qui - Associazione Cori dell Toscana

e
poi tra applausi e
consensi entrano
i coristi; tutti
in fila, vestiti
con pantaloni blu camicia
bianca ed un gilet scozzese
con colori simili al “tartan
del clan dei Wallace”.
Il Maestro Giovanni Sbolci,
presentato dall’annunciatore
ed entrato dopo l’ultimo
corista, saluta il pubblico
con un inchino; si pone dinanzi
al coro spalle al pubblico,
chiama il coro a chiudersi
a “ferro di cavallo”.
Tutto è pronto per l’inizio
del concerto.
Un silenzio di tomba è sceso
nella sala; anche l’ultimo
bisbiglio che era serpeggiato
pochi attimi prima
svanisce in una atmosfera
quasi surreale.
L’adrenalina sale tra i coristi
tanto che a qualcuno viene
a mancare la salivazione.
L’emozione è forte di quelle
che non svaniscono in un
batter di ciglia.
Il Maestro chiama l’attenzione
dei coristi, solleva
il diapason per la nota, lo
batte sul tacco esterno della
scarpa destra come in un
CoRo “LA GRoLLA”
DI LIVoRno
...In un ConCeRTo...
di Enrico Moggi
approccio di passo di tango
argentino, adagia lo strumento
all’orecchio per la
nota, sussurra l’accordo al
coro, ripone lo strumento.
Ecco l’attacco che da il via
al coro.
Ed il coro va….va!
Come uno stormo di fenicotteri
che alzandosi dallo
stagno con armonia si mette
in moto all’unisono, così il
coro con voce sicura si alza
in volo, si issa con forza e
vigore, con virilità ed energia
musicale, ma con grande
soavità e dolcezza davvero
formidabili.
…..Lui dirige, accompagna,
trasporta il coro con un
movimento ritmico, quasi
dinoccolato e noi coristi lo
seguiamo; seguiamo il suo
andare modulato da destra
a sinistra e da sinistra a destra,
il suo capillare modo di
indirizzarci nel ritmo e nella
sonorità dei brani; il suo curvarsi
su se stesso per orientarci
nei piani o alzandosi sulle
punte per catapultarci sui
forti. Le sue braccia sembrano
stantuffi di una vaporiera;
è davvero incantevole
guardare il muoversi di
tutto il suo corpo come un
unico movimento complesso
composto da una serie
infinita di singoli movimenti
autonomi. A volte sembra
di vedere un ballerino del
Teatro della Scala o ancor
meglio una marionetta siciliana;
un “pupo” attore
10) (11
di quel teatro epico-popolare,
che animato dall’alto
si muove a volte anche in
maniera goffa.
Lui ama questo coro. Lui è
uno di noi.
Ci propone con delicatezza
i piani. Le note soffuse dei
piani, dolci, teneri, soffici
come la rugiada di un mattino;
a volte appena sussurrate
dal coro che compongono
l’atmosfera in un clima
di assoluta beatitudine ed
inebriante delizia.
E poi ci annuncia con veemenza
i forti. Si i forti; il coro
è bravo sulle tonalità forti; è
bravo a scagliare i toni con
veemenza e precisione verso
il pubblico come a voler
carpire ancora di più la loro
attenzione con lo scopo di
coinvolgerlo in una sorta di
vibrante pastosità omogenea
da compattarsi con noi.
Note violente che sembrano
trasportate, roteate,
scagliate, riprese e rilanciate
da quel vento di libeccio
tanto odiato ed amato da
noi livornesi.
Ogni volta è un miracolo!
“I coristi. Tutta questa gente,
tutte le preoccupazioni,
tutti gli odi ed i desideri, tut-
ti i turbamenti, tutto l’anno
di prove coperte di sacrifici
a volte ammorbidite dagli
scherzi da toscanacci con le
sue piccole volgarità provinciali,
gli avvenimenti più o
meno importanti, le famiglie,
gli amici così tutti diversi,
tutta questa vita che ci corre
accanto e ci coinvolge ed in
cui ci trasciniamo spesso con
fatica e fatta di grida, lacrime,
risate, preoccupazioni,
lotte, rotture, speranze deluse
e possibilità inaspettate;
tutto questo scompare di colpo
quando i coristi si mettono
a cantare.
>>>