carlo goldoni e venezia nel secolo xviii - World eBook Library

CARLO GOLDONI E
VENEZIA NEL SECOLO XVIII
by FERDINANDO GALANTI
Classic Literature Collection
World Public Library.org

Title: CARLO GOLDONI E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
Author: FERDINANDO GALANTI
Language: English
Subject: Fiction, Literature
Publisher: World Public Library Association
Copyright © 20, All Rights Reserved Worldwide by World Public Library, www.WorldLibrary.net

World Public Library
The World Public Library, www.WorldLibrary.net is an effort to preserve and
disseminate classic works of literature, serials, bibliographies, dictionaries,
encyclopedias, and other reference works in a number of languages and countries
around the world. Our mission is to serve the public, aid students and educators by
providing public access to the world's most complete collection of electronic books on-line
as well as offer a variety of services and resources that support and strengthen the
instructional programs of education, elementary through post baccalaureate studies.
This file was produced as part of the "eBook Campaign" to promote literacy,
accessibility, and enhanced reading. Authors, publishers, librari and technologists
unite to expand reading with eBooks.
Support online literacy by becoming a member of the World Public Library,
http://www.WorldLibrary.net/Join.htm.
Copyright © 20, All Rights Reserved Worldwide by World Public Library, www.WorldLibrary.net

www.worldlibrary.net
*This eBook has certain copyright implications you should read.*
This book is copyrighted by the World Public Library. With permission copies
may be distributed so long as such copies (1) are for your or others personal use only,
and (2) are not distributed or used commercially. Prohibited distribution includes any
service that offers this file for download or commercial distribution in any form, (See
complete disclaimer http://WorldLibrary.net/Copyrights.html).
World Public Library Association
P.O. Box 22687
Honolulu, Hawaii 96823
info@WorldLibrary.net
Copyright © 20, All Rights Reserved Worldwide by World Public Library, www.WorldLibrary.net

CARLO GOLDONI

CARLO GOLDONI
E
VENEZIA NEL SECOLO XVIII
DI
FERDINANDO GALANTI
Co
SECONDA IKPRESSIONE
PADOVA
FRATELLI SALKIN, EDITORI
1882
· ... .. . .. ...
.. . .. ' . .

6 CARLO GOLDONI
del buon Goldoni a non turbarsi; egli d' altronde cosi
pacifico, cosi saggic, cosl pronto alia celia, non ne
avrebbe sgcmento anche 5' io facessi rivivere Ie censure
mordaci di Carlo Gozzi, 0 riprendessi la frusta
di Aristarco Scannabue.
10 non ho mai pensatc a Carlo Goldcni, non ho
mai letto, 0 veduto sulla scena, una delle sue commedie
senza provare un sentimento particolare di
affettucsa venerazione per lui; il suo nome io I' ho
appreso ad amare come quelle di un caro genio dcmestico
e, mutate in me moUe giovanili credenze,
non e venuto meno il mio culto per lui. Oh se tutti i
nostri Dei si trovassero cosi saldi suI lore piedistallo
e cosi pieni di serenita 1 La sua immagine d'uomo e
d' artista non ha nulla perduto durante il processo
delle scrupolose mie ricerche; essa ando anzi acquistan
do pregio dal tempo, come certi quadri d'ottima
scuola, che cogli anni, al dire dei pittori, prendono
intonazione.
Vivo, fu segno da una parte di molte invidie e
di censure implacate, dall' altra di forti simpatie e
di ammirazione; morto, ncn ebbe che critici imparziali
ed estimatori sinceri. I giudizi di Carlo Gezzi e
del Baretti, per citare i suoi avversari phl illustri, non
ebbero il voto della posterita, la quale" fece suo il
detto di Voltaire e chiamo Goldoni pillar. tlella 1Iatura. l
Consoliamoci che se Ie offese della fortuna so no crudeli,
non durano almeno immortali. La sorte, e vero,
ha Ie sue ore d' impero ch'essa esercita con rigida

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII 7
volonta, ma anch'ella e soggetta ad un giudice severo,
il tempo. E il tempo. raccoglie ne' suoi silenzii I\!
accuse e Ie difese, Ie memorie delle virtu e delle
colpe e pronunzia la sua solenne parola splendida di
verita. Quest' atto di rivendieazione sovente tarda per
lunghi anni e per seeoli, ma giunge; e l' umanita ha
il presentimento di eodesta giustizia del tempo. Se
eosi non fosse, 10 spirito non reggerebbe talora all'
urto delle avversita, ne si appellerebbe al futuro.
Ne e vero che fra it passato e noi, tra noi e l' avvenire
vi sia un abisso; il minuto si collega al minuto,
I' ora all' ora, il 5ecolo ai secoli; l'intimo loro legame
e inavvertito, ma esiste; e Ie sventure e Ie gioje d' altri
di, perduta anehe la salda impronta della storia, e
sfumate in Ieggenda, ci eommuovono areanamente;
i1 bello ed il vero mandano i lore riflessi aile 'piu re-
•
mote gcnerazioni, e l' umanita, per rieambio, ama ed
illustra gli uomini e i tempi perduti. E corso piu che
un secolo dace he il Goldoni ha messo sulla scena Ia
maggior parte delle sue commedie, ma egli ci pare
aneora eosi pieno di freschezza ccme se fosse a noi
contemporaneo. La vicencLl dei tempi non ha aIte ...
rato il profilo della sua figura, egli anehe oggid\ ci
parla nei suoi dialoghi come persona viva.
Lunga e agitata fu la sua vita e tutte Ie sue vicende
egli ha voluto raceogliere senza predilezione
per Ie melanconiche 0 per Ie allegre; q ueste perc}
abbondano perc he gioeondo era I' animo suo e quindi
anche Ie tristi si volgevano in liete, e la lacrima, che

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII 9
buon gusto; musccli e vclontA di ferre, e gli aveva
dato a patria Venezia, citta varia eli costume, originale,
con abitanti pronti, arguti, aUegri. Nessuno fu
piu veneziano del Goldcni pel vivo amore di patria,
per 10 spirito festevole, per la frase colorita e sensata,
per la finezza dell'osservazione e pel rapido e sicuro
giudizic sopra uomini e ccse; tanto che trattando di
lui sento necessario di parlare pur largamente di
Venezia che gli diede non Rclo i natali, rna quella
particolare originalita d'uomo e di scrittore. Ed egli
e tale che, essendo vissuto in mezzo ad un grande
movimento d'uomini, di fatti e d'idee, non pub essere
considerato a se, come un genio solitario, rna accantc
ad altre figure del suo tempo e studiato in quel
particolare ambiente storico e artistico di Venezia, la
quale fu la sua ispiratrice ed it teatro delle sue lotte
e della sua gloria.
Il secolo era inclinato alla vita libera, allo spettacolo,
pieno di ridicclezze, di grossi difetti, di caratteri
buffi, di virtu tanto scolorite che non parevano piu
virtu; era un'eta, vcglio dire, che si prestava alla
satira, al ridicolo, alIa commedia. E il Goidoni fu spettatore
di tutte Ie fasi del secolo, giacche nacque nel
1707 e mori nel J793. 3 Non basta; egli era nato in
una famiglia che amava il teatro come i1 miglicre dei
passatempi. Suo nonno teneva in casa com media ed
opera, e nella sua villa trovavano ospitalita i musici
e gli attori piu rincmati; suo padre prendeva pure
diletto alIa com media.

E VENEZIA N&L SECOLO XVII[
ancora spiegato, c'interessa vivamente per quell'intense
amore dell' arte, per quel sentimento di onesta
che traspira in ogni atto della sua vita. Bambinc,
adolescente, giovane, collegiale, studente di legge,
coadiutore, avvocato, presso a prender moglie, non
ha che una idea, il teatre. L' arte censola Ie melanconie
del nostro poeta e ne raddoppia Ie gioie; essa
ne calma 10 spirito e 10 fa sperare.
Nelle sue ':ll'emorie non vi sono rimpianti; uno solo
ve n' e, quando egli abbandona I' Italia; rna il suo nen
e lamento d' anima fiacca, e voce d' uomo offeso. I rimpianti
sulla gloria negata, suI genio incompreso, sono
talora espressione d' una crudele ingiustizia che il
tempo sa correggere, rna pin spesso sono lamenti
d' anime deboli, quando non sono figure rettoriche.

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
uno dei direttori degli spettacoli, trasse il buon Goldoni
in uno stanzino, ove questi gli diede lettura del
suo dramma. II giudizio dell' ascoltatore fu gentile,
rna non incoraggiante. Le parole del conte Prata volevano
dire: Vi ammiro, rna siete fuori di strada. Il Goldoni,
con quel suo spirito tranquillo e giusto, conobbe
che il suo interlocutore aveva ragione; che il Trissino
a Vicenza gli aveva detta la verita; che i corn mensali
di Brescia gliela avevano conferrnata e che lui
solo aveva tJr/o. 3 Che cosa fare in questa frangente?
Ritornato a casa, urniliato, rna non avvilito, ricusa da
cena e, fauo accendere il fuoco, si pone a rileggere
qua e lit alcuni versi; Ii trova belli, rnaledice Ie regole,
gli attori, i maestri di musica e i decoratori e
nell'impeto getta la povera e4malasUtlla aile fiamme e
assiste a sangue freddo a quell' eLulo aa fee Ma se il
suo spirito aveva fatto un sacrifizio, doveva sostenerne
uno anche il corpo? No; ordina da cena e trova nel
vino, e poi nel son no, l' oblio. - Il melodramma se
ne era ito; rna da questa disgrazia gliene venne un
bene, giacche gli fu offerto dal Ministro residente,
irnpietosito della sua sorte, i1 pesto di Gentiluomo
di camera.
II nuovo ufficic nOn gl' impedisce di adorare, come
pel passato, la sua vecchia arnica, l' arte; ed egli va
in cerca di chi la coltiva. Gentiluomo di camera nOn
isdegna di visitare un ciarlatano, Buonafede Vitali,
nominato I'dll(mimo, gia gesuita, medico, professore,
oratore, enciclopedico, che arringava il popolo e dis-

E VENEZIA NEL SECOLO XVIIl 39
assalto .:111.'1 ':':I/I/llcJi.:z .1.:/1' .:rrt.!, un prime passe aUa riforma,
e 10 si scorge evidente nella traccia stessa piu
diffusa e determinata, e piu ancora nell'idea della
vera commedia di carattere che ispirava questa suo
lavoro. E non si accusi P autore di timidezza; guai,
forse, se fosse stato precipitoso; egli dice Ie ragioni
di questo suo imperfetto tentativo. «Era per me impossibile
riformar tutto. in una volta senza irritare gli
amatori della com media nazionale; aspettavo dunque
il momento favorevole per attaccarli di fronte con piil
vigore e sicurezza. I?
Egli aveva accettato l'incarico di scrivere un
dramma per musica in occasione della famesa fiera
dell' Ascensione. II Galuppi, detto il Buranello, celebre
ai suoi tempi, ne deveva essere il maestro; il nostro
poeta riccrdandosi dell' "!fmalasunta pendeva incerto
sulla benta del suo nuovo lavero e per avere un. giudizio
competente si rivolse ad Apestolo Zeno. II nuevo
dramma era: {jus/avo .p"sa. Ma quale non fu la meraviglia
del Gcldoni quando il sue giudice stringendogli
la mane gli disse: «Molto bene, questo e un
dramma veramente a prcposito per la fiera dell Ascensionel
J II Goldoni capi che il suo gustavo Volsa
era un lavoro d' cccasione chiassosa, un lavoro di effctto,
rna non d' arte. Le Zeno impedi ch' egli facesse
sui {justa!Io Vasa la vendetta giil consumata sull' :!4malasunta.
- Venne la fiera dell' Ascensione; la musica,
gli attori, i balli piacquere; rna pel povero dramma,
silenzio generale. L' aut ore dietro la cortina diceva

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII 43
malul1I4.'re •• 22 Ma la graziosa servetta mori prima di
farsi apprezzare come donna di garbo, e, per altri
sventurati accidenti, la commedia non pote essere
rappresentata che quattr' anni dopo.
In questo frattempo egli compose il dram rna $1.1lira
pel teatro S. Gio. Grisostomo di Venezia; I' esito
fu buono, rna basta ricordarlo per esaUezza cronologica,
non piu. Lascib Venezia colla moglie ai 15 Settembre
1741, melanconico e pensosc; a Bologna, come
il solilo, eccolo in corrispondcnza con commedianti
e richiesto dalla sua citta di una commedia, senza
donne e per un collegio di Gesuiti, piglia argomento
da una brutta burla della quale era stato vitti rna e
scrive I' !Impostore, ponendo in commedia se stesso,
ch' era il povero gabbato; lz ius/1ue chose malheur est
bOfl. Da Bologna va a Rimini per richiedere Ie sue
rendite al Duca di Modena n accampato cogli spagnuoli,
rna gli si risponde .... che Ie sue commedie
mettevano buon umore; fu un pagamento da commedia,
a parole. Nulla fa di nctevole in questo tempo
pel teatro, giacche non si pub mettere in conto una
commediola tolta da una vecchia rappresentazione
francese, rMfrkcc:hi"o ,;nperafore ,ullJ lun.t. II suo lutto
per la morte della Baccherini era intanto fin ito, ed
una nuova servetta, e per giunta sua comare, gli fece
dimenticare ben presto
«La noja e il mal della passata via .•
Le avventure si succedonc. Da Rimini va a Pesaro,
poi ritorna a Rimini in mezzo a cenlo pericoli;

E VENEZIA NEL SECOLO XVJll 49
sottoporle a disamina e Ie paga, senza attenderne
)' esito.
Le riflessioni del nostro poet a sulla sorte degli
ingegni in Italia hanno un fondo di tristezza; egli
mcstra come }' arte non offrisse speranza di lucro; e
come tutte Ie sue dolcezze fossero ripcste nella gloria .
• Alcune volte, dice, mi vien la tentay,ione di riguardarmi
come un vero fenomeno; mi son dato in braccio
senza riflessione al genio comico che mi ha sempre
a se trascinato, e ho perduto tre 0 quattro volte Ie
cccasicni piil felici per migliorare la mia sorte; sempre
son ricaduto nelle stesse reti, ma non me ne pento;
avrei forse trovato per tutto maggior comodita, ma
minor soddisfazione.» '4
Ncbili parole che fanno fede del suo amore
irresistibile per l' arte aHa qua Ie consacre P ingegno
e sacrifice la vita. Anche I' arte ha i suoi eroismi
I
A Mantova, com' era d'intesa, si trovo col Medebac
e gli consegno due commedie, poi a Modena
una terza e finalmente in Venezia (Luglio 1747), espose
Ie sue novita. • Era questo il paese, egli scrive, ove
avea gettato i fondamenti del Teatro italiano, ed era
appunto la dove dovevo lavorare per la costruzione
del mio nuovo edifizio. Non avevo da com batter rivali,
avevo pero da superare dei pregiudizii.» '5 Ma i
rivali sarebbero presto sorti; i difensori del pregiudizio,
quando questo fosse stato attaccato, si sarebbero
mostrati.
F. Galanti
4

54
CARLO GOLDONI
11 Goldoni era un riformatore che infilava una via
per poi ritirarsene; che si cacciava per un' altra, per
indi ricalcare Ie proprie orme; che correva quindi
per una terza per metter poi capo aHa prima. Equal
concetto aveva dell' arte, c di se quando pigliava a
prestito vecchi soggetti, roba smessa, e, dandovi su
pennellate come un bianchine, tentava di ripresentarli
al pubblico come novita e non isdegnava di togliere
persino dalle scene francesi Ie favole piil insuIse,
come queUe d' Arlecchino, e di raccomodarle
per la scena italiana? - Forse colle sue commedie a
soggetto non si era sviato dalla via larga, diritta e
non aveva posto il piede in un laberinto? Applaudito
come compositore di commedie dell' arte, non gli fu
piil difficile strappare poi l' applauso come autore di
commedie di carattere? Ed egli stesso non aveva contribuito
a mettere cen codesti laveri in onore Ie commedie
a soggetto? E non era questa una prova che
egli non si sentiva sicuro della sua riforma? Non dimostrava
egli coi suoi tentennamenti fra il tragico ed
il comico, fra la commedia a soggetto c Ia scritta, fra
queUe di carattere e d'intreccio, ch' cgli era
• Com' uom che va, ne sa dove riesca?
E piil che genio non era il suo un puntiglio, un capriccio?
La sua riforma forse non fu piu effetto del
caso e della fortuna che del suo deliberato propos ito i'
E, ammettendo pure tutte Ie attenuanti, non si deve
conchiudere ch' egli fu un ingegno oscillante, uno spirito
debole?

E VESEZIA !'tEL SECOLO XVIII 71
e cattivi, vivi e n10rti si trovavano di frontc e da questo
contrasto, che poi nel dramma divento elemento
di vita, pigliavan calore l' azione e Ia parola.
Vescovi, frati, monache sono personaggi che iI)tervengono
talora nelle Rappresentazioni e cosi astrolegi,
dettori eretici, e medici, i quali, come nelle commedie
del Cinquecento, sono uno dei tipi piu frequenti
e piu comici; e cortigiani, mercanti, consiglieri, osti,
malandrini, ladri e la turba dei confidenti; e manigoldi,
banditori, soldati, servi, contadini, e pcverelli,
che non sono sempre fiori di virtu. Cosi anche i difetti
del corpo servono ad accrescere nelle Rappresentazioni
I'ilarita, e gobbi e zoppi si vedono anche
nelle piu serie azioni, e Ie busse sovente pigliano il
posto delle ragioni.
La donna vi ha pur la sua parte, e presso aIle
vergini e alle martiri vi sono Ie curiose, Ie accattabrighe
e Ie laide, chc rappresentano, accanto all' eroismo,
la volgarita del sesso femmineo, e anch' esse
si trovano in mezzo alle azioni piu drammatiche e si
accapigliano. Questa parte giocosa stuona sovente
colla generale grave intonazione della Sacra rap presentazione
e tal ora non e con questa ben fusa, cosi
che pare vi sia appiccicata. E certo il poeta cercava
colla scena festevole d'interrompere Ia monotonia e
l' austerita della parte sacra e veramente drammatica.
Le Sacre rappresentazioni vanno giudicate come
lavori di fantasia e di sentimento per 10 piu di pceti
popolari e scritte pel popolo. A rigore di regoia esse

74
CARLO GOLDONl
in cotesta grande commedia umana del plebeo certaldese
adoperati come niuno gli adopero dopo Aristofane
e avanti il Moliere .• II E se egli avesse avuto
seguaci, tolta la parta laida, l' arte sarebbesi avviata
a quel vero che rare volte fu poi raggiunto dai nostri
scrittori; e da lui alcuni ingegni presero ispirazione
per la scena.
Ma it movimento popolare, naturale, d'im provviso
s' arresta e la commedia, che pareva Ii presso a sbocciare,
dope it Boccaccio e Franco Sacchetti, s'inaridisce.
Fu il talento degli autori che manco d' un
tratto? - Non e una sola la causa per cui it tipo originale,
e nostro, che cominciava a disegnarsi sempre
piil netto, a colorirsi sempre piil vivacemente, si muta
nell' antico tipo classico e la tavolozza perde della
sua naturale freschezza.
E Ia vita popolana, gagliarda, e talora anche fra
Ie lotte civili gloriosa, che viene mancando; e la democrazia
che cede il posto alle Signorie, ai Principati;
e la coscienza nazionale che perde fede e saldezza;
e insomma la condizione politica d t Italia che,
per prima, ne alter a Ie condizioni letterarie, specialmente
in Toscana, centro del pensiero edell' arte.
e Dopo la morte del Boccaccio, nota il Carducci,
l' armonia che nelle opere del triumvirate era stata
meravigliosa fra la ristorazione e I'innovazione, fra Ie
memorie dell' antic hit a e Ie istituzioni nuove e il sentimento
del presente, fra I'ideale e il reale, fra la nobilta
dei concetti e la pcpolarita delle forme si rompe .• ll

CARLO GOLDOl'I
principi c papl per aver fraternizzate cci dotti del
lore tempo; rna I' artc spontanea, gic\'ane, popolare
nel piu nobile sense della parola, la vera, la grande
artc ne scapito.
Per venerazione all' antice, divcntato sacrc, e P\!f
la dimestichezza cci nuovi studii il sentimente fu imprigicnato,
il pensiero originale sacrificatc all'imitazione;
concetto e forma furono imbrigJiati dalle regole
e ccstretti u camminare per una via determinata. Si
penso e si scrisse latinamente; I' antichita, nuova
Pompei, fu diseppellita e tutti i dotti ne studiarono
gli avanzi tentando di riccmporrc con quelle revine
un mondo precipitato; sulle arc antiche Pomponio
Leto rinnevo gli antichi riti; rna codcste smanic
non furone espressicne di scntimento vivo, naturale,
d' un presentinlento dell' uvvenire. Il linguaggio degJi
studiosi non fu che illustrc gergo d' una classe, gergc
che il popelo non ccmprcndeva e non scntiva; mance
all' artc Ia vita; si recito senza pubblico. L' erudizione
tento di sopperirc alIa mancanza di sentitnente e di
spontaneitil, ma essa non poteva avere I' alito animatore;
i morti restarone morti c l' arte, giovane (;
bella, fu cendannata u vivere in un palazzo magnificc.
isteriatc, rieco di grandi mcmorie, rna solitario, gelidc,
popolato non da viventi, rna da dassiehe ombre.
Qualcuno ha date a ccdestc mcvimento il titclc
di rivoluziollc, e fu talc in vero, mao bilandati i beni c
i mali. ncn di progresso; fu, direi. una rivoluzient:
legittimista. I vecchi Dei tcrnarcno ncl lero Olimpc;

E VENEZIA NEL SECOLO XVlll 79
La Cassarit3, che oggi Ieggiamo, e rifatta, come dice
I' autore nel Pro/'!90 , ma vent' anni prima si era recitata.
Nelle commedie dell' Ariosto e riflessa l'immagine
di Plauto e di Terenzio, ch' egli aveva studiato con
tanto amcre, rna vi e sempre quella vena di festivita
e quella rara eleganza che 10 distinguono dagli altri
poeti. E singolare, rna ncn e bello, che I' Ariosto abbia
adoperato nelle sue commedie il verso sdruccioIo,
che va e torna con una monotonia meccanica. La
fluida vena del poeta si mostra limpida nel prologo
della C3ss3ria nel quale tocca dei vizii della vita cortigiana,
e ti ricorda Ie sue ¥alire giovanili.
E una commedia, direi, popolare, giacche i per ..
sonaggi seno tratti dal popolo e sopra diciotto quattro
soli non sono plebei; abbiamo sette servi, un barro,
un villano, una fantesca, un ruffiano, con un suo servo,
e due donne: che il poeta nella nota degli interlocucutori
chiama fanciulle, ma che recitano tutt' altro che
la parte ingenua e sono la merce di Lucramo. Cio
non toglie che due ricchi giovani se ne innamorino,
prevenendo di parecchi secoli il sentimentale Armando
della !/Jame aux c3milias.
L' abbietto Lucramo, che specula su queUe due
sciagurate, fa degno riscontro alla Lena ed e, nella
sua sczzura, artistico. E Ie furberie dei servi e la passione
dei due giovani, e gl'inganni che subisce il
vecchio Criscbolo e 10 scioglimento, che s'accosta alquanto
a queUo del Negromante, rendono varia e animata
I' azione.

It VESEZIA NEL SECOLO XVIIl 95
questa, come nella :M'an.lrty"r.J, vi e la satira ai conventi
ed ai preti. Ser Giacomo e un prete che sta
fra l' altare e la piazza e tien manc ad intrighi e sccngiura
diavcli, purche il suo borsellino s'impingui. Non
recita salmi, rna distici delle elegie d' Ovidio; tant' e;
10 sciecco Aridosio crede alIa virtu di quel latino e
basta. Tiberio ha gli spensierati ardori del giovane
sensuale, Erminio gli spasimi di un innamorato e
Cesare la scaltrezza. Marcantonio e un uomo esperto
della vita, che compatisce gli errori dei giovani e che
sa trovare il rimedio aile cose difficili; ha del lipo del
buon PantoJ/olle. La favola e semplice, rna i piccoli accidenti
Ie danno brio e finisce con tre matrimonii; semplice
pure ne e 10 stile.
[La fElora dell' Alamanni segna gia la decadenza
della commedia nel Cinquecento. Si aggira tutta sui
fatto di figli perduti e ritrevati. Anche in questa vi
sono personaggi da bordello; e scritta in versi che
rnettono i brividi e che I' autore chiama
• Sirnili a quelli gia di Plauto e Terenzio.
e andava lieto di aver trovato i numeri nuvvi / ben peggiori
pero dei numeri vecchi.45
Il Cecchi piglia talora argomenti della vita scciale,
rna nen s'impanca a filosofo. Cesi fa nella !/Jete:
«Le virtu, i costumi son favole
Queste; son cose che oggidi si acconciano
Con due parole; sia Ia dote comoda I. 4 6
II vecchio Fazio, che non capisce piil Ie smanie
del figliuolo, non ha che una dimanda: /a ao/a? «Se

CARLO GOLDOXI
e Albinio sono due innamorati, che aUa lore passione
son pronti a sacrificar tutto. Sinceri quando si confidano
iI lore amore, appena u:;citi di stanza, diventano
bugiardi. Il padre l' ha veduta cen Albinio, m3
ella improvvisa una scusa: difetto d' occhiali, effettc
ctticol Non Ie si crede? Ebbene sara state effetto di
lnagia, colpa di quel furfantone del capitano, al quale
ella, innccente, non ha voluto dar retta; e borbctta
che per salvare iI suo pudore si ritirera in un m'onastero;
e il monastero e la casa di Albinio; c per
cominciar la penitenza riversa sui capitano un saccc
di contumelie e si strugge di nuova volutta fra Ie
braccia del suo innamerato.
Albinio ha gl'impeti e Ie astuzie di chi ama. Anche
lui mente, ma con meno franchezza di Drusilla_
Quando Ie pari a c un Paolo tutto preso della sua
bella persona; per aver]a darebbe I' anima. Egli non
sta piu nei panni, dacche ella gli ha detto d'amarIo, di
volerIo, di seguirlo. - • Se stessi mill' anni con lei,
mi parrebbe un momento; quanto piu la miro e piu
mi par bella.» 63
Nelle commedie del Porta la frase e senlpre viva
e splendida come il cielo di Napeli; Ie sue commedie
sone perle cadute nel fango, rna sempre perle.
H Caro cogli Straccicni torna alIa commedia d'intrigo;
rapimenti, prigionie, pellegrinaggi, turchi e corsari,
nascondimenti e trafugamenti, rna tutto finisce
con allegria. Agata e riconosciuta per Giulietta, creduta
morta, ed e sposa con Tindaro. Giordano SI rI-

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII II5
Il vecchio Cicognini tento di dare unita all' azione
delle sue commedie, di purgarle dalle immoralita del
tempo, rna per esser ligio a precetti fissati cadde. nell'
artifiziato; vide Ie difficclta, rna non ebbe la forza
di superarle. 80
II giovane Cicognini fu piil ardito e nuevo del
padre. Egli ha il merito di aver allargato il campo
della commedia mettendo sulla scena, benche in modo
stravagante, larghe concezioni e tipi ncn prima studiati,
valendosi della storia 0 della leggenda, tenendo
sveglia, come noto il Goldoni, P attenzione del pubblico
colla co pia di accidenti curiosi e inattesi. Ebbe
pero il torto di aver fatto servire la storia a pretesto
di soggetti, e di non essersi curato della verita dei
caratteri e dei fatti, di aver lavorato alia rinfusa, senza
quel profondo e gentile sentimento, ch' e proprio deUa
grande arte e di aver trascurata, benche toscano, anche
la forma.
L' attore Luigi Riccoboni, modenese (1674-1753',
tento di riformare il teatro richiamando in vita Ie an-
· tiche commedie, e specialmente queUe del secolo XVI,
· e, fallito nel suo intento, cerco egli stesso di farne;
I'esito fu pero sfortunato. Mente esaltata, non preciso
neUe ricerche, e senza serii studii, riusci anche nella
critica mediocremente e fini per proporre, lui attore
ed autore cornico, l' abolizione del leatro come peri-
· coloso alia morale. 8r Fu in queste idee compagno al
Crate Daniello Concina, il quale aveva proclamato che
eran tutt'uno teatro c peccato mortale; idee combat-

CARLO GOLD·)S[
tanc la parte plU giJccnda della sua stcria suI palcoscenicc.
Non faro l'archeolcgc, ncn entrero nel laberintc
delle investigazioni erudite, tanto pill se risalendo.
pc;!r esempio, anche sine ad Aristotile trovero bujo il
responso aHa mia domanda. H 10 potrei quantc remctamente
volessi cercar l' origine della maschera che
sarei certo che un qualche erudito ne troverebbe una
di pill antica. Al di lit della storia vi e la leggenda,
e ormai, come i negromanti, bisogna far derivar tuttc
dal tenebroso mistero; l'indagine semplice e chianlata
ingcnua; biscgna scoprir nuove terre e nuovi
cieli; tentare i deserti africani, trevar Ie sorgenti del
Nilo, 0 tcccar il polo, penetrar in qua1che nebulosa,
c dar il nome ad un nuovo astrc. 10 posso invocar
pure antiche autcrita della nostra povera terra che
un bello spirito mi dira: I' idea della maschera dovete
cercaria al di lit di questo misero mcndo; alzate gli
ccchi in una sera di plenilunio; non la vedete? la
prima idea della maschera e la luna. Essa e tonda
e, come la vede Ia mobile fantasia del bambino, ha
ccchi, naso e bccca. L' asserzicne e un po' lunatica,
Ina trattandcsi d'indovinare, e di una cosa burlona
cern' e la maschera, una ccnghiettura pescata net
tncndo della luna non e che una conghiettura rc­
Jnantica.
La pc\'era luna e condannata alIa be"rlina; essa
'ha servito di mcdello ai fabbricatcri di larve e fu ispiratrice
a qualchc remctissimc- precursore dei nostri

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
Un vecchio epigramma chiama la citta di Bergamo:
• La patria d' Arlecchin, patria del Tasso .•
II cantore della Gerusalemme non Ie appartiene;
rna non e certo ingiuria I'essere stata la patria d' Arlecchino,
anche se fu un ghiotto balordo; nella storia
anzi dell' arte teatrale, e del costume e un vanto.
Bergamo pero fu non solo la patria d' Arlecchino, rna
di Brighella, il quale se non e un fior di virtu, e un
tipo d' astuzia e fa prova di talento. II Brighella e
l' Arlecchino, dice il Geldoni, chiarnati in Italia i due
,?}:lnni, sono stati presi a Bergamo, perche il prime
cssendo estremamente astuto, il secondo estremamente
balordo, non vi e che quel paese in cui si
trovino questi due estremi nella c1asse del po polo. E
4-\rlecchino, nonostante la sua storditaggine, anzi forse
per questa, fu caro al pubblico, che gli perdono velentieri
tanti peccati di gola, ridendo ad ogni furto e
ad ogni sua stoltezza.
BrigheUa deriva anch' egli da lontano; e il vecchio
tipo del servo insolente, ciarliero, raggiratore, che
opera per interesse, e si piglia in pace qualunque
ingiuria, purche gli sia pagata. E malizioso, briccone,
mezzano; ha it talento e I' abilita dell'ingannatore e
del tagliaborse. Piu volentieri che coi giovani e coi
forti, combatte coi vecchi e colle donne. Non v' e imbarazzo
dal quale non sappia sbrogliarsi con disinvoltura.
Egli desta pero meno interesse d' Arlecchine,
giacche e meno cornico di lui, meno grottescc,

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII 165
Pantalone, che secondo alcuni deriva da Piant.-z­
Idona, 74 ha un casato, quello g)a' gJi'sof/Tlosi, sia perc he
fosse prodigo coi miseri, sia perche pariasse sempre
dei suoi bisogni. Adelfo Bartoli, d' accordo col Quadrio,
dice che Pantalone «discende in linea retta dal
Sene.'\: di Plauto e di Terenzio. I 75 Se non discendc
proprio in linea retta da quello, 10 pub almeno centare
come suo antenato; perc it nostro e migliore dell' antice,
piil nobile, piil piacevole.
E vero che qualche volta egli rappresenta Ia parte
dell' avaro, del geloso, del bravaccio, ma Ie fa a comodo
degli auteri. Carlo Gozzi, per esempio, 10 adopera
come una droga, in tutti i suoi manicarctti e it
buon Pantalone fa con quel capo ameno di poeta tutte
Ie parti, ma i1 suo vero tipo e quello delle commedie
goldoniane. Ho notato come il Ficoroni vorrebbe troyare
un riscontro fra un' antica maschera remana e
il ncstro Pantalone, ma ho pure mostrato che questa
somiglianza non c' e.
Pantalone ora rappresenta la parte di padre, ora
di vecchio celibc; talvolta stretto, tal altra largo di
borsa. Il fendo del suo carattere e Ia bonta; e gioviale,
ma di una giovialita temperata; e uomo praticc
non parla molto, ma cib che dice gli e suggerito da
un profondo buon senso. Attende alla sua mercatura
e parla il linguaggio di chi e nato in mezzo agli affari;
e un uomo di mondo, un omo nave.!:' j ha una figlia,
che e la pupilla dei suoi occhi, talora ne ha due, che
variano di ncme. E uemc piuttosto vecchiotto; quando

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII ]71
e che neUe libazioni trovavano probabilmente nuovo
estro al litigio e vena di nuove argomentazioni e di
dispute. E certo che il Dottore, come tutte Ie maschere,
rappresenta la parte pill comica della sua
classe, cosi fece il Manzoni, che per mostrare la
corruzione degli avvocati del secolo XVII, ci ha dato
per ti po I' Azzeccagarbugli.
11 Dottor Balanzcn Lombardo, e pur di Bologna
e frateHo, se non carnale, artistico del Dottor Graziano;
e medico n1a nc.n ha la fortuna di guarire alcun
malato; e un vecchio tipo rimbellettato. Sono parecchi
gli attori celebri nella maschera del Graziano Baloardo
e del Balanzon. Oltre il Burchiella, Lodcvico
De' Bianchi, pur dei gtlcs", Bernardino Lombardi dei
CO'!fid411ti e molti altri ricordati dal Riccoboni, dal
comico Bartoli, dal Quadrio, dal Goldoni, da Carlo
Gozzi, dal Jal, da l\1. Sand.
Le quattro maschere della Ccmmedia italiana sono
in gradazione fra loro; grottescc e Arlecchino; brioso
Brighella; semi-faceto Pantalone; semi-grave il Dottore.
Quando queste maschere si sieno precisamente
presentate al pubblico e incerto. Il Napoli-Signcrelli
crede che I' epcca sia tra it secolo XVI e il XVII, il
Quadrio Ie fa pill antiche. E certo che Arlecchino e
BrigheUa, sono maschere di vecchissimo stampo. 1l1cro
carattere di servi, Ie balordaggini dell' uno e Ie astuzie
dell' altro dovevano esser colti dal poeta e dal popolo,
prima d' altri caratteri umani. Il Dottore e il Pantalone
so no tipi pill finiti, pill civili; rappresentano, sebbene

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
che manifesto; e un regno d i pcchi giorni, rna che
si rinnova ad ogni anno, come Ie foglie sugli alberi;
e un regno chiasscso, pieno di fe iii e, al quale, come
al mare, e detto: sino a i U': e che finisce al tocco di
mezzanotte del martedi grasso; a quel tocco Ie maschere
obbedienti si levano la larva, si spogliano la
veste, e vanno a dormire aspettando che il buon umore
del popolo Ie invili al baccanale dell' anno novello.
I nuovi tempi hanno apparecchiato alle maschere
nuovi onori. Esse nel carnevale si danno ora il lusso
di comparire in trono come gli antiehi conquistatori.
Sua Maesta Pantalone, re del buon umore, viene a
consolare i suci popoli circondato da Brighella, Arlecchino
e dal Dettore, una specie di consiglio ristretto,
che pue dare I'idea del potere illuminato. Seguito da
uno state maggiore di caricature e di pagliacci, con
molta serieta recita al pubblico colto ed incolto che
gli si affolla dintorne, non dire un discorso politico,
rna la sua Panla/ona/a.
Povero Magnifico 1 In mezzo a tante vicende e
rimasto qual era, una maschera. Egli e stato spettatore
di molte grandezze e di melte miserie; ha vissuto
ai bei tempi della Serenissima, onesto mercante,
accontentandosi di sorridere sulla parte comiea della
vita, e di rappresentarla; ha vissuto suI teatro applaudito,
. rna non e mai montato in superbia. Nei giorni
delle rivoluzioni e dei disastri si e ritirato aspettando
che lao bufera passasse, che il sole riapparisse; poi e
ricomparso; e in mezzo a tanti ucmini diventati ma-

)88 CARLO GOLDONI
schere, lui nlaschera, parve piil assennato di molti
grand' uemini. L' arte 10 ha detronizzate; caratteri
umani hanno pigliato il posto delle maschere, rna nella
:;teria del teatro esse non rnorranno. II buon popolo
veneziano ha voluto rncstrare la sua affezione al vecchio
Pantalone, e non potendo rirnetterlo sulla seen a,
Ie ha innaIzato nel carnevale all' onore del trionfo.
Regni pure fra Ie sue pompe di carta, fra Ie dcrature
pcsticcie e i veli colorati del suo baldacchino, nessuno
fara una riveluzione per trascinarlo aHa ghigliottina.
Il suo c un regno di piccole follie; egli e it pili
umano dei potenti; Ie imposte che dimanda sone pagate
volentariamente e Ie spese della sua lista civile
nen perturbano Ie finanze del gaio po pol" che 10 riccnosce
a principe. Egli non ha Inai condannato a
morte nessuno; fu un abolizionista dell' avvenire; non
ha mai dichiaratc guerre; sarebbe l'ideale non del
.Machiavelli, rna di Bernardino di Saint-Pierre; anzi
meglio ancora, giaeche piil che pace universale Pantalone
vuole l' aUegria universale. Le sue grazie sene
Ie buone parole e i confetti; mercante 0 re, suI palcescenico
0 in piazza, e sempre il buon Pantalcne.

Icy.> CARLO GOLDONI
plesso, chi ci ha superato nel numerc e nella qualita
degli autori? E furono i nostri ncn auteri di mestiere,
assoldati, rna di libera elezicne. Pochi in vero sono i
letterati, che ncn abbiano dato un qualche componimento
teatrale, mostrando cosi che cgnuno vcleva
tentar la sua prc\'a e portare a questo cdifizic, passi
pure la Crase comune, la sua pictra. E se ai lctterati
veri aggiungiamo tutti gli abbozzatcri di dramnli, ccmmedie
c farse da recitarsi all' imprcvviso; se vi aggiungiamo
tutto il contributo delle maschere e degli
aUori, i quali nella ccmmedia improvvisa spiegarono
tanto talento, qualc immenso lavero e quale ricchezza!
Lavoro e curnulo d'idee e di ccse in gran parte stravagante
e farragincso, rna pur mirabile.
E in nessun altro paese gli spettaccli teatrali,
tranne che Ie Sacre rappresentazicni, ebbero tanta
voga c tanto sfarzo, come presso nei. Anche al di
fuori, e vero, e specialmcnte in Francia, il teatre tro\'o
larghi favori da re, principi, ncbili, ministri, rna anche
il favcre della Corte francese fu in parte opera di
protettori italiani, quali fureno Caterina e l\-laria de'
Medici e il Mazarino, che cercarono e scstcnnero scrittori
italiani. E tra i nostri poeti troviamo alle Corti
straniere il Relli a Londra; 10 Stampiglia, il Pariati,
10 Zeno a Vienna; il Rinuccini, poi il Gcldoni, a Parigi.
Tutto questa movimento, tutti questi fatti, e questa
seric d'idee e di tentativi, se fureno a Carlo Gcldoni
in parte d' ajuto a riuscir grande c nuovc, gli
furono, eben piu, d'imbarazzo. Egli si trovo infatti

E VENEZIA N'EL 5ECOLO XVIII
in un campo sfruttato e pesto; giacche crano state
tentate Ie commedie di carattere e d' intrigo; tentati
il dramma e la tragedia; il melodramma serio e giocoso;
la farsa, gl'intermezzi c Ia commedia dell'arte;
e tutto questo spiega e anche giustifica Ie incertezze
del Goldoni, spinto or verso la commedia scritta, or
verso I' improvvisa; oscillante fra la tragedia c l'intermezzo,
fra la prosa e il verso, fra 10 studio dei caratteri
e quello delle maschere, ch'cj detestava; e spiega,
e in parte giustifica, il suo sconforto finche la vera
idea della riforma non gli apparve in tutto il sue
lume e non trovo il vero scopo della sua vita e della
sua arte.
NeI corso di queste pagine io mi sono ingegnatc
di far risaltare chc nella storia del teatro vi sono non
pechi riscontri d'idee. d' accidenti, di ferme fra l' une
c I' altro autore e il Go1:ioni; naturali riscontri, certo
inavvertiti da lui stesso, rna che rnostrano come anche
nell' arte vi sia un'intima cerrispondenza fra ingegni
ed ingegni, fra tempi c tempi Icntani; ccrne la voce
d' oggi sia talvolta I' eco di un' altra voce remota e
l'idea che bella ora splende derivi da una rude e incerta
idea d' altri di, trasformata e perfezionata dalla
provvida opera del tempo edell' uomo. Il Goldoni non
e sorto come per incante, bello e fatto, tutto in un
punto, quasi per virtu di miracolo; egli e un predigio S'l,
rna un prodigio che si spiega; egli ebbe i sud prcgenitori
e i suei precursori. lEse anchc egli non ccnobbe
tutte Ie opere di quelli che Ie precedettero,

lJ6 CARLO GOLDON!
dotto, in quella grande esposizicne di tipi egli trova
queUo che cerca. Vede un vecchio Armeno, un venditore
di frutta secche, di a/JI'9'9i, lacero, deriso,
notissimo. Dagli scherzi popolari trae argomento di
novita comiche, corre a casa, si chiude nella sua
stanza, e subito al tavolo a scrivere e scrive, ,. [Pelte •
.9o/e11': commedia facile, allegra come gli ultimi giorni
di carnevale. 11 concorso del pubblico si raddoppia:
i palchetti salgono a prezzi favolosi, si vuol ridere,
si vuole vedere questa sedicesima commedia. si vuole
assistere al trionfo del poeta; 10 strepito delle ovazioni
e tale che fnori del teatro si crede ad una sollevazione.
L' autore piange, it capocomico ride; strani
effetti della gioja I Gli amici invitano it Goldoni ad
uscir seco lora dal teatro; 10 sforzano, 10 trascinano
al Ridotto ov' e festeggiato da tutti. Egli poteva dirsi
il poeta galantuomo.
La sua salute era affaticata da tanto lavoro, da
tante emozioni, ma egli aveva vinto; aveva confuso i
suoi nemici e poteva ben ripetere che Ie voci maligne
dei suoi avversari • erano soffocate e disperse dal
tumulto dei suoi trionfi 1,:u Rivedendo pero il suo bilancio
trova una grossa partita nell' attivo morale, ma
uno squilibrio nella parteeconomica. II capocomicc
perc) verdl in suo soccorso I - In suo socccrso? L' avaro
Medebac e n nel segreto del suo stanzino teatrale.
Egli gongola di gioja e conta e riconta il denaro
guadagnato, ma non pensa a dividerlo col povera
poeta. Egli fa questa monclogo: .11 bravo Gol-

It VENEZIA NEL SECOLO XVJll 217
doni ha gli applausi, gli allori, non basta? Ha la parte
spirituale, la parte piil bella delle spettacolo; che cosa
vuole di piil? La materiale e, e dey' essere, dell'impresario
e la mia pretesa e moderata. N cn e anzi
neppure una pretesa; e un diritto. Se il Goldoni volesse
di piil sarebbe un ingrato contro chi gli ha dato
il modo di passare all'immortalita, un ingrato contro
la fortuna che gli ha fatto conosccre Medebac, il Cesare
dei capo-conlici. Chi 10 ha tolto dagli intrighi
del Foro per Carne un pocta? 10; sono io, che ho avuta
questa ispirazicne. Chi vucle esser grande bisogna
che si accontenti di ncn arricchire. Ditelo vei, imparziali:
it Goldoni, ricco, avrebbe scritto sedici com ..
medie in un anno? Che sedici! neppur una. Lasciamo
i conti; ma se Ii rifacessi sarcbbe lui che dovrebbe
pagar me. Ma vcglio esser genercso; non gli dimandc
la mia parte di gloria; a lui gli applausi e Ie fcste,
a me j quattrini. 10 roi rimctto alIo stesso Goldeni.
Vien qui; preferiresti, 0 bel poeta, il mio povero
guadagno, 0 la gloria di aver fatte sedici commedie
in un anno? Vuoi far baratto? Vuci diventar Medebac?
Scappi? Quel capo ameno va predicando che
I' uomo non vive di gloria; sia pure! .Ma se lui non
10 pub, devo io viver di gloria? 10 che non I' ho mai
cercata? - Egli vuol pubblicarc Ie sue opere? Oh
discorrera prima con me! Le vedremo, Ie vedremo
Cuori del palccscenico senza I' ajuto mio, di madama
mia moglie c di Pantalone, Ie vedremo I Non ho io
comperato il suo manoscrittc? E col manoscritto non

E VENEZIA NEL SECOLO XVlll 219
Jihrajo, un erologio d' ero, una tabacchiera ·pur d' oro,
un vassojo d' argenta con cicccolata e quattro paja
di polsini di prezzo. Forse il Medebac vantava un diritto,
in cuor suo, anche sull' erologio e sulla cieccelata;
e chi sa quante volte nei suci mcnologhi questo
sordido Shylock avra imprecato all' egoismo e all' avarizia
dei pceti teatrali f

.It VENEZIA NEL SECOLO XVIJI
• Bondi Venezia n1ia,
Veneziani zioria,
Bondi, caro campielo,
No diro che ti zii bruto ne belo,
Ze brute ti xe sta, mi me despiaze;
No xe bel quel ch' e bel, rna quel che piaze. »
Alia recita di questa grazieso bozzetto popolare,
scrive l' autere, • i grandi restarono contenti al pari
degli inferiori, avendo io gia assuefatti i miei spettatori
a preferir sempre la semplicita al bello artifizioso;
ed agli sforzi dell'immaginazione l' ingenua natura.» ::I')
La morale della commedia loJ (jJuC'na f.Jmigli.z, parve
un po' pedantesca e i1 Goldoni, piu che una buona
commedla, fece una buona azione della quale meglio
che in teatro ebbe ricompensa dal giudizio dei padri
onesti e delle madri virtuose. Con quella rara mobilita
d' artista ch' egli possedeva in grado eminente, e
talvolta con suo svantaggio, dal Campiel" e dalla !Buona
j-"'miglia passa alIa g}alm4lina {1757J, dramma romanzesco,
e tratta sui serio un' azione imbrogliata di avventure
di viaggio, oi corsari, di rapimenti, di amori
segreti, di schiavi, di serragli, di combattimenti, di
fughe, di amori tramutati in odii e di soavi ricongiungimenti.
E il pubblico assiste attento e applaude
commosso a tante fole.
II Goldoni trasse I'idea di questo inviluppo di
casi veramente strani dalle d."m4Hon; di Madama Du
Boccage, ch' egli conobbe a Venezia e della quale discerre
con mclta ammirazione, ma i posteri fecero
F. Ga!antl J6

i. VEmZIA NEL SB.COLO XVIII 259
utint" '>;8;'0;'" 10 face\'a talora sorridere di tante miserie
e ne trovava il lato comice. Si dava bel tempo,
si divertiva coi Corfesa",: ne studiava i tipi, il frasario.
JOySSU8 ahyssum inllocat i per trovar denaro si ricor-
. reva ad ogni espediente. Egli tento di opporsi a tanto
disastro, ma gli si suscitarono contro Ie coHere della
madre, della cognata, delle sorelle; gli mori in questa
frattempo il padre e i Conti Gozzi non avevano di
che seppellirl0. Il Ma neppur la morte pose pace fra
quegli spiriti irrequieti. Carlo che voleva tentare una
riforma economica in famiglia Cu assalito da parenti
e da ignoti creditori e non sentiva altra voce che questa:
pagate I pagate I EgU tentava di liberarsi dall'incomodo
ronzio, ma era un vero sciame di vespe, Ie
quali 10 invcstivano, 10 punzecchiavano, ed egli vi opponeva
il suo beato istint" r;,io;/8. Democrito gli suggeriva
di non lasciarsi vincere, di resistere, rna egli
si sentiva mezzo vinto. Abbandono la casa, rna i Iitigi
10 seguirono. La famiglia Gozzi ncn sapendo piil
che cosa vendere porto al salumajo Ie carte di famiglia,
e Carlo, a mala pena, pote sottrarre da quella
strage d' innocenti alcuni atti importanti. Le liti
mossegli dalla famiglia 10 trassero ad una disperata
difesa dei proprii interessi, la quale gli rinforzo it
naturale suo spirito cavilloso e accrebbe la sua irritabilitil.
Poi da difensore diventato assalitore riappicco
liti che 10 tennero occupatissimo per ben diciott' annie
E riusci colla sua pertinacia a ricuperare molti beni
di casa perduti e quindi a migliorare Ie condizioni della

CARLO GOLDONI
l' Accademia, come socii, Federico II di Prussia, il
Gran Sultano, il Sofi di Persia e avrebbe notato anche
il Diavolo se qua1cuno si fosse presa la briga di mandargliene
la richiesta, datandola daH'inferno. Questo
melenso era servito d' estate con bevande calde, d'inverno
con gelate; rimava all'improvviso, se cosi bramavano
gli accademici, anche se in vita non aveva
mai messo insieme due versi; si spogliava c, in camicia,
duellava col fioretto fra gli applausi dei socii.
E questi spassi erano richiamo alIa gioventu che si
ascriveva all' Accademia, la quale ave va per emblema
un gufo che portava in un artiglio .... cosa che il
tacere e bello. II nome di graM/lesc"'- 0 grane//"ni derivava
in via diritta dalr emblema.'7
In mezzo a queste farse si leggevano lavori in
prosa e in verso e si discuteva di lettere.
Anche Gaspare Gozzi parla dell' crigine di quest'
Accademia in una sua lettera e amenissime sono
Ie C-'-c4late ch' egli, come socio, recitava dinanzi ai suoi
allegri colleghi.
L' Accademia dei Granelleschi contava fra i suci
piiJ illustri i due fratelli Gozzi, il Baretti, Marco Forcel.
1 ini, Natale Dalle Lasle, il De Luca, I' Abate Giuseppe
Manzoni, e, fra i nobili, Giuseppe e Daniele Farsetti,
Sebastiano CroUa, Paolo Balbi, Nicolo Tron e molti
altri. 11 grosse del corpo Accademico era composto
di ricchi che facevano i letterati 0 per sollazzo 0 per
moda 0 per fasto; d' ingegni mediocri, che cercavano
nell' associazione rinforzo, col motte: virihus un;t;s i di

!. VES-EZIA HEL SECOLO XVl11 265
che intitolo la Tartana aegli i'!fluss; pr1r I' an no !Jise8tiJ"
1757. Prese a motto del suo libro alcuni versi del
Burchiello; I' cpuscolo piacque ai Granelleschi e il
Gozzi 10 dedico al patrizio Daniele F arsetti, che 10
fece pubblicare a Parigi e diffondere con grande yoga
a Venezia. II Gozzi dice che 10 scrisse per passatempo
e, con molta modestia, per esempio di stile t
11 Goldoni· gli rispose con alcune terzine e sfidando
il Gozzi diceva:
«Ho veduto stampata una rFart.Jna
Piena di versi rancidi, sciapiti,
Versi da spaventare una befana;
Versi dal saggio imitator conditi
Col sale acuto della maldicenza,
Piena di falsi sentimenti arditi;
Ma conceder si pub questa licenza
A chi in collera va colla fortuna,
Che per lui non ha molta compiacenza.
Chi dice mal senza ragione alcuna,
Chi non prova gli assunti e gli argomenti
Fa come il can che abbaja alla luna. :10
[La '¥.zrt.:zna ebbe elogi a Firenze dal Lami, direttore
di un giornale letterario, e dal Padre Calogera
che pubblicava in quel tempo it giornalr1 ae; letterat,:
specialmente per avere il Gozzi commiserata la decadenza
della lingua. Nella rFarlana volle imitare, com'egli
dice, i pceti Toscani e specialmente il Pulci.
La sat ira piacque. Alcuni giovani se ne invaghirono
e il Gozzi Ii fece ascrivere all' Accademia dei

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
csservazioni e, ncn cstante Ie querele del Gratarol,
ne fu lasciata libera la recita: anzi fu detto al Gozzi :
• Solleciti la rappresentazione... il Magistrato ncn
Calla 1. - Fu infatti recitata la commedia al teatro
S. Salvatore nella sera del 10 Gennajo 1777. II teatro
era affollatissimo; i palchetti erano stati venduti
ad un prezzo altissimo. Il Gozzi fingeva meravigliarsi
della causa di tanto concorso e mostrava anzi d' esserne
adirato. La mcglie del Gratarol diceva con una
certa compiacenza d'esser venuta per vedere il marito
sulla scena; il Gratarol, sfidando I' autore e il pubblico,
se ne stava con una sua bella in un palchetto.
Le parti che il Gozzi aveva stabilite furonc scambiate
dagli attori per cui, con sua meraviglia, vide ccmparire
a sostenere la parte di Adone un comico, che nella
statura e nei capelli somigliava al Gratarol, e per
rendere piu completa I'illusione 10 imitava nella pettinatura,
nel colore e nel tagH" dei vestiti, nei gesti,
nel passo. - La satira fu applauditissima , tranne aHa
fine in cui gli applausi si alternarono coi fischi. Dopo
la prima recita I' autore mutilo in parte il dramma,
rna ormai nel giudizio del pubblico Adone e it Gratarol
erano la stessa persona. Lo stratagemma della Ricci,
concordato col Gratarol, di fingersi caduta da una scala
al momento di recarsi alia recita, per impedire Ie ulteriori
rappresentazioni, fu causa di nuovi rumori in teatro
e di nuove dicerie in citta; invano il marito della Ricci
riconfermava sui palco scenico la caduta della moglie ;
i1 pubblico era incrcdulo; il chiasso era al semmo.

It VE!l:EZIA SEL SECOLO XVIII 293
Ii dono lore con raro disinteresse c per ispirito d'indipendenza.
- • Apollo guardi, egli diceva, un poeta
dal ridursi a scrivere prezzolato per una truppa dei
nostri cornici. Ncn v' e forzato alia galera piil schiavo
di lui. Non v' e facchino che porti il peso ch' egli porta
e non vi e asino che soffra rnaggiori punzecchiature
e villanie grossolane di lui se la sua drarnrnatica non
ha fatto divenire fanatico un popolo ed affollare un
teatro.» 47
Dell' arte non istudio i segreti e quindi non Ii conobbe;
accarezzo, piil che tutto I' effetto e l' ottenne;
volle il successc e I' ebbc; rna egli e piil un abbozzatore
che un valente pittore. Confusa e rnanchevolc
e la sua coltura; non ebbe il senso della forma, quel
gusto che si perfeziona, avendolo, rna non 10 si crea
mancandene; per cui il suo stile e piil notarile che
letterario; nella vita Carlo Gozzi era troppe taciturno :
negli scritti invece treppe parolaje; invento vecabcli,
ne adopero d' impreprii; gonfio iperbeli e frasi che
sornigliane a palloni a vente; questo delle stile fu il
suo maggior difetto come letterato. e per esso cadde
in tanto oblio; il suo stile rararnente splende per belle
irnmagini, per 8crnplicita e freschezza; a1cuni brani
pero delle sue fgi.zhe valgono piil delle sue prose scritte
a dispetto del buon gusto. Avvezzo a vivere fra maghi
e mostri si forma un' arte cabalistica e mestruosa
piil adatta ai suoi matti erci che ad un pubblico
colto ed umano. La sua arte fu una specie di coreografia.

CAR.LO GOLDON}
Carlo Gozzi parla di se con una apparente noncuranza
che e vaniUl; rna di do non gli faro colpa;
era un artista. Egli disegna a brevi tocchi il suo ritratto,
parla delle sue abitudini, dei suoi gusti con
civetteria. • La rnia statura e grande e rn' avvedo di
questa grandezza dal rnolto panno che occerre nei
miei tabarri e da parecchi colpi ch'io do aHa testa
nell' entrare in qualche stanza che abbia I' uscio non
troppo alto. Ho la fortuna di non essere ne scrignuto,
ne zoppo, ne cieco, ne guercio; dico che ho la fortuna,
tuttoche se anche avessi l' uno 0 I' altro, 0 tutti
questi difetti, Ii porte rei con quella stessa ilarita in
Venezia, colla quale Scarron ha portate Ie sue imperfezioni
a Parigi.»
Ebbe amici pochi, perche l' amicizia gli pareva
un alto dovere; e fu come il Berni
• Degli amici amator miracoloso .•
Confessa d' essere state irascibile, rna la flernma
vinceva, dic' egli, gli sdegni passeggeri; pero i suoi
scriUi e gli atti della sua vita mostrano che gli sdegni
vinsero la flernma. Rideva degli uornini; tuttavia
malgrado di tutte Ie sue debolezze morali aveva
un' alta idea dell' uomo, ne si avvili mai «a considerarsi
ne letame, ne fango, ne un cane, ne un porco
come si degnano di considerarsi gli spiriti forti.» 4 8
Lasciava al suo sarto la responsabilita di vestirlo
alia moda. Nella capigliatura era un ostinato conservatore,
giacche dal17J5 a11780 non velie che gli fesse
sviato un capello malgrado dei comandi e dei ca-

ha la bencfolenza del Goldoni, ma neppurl! I' aria di
un uomo burbero com' egli era. L' occhio ha un
lume di dolcezza; ampia la fronte; naso e bvcca piuttosto
grandi; grosso il labbro inferiore. Le linee del
volto non sono delicate, ma intelligcnti; i l ritratto e
d' uomo piu simpatico che non apparisca dalle sue
op\!rc; certo Ie abitudini e Ie circostanze della vita
alterarono il suo spirito che la natura aveva fatto piu
buono che cattivo.

CARLO GOLDONI
sarii, si riducesse univcrsalmente a intendere c a
godere Ie sole cpere colte e sublimi, e a disprezzare
e ad abbandonare Ie capricciosamente facete e seffiplici
e intelligibili a ciascheduno, aHora sara, ehe i
principi dovranno temere ehe i lore popoli sieno stati
piil corrotti ehe edueati, ed avranno maggior neeessita
d'invigilare sulla direzione di quelli.. - Cosi il
Gozzi.
Qui si vede non solo I' artist a che ha smarrita la
diritta via, rna I' uomo ehe ha intorbidata la mente
da pericoli immaginarii. Come mai Ie opere colte e
sublirni possano essere fonte di corruzione non 10 si
intende. Egli fa. l' elogio delle semplici opere capricciosamente
facete, e sta bene; rna la sua teoria e
smentita da tutta la sua vita, da tutti i suoi Iavori.
Egli diee una cosa e ne fa un' altra. Proclama la semplicita
come principio d' arte e, piil che d'arte, di moralita,
e sarebbe nel vero; rna nello stesso punto
eornbatte il Goldoni, I'ingegno pill sernplice e piil
onesto che abbia seritto rnai pel teatro, e da l' esempio
delle sue rgiahe, ehe sono la negazione della semplicita
e del vero, scritte con fine di polemica poco
onesta e che non percio so no modello di moralita.
Carlo Gozzi, come aItre volte, si rnanifesta tutt' altro
che poeta di liberi sensi, e non potendo vincere coll'arte
ricorre talora a principii di politica, come quando
invelenito col Milizia, perche si era scagliato contra
Ie facezie popolari del teatro, gli scappa la bestemmia
che insierne cen certi libri, e allude ad un'opera sui

CARLO GOLDONI
stri inanimati c mance ai grandi intendimenti del
vero po eta.
II meraviglioso, i1 fantasticc, il misterioso sone
elementi d'arte, dei quali perc il peeta deve usare con
quell'attenta sapienza con cui il medico adopera neUe
cure i veleni. Ma il Gczzi non ebbe il senso dei rimedi
eroici che usava, Ii tratto senza misura e senza
coscienza, Ii adopero ridendo come un fanciullo, e fini
ad avvelenare se e il buon pubblicc. E anche quando
si propose di commuover con fatti crudeli 0 pietosi non
raggiunse il suo scopo, perc he manco a lui pel prime
quella commozione vera, profonda, che e necessaria
ad un peeta per destarla in chi 10 legge 0 l' ascolta.
Le apparizioni di Banco, quella del padre di Amleto,
oltre che in corrispondenza colle credenze dei tempi in
cui 10 Shakespeare pone I'azione di quei suoi drammi,
sono nella natura stessa della leggenda, nella natura
dei caratteri che agiscono e in armenia cei sentimenti
dei personaggi stessi, colle situazioni drammatiche
in cui l'apparizione succede. II pubblico condetto dal
poeta stesso, quasi aspetta quelle apparizioni, per cui
esse gli si presentano naturali e quindi efficaci; cosi
non accade mai nei laveri del Gozzi, ove sono continue,
puerili, strane fino al ridicolo, non volute da alcuna
ragione drammatica, non aspettate, non logiche. Anche
il deforme, anche l'orrido possono essere elementi
d'arte; ma trattati con sapienza e come mezzi, come
forme di contrasto artistico c di effetto morale, non gill
per se stessi unicamente. Come dice Ignazio Ciampi
•

3)0 CARLO GOLDONI
Carlo Gczzi non tratto I' arte come un' arma per
far trionfare piuttosto una che altra idea politica
o socia Ie ; scrisse com' egli confessa per capriccio e
per ostinazicne. Egli e un retrivo come ucmo, e 10
diventa come artista oppcnendosi alia riforma goldoniana,
rna tutto questa 10 fa per proprio conto senza
badare a cio che pensassero l' aristccrazia e iI governo.
Egli, come ho riccrdato, ha messo anche in
mala vista il Goldoni perche rappresentava virtuoso
il popolo, e viziosa la nobilta, c fu bassa accusa. anzi
quasi denunzia, rna non opera di sistema politicC',
non accordo tra gcverno e poeta.
II Gozzi ebbe per se, e vero, la ncbilta, rna perc he
egli stesso vi apparteneva e aveva nell' alta cIasse
parentele ed amici, perche la novita delle fiabe allettava
il mondo elegante, perc he la polemica desta
sempre curiosita, perche colle sue futtucchierie egli
era diventato di moda. Ma si puo dire che Ie sue
idee fossero queUe del governo, e chc fosse scstenuto
e applaudito da questa perche non toccava la religione
dominante, la mcrale d' uso, Ie leggi • perche
divertiva e distraeva iI popolo con fiabe innocenti
senza insinuargli iI veleno di novita pericolose e di
doUrine sovversive ? i Prima di lui dallo stesso pubblico
non era stato applaudito iI Chiari, che aveva portato
sulla scena i costumi francesi e aveva imbandito
nei romanzi e nei drammi una morale poco pudibenda?
E non era state applaudito iI Goldoni stesso fa
Ncn furono anzi gli applausi dati al Goldcni che mcs-

CARLO GOLDONI
che colui, il quale sciogliesse tre enigmi. Molti s' crano
presentati al curioso torn eo, rna nessuno era
riuscito vincitore; in pena dell' ardimento essi avevano
perduto la vita, e Ie lore teste si vedevano infisse .
sopra Ie aste. Calaf vede il rilratto della bella Turandot,
se ne innarnora alla follia e vuole tentare la fertuna;
nessun prego 10 distoglie.
Atto II. - La Corte aspetta di giudicare Ie risposte
di Calaf. Truffaldino e Brighella parlano del
nuovo pretendente. Accempagnato da una marcia di
tamburelli arriva il vecchio Altoum con otto dottori;
l'Irnperatore, Pantalone e Tartaglia tentano dissuadere
il giovane dal cimento, ma egli e irrernovibile.
Viene l' altera Turandot; essa e scossa dall' aspetto
di Calaf, rna resiste e diventa pili che mai imperiosa.
Fra il suo seguito vi e un' altra bella, una schiava, la
povera Adelma, non morta come n' era cersa la fama,
ma prigioniera. Essa riconosce il principe e, amandolo,
e in grande trepidazione. Turandot sconsiglia
il principe dalla difficile impresa, ma rimanendone
fermo, ella gli propene il primo quesito:
«Dimmi stranier: chi e la creatura
D' ogni Citta, d' ogni Castello e Terra,
Per ogni loco ed e sernpre sicura,
Fra gli sconfitti e fra i vincenti in guerra?
Nctissima ad ogn' uomo e sua figura,
Ch' ella e amica di tutti in sulla terra.
Chi eguagliarla volesse e in gran follia
Tu l' hai presente e ncn saprai chi sia .• 13

CARLO GOLDONI
di pescatcri In costume. Nell'iscla di S. Giorgio dcveva
essere imbandito un sontucso banchetto e con
una fantasmagoria, conle quelJe delle fiabe di Carlo
Gozzi, la sccna incantata dove va sparire per lasciare
10 spazio a gondole, barche, barchette illuminate. Nel
secondo suo viaggio nel maggio 1775 fatto coi fratelli
Arciduchi assistette alia celebre Fiera dell' Ascensione
e alia regata. 7
Venezia fu visitata nel 15 maggio 1782 da Pio VI
reduce da Vienna, ove si era recato inutilmente per
ridurre a nuovi consigli Giuseppe II, e nelle onoranze
e nella solennita della pubblica benedizione data dal
Pontefice al popolo, Venezia mostro, come nelle feste
civili, il suo sfarzo. R
Splendidc furono nella stcsso anne Ie feste in onore
del Granduca ereditario Paolo di Russia c della moglie
Teodorowna, col titolo di Conti del Nord. E . curiosi
particclari ne abbiamo dalle lettere di Luigi Ballarini
a Daniele Dolfin, ambasciatore di Venezia a Parigi, Q
oltre aIle notizie di Giustiniana \Vynne di Rcsenbergh.
Per un pranzo dato al Casinc filarmonico ed una
eena in teatro, furono disposti .80 camerieri, con abito
bleu con piccolo galon d' oro, tutti uniformi; e dodici
staffieri con livree da gala, acquistate dal Procuratcr
Pesaro. Sei maestri di easa e eento trcntadue uomini
da cucina eompresi i cuochi d' ogni sorte; eaffettieri
senza finc, credenzieri e altre persone .•
Fra i molti, due spettacoli grandiosi furono dati
in lore on ore, una festa da ballo al teatro e la caccia

CARLO GOLDONI
deva col Casino filarmonico. E dalla parte opposta
agli stendardi I' elittica era chi usa da un arco trion­
Cale. II 11 selciato della gran piazza coperto tutto di
un tavolate ricopcrto di sabbia; otto crchestre disposte
atterno all' anfiteatrc ... rna lasciamo la parola
al corrispondente del Dolfin e nci assistiamo a110 spettacolo
ch' egli ci descrive: •... entrarono dall'arco con
ordine militare quaranta uomini vestiti alia spagnola,
bleu e rosso gallonati in argento e Ii precedcvano
otto capi caccia vestiti alia francese con abito verde
e giallo, similissimi a quelli che scrvirono nel ballo
di Enrico quarto. Indi s' avanzo un carro trionfale
conducente Cerere cd ornate con tutte Ie allusicni
all' agricoltura, tirato da q uattro bovi, preceduti da
altri quattro, tutti adcrni allusivamente al carro, it
quale era seguitato da venti tori, tenuti da oUanta
uomini, tutti vestiti uniformemente da villici cen·
abiti elegantissimi e affatto teatrali che univano la
vista pill aggradevcle. Continuo iI secondo carro
rappresentante iI Die Pane con tutte Ie insegne pastorali,
cen tutti Ii assistenti e seguite da altri venti
tori. Questo vestiario fu celeste e biance cen Ie indicazioni
dei pastori, il tutto cembinate con leggiadria
ed eleganza. Susseguito il terzo carro rappresentante
Pallade e Mercurio e adornato di tutte Ie arti col
seguito di altri venti tori sempre custoditi da altrettanti
ottanta uomini vestiti in relazione del carro
trionfale che seguivano. Continuava il quarto, che
dimostrava il Commercic e conduceva varie persone

K VENEZIA N&L SECOLO XVIII 3.J5
al Bucintoro tre grandi barche dorate, a servizio del
Doge; seguivano Ie gondole del Nunzio pontificio, del
Patriarca, degli Ambasciatori; indi sei galee, pur dorate
e dipinte, con truppa e bande musicali; pci altri
dodici legni, tre galeazze e navigli e bare he con altra
truppa e musiche; Ie peote della Comunita, del 00gada
e una folia di gondole, di barche e barchette
adorne a festa e suoni ed evviva fra Ie salve d' artiglieria.
A Sant' Andrea del Lido il Doge compiva la
cerimonia dell' anello e ascoltava la messa, poi ritornava
a Venezia; indi nel palazzo Ducale grande banchetto
e dopo il pranzo il "fresco] (corsa di barche) nel
canale della Giudecca, e al Lido e nelle isolette della
laguna divertimenti popolari. La festa della Gens.J
inaugurava nella piazza di S. Marco i"a famosa Fiera.
per la quale s'innalzava un edifizio architettonico in
legno, con colonne ed archi, di forma elittica, con
eleganti botteghe all'interno e all' esterno. Era un
ritrovo di commercio, di brio, di curiosita; un accorrere
d' ogni classe socihle di cittadini e di forestieri.
Lc maschere rallegravano Ia ,Fiera che durava per
quindici giorni e aHa sera il recinto era sfolgorante
di lumi. 'f '
Oltre a queste vi erano Ie feste storiche, e certo
nessuna citta n'ebbe tante e cosi splendide come
Venezia. Dalla festa per la fon.:la;,..me aella ci/t;" che
si celebrava nel Marzo, a quella per la conquista
della Morea, ogni storice avvenimento era ricordato
o con pubblici spettacoli, 0 con riti religiosi. f7

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
suo patriziatc e quella turpissima della Corte di
Francia?
A Venezia vi fu nella seconda meta del secolo
scerso la colta e prepotente Caterina Dolfin Tron
ch' ebbe impero sull' animo del marito, Procuratore
di San Marco, e d'altri uomini di Stato e fu anima
e centro di lotte e d'intrighi, ma non fu una cortigiana
comperata che dominasse colle lusinghe principi
e ministri, e regolasse col sorriso e coi dispetti
la politica del suo paese. Neppur volendolo l' avrebbe
potuto. Nella vita politica veneziana dell' ultimo secolo
la donna, piil che nelle alte faccende di Stato,
aveva mane nei piccoli brogli, nelle elezioni, nelle
nemine; era un mezzo di favori e di ricompense, piil
che di agitazione e di corruttela politica.
Sulla Tron corsero sconci epigrammi e, mentre
tanti gloriosi ricordi della Repubblica si spensero nella
labile memoria dei posteri, rimasero vive Ie oltraggiose
parole di anonimi satirici dirette a quella gentildonna.
Caterina Tron ebbe certo Ie sue colpe, ma
credo sia stata miglicre della sua fama, ne ella pub
cssere confusa con Cecilia Tron sua cognata, arnica,
per non dire amante, del Cagliostro. Caterina, nata
di nobile, rna non ricca famiglia, ebbe una saggia ed
elevata educazione che accompagnata dal talento, dal
brio, dalla bellezza, e in seguito dalle ricchezze, fecero
di lei un' eroina della moda. Moglie da prima di Marcantonio
Tiepolo, ch' ella aveva sposato, piil che per
amore, per vclont3 dei parenti e per uscir dal con-

CARLO GOLDOSI
• AlIa citta de Tiranni
Dio ha manda tanti Menui de
Formenti pieni i Graneri, Yin
abastanza e tutto redutto in Carestia,
Benedetta I' anima del Dose Silvestro
Valier. Maladetta 1a Vostra
e de vostri fioli.
La Giustizia de Dio fulmini
i vostri Graneri e Ie Vostrc Caneve .•
Ma ritorniamo alIa magnificenza del costume veneziano.
I palazzi patrizi crano reggie. Dagli atrii ornati
di trofei, dalle scale spaziosc e deccrate agli appartamenti
ricchi di arazzi, di quadri, di statue, d'intagli.
di specchi di Murano, di mobiglie dipinte e dorate.
di decorazioni capricciose, tutto era ricchezza che,
per sovrabbcndanza, riusciva talora anche goffa. E ori
c argenti e avorii e porcellane adornavano e arricchivano
Ie mense e i festini. 31
E in tutto la Moda spiegava i piu strani e costcsi
capriccio Sino dal secclo XVI anchc Ie gondolc servivano
a sfoggio di Iusso: e rasi, drappi, trine, stemmi,
fiocchi, dcrature, fregi" {anali, e gondclieri in fcggic
sfarzose avevano mutato carattere aHa svelta, semplice
e melanconica barchetta, finche la legge prescrisse
il panno nero e un modesto costume ai gondolieri.
Tenevano molti patrizi, oltre i loro Palazzi, nell(!
vicinanze della Piazza piccoli appartamenti per disbrigc
d' affari, per comodita ed anche per particolari

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
Tra figli e genitori mancava quel vivo amorc chc
ha bisogno della confidenza, della calda paroIa, del
frequente contatto. I maschi crano piu cari che Ie
femmine; il primogenito era il prediletto come eredc
del nome e delle tradizioni del casate. I nobili vcnivane
educati nell' Accademia della Giudecca, nel Collegio
di S. Marco a Padcva, a S. Cipriano di Murano
e poi fuod del dominio Veneto e compivano la loro
educazione presso alcune speciali accademie veneziane;
nelle magistrature acquistavano quella pratica
degli affari, quell' arte politica alIa qua Ie eran gilt iniziati
sin dalla giovinezza dall' esempio dei grandi uomini.
Per non isperperarc il patrimonio delle famiglie
si favoriva I' entrata delle donne nei monasteri; alcune
vi si rinchiudevano con solenne professione, altre non
facevano voto di RegoIa, ma Ie prime e Ie seconde.
erano sottomesse ad un giogo al quale il lore spirito
si ribellava. Proven iva da questo che i Conventi non
erano piu rifugio di anime accorate e contemplative,
Ie quali nei silenzi del chiostro e nel sacrifizio cercassero
asilo dalle tempeste del mondo e rimedio a
profondi dolori, ma fcrzato domicilio e condanna ail'
anima e at corpo giovani, e bisognosi di libera vita.
Di qui i monasteri, specialmente quelli che non erano
di RegoIa, tramutati in convegni cleganti; e gelosie
e capricci e amori c passioni impctuose e torbide.
Ne poteva essere altrimenti; mentrc al di fuori la vita
era lieta e spensierata e i padri e Ie madri la spendevana
in veglie e teatri, si poteva sperare che nei

E VB.="lEZIA NEL SItCOLO XVIII J67
rna quale e il ree che ncn trcvi un avvccatc? La legge
stessa glielo accorda e lei stessa talvolta glie10 provvede;
tutt' e che 1a giuria della pubblica cpinicne 10
assolva. Nacque in Venezia nel 1725 da genitori
commedianti; il Goldcni ricerda fra Ie attrici della
Ccmpagnia Imer c una vedcva bellissima e di somma
abilita chiamata Zanetta Casanova, che recitava Ie
parti di giovane amorosa nella ccmmedia .• 4() Era
questa la madre del celebre avventuriere, la qua1e
senza conoscere, come un'altra attrice sua compagna,
e come Imer, una ncta di musica, pure negli rInt"rme;:;,:
«rendeva contento il pubbJico perche aveV3, a1
par degli altri due, gusto, crecchio delicate, esecuzione
perfetta .•
Giacomo Casanova, per divieto dei genitori, non
fu ccmrnediante, rna recito se ncn sulla scena, sui
gran teatro del mcndo mclte parti; come il chierico,
it letteratc, il filosofo, I' enciclopedico, I' umanitario,
I' amantc cercato, il libertino, il gran signore col denaro
altrui, il giuocatcrc, il scldato, it bibliotecario,
il maestro, il .cabalista, il prigioniero, il fuggiasco, 1a
spia. Qualcllno vi ha aggiunto anchc illadro, rna mancano
Ie prove e Ia giuria 10. assolve. Coi fatti e cogli
scritti mostro manifestamente due ccse; che gli mancava
il carattere e che ave va un grande talento. 11
Casanova aggiunse al suo modesto cognome il titolo
ae S,J;'!9.Jlt. nobilta trovata nel gran guardaroba delle
sue imposture. Il Fulin con sottili ricerche e giunto
a mostrar inverosimili alcune cose asserite dal Casa-

3i4
CARLO GOLDONl
questo sfoggio fosse stato espressione di gicja vera,
e il bambino fosse stato salutato come un nobile erede
della casa, come il frutto dell' amore e il futuro conforto
della vecchiaja; ma la festa non era che una
occasione di mostrar pompa. I genilori si occupavano
poco della educazione dei figli non primogeniti, lasciati
aIle fanti ed ai famigli
• Malcreati, idlcti e spesso brutti
D'ogni magagna e d' ogni vizio infami .... 6
Gli Sponsali mettevano non la casa, rna il parentado
c direi I' aristocrazia tutta in movimento. Visite,
ricevimenti sontuosi, cerimonie caratteristiche, e balli
con uno sfarzo principesco. 1 '
Ne minor pompa si spiegava nei funerali dei patrizi.
Se poi moriva un Doge 0 un alto Magistrato la
funzione diventava uno spettacolo al quale assisteva
dalJe case, dalle vie, una ressa di gente che pareva
desiderasse la morte di un grande dignitario per godere
una scena teatrale di piu.
Mettiamoci era tra la folia e vediamo piil da vicino
anche it popolo, quel popolo che servl tanto di
modello al nostro Goldoni.
Le antiche differenze sociali eran venute scemando
col tempo, tanto che un patrizio, Carlo Contarini se
ne lamentava in un suo discorso politico. Anche fra
i mercanti e fra gli operai la vita scorreva, piu che
prima libera e spensierata.
Non solo il ricco cercava 10 svago nelle villeggiature,
rna anche la c1asse bcrghese e iI popolo lascia-

CAPITOLO x.
Venezia intellettuale - Patrizi illustri nell' arte di governo,
nella guerra, negli studii - Donne celebri - Le Accademie
di scienze, lettere ed arti _. 11 giornalismo a
Venezia - Gaspare Gozzi pubbJicista - La stampa -
La pittura, l'incisione, la scultura, I"architettura, la musica
- Cenni sugh ordini interni, sulle lotte per Ie riforme,
sulla storia dell' ultimo secolo di Venezia - II
Bonaparte e fine della Repubblica.
1 lusso e il divertimento non furono In V cnezia
Ie sole manifestazioni di vita. Accanto
aile feste fiorivano gli studii; in
mezzo agli spensierati v' erane i savii e gli
operosi, e non eran pochi; ed e per questo un'ingiustizia
il dire che Venezia in codesta eta era anche
intellettualmente scad uta.
Nel secolo XVIII i1 movimento letterario a Venezia
fu maggiore che negli antecedenti e in un senso
piil largo, piil generate e con intendimenti piilliberi.
Accademie di lettere, scienze cd arti, ritrovi in
palazzi patrizi a scopo di studio, biblioteche, colle-

CARLO GOLDOSI
Ebbero pur fama di csperti politici Antonio Cappello
Ambasciatore nella Spagna, in Francia, aRoma,
del quale parla it Goldoni nelle sue :l£6morie, e che si
trovo a Parigi come rappresentante ancora la Repubblica
di Venezia nel momento in cui scoppio la rivoluzione
deI17&}; importantissimi sene i suoi Dispacci; 3 -
Daniele Dolfin Senatore e Ambasciatore in Francia e
in Austria, del quale fu pubblicata una 1.l.e/IJPcne sulla
sua ambascieria a Parigi; - Francesco Pesaro pronto
e avveduto uomo, Ambasciatore a Madrid, la cui fama
fu oscurata da una ambigua condo Ua politica, ma
suI quale la storia non ha ancora pronunziato il suo
ultimo giudizio. :I(!formalore delle Studio di Padova e
pubblico bibliotecario, promosse la grande edizione
diretta dal Morelli della 8toria 'Pene;iana del Bembo e
degli scritti di Gaspare Gozzi.
Altera figura e quella d' Angelo Emo (173l-179lJ,
che Provveditore alia Sanita, Esecutore del Magistrato
aIle Acque, Censore, Savio alia Mercanzia, fu
sempre pari al suo ufficio. Egli, anima dell' Arsenale
e del commercio, ebbe in alto dei suoi pensieri la
gloria marittima di Venezia e fregio la bandiera di
San Marco, insultata dal Bey di Tunisi, dell' ultima
foglia d' alloro. E il suo nome fu pronunziato con angoscioso
ricordo dagli atterriti cittadini quando nell'
ora del pericolo si cerco un capitano che salvasse
almeno I' onore della floUa veneziana.
Grande e it nurnero dei patrizi illustri; - Flaminio
Corner, illustratore delle Clliese Vellete :Forest/fine ece.,.

E VESEZIA NEL SECOLO XVIII
Buratti poeta satirico non cerretto, rna brioso ; anche
questi vissero parte del nostro secolo.
Sarei tentato a parlare anche di quelli che, pur
non veneziani, vissero e fiorirono nei deminii della
Repubblica e che fruirono dei benefizii accordati dal
Governo veneto agli studii e trassero quindi da
Venezia gran parte della lore educazione spirituaIe,
delle lore idealita ed ebbero da lei esempii di nobile
cperosita ed incitamento ad aite cose; rna io sarei
tratto a divagar troppo, a dir troppi nomi; d'altronde
anche quelli che ho citati e Ie note qui raccclte,
benche brevi, prcvano a sufficienza che gli studii
ebbero sino agH ultimi anni della Repubblica largo
ajuto, numercsi e illustri cultcri e che forse nessuna
dtta ebbe tanti uomini di valore quanti Venezia.
Belle sarebbe iI vedere quale corrispondenza vi
fosse fra gli uornini illustri di Venezia e quelli delle
altre citta e, per dire un esernpio, tra Marco Foscarini
e Scipione Maffei; quale scambio fra loro d'idee e di
sentimenti; come Venezia abbia col suo splendere illuminato
anche Ie altre parti a lei peliticamente soggette.
Venezia fu certo gelosa della propria grandezza,
rna cure anche il lustro d' altre citta; all' Universita
di Padova ella fu larga di prctezione e vi chiamo
sempre i piu valenti cultori delle scienze e delle lettere,
e in ogni citta del suo dominio vi sono riccrdi
della sua grandezza e del suo sapiente governo.
A Venezia Ie accademie di lettere e scienze furono
sempre in cnore. Sono celebri fra tutte I' Jhll'fI.J 0

CARLO GOLDONI
stremata ancor piu per la neutralita. mezzo armata
sostenuta durante Ie guerre di successione combattutesi
da stranieri in questa povera Italia, e pei danni
da esse recati al suo territorio. Rivolta d' altronde
Venezia alla terraferma, ove si dispulavano tanti
interessi, desidercsa di non provccare i Turchi con
armamenti navali, e fidente nel suo buon dritto e nel
rispetto ai patti, fu per pretesto assalita, trascinata
:i'improvviso alia guerra, abbandonata dai Greci. Venezia
si mostro fiacca; vi furono atti di pusillanimita.
rna essa Ii puni; Bernardo Balbi, per la cessicne di
Tine, fu condannato al carcere in vita; e se cadeva
Egina vilmente, Cor into, per la virtu di Giacomo
Minetto e dei suoi difensori, lasciava nella storia un
nome onorato; e a Napoli di Romania Alessandro Bon
ed altri patrizi si mostravano degni della patria, vinti
piu che dalle armi nemiche daB' avversa fcrtuna e
costrelti alia resa per mancanza di nlezzi e degli
sperati soc corsi. '9
In altri luoghi dttaccati dai Turchi si compivano
atti di valore da Francesco Giustinian a Spinalunga
e da Luigi Magnc a Suda, ultime reliquie di Candia.
e in Dalmazia dalle genti di Sing che incendiarono
i loro villaggi per non lasciare al nemico vittoria
allegra. A Modone, e verc, il presidio alterrito rifiutava
di combattere, ma anche lit salvava la rama di
Venezia un eroe, Vincenzo Pasta, provveditore, che
ferito negava al vizir di rispondere aile richieste
sull' esercito, ne si piegava sebbene, postagli al collo

It VENEZIA NEL SECOLO XVIII
una catena, fosse censegnato al carnefice, tante che la
sua fermezza vinse I' animo del barbaro. Miseramente
cad eva Malvasia, forte per giacitura e per difese di
guerra, e abbandonata era Santa Maura. Piil ferma
fu pero Venezia quando aHeata dell' Austria ricombatte
il Turco e fu valorosa a Cerfu con Antonio
Leredano e cello Schulemburg (1716), ardita nelle sue
corse sull' Arcipelago; e fra i suoi prodi conto Lcdovi
co Flangini che, lerito, dal cassero della sua nu ve
volle assistere alia sconfitta del nemico e lieto della
vitteria mori. Nella pace di Passarewitz (1718) ottenne
Venezia qua1che vantaggic, ma il bel regno di Morea,
do po breve godimento, fu per sempre perdutc!
La politica di Venezia nelle questieni italiane ed
Europee fu nel secolo XVIII la neutralita; essa non
prese parte ai piani audaci dell' Alberoni, non ai
conflitti per Ie successieni di Parma e Tcscana, ne
mostro piil fede nei rinnovati progetti di confederazione
italiana, gia sorti e svaniti al tempo della pace
d' Utrecht. Raccolta in se non si lascio trascinare ad
imprese guerresche daUa Russia e dall' Austria contro
il Turco (17J6-39), scansandosi diplomaticamente dal
trattato della pubblica lega del 1733; ne accetto piu
tardi I' alleanza nella guerra per la successione Austriaca,
offertale da Maria Teresa, ne queUa dei
Gallo-Ispani, vigile pero sempre sulle sorti d'ItaHa.
Essa cerco invece di ravvivare il suo commercio
con nuove relazioni in Levante, cen nuove leggi sui
dazii all'interno e eel frenare l' audacia dei corsari,

E VESEZIA NEL SECOLO XVIII
quanto accadeva in Francia, dicevagli aperta la verita,
gli da,'a consigli, ma esso poco se nc allarmava.
Le buone rebzioni che Venezia ave va cella Francia,
it pensiero che la rivoluzione non si sarebbe allargata
al di III di quello Stato; che la Francia all' estero
era in difficili condizioni, e d· altronde la certezza
che aveva la Repubblica d'essere in ottime relazioni
cogli altri Stati e sicura da rivolte all' interno; di
avere sudditi nel pericolo prcnti, e d' essere temuta,
giustificano in parte la sua attitudine. Anton io Cappello
pero vedeva I'avvenire con occhio esperto;
aveva studiate Ie cause della rivoluzione e ne indovinava
Ie conseguenze; egli consigliava a ncn rimanere
isolati e, se non a stringere alleanze, ad aprir
almena negcziati. Ma ne i suoi consigli, ne quelli
del suo successore Alvise Pisani, e di Recco Sanfermo
furono, come ben meritavano, apprczzati. Venezia
rimase neutrale, e aile prime disfatte degli
eserciti francesi ebbe argomento di rallegrarsi del
partito preso; rna dichiarata decaduta la monarchia,
rotte Ie armi della lega, e scomposti i suoi piani
politici e militari, anche Venezia vide la gravitll dell'avvenire,
pure rifiuto ogni alleanza. e non fu sola in
questa risoluzione; e barcameno djplomaticamente
tra Francia ed Austria.
La morte di Luigi XVI scosse il Senato e vi
£Urono agitatissime discussioni; ma i giorni e i mesi
passavano senza frutto; non alleanze, non guerre, non
aspettare gli eventi a mane armata.

E VENEZIA NEL SECOLO X VIII
altro Giustinian, Angelo Giacomo, provveditore a Treviso,
che nego di partire dalla sua residenza senza un
Ordine del Senate; che per risposta aile accuse di
slealta mosse dal Bonaparte contro Venezia, gli si of­
C\!rse prigioniero finche fesse provata I' innocenza della
Repubblica, e che rifiuto Ie grazie del vincitore, iI
quale ammirando il suo carattere gli voleva assicurare
la vita e gli averi, dicendo che non vcleva disgiungere
la sua dalla sorte degli altri patrizio E non dimentichera
la storia la Cedelta dimostrata dall' Istria e dalla
Dalmazia, oggi an cora commovente ricordo. 11 cuore
di quelle popolazioni batteva per San Marco e if glorio
so vessillo della Repubblica fu con tutti gli onori
militari seppellito a Perasto sotto un altare come
sacra reliquia; e a quella reliquia fu dato, in povero
dialetto, il piil eloquente addio: •... Nessun con ti,
o San Marco, n' ha visto scam par, nessun con ti n' ha
visto vinti e paurosi. Se i tempi presenti, infelicissimi
per imprevidenza, per dissension, per arbitrj illegali,
per vizj offendenti la natura e el/u8 delle genti, non
avesse ti tolto dall'Italia, per ti in perpetuo sarave
stae Ie nostre sostanze, el sangue, Ia vita nostra; e
piuttosto che vederte vinto e disonora dai toi, el coragio
nostro, la nostra Cede se averave sepelio sotto
de ti I Ma za che altro no ne resta da far per ti, el
nostro onor sia l' onoratissima to tomba e el piil puro
e el piu grande to elogio Ie nostre lagrime .• 2S
Se abbia esercitato atti piu tirannici la vecchia
oligarchia veneta 0 Ia nuova democrazia; se il Bona-

CARLO GOLDON[
governa. Ghe n' ha parte i ministri, i sudditi, el tempo,
l'incontro de mille accidenti, la natura delle cose inclinade
a peggiorar, e altre circostanze superiori aIl'
umana vigilanza 1 • :26
In codesta tragedia tre furono gli attori; due carnefici,
Francia ed Austria, ed una vittima, Venezia;
ma la vittima Cu piu grande dei suoi oppressori. n
Bonaparte ebbe un alto talento militare, uno spirito
vasto, sempre audace e fulmineo, ma non sempre il
genio politico, e poche VJae il senso morale. Fu una
natura in cui il sentimento si trovo in grande squi­
Iibrio colla mente. Egli ebbe tutte Ie prepotenti qualita
del genio, ma tutti ancora gl'istinti del tiranno. Scompiglio
i1 mondo coi suoi giganteschi piani di guerra
favoriti da una grande fortuna, 10 coperse di cadaveri,.
distrusse piil che nen edifico, rna quale fu il grande
risultato delle sue geste t Lui scomparso, che cosa
rimase di saldo, d'immortale, degno ccmpenso di tante
lotte e di tante stragi t Par quasi che il seo metto
sia stato: la .gU6rra per la 9uerra /
La critica va ognJr piil mettendo nella sua vera
luce questa portentoso uomo aborrito dagli uni, esaltato
dagli altri. 11 Thiers gli aveva gia dato i suo.
Iineamenti storici e il semidio era diventato un eree
umano. Ma ora Madama de Rem usat e il Metternich,
colle loro pubblicazioni,:2 7 hanno rimpicciolita ancor
piil la sua figura e effuscato 10 splendore del qua Ie
essa era circondata. Napoleone e era svestito dei
molti ornamenti della leggenda e della adulazione,.
,

It VltNKZlA N&L SKCOLO XVlll
- flu "era .Jlcria? - Noi posteri, passato l' assordante
rimbombo delle sue imprese spettacolose, meditando
su codesta eta, e su codesto uomo singolare, proviamo
insieme coll' ammirazione un senso di dolore e di
scoraggiamento. Egli poteva essere un benefattore
dell' umanita e non 10 fu I
¥
•••

CARLO GOLDONI
suo cuore dey' essere in mano di lui, padrone lui di
darlo a chi gli piace; lei non c' entra che per dire
di si, quando questo.i Ie sara imposto dal nonno
Tcdero. Ma egli che veglia su tutto e su tutti, non
veglia abbastanza sopra di se e, senza accorgersene,
cade neUe reti di un uomo astuto che dirige i suoi
affari e che riesce quasi a combinar il matrimonio
del proprio figlio colla buona e sfortunata Zanetta.
Con quale novita d' arte non e dipinta }' avarizia
sospettosa di Todero t
E codesto tipo egli l' ha tratto dal vero, come ha
tratto queUo di Pellegrino; c e a teatro i due eriginali
avevan ricenosciuto benissimo se stessi. ed infatti
furono visti entrambi tornar dalla commedia uno
in Curia e I' altro umiliato .• 3
La ccmmedia finisce colla punizione dell'intrigante
Desiderio, col trionfo della nuora Marcolina, e
cel pieno contento della buona Zan etta, che trova uno
speso degno di lei e Todero, brontclando, abbraccia la
famiglia.
Dal Voltaire prese il Goldoni l' argomento, anzi
anccr piil che l' argomento, della Scones6 colla quale
ebbe un successo c che non pcteva essere ne piil
generate ne piil strepitoso .• Egli mostro il suo valore
centro la Ccmpagnia Medebac, che aveva pur recitato
una pseudo-scozzese col titolo: /(1 116//(1 PI/JII6,gr;n.:l, e
contro la Compagnia del teatro San Samuele, In quale
aveva annunziata fa ,'era 6 fe.g;ltim(l ScoHcse, dando ccsi
della bastarda a quella dei conjugi Medebac.

430
CA.RLO GOLDONI
vesse, compensera el despiaser de star lontan da chi
me vol ben .•
Il nostro poeta parla di quei momenti con commozione:
• L' ultima sera di carnevale fu la piil brillante
per me, poiche tutta la platea risonava di applausi,
in mezzo ai quali si sentiva distintamente
gridare: Buon viaggio I Felice ritorno I Non mancate 1
Confesso che ne fui commosso fino al punto di piangere.
s
II buon Gaspare Gozzi piglia I'impegno di correggere
I' edizione delle commedie del Goldoni gia
cominciata dal Pasquali, e il Senatore Nicolo Balbi
assicura il Goldoni della sua protezione. Il nostro poeta,
colla moglie c col nipote, parte al principio dell' Aprile
del 1761, dice egli nelle sue fJ!leInON"r1, ma in rea Ita invece
del 1762.6 E scrivendo all' Aibergati-Capacelli si
mostra tutto lieto di partire: .Oll che bella novita
-Ie rechera questa lettera: Goldoni va a Parigi e pare
tira, a Dio piaccndo, nella ventura quaresima .•...
• Una mia com media si e posta in scena cola il
e di 8 Luglio e dureranno a farla tutto Luglio e tutto
- Agosto. Cib ha posto sottosopra Parigi; si sono in-
- teressati i Gentiluomini della Camera e ne hanno
- scritto all' Ambasciatore in Venezia .• 7 Da tutta la
letter a traspira ch' egli vole va mostrarsi Hare, rna nel
fondo Ie parole della com media corrispondevano di
piil aIlo stato inquieto dell' animo suo.
Poco Vi e nel suo viaggio di notevole come autor
comico; un' operetta buffa, scritta a Bologna colla

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII 433
• Non iscordo e non lascio di desiderare la mia cara
Italia. Oh amabile paese che e la nostra Italia 1 La sua
bellezza, 1a sua bonta trovasi sparsa e divisa in mille
parti. ,II E a Domenico Caminer, che gli aveva chiesto
se si fesse scordato di Venezia, rispondeva affettuosamente:
• Non mi scordero mai l' amore, il rispetto e
la gratitudine ch'io deggio alia mia patria, che ha
faUo il mio bene e la mia riputazione .• Jl
Egli era d' altronde a Parigi non per godere i
dolci ezii, non per dormire sugli allori, ma per dar
pro va di se; tutte Ie difficolta di riuscire gli si assiepavano
dinanzi cosi che se ne sentiva sgomento. -
Studia l' arte francese e la paragona all' italiana; l' opera
buffa gli pare • un si ngolare miscuglio di prose
e ariette pill mestruoso del dramma in musica. e il
recitativo francese peggiore dell'italiano. Ammira invece
gli attori francesi. - Frequenta i comici italiani ..
e per istudiarli con pill opportunita prende un quartiere
vicino al lore teatro. 13 . Madama Riccoboni, celebre
per il suo talento letterario e drammatico, 10
ricrea colla vivacita della sua parola, e gli dll notizie
suI teatro, sui comici, suI pubblico. Egli diviene in
breve amico del famoso Carlino (Carlo Bertinazzi), eA.rkccnino
eccellente, rivale del Sacchi e dei pill celebri
Arlecchini francesi, e i1 beniamino del pubblico; e si
affeziona a madamina Camilla, amabile ed elegante
seN/ella. Rivede il Collalto, celebrate Pantalone da lui
conosciuto a Venezia, e pel quale aveva laverato;
• cornico veramente nell' anima, e che possedeva
i'. Gallatl

E VENEZa NEL SECOLO XVIII
vita e sempre serena e, in mezzo allo sfarzo. al
rumore, agl'intrighi, rimane placido osservatore, contento
dell' affetto delle sue principesse, della stima
dei grandi, del sorriso del Re; contento di passare da
Versailles a Marly, daUa villeggiatura di Compiegne
a Fontainebleau; di assistere agli splendori della
Corte come a scene teatrali, di azzardare per capriccio
qualche luigi al lans'lu(!net, quando Luigi XV teneva
it banco; pronto a ridere, inesperto com' era del fran­

E V&N&ZI,\ NEL SECOLO XVIII 447
scende, cercandc la sua carrozza; rna gli spettatori
10 attendono applaudendo. Apre 10 sportello, entra

CARLO GOLDONI
il giudizic del grande scrittore. II Baretti agli elogi
del V cltaire cpponeva dei dileggi insulsi da lui ripetuti
anche dopo che il Goldoni aveva lasciato Venezia;
10 chiamava un ha'1..96", riconosciuto per tale
anche dalla Corte di Parigi 1 Nelle leUere agli amici,
oltre che nella ,'[rus/", sfogava la sua stizza; era una
persecuzionc in privato e in pubblico indegna e stolta.
Lo metteva, come avea gia latto Carlo Gozzi, a fascio
col Chiari e ne dicevu, cosa ridicola, i,yam; Ie commedie
1 Chi aveva chiamato il Goldeni in Francia? -
Ce 10 dice subito il Baretti: .1 Pantaloni e i BrigheUa
che sui teatro italiano di Parigi ripetono una 0 due
velte la settimana quelle tante plebee scempiaggini
che recitarono un tempo sui teatri di Venezia e di
Milano e che fecero ridere i gondolieri d' una citta e
i facchini dell' altra, fra i quali gondolieri e facchini,
bisogna non si scordare d' annoverare quei tanti che
non 10 sono e che meriterebberc d' esserlo .• 7
Il Goldoni si accontentava invece di scrivere in
lettera all"amico Albergati-Capacelli, il quale gli aveva
latto cenno delle invettive della !Kru,t,,: • iI Baretti
non e i1 primo i nsolente che mi abbia insultato, ne io
10 stimo piil degJi altri per farne caso. 10 sono queUo
chc sono, vaglio quello chc vaglio. Buono, cattivo
o mediocre ch'io sia, iI Baretti non pub ne darmi,
ne togliermi.. 8 Ma il Baretti scaraventb piu volte
matti giudizi e bastedl ricordare com'ei chiamasse il
lamoso libro di Cesare Beccaiia, [/14; tlelitt; 6 tlells pene,
• una cesaccia scritta molto bastardamente 1. tribu-

It VENEZIA. NEL SltCOLO XVIII 481
Jette veneziano, pur si doleva che non fosse il toscano.
Malgrado de'suci studii sugli auteri sentiva
di non poter vincere I' uso e i difetti del nativo Iinguaggio;
studiava e confrontava il Vecabolario della
Crusca col Iinguaggio parlato, dibattendosi fra arcaismi
e ne010gismi, e per quattr' anni si fermo in Toscana
cell' unico scopo di rendersene famigliare la
favella, e a Firenze diresse la prima ediziene delle
sue Opere «sotto gli occhi e la censura dei dotti di
que1 paese per renderla cosi netta da qualunque difetto
di lingua .• :30 Come nota il Masi, c anche nella
questione" della lingua, iI Goldoni pensava diritto e
precorreva altri col giudizio se non coli' esempio. V cleva
cioe che fosse legge I' uso, ma l' uso dei migliori
e della provincia che parla meglio .• :31 Assalito dai
rigorislt: e poteva dir meglio dalla petulanza dei pedanti,
egli esclamava con meraviglia: «Ma sara dunque
necessario esser nato in Toscana per ardir di scrivere
in lingua italiana? E conchiudeva: IE vero
che bisogna scrivere in buon italiano, rna e altresi
necessario di scrivere in un medo da essere intesi
in tutte Ie regioni d' ltalia .• :3:3 11 suo concetto era insomma
quello della lingua parlata, concetto ch' egli
ripete discorrendo anche della lingua francese in una
sua lettera da Parigi a Giambattista Roberti.:33
Si rimprovera al Goldoni di avere scritto alcune
commedie in dialetto e di essersi quindi guastato
ancor piu nello stile e nella lingua. Osservo che Ie
cemmedie in dialetto del Goldoni son poche; che iI
.'. Galanti.

It VENEZIA NaL SaCOLO XVIII 4B5
sua dirnora e quasi direi nel suo esilio di Parigi I Ma
fu fatto codesto appunto, forse perche non apparisce
nelle sue Opere un concetto italiano? E dov'era al suo
tempo questa Italia? Dove questa societa italiana da
dipingere? E vi e oggi, oggi stesso, questa societa?
Ma qual'e I' autor comico che abbia questo concetto,
per cosi dire, d' i/.,li:mtiJz? E doveva il Goldoni far della
sua arte un' arrna politica? E l' avrebbe, anche volendolo,
potuto? E, se I' avesse fatto, ne avrebbe egli
guadagnato come artista?
I caratteri dei suoi personaggi, Ie scene delle sue
azioni, Ie frasi dei suoi dialoghi sentono delluogo ove
cgli viveva e scriveva, rna tranne Ie commedie popolari:-
Ie altre, con poche variazioni, hanno caratteri, e
scene, con impronta direi umana, giacche Ie passioni
sono pre:isoche Ie stesse da per tutto, in Italia e fuori.
Le commedie del Goldoni furono, e sono ancora, recitate
e applaudite, tradotte e lette con avidita; e questo
giudizio cosi aperto, cosi concorde del pubblico,
basta per se a dimostrare come da per tutto si sia
riconosciuto che il Goldoni fu qualche cosa di piil
che un ritrattista di alcuni tipi speciali, di alcune
particolari costumanze della sua ciUa, che fu doe un
pittore ben piu largo, il pittore della natura.
Ne fu il Gcldoni timido poeta; certo egli non attacco
di fronte il patriziato, ma punse il gioco, illusso
smodatc, i cicisbei, i fastosi, la falsa educazione, e
tutto questo in Venezia e quando, com' egli dice, non
si poteva sui teatri d'Italia pronunciare la parola con-

E VENEZIA NEL SECOLO XVlII
ebbe quindi una larga tradizione dalla quale pote
trarre esempi ed ammaestramenti; dal passato pero
egli non cavo tutto il frutto chc pur poteva, perche
gli manco piena liberta d' azione, perche non ebbe,
come il Metastasio, un maestro che 10 guidasse, ne
I' agiatezza indipendente dell' Alfieri; egli deve quasi
tutto a se stesso.
Ma se egli ebbe ajuti dalla tradizione letteraria
italiana, trovo anc:he in essa forti ostacoli, giacche il
terreno da lui scelto era stato in gran parte corso e
sfruttato; concetti ed intrecci di commedie, situazioni
teatrali, caratteri, imitazioni dal vero, imitazioni dall'
antico, dal franccse e dallo spagnuolo; stile e lingua
adutti alia commedia erano stati gia studiati e tentati
sulla scena. E anche nelle refine quanta varic:!ta!
Prosa; versi piani e sdruccioli; sciolti e rimati; prosa
e verso misti. A tutta questa ricchezza letteraria
s' aggiungano Ie ccmmedie dell' arte.
E della com media dell'arte, il Goldoni, sebbene a
ragione l'abbia tanto combattuta, pur si giovo. 10 non
ripetero che la commedia goldoniana derivi direttamente,
come qualcuno vorrebbe, da quella dell'arte,
ma certo ha cen essa affinita. 11 Goldoni coil' acuto suo
occhio vide quale e quanta ne fosse la parte viva e
duratura e la fece sua. S'impadrcnl di quella ispirazione
popolare ch'essa ave va e la rese piil schietta, piil
varia, piil nobile censervandole un carattere pur democratico;
si giovo delle scherzo spontaneo che scaUa
improvviso e naturale; del gioco della frase spesso a

B VENEZIA NEL SECOLO XVUI 49 1
!Let/e,.e, nelle sue Poesie, anche poco felici, di vario
genere, egli e lui, lui e ncn altri. Irnitatore ncn fu e
non poteva essere e per I' indole particclare del suo
ingegno, e per la natura pur particolare del .suo
carattere. La sua com media, infatti, non pub essere
contraffatta, non riprodctta da altri comrnediografi,
ne quindi scarnbiata con altra; essa rirnane spiccata,
originale e, nella sua alta generalita, affatto personale.
Si e voluto fare un confronto tra il Goldoni e il
Moliere; si e voluto dire anzi di piil, che si rassomigliano;
che l'italiano ha imitato il francese. 10 non
mi fermerb a lungo su questa tesi diventata quasi un
tern a obbligato di dissertazione ogni volta che si
scrive di Carlo Goldoni. E certo ch' essi hanno dei
punti di contatto neHe opere e nella vita, rna perc he
non si notano anche Ie grandi differenze che vi sono
fra uno e I' altro, come scrittcri e come uomini? Certo
tutti e due nacquero pel teatro, eel sentimento dell'
arte comica grande e vera; tutti e due si giovarono
del passato e, ancor piil che iI Goldoni, il Moliere
si avvantaggio della commedia dell' arte; tutti e due
studiarono la vita reale e la ritrassero; meditarono
piil sui caratteri che sull' azione, e posero I' animo a
render educatrice la lore arte; tutti e due amarono
gli attori, vagarono con loro, Ii diressero e illuminarono;
tutti e due vissero alia Corte di Francia amati
e stimati dai grandi, applauditi dal pubblico di Parigi;
rna tuttavia quale diversita tra I' uno e I' altro come
autori e come uomini I E giacche altri si occupo delle

49 1
CARLO GOLDONI
lcro rasscmiglianze, io nctere, e piu volentieri, Ie lora
dissimiglianze.
Il Moliere trove aiuti sino dalla sua fanciullezza ;
ebbe Ie cure d' una madre intelligente; giovinetto ancera
ame la Bibbia e Plutarco; crebbe con valenti condiscepoli.
che divennero poi uomini celebri, e in quel
ccntatto e in quella gara rinvigori il fervido suo spirito.
Fra i suoi maestri ebbe uomini illustri come il filoscfo
Gassendi; e la fortuna gli fu cortese d'una buona educazicne
letteraria, in guisa che pete conoscere e gustare
veramente i classici, e crescere ccsi al culto cletto
dell' arte antica, acquistare un gusto fino, delicato,
apprendere il magistero della ferma, riuscire eltre che
comico, letterato eccellente, perfczionare sempre pill
il suo stile, la sua lingua, e scrivere versi ccsi leggiadri,
e cen tale facilita di rima, da essere invidiato
dal Boileau. Trascurata fu invece I' educazione del
Gcldoni in famiglia e fuori, ne Ia buona sua madre,
pete essergli guida; Ie sue prime letture furono il
Cicognini e la ;J{'wnjr.1.'l,,"ra; poco cencbbe i classici, la
coltura scolastica affatto superficiale e noiosa; non
amici eletti, non degni maestri; crcbbe quindi grande
per virtu propria; fu lui che ferme sc stesso; peco 0
nulla deve agli altri, e i suoi meriti e i suoi difetti letterari
provengono in gran parte da questo. Della sua
scarsa celtura ho gia parlato, e scrivendo versi pur facili
non trove alcun Beileau che 10 invidiasse; passe
d' uno in altro stile c persino d'una in un'altra lingua,
e fini a scrivere, in lingua non sua, tre fra Ie migliori

E VENEZIA NKL SECOLO XVIII 493
sue opere, 16 Wourru hiel!f(lIsant, /' ...AlIare fastueux e les
Ximoli',J8, emulando i piiJ vivaci scrittori francesi.
Il Moliere fiori nella sua Francia, nel suo ambiente
naturale e, dopo alcuni anni mal passati in
provincia, pote vivere lautamente alia capitale negli
anni piiJ splendidi del regno di Luigi XIV, suo protettore
ed amico. II Goldoni muto cielo e fu come
uno sviato che do vette rifare tra pericoli parte del
cammino; egli stento ]a vita sempre, in Italia e in
Francia. sebbene fosse alia Corte; anzi l'aver vissuto
in Corte fu com'egli scrive, Ia sua a"sf,'afia. :18
II Moliere fu serio, meditabondo, un poeta filosofo,
talora piiJ drammatico che comico; studiava lungamente
il concetto dei suoi lavori, e Ii disegnava con
cura forse soverchia; per cui non si mostro fecondissimo
sebbene, essendo morto a soli cinquantun anno,
abbia lasciato trcntatre lavori teatrali. Nelle sue commedie
c'e profumo aristocratico e qua e lA il ricordo
dei vecchi studi di filosofia che qualche volta 10 fanno
peccare di dottrinarismo. Egli fu un poeta civilmente
satirico e ardito.
II Goldoni invecc, faceto, mobile ha una filosofia
tutta sperimentale, la filosofia d' ogni giorno, fatta
sulle persone e sui casi della vita, come la sapienza
popolare dei proverbi. Non ha spirito dram matico, ma
comico, essenzialmente comico; improvvisa, abbozza;
e franco nel chiaroscuro; comincia talvolta senza
sapere ove andra a finire, ma anche ad occhi chiusi
dll tocchi da maestro; visse molto, e vero, ma diede

494
CARLO GOLDONI
anche saggio d' una fecondita affatto fenomenale,
gi:tcche lascio circa duecento lavori teatrali I Net
bucn Goldoni, pur garbato e gentilucmo, non c' e
aria aristocratica, egli e anzi 10 scrittore del ceto
n:tedio e del po polo ; punge, stimola, ma non ha un
compito arditamente satirieo come il Moliere e nei
suoi assalti e prudente. 11 Moliere fu un esimio attore,
10 che gli giovo per conoscere I' efCetto teatrale
e tutti quei piccoli segreti che agevolano il buon successo
d' una rappresentazione; il Goldoni, dopo qualche
tentativo fallito, rinunzib al recitare, e I'effetto
scenico era da lui indovinato, sentito per istinto, e Catto
poi arte vera per la lunga pratica del teatro. E tutte
ccdeste diversita nell'indole del talento e nelle varie
attitudini hanno il lore naturale riscontro fra ucmo
ed uomo. 11 Moliere fu insofferente di freno, pronto
all' ira e alIa polemica, amante del lusso, della eleganza;
il Goldoni invece docile, pacifico, contento
della sua mcdesta fortuna e della sobria vita casalinga.
11 francese senti gagliarde passioni; caldo e
gclcsc, amb senza melto riserbo Ie attrici De Brie e
Du Pare; amo la famosa Ninon e fece sua seconda
moglie la bella Armanda Bejard, che colla sua infedelta
gli amareggib la vita. 11 Goldoni fu pago di
avventure amorose piiJ democratic he, piu tranquille
e percio piil dimenticabili, e nel suo cuere ebbe il
culto d' una sola donna, la buona sua Nicoletta Conio,
la vera mo.gli" 8.1.9.!i'a. II povero Moliere mori, in eta
aneor verde e nella pienezza della sua vigoria, assa-

& VENEZIA NEL SECOLO XVJII 495
lito dal male, che doveva in poche ore freddarlo, la
suI palcoscenico, mentre pallidc, sfinito, benche sorridente,
recitava I' ultima delle sue commedie che,
quasi per ironia, e per contrasto drammatico, portava
il titdo 16 f!l.aI33c1 im.:t,gin.zire I II Goldoni mori
vecchissimo, gia ritiratosi dall'arte, dimenticato fra il
tumulto degli avvenimenti politici, poveramente e
nel silenzio come l' ultimo degli uomini. Ma non
insistero piu su codesto studio d'analisi e d' antitesi.
Il Goldoni venero il Moliere come un grande
maestro e mettendo il piede in Francia ne invoco
I' om bra come quella d'un genio amico che gli fosse
guida ed ispirazicne, rna ncn per questo egli se 10
propose a modello fisso, ne si studio di calcarne
Ie orme. 11 Voltaire chiarrio il nostro pc eta il Woltert1
"l1lf [[t.JIi.z, colla quale espressione non volle gia significare
che il Goldoni fosse un imitatore, rna I'emulo
del francese, e 10 Chenier infatti ripete la frase del
Voltaire dinanzi alia Convenzione per fare il piu
ncbile elogio del poeta italiano, lusingando in pari
tempo coi nomi del Voltaire e del Moliere l' amor
proprio dei francesi. 29
Considerando la grande varieta dei tipi presentati
sulla scena dal Moliere e dal Goldoni, la varieta dei
casi umani e degli incidenti, la ricchezza delle osservazioni,
la bonta degli ammaestramenti, la profusione
dei mezzi adoperati e degli effetti da essi ottenuti, si
puo dire che essi hanno presentato sulla scena it
mondo nella sua varieta e nella sua comica realta.

It VENEZIA NEL SECOLO XVIII
che eglino non vogliono gia ccnsigli, ma congratulazioni
ed applausi. Provatevi a correggerli e vedrete
con qual tenacita sostengano la lore opinione equal
colorito diano ai lore sbagli, e se avvenga che voi
insistiate passerete in ultimo per stolti.» Sl
A proposito di un giovane, che con proponimenti di
Sansone era caduto nelle mani di una Dalila, osserva:
«Ci lamentiamo delle donne che con Ie lore grazie
c'incatenano, e con Ie lore lusinghe incatenano gli
uomini, e a1cune volte Ii rovinano coi loro capricci;
rna Ie lore attrattive son conosciute, ed e l' uomo
stesso che lore somministra Ie armi per esser vinto.- 53
E come ben giudica, e con quanta sale, quando vuol
giudicare con arguzia I Com' e libero, vero e spirito so
quando dice dei francesi: • Se essi perdono una battaglia,
un epigramma Ii consola; se una nuova imposizione
Ii aggrava, una pubblica canzonetta Ii rifa
del danno; e se un affare d'importanza Ii tiene occupati,
una semplice arietta Ii distrae; e 10 stile piil
semplice e naturale e sempre falto risaltare da tratti
maligni e da punture amare. _ 54
11 lieto vivere gIi e caro, rna con quella moderazione
che in lui era natura, egIi dice: « Accetto quasi
sempre i pranzi, evito per quanto posso Ie cene e
non ricuso mai Ie partite di gioco .• 55 E del gioco parla
con una sincerita amena : Talora, egIi scrive, uno che
perde si scusa d' essersi adirato col dire che non e
pel denaro, rna per l'amor proprio offeso. II Goldoni
pero, uomo pratico, confessa di aver piil piacere di

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
e gli lascino prender parte al gioco. Ma tosto egli ne
trova la ragione: «Cio dipende senza dubbio dall'essere
elleno buone, affabili, compite; dal sapere io
giocare ad ogni sorte di gioco, dal non ricusar mai
nessuna partita, dal non ispaventarmi al gioco grosso,
dal non annojarmi al piccolo, dal non essere giocatere,
in una parola dall'essere, eccettuati i miei difetti,
il bonomo (Ie hon diahle) della societa.» 6l E non gli
passava neppur per la mente, e gli pareva temerita di
scriverlo, che la societa colta 10 desiderasse, perche
egli era Carlo Goldoni.
Nessuno ci ha narrato la storia della sua estrema
vecchiezza e com' egli abbia finito i suoi giorni; pero
sappiamo che la lieta fortuna 10 abbandonb suI finir
della vita. Due anni dopo la pubblicazicne delle sue
r;)f.emcrle, la Francia fu travelta dal turbine della rivoluzione.
La sventura che piombo sulla Cas a Reare,
cclpi anche il vecchio poeta, il quale fu privato di
quella pensione che la Corte gli aveva concesso quale
ricompensa ai suoi servigi e al suo genio.
10 non incclpero la Francia di essersi dimcnticata
in quei momenti di convulsione sociale di un
letterato, e per di pill italiano, ne faro della rettorica
facile ed ingiusta. Mi addoloro soltanto che il povero
poeta, pill che ottantenne, dopo tanti plausi, e negli
ultimi anni dopo tanta benignita della fortuna, abbia
chiuso i suoi giorni nell' amarezza e nella poverta.
Ma anche questa triste ricordo me 10 rende piil caro,.
giacche e I' aureola di una sventura immeritata che
511 .

CARLO GOLDONl
siderate notizie. In questi ultimi anni si era sparsa
pei giornali una diceria strana e dolorosa; che Carlo
Goldoni fosse morto sotto la ghigliottina! Questa voce
venne di Francia; un italiano, un ricercatore di novita
letterarie diceva di aver trovato nei registri delle
prigioni di Maria Antonietta la seguente nota:
- • Charles Goldoni litterateur venitien guillotine,
1792.. - •
Codesta notizia, accolta sino dal suo primo annunzio
con diffidenza, e smentita da fatti e dccumenti;
dai discorsi cioe dello Chenier alia Convenzione, registrati
nel ;)fc'lI"teur j dal fatto della pensione accordata
prima al Gddoni, poi alIa mcglie, e dall' Alto di
morte del poeta. 66 Non risulta nemmeno che un altro
delle stesso casato sia morto cosi miseramente; ne
pub essere stato il nipote la vittima, giacche egli
ebbe altro nome, ne fu, sebbene succeduto a110 zio
presso Madarna Elisabetta, e profcssore di lingua italiana
alla Scuola H.eale militare, letterato noto per
pubblicazioni, per fama; d' altronde e dallo stesso
Chenier ricordato con elogio nel suo primo discorso
alia Convenzione Nazionalc come I' unico ajuto chc
avesse il vecchio poeta nella sua miseria. 6 ;
Le ultime notizie chc abbiamo sulla vita del Goldoni
sono quelle che si leggono in una sua lettera
del J Settcrnbre 1792, vale a dire quattro mesi e qualche
gicrno prima della sua morte. La letter a c d' altro
carattere, perb la firma c autografa, rna stentata e
scritta con mane rnalferrna. In codesta lettera il Gol-

NOTE

CARLO GGLDONI
On ne savait A quel titre
On doit juger ses ecrits;
Dans ce procl:s on a pris
La nature pour arb.tre.
Aux critiques, aux rivaux
La nature a dit sans feinte;
Tout auteur a ses defauts
Mais ce Go.doni m'a peinte. »
Accompagnato con lettera, che fu stampata nella GlUe
:nta Veil eta di G. Gozzi, 1J lugho 1760, it Goldoni mandava
al GtJ'Zzettiere amico II seguentc
MADRIGALB
« Nel mondo m' assicura
L'onore e il bU('In concetto
\'olter, della natura
Conoscilor r.-erletto.
Volter nella Tragedia
Primo maestro eDuce;
VOller che aHa Commedia
Diede ornamenlo c luce;
Talenlo universale
Plen dl Fllosolia,
Di CrltJca e Morale
Di Storia e Poesia.
La gloria mia no\-°ella
SO!Jhte, 0 malcontenti,
Tacete, ove favella
L' Oracol delle Genti. »
Nella lettera (riportata dal Masi) l61uglio 1760 all' Albergati-Capacelli
i due priml versi so no cosi variali:
« La fama mi assicura,
Dc' Critici a dispetto . . • »
•

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
(91) Le parole « pili che una tragedia e I'inno della liberta
padovana» sono di Giacomo Zanella. Vedi il suo
scritto -- GUl'r)'e p'a Padovani e Vicentini al tempo di Dante:
AlIle"tino ltfussato - che fa parte del volume Dante e Padnva
pubblicato nel 1865 quando fu inaugurato in Firenze i1 monurr.ento
all' Allighieri, Le citta del Veneto, benche allora
ancor sotto it dominio austriaco, concorsero tutte ad onorare
I' altissimo poeta, e fu quella una festa, piu che letteraria,
politica c civile.
L' Eccer,nis valse al suo poeta I'incoronazione. Ricordo
Ie traduzioni di questa tragedia fatte da L. Mercantini -
F. Balbi - A. Dall' Acqua" Giusti.
(9:&) II titolo di questa strano componimento e: « lllltz"an.scad
it GiUl'ine - Arcisopratragichissima Tragedia. Elaborata
ad uso del buon gusto de' Grecheggianti Compositori da Cattuffio
Panchianio Bubulco Arcade» - Venezia per G. Bettinelli
e P. Bassaglia, Zaccaria Valaresso fu autore del poema
giocoso Bajamonte Tiepolo.
(93) G. Leopardi Canzone ad Angelo Mai,
CAPITOLO IV.
(I) E rifl!rita da Alfonso Paulucci. che ne fu testimonio,
una sCPo nata 0 burla, toccata ad un frate, fatta in pr esenza
e per volontA di Papa Leone X, che non si pub immaginare
la piu tri viaJe e balorda. (Vedi Noti:ie inedile di Raffaf!llo d' U,'bino
- per Giuseppe Campori - Modena, Vince.:zi 1863,.
(1) Marin Sanudo ricorda Ie molte commedie recltate in
Venezia, a Murano, alia Giudecca, fra Ie quali alcune nei
Monasteri.
L' Asanaria di Plauto, tradotta, fu recitata nell'I1 Febbrajo
1514 in Venezia nel monastero di Santo Stefano. \'edi Not,
al Fontanini di A. Zeno. Vot. I, Cl. IV, Capo Ill, page 401.
JI Sansovino (\'enet.a Citla nobilissima a singolartl - \'e-

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII 551
\"oleva spacciarla da dottore, nativo di Francolino. II Quadrio
dA iI rnerito di aver rnesso sulla scena questa rnaschera,
come ho altrove accennato, a certo Lucio cornico, (seconda
metA del secolo XVI).
(83) Il Baretti se ne trae d'irnpaccio con queste parole:
« Pulcinella fu un celiatore di Apuleja I I) - Gl'ltaliani 0 s;a Rela:ume
dtgli l}si e Co,tum; d' Ila{ia. Trad. di G. Pezzoli. Tom. VI,
Cap. V, p. 64.
Di questo paladino della baral'Ca si occup6 Giulio Cesare
Cortese nel Viagmo di Parnaso. Venezia, Missirini 1611.
M. Scherillo scrisse sui Pulcinella. sulla sua prosapia e sulle
sue Inn am orale. Egli 10 dice nato sui cadere del Cinquecento.
Carlo Del Balzo: II Regno di Pulcinella.
Jl Feuillet pure traUb del Pulcinella, rna fantasticarnente.
G. Arcoleo tenne una conl'erenza col titolo: Un filolOfo
In mascherfl, pubblicata in Napoli, 18;5.
(84) Con(erenza cit. (Vedi qui, Nota 83.
(85) "edi, rra Ie altre, la Cornmedia del Ruzante la Vaccaria.
(86) Vedi il Nipote del V,'sla Vt)'de, anno lB49. - Questa
pubblicazior.e popolare ispirata e diretta da Cesare Correnti,
ben rneglio che una stl'e,ma, fu un Iibro pieno di sapiente arguzia
che insegnava, oltre Ie vcnta che diceva, queUe che
taceva, e che it pubblico ita:iano, educato al sentirnento della
patria, e avvezzo al gergo politico, con un po' di testa, e pili con
un po' di cuore, sapeva leggere benissirno tra riga e riga. La
eonclusionc del Nipote del Ve.la Verde sulle Masehere e questa:
« L' eta nostra non ha saputo creare neppure una rnaschera.
- 11 secolo XIX ba la rnissione di scrivere la necrologia
dei barnbocci, ehe per tanti seeoH sollazzarono i padci
nostri, e di fare un epltaffio all' allegria .•. e di raecogliere
sottoserizioni per erigere un sepolcro aUe rnaschere sui quale
starA seritto:
D' ora innanzi
E vietato
II dire
La veritA
Ric!endo.

CARLO GOLDONI
Chiozzolte, e molte plebee, e trivialissim:: opere del signor
Goldoni. t
(13) Atto II, Scena 5. a
(14) La Turandot e tolta dalle Fole Persiane, come dice
10 stesso Gozzi nella Prefazione. Riesce comicamente curiosa
1a lettura della Turandot dello Schiller, giacche sono molto
ameni Pantalone, Brigbella, Tartaglia e Truffaldino cbe parlano
in tedesco I Vedi la Prefa=ione posta da A. Maffei alia
sua versione.
(15) Prefa'lione alia fiaba (ilo8ofica - r Augellino bel tJerdtl.
(16) Arrigo Boito - Re 01"80 - fiaba.
CAPITOLO IX.
(I) Storia documentala di Vent,.;a di Samuele Romanin. -
Venezia, tip. Naratovich 1853-186, - Vol. IX, Cap. J.
Vedi A. Longo - Dell' origintl e della prtmnlien.ltJ in Vcm".:ia
de' cittadini Originarj - Di'lionario del Dirilto Comune Veno!to di
M. Ferro, Venezia 1779 - E. Cicogna - Bibliogtoafaa Vene.:iana.
Intorno ad alcune famiglie Veneziane vedi la doUa illustrazione
fatta di esse da Federico Stefani nella continuazione
del Litta: Le famiglie celebr; d' 1talia.
(1) Marco Foscarini e Venezia nel secolo XV 111, per cura
di Emilio Morpurgo - Firenze, Le Monnier, 1880.
(3) Alvise IV Mocenigo, giA ambasciatore in Francia e
in Roma, fu eletto nel 19 aprile 1763. Fu il CXVJII doge. Un
anonimo fece una particolareggiata relazione delle feste allora
celebrate e delle sfarzo spiegatovi. Vedi Romanin (op. cit.),
Vol. VIII, Cap. V, p. 147. E. Cicogna, Codice 229 - 353'4.50
1741 - 7of:iJ7 - 35333.50

E VENEZIA NEL SECOLO XVIII
Franc. Lorcdan 1752 - 134290 - 67145.­
Marco Foscarini 1761 - 110868 - 60434.­
Alvise Mocenigo 1763 - 125234 - 62617.­
Paolo Renier 1779 - 121410 - 111205.­
Lodovico Manin 17&J - 378387 - 18

E VBNEZIA NEL SECOLO XVIII
(31) Vedi alcuni Documenti della Raccolta Stefani e dell'
Arcliil'iD privato di Casa Mocenigo di San Stae (Sant' Eustachio)
pubblicati dal Molmenti nel suo libro: Sloria di Vene:ia
nella vila privata etc., gia citata.
(3l) Can:on dell' Ab. Angelo Maria Barbaro: PiaJlto c lamenlo
dei poDeri LUBtJ.;ssimi della ConDersa:ione Trona andada a
mOJlie, e che comincia:
u Oh poveri lustrissimi
EI luni avemo perso. »
(33) II Ridouo - Cenni storici di Cesare Biliotti - Venezia
Tip. Naratovich 1870. Vedi: Alcuni Palazzi ed Antichi
Edificii di Venena sloricamente illust,'ati (Venezia., 1879, p. l5)
per Giuseppe Dott. Tassini, l' egregio scrittore delle Curiositrl
Vene.:iane.
(34) Charles Yriarte - La ,,;e d'un Palricitm de Vl'nise au
XVI siecle - Paris, Pion, 1874.
(35) S. Romanin, Ope cit., Vol. IX, Cap, I, p. 18,
(36) Componimenti diversi - Torno I.
(37) NUOM Enciclopedia - Vol. V. - Parola Ciciweo - Torino,
SocietA Unione tip. cd. 1558.
(38) GI'ltaliaJli etc. (op. cit.) - Cap. III, p. l6.
(39) Esopo alia Grata - Canti tre - Per la solcmne Profcssione
della N. D. Maria Quintilia Rezzonico - Canto III -
Venezia 1755, tip. Pitteri.
(40) Memo"ie - Parte I, Cap. XXXV, p. 326.
(41) Gial,'omo Casanova e gl'Inquisitori di Stalo, - Riccrche
del Prof. Ab. Rinaldo Fulin. - Venezia Tip. Antonelli 1877.
Giacomo Casanova c diventato un soggetto di moda;
oltre 10 scritto qui citato, tralasciando Ie recenti storie che
ne parlano, e Ie varie 13iografie, fra Ie .quali merita ricordo
quella di 13. Gamba, pubblicata da P. Tipaldo, parecchi si
occuparono di questo celebre avvcnturiere e nomine pel
primo Armand 13aschet, intelligente e fortunato investigatore
dei nostri Archivi, autore della Memoria: Les Al-cltiVe8 de la
Sfh-cnissime Repub/ique de Venise, Paris-Venise 1857 e d' altri notcvoli
studii su Venezia, c che recentcmente pubblico quattro
importantissimi artico1i nel periodico: Le Livre - (Paris 1881).

The End.
World Public Library Association