Giugno - Circhi

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Zavatta che faceva salti mortali sul filo elastico bendato.
Tutti riuniti, in questo spettacolo di tre ore, nella pancia
di uno chapiteau che ospitava per la prima volta il vero
gorilla King Kong, importato appositamente dagli Stati
Uniti e prodotto da Dino De Laurentiis. Un prodigio della
tecnologia alto 17,65 metri.
Un evento colossale, che il giornalista Ugo Volli, su Repubblica
evidenziò con un epiteto che fu anche il suo aggettivo,
Supercircus, una coproduzione intereuropea che raggiunse
la nostra città nel settembre 1975, su concessione del
Dott. Luciano Savio e a seguito della rinuncia del medesimo
piazzale antistante l’Ente Fieristico Pordenonese, da parte
di Carlo Triberti, titolare del Circo Internazionale Tribertis
al quale era stato precedentemente concesso lo spazio.
Quello sarebbe stato l’ultimo anno di vita di Jumbo, ossia
una delle più grandi parentesi circensi di tutti i tempi,
della pista italiana.
“Il Clown’s Circus, fu, a tutti gli effetti il primo
circo ad avere la firma di un regista, esattamente
come accade per le pièce da
palcoscenico”.
L’altro caso esemplare di ospitalità avvenne nel 1984
quando a Verona, per volontà di un giovane ragazzo che
rispondeva al nome di Antonio Giarola venne prodotto,
dalla famiglia Cavedo, altrettanto importante dinastia
circense nazionale, uno spettacolo intitolato Clown’s Circus.
Il circo, una festa, che raggiunse Pordenone nel settembre
di quell’anno, l’unico vissuto da questa brillantissima idea
onirico-estetica. Anche in questo caso l’evento è di quelli
da immortalare: siamo di fronte al primo esempio assoluto
in Italia di cosiddetto circo di regia e drammaturgia
applicate al circo tradizionale. Il Clown’s Circus, fu a tutti
gli effetti il primo circo ad avere la firma di un regista,
esattamente come accade per le pièce da palcoscenico.
Non è un caso, infatti, che in quell’occasione, la stampa
si trovasse sospesa nell’indefinibile operato a cavallo tra
circo e teatro e fu proprio da quel momento che l’universo
delle arti performative imparò a conoscere un
genere di spettacolo seguitissimo oggi: quello del
nouveau cirque o, appunto, del circo-teatro.
Pordenone, infine, è una provincia che vanta un
rapporto particolare con una delle più celebri e
storiche famiglie circensi italiane: quella dei Togni.
Forse in pochi sanno che nel Cimitero Comunale
ricerche
pordenonese esiste una tomba nella quale riposano i
capostipiti di questa famiglia, Aristide Togni, ragioniere
pesarese, e la moglie Teresa De Bianchi. Assieme a loro
6 degli 8 figli dai quali presero vita i tre rami della dinastia
Togni e quel Circo Nazionale Togni che tanto successo
conobbe negli anni quaranta e cinquanta. Un legame
affettivo, dunque, ha collegato e stretto in una fitta corrispondenza
e frequentazione, iniziata nel 1927, Pordenone
con questa famiglia di viaggianti.
Vedendola così, oggi, priva di chapiteau, una tra le città
italiane meno colorate da tendoni, per ragioni di spazio
e motivi burocratici, potrebbe sembrare quasi impossibile
un passato così frequentato da artisti, eppure… anche
questa, forse, è una delle conseguenze del trascorrere
degli anni, del trasformarsi delle città sempre più cementizzate
e sempre meno fatte di spazi aperti. Anche questo
è il segno, comunque, che la storia è passata anche qui,
è segno che anche noi, spettatori e lettori di tutte le età
abbiamo contribuito con la nostra partecipazione allo
sfavillio di un universo viaggiante, noi, mondo dei fermi,
che nel fluire frenetico degli anni abbiamo tutti uno
chapiteau da ricordare, grande o piccolo che sia.