007 15:18 Pagina 58 Fig.8 – Microfono professionale valvolare Pur trattandosi di uno strumento molto veloce, in special modo sulle superfici metalliche, il Presonus non è mai andato in crisi nello stadio d’ingresso, sia per il riding sui piatti che per la profondità dei tom e timpano. Perfino il rullante è stato restituito con tutta la sua generosa e piccante “pacca” funk sui medi centrali, in quei tipici colpi tra bordo e pelle. Altrettanto buono lo strusciare della spazzola sempre sulla pelle sabbiata dello stesso rullante. Anche in questa prova lo strumento si è dimostrato sensibile ed affidabile di fronte alla complessità della gamma dinamica e della risposta in frequenza dalla batteria ripresa dall’alto. Il Dettaglio del Colore Quando si ha la fortuna di avere a disposizione un bel parco macchine professionali, prima di dare un giudizio su di un determinato prodotto, preferisco stressare lo strumento con fonti sonore diverse; in genere la prima impressione risulta sempre un po’ falsata dal momento e dalla fonte utilizzata. In questo caso già dal primo momento in cui ho collegato il solito cavo microfonico Klotz, completo di connettore Neutrik dorato ai poli, mi sono reso subito conto di essermi trovato al cospetto di uno strumento dalle ottime prestazioni in termini di precisione, dettaglio, neutralità, silenziosità e notevole headroom. Tutto ciò mi ha fatto riflettere su come a volte è veritiero il detto “l’abito non fa il monaco”. Precisando, è importante dire che l’ADL 600 non è certo una macchina valvolare che suona come una a transistor ma che nelle sue possibilità, volendo, potrebbe fornire un segnale molto accurato e pulito al pari di una circuitazione a stato solido in pura classe A. Chiaramente guadagnando sullo stadio d’ingresso abbiamo la possibilità di fornire più armonici al segnale, senza però andare incontro ad eufemismi dal sapore troppo valvolare come potrebbe accadere con mac- CM 2 • 58 chine tipo Universal Audio, Avalon serie VT, Tubetech ecc. Con mia sorpresa l’ADL 600 riesce, sulle voci e qualsiasi altro strumento, a restituire quel dettaglio dai 5000Hz ai 10000Hz sempre coerente ed intatto rispetto alla sorgente; anche le “S” non vengono mai traslate in qualche specie di “F” o affine, ma vengono restituite fedelmente “sibilanti”. Ovviamente ci si augura sempre di avere a che fare con degli esecutori alquanto educati! Voci sgraziate, piatte, di approssimativa qualità e chitarre non di classe, rimarrebbero sempre tali. Una o più soluzioni però sono suscettibili di sperimentazione: per esempio sulla voce si potrebbe utilizzare non un microfono del tipo NEU- MANN TLM 103 ma un caldo U87, se non addirittura un potente valvolare (fig.8); lo stesso vale per gli altri marchi, cioè scegliere dei modelli più colorati anziché neutrali, ma sempre di gran classe. Un’altra soluzione potrebbe essere quella di abbassare, con l’apposito selettore, il valore dell’impedenza, specie se si ha a che fare con qualche voce femminile dalla timbrica esile e pulita. Ad ogni scatto potrete constatare come la parte alta dello spettro andrà sensibilmente a levigarsi con conseguente perdita di qualche decibel di preamplificazione, un sacrificio che costerà pochissimo dato che l’ADL 600 di dB ne ha da vendere. Mi ha colpito non poco la sezione D.I. come pure la qualità degli ingressi di linea, davvero di qualità professionale, capaci di adattarsi a qualsiasi livello di segnale, dal più debole al più forte; non dimenticate poi, qualora ve ne fosse il bisogno, che si può contare su un efficace PAD di attenuazione di 20dB. Consiglio il prodotto a chi chiunque abbia bisogno di un PRE versatilissimo, amichevole, con un carattere morbido che si adatta a tutte le circostanze. Credo che sia davvero una delle poche macchine da consigliare come PRE principale in un setup professionale da studio. Molti lettori a questo punto mi potranno dire: “ma è l’ennesimo “outboard” da dieci e lode, caratterizzato da una recensione senza macchia o sbavatura?” La macchina per come suona è da 10 e lode, ma trattandosi di uno strumento “compiacente”, se pur di ottima timbrica, non ha l’aggressività e il sapore marcato di altri suoi colleghi; questo non Fig.9 - VU meter dell’ADL 600
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