Jorio Vivarelli e gli architetti del Novecento - ferrettiarte.it

DA MICHELUCCI A VIVARELLI ATTRAVERSO ZEVI,
ARTE - ARCHITETTURA - SIMBOLISMO
Con Jorio Vivarelli, inizialmente, fu un incontro di cortesia
per conoscersi di persona, favorito dalla dottoressa
Veronica Ferretti. Parlammo di arte e architettura; ne
scaturì per Vivarelli il desiderio di tornare a pensare a
un’opera da ideare nello spazio. Un’opera da poter vivere
anche dall’interno, quindi dove non si capisse il confine
fra arte e architettura. E mi stupì quando ne ipotizzò i
materiali: plexiglas, acciaio, carbonio, vetro, titanio…
L’occasione fu il concorso del 2006 per il monumento dei
caduti di Nassiriya a Roma: il bando chiedeva proprio
un’opera da vivere fisicamente, non solo da ammirare.
La cosa più bella che potesse dirmi Vivarelli, quando
decidemmo di partecipare al concorso, fu in un pistoiese
perfetto “Si fa, ma non si vince mica…”. Partecipavamo
dunque, ma solo perché eravamo interessati a sviluppare
l’idea del progetto e perché avevamo individuato
argomenti che avrebbero dovuto essere di nuovo
fondamento dell’incontro fra arte e architettura, e
intendevamo comunicarli.
Questa mostra è l’opportunità, poiché Vivarelli è un
maestro, di ricordare e continuare a comunicare il suo
messaggio: l’arte e l’architettura debbono ritrovarsi e
nutrirsi non solo di virtuosismi, di tecnica e d’immagini,
anche se sono quelle lusinghiere delle “archistar”.
Soprattutto l’arte, assieme all’architettura, debbono
esprimere e comunicare “qualcosa”, entrare nella sfera
del simbolismo e non costituire soltanto un atto tecnico,
l’uno; e decorativo, quanto scioccante, l’altro.
Le opere di Vivarelli che hanno interessato il processo
alchemico: Athanor e Pietra filosofale parlano dell’interesse
di Jorio, non certo verso la trasmutazione dal piombo
di Oreste Ruggiero
Jorio Vivarelli e gli architetti del Novecento - Sale Affrescate Palazzo Comunale di Pistoia
all’oro, ma dell’evoluzione dell’uomo contemporaneo in un
uomo nuovo, e costituiscono “messaggio”.
Continuare a ignorare, attraverso la cosiddetta cultura
ufficiale, tale percorso e l’apporto di culture diverse,
significa voler acuire la frattura culturale fra oriente e
occidente: per questo il titolo dell’opera del concorso
del 2006, anche se la ferita dei caduti di Nassiyria era
profonda, fu l’Unione degli opposti.
Se non emergerà un interesse, ma almeno una riflessione
su questi temi, sono felice e credo che Vivarelli sarebbe
felice, perché, con questa mostra, si intende mettere in
luce questo suo legame con lo spazio e l’architettura
attraverso l’arte, così come l’incontro fra uomo e universo
attraverso la natura.
Mi auguro che presto, come fece Carl Gustav Jung nei
confronti di un altro pistoiese: Marino Marini, e dello
stesso rilievo di studioso, si occupi più in profondità di
questa ricerca del simbolismo nell’opera di Jorio Vivarelli.
Confido in questo a partire dall’impegno e dall’entusiasmo
delle dottoresse Maria Antonia Martinelli e Veronica
Ferretti che insieme hanno svolto un ruolo importante
quanto essenziale per la realizzazione di questa mostra.
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