Jorio Vivarelli e gli architetti del Novecento - ferrettiarte.it

origine alla Città Radiante. Frank L. Wright nel 1932 aveva
ideato la Città Giardino. Io definirò la mia attività urbanistica
come un tentativo non verso l’urbanismo nel senso di Le
Courbusier, ma verso una nuova Urbanità intesa come
conservazione dei valori delle strutture tradizionali da
contrapporsi a inusitate forme di coesistenza tra sociologia
e industrializzazione nel progettare i contesti urbani in
funzione degli abitanti. Un nuovo movimento sindacale
unificato di milioni di persone si accinge ad agire con
forza in questa direzione di progresso. La nostra ultima
improvvisazione è la città dormitorio composta di alloggi
indipendenti intorno a un gigantesco nucleo di negozi e
di servizi sociali, il tutto definito Comunità Organica» (O.
Stonorov, La prossima ricostruzione delle città americane,
Seminario Italia-USA sulla pianificazione urbana, Ischia,
giugno 1955.).
Fu così che Vivarelli e Stonorov realizzarono per Walter
Reuther, presidente del grande United Auto Workers Union,
il Villaggio nel Black Lake (UAW Family Center Education)
che doveva coinvolgere in “toto” la vita del lavoratore e
rendere umana e gradevole la vita dei workers.
Sempre ispirato dal concetto di un’arte al servizio della
comunità, Stonorov negli anni Sessanta, invita Vivarelli,
appena giunto negli Stati Uniti, a pensare a sculture e
monumenti che stessero nelle piazze come punti d’incontro
degli spazi urbani nelle nuove città. Fu così che Stonorov
coinvolge Vivarelli nel progetto per la realizzazione di
un quartiere a Philadelphia costruito secondo i concetti
pensati da Reuther, un quartiere dove le varie classi sociali
si fondevano senza entrare in conflitto, rispettose ognuna
del proprio ruolo.
L’affinità tra Stonorov e Vivarelli nasceva dal fatto che,
avendo Stonorov studiato presso lo scultore Aristide
Maillol, ammirò subito la forza della modellazione plastica
e la grande abilità manuale di Vivarelli e quindi insieme
modellarono fontane come quella chiamata “Tuscan Girls”
per il Palazzo Plaza in Benjamin Franklin Parkway, il bronzo
“Adamo ed Eva” sempre a Philadelphia, il gruppo scultoreo
“Giovani” a Detroit e la fontana “Le Bagnanti” per la piazza
dello Stephen College nella città di Columbia nel Missouri.
Vinsero inoltre il primo concorso internazionale per piazza
Kennedy con la scultura “Riti di Primavera” e progettarono
l’istallazione “Acrobati” per lo stadio di Philadeplia.
C’era in comune tra Stonorov e Vivarelli la convinzione
che scultura e architettura dovessero integrarsi per poter
esprimere al massimo i valori dell’arte e fu in occasione
della sua ultima visita a Pistoia che il grande architetto
americano pronunciò: «Eccoci qui, in questa antica
fonderia artigiana nella quale, ormai da molti anni, con
l’amico Vivarelli lavoriamo assieme per unire in maniera
integrale la scultura con l’architettura, cosa questa ormai
dimenticata da un paio di secoli, da quando Firenze e
Pistoia erano unite nella tradizione delle Botteghe d’arte.
Questa nuova Bottega acquista importanza perché operai,
scultori e architetti lavorano insieme: il contributo di chi
esegue diventa importante quanto quello di chi concepisce
l’opera.[...] ed è perciò che in questa fonderia dell’antica
Pistoia facciamo del nostro meglio per dare significato
artistico all’architettura delle strutture utili alla società»
(V. Cecconi, Un po’ di Pistoia va in USA, in «L’Avvenire»,
Milano, 10 aprile 1969.).
L’ultimo progetto di Stonorov, prima del tragico incidente
aereo nel quale perse la vita con Walter Reuther fu la Casastudio
Vivarelli, oggi nota come Villa Stonorov e sede della
Fondazione. Qui l’architetto ha voluto rendere omaggio alla
terra pistoiese con un recupero della memoria architettonica
della vera casa colonica toscana quattrocentesca con le
sue pareti verticali di sasso, intonaco e tetto senza gronda.
La casa doveva essere un laboratorio ideale che da anni
lo scultore andava cercando nella serenità e nel silenzio
tra gli ulivi sulla collina e un luogo di attività creativa, di
incontro tra culture diverse e di formazione di una nuova
generazione di artisti.
Vivarelli - Breuer
L’unica ma significativa collaborazione intervenuta tra lo
scultore pistoiese Jorio Vivarelli e l’architetto Marcel Lajos
Breuer avvenne nel 1965 per il monastero benedettino
Saint John’s Abbey di Collegeville nel Minnesota. Sin
dal 1954 l’abate Baldwin Dworschak e i monaci avevano
scelto di affidare al famoso architetto ungherese, exmembro
della Bauhaus, la costruzione di una chiesa e del
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