I Classici che hanno fatto l Italia.pdf - Libreria Antiquaria Alberto Govi

Pietro Bembo conobbe Aldo Manuzio tramite il protettore di quest’ultimo, Alberto Pio da
Carpi, e aderì immediatamente al suo programma editoriale, apportandovi idee innovative. Nel giro
di due anni, tra il 1501 e il 1502, Manuzio cominciò a lanciare le stampe in carattere corsivo e
formato tascabile di testi essenziali per ogni persona colta: prima Virgilio e Orazio, quindi Petrarca
e Dante.
La grande novità di questa operazione risiede nel fatto che i due autori volgari furono messi
sullo stesso piano dei due classici e i loro testi sottoposti allo stesso scrupolo editoriale. Partendo
dall’assunto, poi teorizzato nelle Prose della volgar lingua (1525), che il volgare trecentesco fosse
più puro e nobile di quello in uso nel mondo accademico-umanistico e cortigiano del tempo, Bembo
operò sistematicamente per ripulire i testi di Petrarca e di Dante dai ritocchi quattrocenteschi. Così
facendo, pose le basi della filologia volgare e codificò le edizioni standard delle due celebri
“Corone” per i secoli a venire.
Il Canzoniere di Aldo è inoltre il primo libro in italiano impresso nel carattere corsivo aldino
intagliato da Francesco Griffo, utilizzato per la prima volta solo tre mesi prima nell’edizione di
Virgilio. Ideato e fortemente voluto da Manuzio, che per esso ottenne anche un privilegio, l’italico
rivoluzionò l’arte tipografica, favorendo la stampa dei piccoli formati. Questi erano parte essenziale
del programma editoriale aldino, che intendeva mettere a disposizioni di studenti e studiosi i
migliori testi dei classici greco-latini e volgari.
Poco tempo dopo la pubblicazione del volume, Aldo stampò quattro carte di avviso ai lettori
e di errata, per rispondere alle critiche che avevano accolto l’uscita del volume. Ai suoi detrattori,
che negavano l’attendibilità del testo, egli ribadiva l’autografia della propria fonte e quindi
l’assoluta correttezza dell’edizione ed annunciava l’uscita a breve di un’edizione dantesca
altrettanto scrupolosa. Questa postilla costituisce un documento molto importante, perché in essa,
per la prima volta, la letteratura volgare assume ufficialmente quell’attenzione filologica che gli
umanisti avevano riservato fino ad allora esclusivamente al latino.
Sia dal punto di vista tipografico, che dal punto di vista culturale, il Petrarca di Aldo, che fu
ristampato nel 1514, nel ’21, nel ‘33 e nel ’46, segnò una profonda rottura con la tradizione
quattrocentesca e con le edizioni che l’avevano preceduto.
Pochi anni dopo, Bembo consolidò ulteriormente la sua posizione dominante nell’ambito della così
detta questione della lingua, pubblicando le celebri Prose nelle quali si ragiona della volgar lingua
(Venezia, Giovanni Tacuino, settembre 1525). Partendo dall’assioma che «non si può dire che sia
veramente lingua alcuna favella che non ha scrittore», egli si pose l’obiettivo non solo di fornire una
grammatica dell’italiano, ma anche, grazie ad un’ampia esemplificazione di modi e parole tratte per