PreSonus ADL 600: Preamplificatore valvolare stereo - CubaseNet.it

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Prime impressioni
Al primo impatto visivo e tattile il Presonus ADL600 (fig.1) si
presenta accattivante con uno stile curato ed elegante. Molto intuitivamente
ogni switch, cursore rotativo, lineare e non, posto
sul suo generosissimo pannello frontale è stato collocato al posto
e alla distanza giusta. Il pannello superiore è ricco di feritoie
per l’aerazione che lasciano intravedere quasi chiaramente
le sei valvole, il generoso trasformatore toroidale e quant’altro
che descriverò più accuratamente in seguito. I due ingressi
INSTRUMENTS sono posti sul pannello frontale ed accettano
jack bilanciati e sbilanciati da 1/4 di pollice per chitarre, bassi,
piano Fender etc., mentre per i segnali di linea di keyboards,
drum machine ed altro la casa ha predisposto due ingressi (uno
per lato) in formato XLR sul pannello posteriore (fig.2). Avremo
bisogno quindi, per utilizzare gli ingressi di linea XLR, di
adattatori o di un apposito cavetto jack + XLR maschio o di una
D.I. box passiva. Passiamo ora alle prove ed a qualche consi-
Fig.1 – Pannello frontale
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glio di impostazione cercando di capire concretamente le potenzialità
del Presonus ADL600 nominato al TEC AWARD
2006.
Voce Maschile
TOP OF THE PRO
a cura di Antonio Campeglia
ADL
Preamplificatore valvolare stereo
Vi sarà sicuramente capitato di voler spasmodicamente provare uno strumento di difficile
reperibilità, che non riuscite a procurare o ascoltare in nessun modo; ma cosa accade nel
momento in cui ritrovandovelo sottomano questo finisce per comportarsi in modo
completamente diverso da quello che vi aspettavate? E’ un po’ la storia che mi ha riguardato
da vicino con il nuovo Presonus ADL 600; sono sempre stato affascinato dallo strumento, dato
che in rete girano tantissime notizie, tali da creare intorno a questo una sorta di alone mistico.
Nomi illustri che lo sponsorizzano, riferimenti, richiami e cenni, ma mai una parola sulla sua
grana sonora o sui suoi punti di forza o debolezza. Certamente il prodotto, essendo progettato
da Anthony De Maria, non può che essere sinonimo di strumento professionale; di certo il
percorso del segnale è stato studiato fino al minimo dettaglio, ma perché si parla solo della sua
alta componentistica? Questo preamplificatore è dotato di un’anima sonora, oppure è solo un
involucro ben disegnato con tante belle valvole luminose per gettare fumo negli occhi? La luce
delle sue valvole riscalda il cuore e accarezza le orecchie? Il costo è alto e la pubblicità
generosa. Ci saranno tutti i requisiti per collocare l’ADL600 sul podio dei prodotti Top?
Per la prova, nello specifico una voce che si muove tra il registro
baritono e tenore in stile lirico, ho posizionato un ottimo
NEUMANN U87AI a circa 30cm dalla bocca. Sul Presonus ho
inserito una preamplificazione di circa 40dB, il filtro HP a 40Hz
ed il selettore dell’impedenza sui 900ohm. I medio bassi di questa
performance sono rotondi e definiti con medi centrali nitidi
e presenti, anche i medio alti conservano un carattere di estrema
naturalezza. Il bello è che anche con acuti di carattere lirico
il Presonus non è andato mai in crisi di “overload” nello stadio
d’ingresso, dimostrando grande capacità di “headroom”;
questa è una caratteristica importantissima perché permette a
qualsiasi fonico di concentrarsi completamente sul segnale d’u-

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Fig.2 – Pannello visto da dietro
scita indirizzato alla traccia di registrazione, e credetemi, è un
valore aggiunto che poche macchine hanno.
Voce Femminile
Il tipo di voce per questa prova è quella di una giovanissima
cantante che si muove tra il registro contralto e mezzo soprano.
La cantante ha eseguito varie performance di generi diversi, interpretando
fra l’altro un bel brano dal carattere melodico di
Christina Aguilera, fertile terreno per provare al meglio l’ADL
600. La voce ascoltata in acustico presenta una spiccata limpidezza,
forse a tratti eccessiva, a discapito dello spessore, in particolare
mi riferisco al registro acuto. Nel periodo in cui la cantante
ha gentilmente offerto la sua collaborazione per testare il
PRE in questione, ho avuto a disposizione solo 2 microfoni, il
TLM 103 e il nuovo AKG 414. Dopo aver effettuato vari “takes”
con entrambi i microfoni ho optato per il Neumann in quanto
la sorgente veniva restituita con una morbidezza superiore al
414 sulle zone alte dello spettro. In questo particolare caso il
Neumann si è rilevato il miglior compromesso con le caratteristiche
della voce sopra descritta. Data l’eterogeneità delle dinamiche,
il brano presenta delle strofe relativamente basse rispetto
all’apertura del ritornello e allo special, quindi ho articolato
le fasi della ripresa a sezione (fig.3), cioè ho preferito registrare
prima le strofe - impostando la preamplificazione dell’ADL
600 intorno ai 55 dB - e poi il ritornello, con preamplificazione
intorno ai 40 dB. Così facendo sono riuscito a catturare
sia il calore e dettaglio della prima parte sia l’alta definizione
della zona alta, senza incappare nel rischio di “overload”.
L’unico aspetto poco piacevole di questo tipo di ripresa è che
Fig.3 – Scelta impostazione ADL 600 (foto Corrado Amitrano)
si costringe la cantante a fermare il “take” per passare da una
zona all’altra con conseguente frammentazione emotiva. Il risultato
però, in senso tecnico, resta molto valido. Sulle strofe il
risultato è davvero entusiasmante, arioso, nel pieno rispetto delle
sibilanti, talmente dettagliato che si è riusciti ad avvertire anche
lo schiacciare della lingua; nel ritornello purtroppo non è
stato raggiunto lo stesso risultato, l’ADL 600 non ha commutato
per niente le lacune timbriche dinamiche dell’interprete.
Per riuscire comunque ad ottenere un più gradevole risultato,
ho fatto ripetere in un secondo momento la “performance”, cercando
di trovare conforto abbassando l’impedenza con l’apposita
manopolina dedicata; dai 1.500 ohm settati in partenza sono
sceso, con un primo scatto, a 900 ohm, poi a 300 ohm ed infine
ho stazionato sul valore più basso fornito dalla macchina:
150 ohm. Dopo aver effettuato tutte queste prove, secondo la
mia esperienza e il mio gusto, credo che quest’ultima posizione
si sia dimostrata la più efficace. Acusticamente si avverte
sensibilmente, proporzionale all’abbassamento dell’impedenza,
una azione smussante alla zona alta dello spettro con relativa
perdita di preamplificazione. In questo specifico caso ho
dovuto riguadagnare 5 dB con la sezione Gain ottenendo così
un maggiore calore delle “S” più controllate in una timbrica più
amalgamata; chiaramente ho perso un po’ in dettaglio e linearità,
ma per questa voce, a tratti sottile ed aspra sul registro medio-acuto,
questa operazione ha contribuito ad un risultato più
che accettabile.
Contrabbasso
Il contrabbasso per questa prova è stato microfonato con un
AKG D112, posto all’altezza del ponticello, e con un NEU-
MANN U87 posto a circa 50cm di distanza e leggermente più
in alto rispetto al primo, sfruttando entrambi i canali che il Presonus
offre. Il suono ottenuto con il D112 è di grande definizione
su una regione di frequenze solitamente impastate, in particolar
modo mi riferisco al “range” 150Hz - 400Hz per cui il
risultato è stato più che soddisfacente. Il “punch”, la rotondità
e l’attacco sembrano le caratteristiche più promettenti per questa
ripresa. Grazie al condensatore U87 siamo riusciti ad ottenere
una buona miscela tra il suono diretto e quello di ambiente,
il risultato è stato di grande realismo. Il suono ripreso ed
ascoltato attraverso i monitor PMC AML1 era simile a quello
ascoltato naturalmente poco prima in cabina di ripresa durante
la preparazione. La giusta miscela tra questi due segnali microfonici
può davvero fornire un’ampia tavolozza di colori timbrici
da poter adattare a qualsiasi produzione, mix o arrangiamento.
Chitarra acustica
Per la ripresa di questo strumento ci siamo affidati al NEU-
MANN TLM103 (fig.4). La chitarra utilizzata per la prova è
una discreta TYLOR a spalla mancante. Anche per questo test
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Fig.4 – Momento di ripresa della chitarra (foto Corrado Amitrano)
ho approfittato di un caro amico, il bravissimo chitarrista Giuseppe
Rapicano che grazie alla sua grande versatilità musicale
e alla sua gamma di chitarre mi ha aiutato a scoprire meglio il
comportamento del PRE con lo strumento a 6 e 12 corde. In
questa prova abbandoniamo per un po’ lo stile Blues ed adottiamo
quello Country e quello Pop. Il Presonus fa subito sentire,
o per meglio dire “non sentire”, la sua presenza, nel senso
che la fedeltà riprodotta è disarmante al di là di qualsiasi altro
valvolare; viene restituito un segnale chitarristico molto simile
all’originale fino a svelare che il modello di chitarra utilizzato
non è proprio di quelli costosissimi della serie “non ti perdono!”.
Con grande dignità anche questa prova va a buon fine.
Purtroppo solo gli acuti della chitarra sono apparsi sgraziati e
sottili, ma ciò a causa dello strumento e non dell’ADL 600.
Basso elettrico
Il basso elettrico va inserito nell’ingresso “Instrument” sul pannello
frontale (fig.5) così come le chitarre e tutti gli strumenti
a pickup in genere, incluso il piano Fender Rhodes e volendo
possiamo anche utilizzare questa sezione come entrata per i sin-
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tetizzatori con basso guadagno
in uscita. Su questo tipo d’ingresso
la casa costruttrice ha
fissato un’impedenza a
100KOhm. Il basso è un cinque
corde Yamaha con tasti. La
Fig.5 – Input D.I.
sezione D.I. ha dimostrato ottima
pulizia e spinta, fornendo
una buona valorizzazione dell’elettronica dello strumento collegato.
Energia quanto basta, sui fraseggi grande definizione
delle note, sull’accompagnamento attacco e corpo non sono
mancati e perfino con lo slap non si è verificato nessun “overload”
anche a preamplificazione spinta.
Ingressi Line
Per questa prova ho collegato tastiere, sintetizzatori, drum machines
e un lettore CD. Gli ingressi LINE sull’ADL600 sono
in formato XLR con impedenza fissata a 2KOhm. Rispetto a
quelle che possono essere le riprese microfoniche, la preamplificazione
degli ingressi LINE ha minore responsabilità, nel
senso che di solito si ha a che fare con dei segnali sorgente già
abbastanza forti e formati; nonostante questo il Presonus è riuscito
in ogni modo a non limitare la profondità dei bassi di un
sintetizzatore riuscendo a restituire i tremendi 40Hz e tutta la
densità dello spettro tipico di certi segnali; egregio lavoro anche
sul contenimento dei transienti impulsivi e veloci della
“drum machines”, dei complessi “style” ricchi d’arrangiamenti
delle tastiere, fino a valorizzare e rinfrescare vecchie e nuove
registrazioni provenienti dal lettore CD. Il tutto sempre con professionale
gestione del segnale.
Pianoforte acustico
Questo maestoso strumento è uno dei miei preferiti perché la
sua conformazione permette di coprire quasi tutto il “range”
udibile, consentendo all’esecutore di giocare con le note e con
le frequenze. Quando però devo catturare il suo suono iniziano
i grandi problemi soprattutto se il timbro del piano è scuro e
corposo. Normalmente negli studi tradizionali non si trovano
microfoni e preamplificatori adatti a questo scopo, ci si arrangia
come si può, a volte si trovano dei buoni compromessi ma
è difficilissimo trovare il giusto microfono e il giusto PRE per
ogni occasione. In questo specifico caso sono riuscito a procurami
una coppia selezionata
dei miei microfoni preferiti: i
DPA 4011. Il primo “step” è
superato, ma come si comporterà
ADL 600? Solo due
modelli di PRE molto neutri
mi hanno sempre veramente
Fig.6 – Disposizione ripresa di stereofonia
coincidente XY
soddisfatto per questo tipo di
riprese, vediamo che grado di

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Fig.7 - Disposizione ripresa microfonica A+B
linearità riusciremo ad ottenere da questa prova. I microfoni sono
stati posizionati con la tecnica di ripresa di stereofonia coincidente
XY che si ottiene formando un angolo di 90 gradi intersecando
i due microfoni (fig.6). Questa specifica ripresa riesce
a fornire anche un’ottima monocompatibilità. Spalancando
al massimo il coperchio del pianoforte ho posizionato i due microfoni
al centro e leggermente indietro alla linea dei martelletti
come se si trattasse di una ripresa per vibrafono tanto per
intenderci. Amo moltissimo, in particolare nella musica leggera,
ottenere un suono di piano pronto, definito e ricco d’attacco,
praticamente alla Danilo Rea.
Per un’ulteriore prova ho impiegato 2 classici microfoni U87,
che di solito costituiscono il corredo “standard” di qualsiasi
studio professionale, posizionandoli (dopo aver selezionato polarità
omnidirezionale di ripresa) su di un’asta orizzontale ad
una distanza tra di essi di circa 50 cm; in questa configurazione
stereo, spaziata A+B, con microfoni rivolti verso l’apertura
del pianoforte a circa 1 metro di distanza, il risultato ottenuto è
stato quello che ci si aspetta da questo tipo di ripresa: una preamplificazione
molto lineare, in pratica un gran timbro con una
elevata risposta in frequenza, caratterizzato dalla tipica pasta
sonora di ambiente (fig.7). Rispetto alla ripresa precedente di
carattere direzionale si perde notevolmente l’attacco veloce dei
martelletti sulle corde ma in compenso si crea un gran colore
timbrico-armonico morbido e avvolgente molto adatto ad un
contesto classico o Jazz
in particolare di piano
solista. Anche in questo
caso il Presonus
ADL 600 si presta con
caratteristiche professionali
a qualsiasi scelta
adottata di ripresa fonica.
Potrei anche fermarmi
qui ma mi è sembrato
giusto dare anche un
parere su come suonasse
l’ADL 600 con
microfoni non così blasonati
ma di buona fattura,
anche perchè il
nostro PRE presenta
una naturale versatilità
a sperimentare altre soluzioni
timbrico sonore.
La mia scelta è ricaduta
su una coppia
selezionata di AKG
414 ULS, ben equilibrati
per questo tipo di
ripresa, non eccedono
in maniera esagerata in
alcuna parte del range ed hanno una grana sonora molto piacevole.
Anche in questo caso ho fatto eseguire takes di generi diversi,
dalla musica classica, al jazz, fino ad un pop molto commerciale
dove non ci sono gradi giochi di armonie e armoniche;
ovviamente ho mantenuto le stesse impostazioni fatte con
i DPA, eccetto i parametri del PRE. Il risultato anche in questo
caso è stato molto soddisfacente, più di quanto mi aspettassi; la
mia unica perplessità era che l’accoppiata ADL con i 414 ULS
soffrisse i passaggi pianistici molto veloci, specialmente nel
“range” delle medie e basse frequenze. Di solito quando ho a
che fare con microfoni colorati, in special modo accoppiati con
PRE valvolari, vado incontro a problemi di attacco del segnale
con il conseguente problema di suoni troppo impastati, fenomeno
forse non percepibile da un orecchio poco attento ma avvertibile
dagli esperti del settore. Ottima l’ADL 600 anche questa
prova, dimostrando una grande fedeltà nel pieno rispetto delle
sorgenti.
Over Drums
Sugli over della batteria, con una coppia selezionata di AKG
414, il Presonus è riuscito a rilevare con facilità sia il tocco leggendario
delle spazzole che l’energica mazzata delle bacchette,
compresi piatti e tamburi, il tutto con grande precisione, realismo
e spazialità nel pieno rispetto della risposta ai transienti.
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Fig.8 – Microfono professionale valvolare
Pur trattandosi di uno strumento molto veloce, in special modo
sulle superfici metalliche, il Presonus non è mai andato in
crisi nello stadio d’ingresso, sia per il riding sui piatti che per
la profondità dei tom e timpano. Perfino il rullante è stato restituito
con tutta la sua generosa e piccante “pacca” funk sui
medi centrali, in quei tipici colpi tra bordo e pelle. Altrettanto
buono lo strusciare della spazzola sempre sulla pelle sabbiata
dello stesso rullante. Anche in questa prova lo strumento si è
dimostrato sensibile ed affidabile di fronte alla complessità della
gamma dinamica e della risposta in frequenza dalla batteria
ripresa dall’alto.
Il Dettaglio del Colore
Quando si ha la fortuna di avere a disposizione un bel parco
macchine professionali, prima di dare un giudizio su di un determinato
prodotto, preferisco stressare lo strumento con fonti
sonore diverse; in genere la prima impressione risulta sempre
un po’ falsata dal momento e dalla fonte utilizzata. In questo
caso già dal primo momento in cui ho collegato il solito cavo
microfonico Klotz, completo di connettore Neutrik dorato ai
poli, mi sono reso subito conto di essermi trovato al cospetto di
uno strumento dalle ottime prestazioni in termini di precisione,
dettaglio, neutralità, silenziosità e notevole headroom. Tutto ciò
mi ha fatto riflettere su come a volte è veritiero il detto “l’abito
non fa il monaco”. Precisando, è importante dire che l’ADL
600 non è certo una macchina valvolare che suona come una a
transistor ma che nelle sue possibilità, volendo, potrebbe fornire
un segnale molto accurato e pulito al pari di una circuitazione
a stato solido in pura classe A. Chiaramente guadagnando
sullo stadio d’ingresso abbiamo la possibilità di fornire più
armonici al segnale, senza però andare incontro ad eufemismi
dal sapore troppo valvolare come potrebbe accadere con mac-
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chine tipo Universal Audio, Avalon serie VT, Tubetech ecc. Con
mia sorpresa l’ADL 600 riesce, sulle voci e qualsiasi altro strumento,
a restituire quel dettaglio dai 5000Hz ai 10000Hz sempre
coerente ed intatto rispetto alla sorgente; anche le “S” non
vengono mai traslate in qualche specie di “F” o affine, ma vengono
restituite fedelmente “sibilanti”. Ovviamente ci si augura
sempre di avere a che fare con degli esecutori alquanto educati!
Voci sgraziate, piatte, di approssimativa qualità e chitarre
non di classe, rimarrebbero sempre tali. Una o più soluzioni
però sono suscettibili di sperimentazione: per esempio sulla
voce si potrebbe utilizzare non un microfono del tipo NEU-
MANN TLM 103 ma un caldo U87, se non addirittura un potente
valvolare (fig.8); lo stesso vale per gli altri marchi, cioè
scegliere dei modelli più colorati anziché neutrali, ma sempre
di gran classe. Un’altra soluzione potrebbe essere quella di abbassare,
con l’apposito selettore, il valore dell’impedenza, specie
se si ha a che fare con qualche voce femminile dalla timbrica
esile e pulita. Ad ogni scatto potrete constatare come la
parte alta dello spettro andrà sensibilmente a levigarsi con conseguente
perdita di qualche decibel di preamplificazione, un
sacrificio che costerà pochissimo dato che l’ADL 600 di dB
ne ha da vendere.
Mi ha colpito non poco la sezione D.I. come pure la qualità degli
ingressi di linea, davvero di qualità professionale, capaci di
adattarsi a qualsiasi livello di segnale, dal più debole al più forte;
non dimenticate poi, qualora ve ne fosse il bisogno, che si
può contare su un efficace PAD di attenuazione di 20dB. Consiglio
il prodotto a chi chiunque abbia bisogno di un PRE versatilissimo,
amichevole, con un carattere morbido che si adatta
a tutte le circostanze. Credo che sia davvero una delle poche
macchine da consigliare come PRE principale in un setup professionale
da studio. Molti lettori a questo punto mi potranno
dire: “ma è l’ennesimo “outboard” da dieci e lode, caratterizzato
da una recensione senza macchia o sbavatura?” La macchina
per come suona è da 10 e lode, ma trattandosi di uno strumento
“compiacente”, se pur di ottima timbrica, non ha l’aggressività
e il sapore marcato di altri suoi colleghi; questo non
Fig.9 - VU meter dell’ADL 600

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Fig.10 – Alloggiamento del trasformatore
è necessariamente un male in quanto riveste un ruolo da “padrone
di casa”, prestandosi a ben ospitare altri PRE che faranno
da “specialisti” per sporadiche e specifiche occasioni. L’unico
vero neo è il prezzo, che resta allineato a prodotti dello
stesso genere, insomma alquanto altino considerando che la casa
Presonus non è mai stata considerata come il “TOP” per uno
studio iper professionale; forse sarebbe stato bene riportare in
grande la scritta Anthony De Maria, molto apprezzata dagli
esperti nel settore, e in piccolo il marchio Presonus. A volte piccolissimi
giochi di marketing possono rendere un’offerta più
accattivante e suscitare maggiore curiosità ed interesse di pubblico.
Sguardo all’architettura interna
Come sempre dedico un piccolo spazio alla manifattura del prodotto
senza però esagerare in una descrizione minuziosa di tutti
i componenti. Non mi piace annoiare il lettore dando soltanto
numeretti e sigle di quello che vedo all’interno della macchina,
preferisco trasmettere le mie impressioni da “spettatore”
sulla scelta della componentistica e sul percorso audio. Come
Fig.11 – Valvole contenute nell’ADL 600
ho già detto in precedenza, a primo impatto lo strumento si presenta
ben curato in tutti i minimi particolari, lo chassis è costruito
con le norme militari ed è forte e robusto. Quello che
non mi piace sono i VU meter (fig.9) (uguali li mettevo sul mio
primo preamplificatore autocostruito della “Nuova Elettronica”
a metà degli anni 80), avrei preferito un nuovo “design” (rigorosamente
analogico). Svitando e sollevando il pannello superiore,
si può guardare l’interno della macchina. Quello che vedo
è una realizzazione molto curata, tutta ad elementi discreti
e con accorgimenti da superaudio quali l’alimentazione totalmente
isolata (schermata) in un suo dedicato alloggiamento
(fig.10), tutto questo per evitare campi magnetici spuri, ronzii
ed altre impurità sonore (si lavora con tensioni bassissime). Anche
l’alimentazione è totalmente costruita con elementi discreti.
Le valvole sono bloccate con griglie metalliche per evitare
movimenti (forse per attenuare anche le risonanze).
Da un’occhiata più approfondita sembra che manchi un adeguato
raffreddamento interno, da ignorante avrei aggiunto una
ventolina “low noise”, in modo da convogliare opportunamente
il calore delle valvole. Dopo però un’attenta documentazione
sul mondo della circuiteria valvolare ho capito perché chi ha
progettato lo strumento non ci abbia pensato: quando si lavora
con bassissime tensioni come quelle microfoniche è fin troppo
facile introdurre rumori spuri. Inoltre ho scoperto che le valvole
di preamplificazione non hanno grossa necessità di dissipazione
di calore. Di eccellente qualità sono addirittura “switch”,
commutatori e valvole di uso Militare; pulizia interna ineccepibile,
circuito stampato molto sintetico ed elevata qualità. Tutte
le valvole sono selezionate (fig.11), internamente noto due
Sovteck:12at7 che sono equivalenti alle ecc81. Il suono prodotto
è musicale, caldo e pulito, ricco d’armoniche e ottimamente
bilanciato. A mio parere è stata una scelta ideale, infatti
normalmente troviamo queste valvole nella sezione PRE di un
Fender 75 combo ed altri Fender e solitamente vengono usate
per la mandata del riverbero o l’inversione di fase.
Internamente ci sono altre valvole (due per canale) che compongono
l’armonia interna e la fattura del ADL600, le Sovtek
6922 che sono messe in cascata. A questo punto non mi resta
che ringraziare i miei due amici Savio Aversano e Nunzio Infantozzi
che mi hanno aiutato a comprendere il perché delle
scelte della componentistica da parte dei progettisti dell’ADL
600 e consigliare a tutti voi lettori di ascoltare i “takes” preparati
per voi, che potrete trovare sul CD allegato alla rivista, nella
sezione “DEMO mp3”.
Buon ascolto a tutti!
INFORMAZIONI UTILI
Produttore: Presonus
Modello: ADL 600
Website: www.presonus.com
Distributore: www.midimusic.it
Prezzo: 2.365 Euro
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