Incisione e stampa d'arte

INCISIONE E STAMPA
Dipartimento di Discipline Pittoriche
Materiale per la didattica- PROF.SSA R. GASSISI

Incisione e Stampa
Caratteri generali
La xilografia e la linografia
Xilografia su legno di filo
Xilogafia colorata e xilografia a colori
Xilografia su legno di testa
Xilografia moderna
“Le Carceri” Giovan Battista Piranesi

La stampa
caratteri generali
La tecnica della stampa riferita alla figurazione artistica, comprende tre procedimenti fondamentali, che corrispondono grosso modo
ai materiali usati per preparare la matrice: la stampa in rilievo, cioè tratta da una matrice incisa in rilievo, per lo più legno
(xilografia);la stampa in cavo, da una matrice di metallo incisa in cavo, generalmente il metallo usato è il rame (calcografia); la
stampa in piano, da una matrice di pietra (litografia).In tutti i casi l’immagine è ottenuta premendo a mano o a macchina un
foglio di carta contro la matrice inchiostrata. Le stampe ricavate da matrici di legno e di rame sono chiamate anche incisioni, perché
la matrice viene preparata incidendovi l’immagine con strumenti d’acciaio (bulini, punte, coltellini, sgorbie, ecc..), oppure con
l’acido. Invece le impressioni ricavate da matrici di pietra(litografie), pur essendo “stampe” in quanto passano sotto la pressa, non
sono incisioni, perché la matrice viene preparata disegnandovi sopra l’immagine con la matita, con la penna o con il pennello.
L’incisione su rame, invece, la cui diffusione in Germania e in Italia è di qualche decennio posteriore a quella della xilografia
(1430-50), non soltanto raggiunge subito esiti altissimi, ma presenta uno sviluppo pressocchè ininterrotto fino a oggi.

Linografia e
Xilografia
Questo tipo di incisione si basa sulla possibilità
di trarre un disegno da una superficie dura,
scavandola.
Ilmateriale più nobile e antico adoperato è il
legno, ma in tempi recenti si è spesso sostituito
ad esso il Linoleum, prodotto usato
industrialmente per altri usi
(pavimentazione di ambienti) risultava più
morbido e agevole all’intaglio, donde il
termine Linografia.
Questo materiale non permette però le
finezze dell’intaglio del legno pertanto
saranno di seguito trattati gli aspetti tecnici
dell’incisione su legno cioè sulla Xilogafia
che sono largamente comprensivi anche delle
possibilità del linoleum.
Attrezzi da lavoro e intaglio col bulino

Xilografia su legno di filo
La xilografia(dal greco, legno+scrivere) originaria si avvale come matrice di una tavoletta di legno duro (pero, ciliegio, bosso,
ecc…) tagliato nel senso della fibra (legno di filo). Gli strumenti usati per incidere il legno sono un comune coltellino e vari tipi di
sgorbie.
La stampa può essere fatta a mano, premendo sulla superficie inchiostrata, un foglio appena umido ponendovi poi sul dorso una
barra rigida come un tagliacarte o qualcosa di simile facendo ben attenzione a non spostare minimamente il foglio.
Intaglio su tavola con sgorbie, inchiostratura e stampa

Xilografia su legno di testa
L’incisione in rilievo su matrici lignee conobbe una
nuova fase di espansione alla fine del 700 quando si
cominciò a usare un nuovo tipo di matrice formato da
tasselli di legno (bosso) tagliati trasversalmente alla fibra
(legno di testa) e ben levigati. Il legno di testa più
compatto e più duro di quello di filo, viene di solito inciso
col bulino, strumento usato principalmente per l’incisione
su metallo con risultati appunto affini a quelli dell’incisione
su metallo. Le matrici di legno di testa potevano essere
più grandi di quelle di filo larghe al massimo quanto il
diametro del tronco d’albero. Ernest Ludwig Kirchner:Xilografia(1913)

L’incisione su rame
Caratteri generali
L’incisione diretta della lastra metallica
Bulino
Puntasecca
Mezzotinto o maniera nera
L’incisione indiretta della lastra metallica col mordente
Acquaforte
Acquatinta
Morsura diretta
Punteggiato
Vernice molle
Acquaforte in rilievo; fotoincisione
Giovan Battista Piranesi,Le Carceri (1745)

L’incisione su rame (Caratteri generali)
Nell’incisione su rame l’inchiostro viene fatto entrare nei solchi, cui corrispondono sul foglio i neri, e viene
tolto dalle parti di superficie non incise cui corrispondono i bianchi. Per questo l’incisione su rame è detta
anche “incisione in cavo”.
Le conseguenze di questa inversione di procedimento sono decisive sul piano delle passibilità espressive.
Diversamente nell’incisione su rame, è lo stesso artista che opera sulla lastra, poiché a ogni solco inciso
corrisponde sul foglio un segno.
L’artista incide direttamente l’immagine sulla matrice come se vi disegnasse, soltanto la stampa in alcuni
casi era affidata ad un’altra persona (lo stampatore).
Solco dell’acquaforte, (ingrandimento)
La stampa dell’acquaforte (1612)

L’incisione
diretta della lastra
metallica
Bulino
Puntasecca
Mezzotinto o maniera nera
G. Sadeler, “Noli me tangere”,
bulino
Marcel Vertès,
(1900),illustrazione per Nanà,
puntasecca
Maniera Nera o Mezzotinto, arnesi,
preparazione con berceaux, effetti sulla
lastra.

Bulino
Il bulino è uno strumento composto da un grosso manico di legno di forma tondeggiante e schiacciata,
fatto per adattarsi al cavo della mano, e di una barretta di acciaio a sezione quadrata, tagliata
obliquamente in punta in modo da ottenere una sezione a forma di losanga più o meno allungata; il
vertice di Questa losanga, detto “becco” incide il metallo. Il bulino viene manovrato più o meno come
uno scalpello, cioè tenendolo quasi parallelo alla lastra e facendo forza con la spalla e il gomito, mentre il
polso rimane bloccato, il segno avrà la forma di una “V”.
L’idea di stampare su un foglio di carta un’immagine partendo da una lastra metallica incisa a bulino
e inchiostrata nasce dall’ambiente degli orefici, che da tempo incidevano disegni su lastre metalliche con
il bulino e ne traevano calchi e prove per conservare i modelli per la bottega.
La punta del bulino…… ….. e i solchi sulla lastra a forma di V

Puntasecca
La lastra di rame può essere incisa direttamente oltre che col bulino anche con la
“puntasecca” un utensile d’acciaio della forma di un ago robusto e a sezione circolare.
La puntasecca viene tenuta in posizione quasi verticale rispetto al piano della lastra
come fosse una matita. La punta più sottile del bulino, graffia la superficie
provocando dei solchi che possono essere anche molto profondi ma mai molto larghi,
sollevando ai lati delle scorie sottili che possono essere eliminate con un raschiatoio. Il
segno risulterà sottile e molto scuro.
Duurer e altri incisori del 500 usarono molto questa tecnica, ma in genere la
puntasecca fu poco apprezzata proprio per l’irregolarità del segno.
Incisione a
puntasecca,
punta
e solco con “barbe”

L’incisione indiretta della lastra
metallica col mordente
Acquaforte
Acquatinta
Morsura diretta
Punteggiato
Vernice molla
Acquaforte in rilievo
Giorgio Morandi, Paesaggio, (1929), acquaforte su
rame.

Acquaforte
L’incisione del metallo avviene grazie all’azione chimica di un’acido diluito in
acqua (acido nitrico,cloridrico o percloruro di ferro -1parte di acido e 4
d’acqua)
La superficie della lastra viene ricoperta con uno strato sottile e uniforme di vernice
trasparente (una miscela di cera, bitume e mastice) che vi aderisce perfettamente e
viene annerita col fumo per far risaltare meglio i tratti incisi. Il disegno viene
eseguito graffiando questo strato di vernice protettiva con uno strumento a punta:
dove la vernice è stata asportata dalla punta il metallo rimane scoperto e può essere
intaccato e inciso dall’acido, mentre le parti della lastra ancora coperte dalla
vernice restano integre, le bollicine di gas che si sviluppano nei solchi vanno rimosse
con piume d’oca. Ogni immersione della lastra nell’acido viene chiamata
morsura.
Arnesi da lavoro
Intaglio della vernice
Segni da morsura multipla

Acquatinta
Tra il 1710 e il 1740 l’incisore tedesco Le Blon usa il mezzotinto
per stampare incisioni a colori, tecnica questa volta a ottenere gli stessi
effetti dell’acquarello e dei disegni a penna ripassati con pennello e
inchiosro seppia o nero diluiti.
Ebbe maggiore espansione nel Rococò per far fronte con delle buone
imitazioni a stampa all’importante domanda di disegni che veniva dai
collezionisti del tempo.
Il principio fondamentale del procedimento dell’acquatinta consiste
nella granulazione della lastra al fine di ottenere l’impressione di
superfici inchiostrate anziché di linee, ciò avviene indirettamente con
l’acido secondo la tecnica dell’acquaforte.
Preparazione della grana in
cassa con colofonia
Risultato dopo l’incisione

Vernice molle
Anche questo procedimento (che è una variante dell’acquaforte) vuole ottenere gli effetti di un disegno a carboncino o a matita
e anticipa in ciò il disegno litografico. In questo caso la somiglianza con la litografia è così forte che lascerebbe dei dubbi sulla
tecnica usata, se non soccorressero i segni distintivi dell’incisione in cavo.
La lastra viene coperta mediante un rullo con un sottile strato di vernice fluida e collosa (cera, resina e sego) che si distacca al
contatto. Ri applica sulla vernice un foglio di carta molto rugosa e su questa si esegue il disegno. Nei punti in cui la matita (o
il gessetto, o il carboncino) preme la carta, la vernice si stacca e il metallo viene messo a nudo, riproducendo perfettamente la
grana della carta interposta (o di qualsiasi altro materiale tipo stoffa, cuoio, ecc…).Poi si esegue la morsura nel solito modo.
Arnesi da lavoro Applicazione della carta di Risultato dei segni a
riso su fondino di vernice molle matita dopo incisione
con acido

La tecnica della stampa
Nell’immagine stampata della figurazione artistica sono compresi tre procedimenti
fondamentali, che corrispondono ai materiali usati per preparare la matrice: la stampa in
rilievo,cioè tratta da una matrice incisa in rilievo, per lo più di legno; la stampa in cavo, da una
matrice di metallo incisa in cavo (in genere il metallo usato è il rame, da cui il termine
calcografia ); la stampa in piano,da una matrice di pietra (litografia).
In ogni caso l’immagine è ottenuta premendo a mano o a macchina un foglio di carta contro la
matrice inchiostrata.
Inchiostratura a rullo su pietra litografica ….e stampa finale.

Bisellatura Sgrassaggio Stesura a caldo della vernice
Tamponatura della vernice Annerimento della lasra Laccatura del retro

Preparazione della grana in cassa Risultato dopo la
con bitume giudaico incisione
Preparazione con grana di sale su fondo Risultato dopo
di vernice l’incisione
Goya, capricci n.8
(acquatinta)

Vernice molle
Anche questo procedimento (che è una variante dell’acquaforte) vuole ottenere gli effetti di un disegno a carboncino o a matita
e anticipa in ciò il disegno litografico. In questo caso la somiglianza con la litografia è così forte che lascerebbe dei dubbi sulla
tecnica usata, se non soccorressero i segni distintivi dell’incisione in cavo.
La lastra viene coperta mediante un rullo con un sottile strato di vernice fluida e collosa (cera, resina e sego) che si distacca al
contatto. Ri applica sulla vernice un foglio di carta molto rugosa e su questa si esegue il disegno. Nei punti in cui la matita (o
il gessetto, o il carboncino) preme la carta, la vernice si stacca e il metallo viene messo a nudo, riproducendo perfettamente la
grana della carta interposta (o di qualsiasi altro materiale tipo stoffa, cuoio, ecc…).Poi si esegue la morsura nel solito modo.
Arnesi da lavoro Applicazione della carta di Risultato dei segni a
riso su fondino di vernice molle matita dopo incisione
con acido

La litografia e le altre tecniche grafiche
Litografia
Cliché-verre
Serigrafia
Tecniche della stampa a colori
Esecuzione di un disegno su pietra litografica

Litografia
Il procedimento litografico, rivoluzionario sotto il profilo tecnico rispetto ai procedimenti tradizionali dell’incisione in rilievo e
in cavo, rappresenta la naturale conclusione dei tentativi e delle ricerche condotti durante tutto il secolo 18° al fine di
affrancare la stampa dai limiti dell’espressione puramente lineare,ad effetti anche pittorici, cioè disegnando direttamente con
la matita, la penna o il pennello sulla superficie piana della pietra litografica.
Alla sua nascita, la litografia venne impiegata proprio per compiti di riproduzione.E la rapidità unita alla economicità del
procedimento (la matrice è pronta da un giorno all’altro; una stessa lastra può essere usata parecchie volte), la possibilità di
abbinare sulla stessa lastra immagine e parola, e soprattutto la possibilità di realizzare tirature pressocchè illimitate, fecero sì che
la diffusione dell’opera artistica potesse essere posseduta da un pubblico più vasto, successivamente l’uso della stampa litografica
venne usata come illustrazione nei giornali ottenendo un enorme successo tra la più ampia fascia di popolazione.
Daumier litografia Attrezzi da lavoro E.Delacroix litografia

Levigazione della pietra Disegno
Preparazione con bitume Inchiostrazione Stampa su carta
La matrice litografica è rappresentata dalla pietra calcarea porosa di Solnhofen in Germania, che viene tagliata in lastre
di dimensione variabili, spesse tra i 5 e i 10 cm e pesanti anche parecchie decine di chilogrammi. La lastra di pietra, dato il
forte spessore, può essere reimpiegata, una volta ultimata la tiratura, abbassandone leggermente il livello. La superficie viene
levigata perfettamente, se il disegno è eseguito a penna o col metodo del riporto fotografico; viene strofinata con sabbia e acqua
per renderla rugosa, se si disegna col pennello o con la matita litografica. Per disegnare si usa un materiale grasso, sia sotto
forma di matita o di gessetto sia sotto forma di inchiostro.

Nel procedimento tradizionale di stampa la pietra viene collocata sul piano di pressa,
inchiostrata con un rullo e coperta con il foglio da stampare, protetto a sua volta da altri fogli e
da un cartone ingrassato. Pietra e fogli vengono fatti passare alla pressione voluta sotto una
lama di legno con la costa coperta di cuoio. La pressione del torchio a mano schiaccia la
grana della carta e questa differenza di struttura tra la parte impressa più liscia e i margini più
granulosi resta poi ben visibile, specialmente a luce radente.
Levigazione della pietra
Bruno Gandola
litografia (1973)