recensioni - CCIAA di Varese

I
l volume raccoglie sei saggi
che studiano lo sviluppo
delle ville e dei giardini del
Verbano tra Ottocento e Novecento,
la formazione di questa
originale composizione paesaggistica,
i ``protagonisti della villeggiatura
in villa'' e i problemi
connessi alla conoscenza e alla
tutela di tale grande patrimonio
paesistico. Oltre ai contributi,
corredati da numerose fotografie,
anche d'epoca, si segnalano
ben 243schede riguardanti le
ville della costiera piemontese
del Verbano e dodici analisi di
maggior respiro sulle realtaÁ piuÁ
significative. Il territorio esaminato
appartiene alle province di
Novara e del Verbano, Cusio,
Ossola e si estende da Arona a
Cannobio.
Si tratta dei risultati di una
ricerca sui giardini e sulle dimore
storiche del lago Maggiore
pubblicati grazie a un
meritorio intervento della Regione
Piemonte. Il materiale
non si rivolge solo agli studiosi
e agli appassionati al tema delle
ville lacuali, ma anche a chi
deve provvedere alla tutela di
un immenso patrimonio culturale
sviluppatosi prodigiosamente
lungo tutto l'Ottocento
e all'inizio del Novecento, con
il successo di quel fenomeno
che va sotto il nome di `villeggiatura
in villa'. Purtroppo oggi
tale patrimonio, dopo la
scomparsa di molte famiglie
dei cosmopoliti protagonisti
di quella stagione e anche del
loro mondo, si eÁ spesso degradato
o va degradandosi, nella
sua parte edificata come in
quella botanica; inoltre di frequente
gli eredi non sono piuÁ
interessati e/o neppure sono
economicamente in grado di
mantenere nel pieno splendore
gli stupendi manufatti che
possiedono. Si tratta di `invenzioni'
di assoluto rilievo e di
respiro internazionale ± sia
nel campo edilizio sia in quello
botanico ± che hanno radicalmente
trasformato l'immagine
e la fruizione di un territorio
costiero precedentemente
legato all'attivitaÁ agricola.
I saggi che costituiscono la
prima parte della ricerca, nell'ordine
di pubblicazione, sono
di Sergio Pace, Tullio Bagnati,
Renata Lodari, Carola Lodari,
Sergio Rebora e Federico Fontana.
Gli studi, il censimento e la
schedatura delle ville sono stati
coordinati da Renata Lodari; il
gruppo di lavoro interdisciplinare
si eÁ costituito presso il Museo
del Paesaggio di Pallanza.
La tutela e la valorizzazione delle
ville ± a cui il volume daÁ un
importante contributo conoscitivo
e di idee ± avranno una favorevole
ricaduta anche sotto il
profilo dello sviluppo turistico e
della promozione dell'immagine
del lago. A questo riguardo
eÁ un vero peccato che il confine
amministrativo lombardo-piemontese
e quello politico tra
Italia e Svizzera abbiano impedito
a una ricerca di questa portata
di continuare in uno spazio
che eÁ indivisibile da quello analizzato
da un punto di vista ambientale,
storico e culturale, come
emerge chiaramente anche
dai vari saggi.
LOMBARDIA NORD-OVEST 79 3/2003
Sarebbe auspicabile che la
ComunitaÁ di lavoro transfrontaliera
della Regio Insubrica ± la
quale non ha vincoli di confine
ed estende la sua giurisdizione
su tutto il Verbano, oltreche sul
Ceresio e sul Lario ± non lasci
cadere questa iniziativa e stimoli
le amministrazioni che ne fanno
parte a impegnarsi per completare
tale utilissimo lavoro, almeno
per tutto il lago Maggiore,
includendo la cosiddetta
`sponda magra' varesina ± che
fa comunque da sfondo a Stresa
e alle Isole Borromee e in cui
non mancano affatto le ville ± e
quella svizzera con localitaÁ della
villeggiatura di ieri e di oggi del
rango di Locarno, Ascona e
delle stupende isole di Brissago
con relativo giardino botanico.
Carlo Brusa
recensioni
Giardini e ville del lago Maggiore
Un paesaggio culturale tra Ottocento
e Novecento
a cura di Renata Lodari
Centro Studi Piemontesi - Museo
del Paesaggio, Verbania - Regione
Piemonte, Torino, 2002, pagine 278

I Tinelli
Storia di una famiglia (Secoli XVI-XX)
a cura di Marina Cavallera
Milano, Franco Angeli, 2003, pagine 428
I
l volume, curato da Marina
Cavallera, raccoglie gli atti
del convegno I Tinelli, storia
di una famiglia lombarda,
tenutosi a Laveno il 13e 14 ottobre
2000, grazie ai finanziamenti
del Comune di Laveno,
della ComunitaÁ Montana della
Valcuvia e alla disponibilitaÁ della
famiglia Tinelli di Gorla. Un
valido contributo scientifico eÁ
stato fornito dall'Istituto per la
storia dell'Italia contemporanea
e del movimento di liberazione
di Varese, ora intitolato a
Luigi Ambrosoli, con il patrocinio
del Dipartimento di Storia
della societaÁ e delle istituzioni
dell'UniversitaÁ di Milano.
Nella ricca ed esauriente introduzione,
la curatrice presenta
la raccolta di saggi e mette in
risalto come, partendo dallo
studio della vita di Luigi Tinelli,
uomo legato alla Giovine Italia
e percioÁ costretto a emigrare in
America, si sia arrivati a descrivere,
attraverso le tracce piuÁ antiche
della famiglia, un quadro
della societaÁ, vista sotto tutti gli
aspetti.
Il volume eÁ diviso in quattro
sezioni: la prima riguarda la figura
di Luigi Tinelli e i suoi rapporti
familiari. La seconda rivolge
la sua attenzione al passato
di casa Tinelli e alle relazioni
con la societaÁ. La terza sezione
affronta il problema della continuitaÁ
della tradizione familiare
nel XIX secolo, movimentato
dalle trasformazioni sociali. Infine,
la quarta sezione individua,
soprattutto attraverso significative
lettere di membri
della famiglia, aspetti importanti
dei rapporti, sia pubblici che
privati.
Il primo contributo, dal titolo
La lettera sul Romanticismo,eÁ
l'analisi di Luigi Ambrosoli della
lettera che il giovane Tinelli,
studente a Pavia, invia al padre
il 13aprile 1820. In essa Luigi
descrive al genitore la propria
adesione al Romanticismo, ma
con senso critico, senza esaltazione
ma anche senza alcun
dubbio.
Nel saggio Luigi Tinelli e la
Giovine Italia: 1831-1833, ricco
di documenti tratti dagli interrogatori
a cui fu sottoposto,
Franco Della Peruta delinea i
rapporti di Luigi Tinelli con la
Giovine Italia e pone il problema
della sua effettiva collaborazione
con gli inquirenti
austriaci.
In seguito alla condanna a
morte, poi commutata in depor-
3/2003
80 LOMBARDIA NORD-OVEST
tazione in America, Luigi Tinelli
si recoÁ negli Stati Uniti e poi, nel
1840, a Oporto, dove fu console
generale degli Stati Uniti; questo
periodo eÁ illustrato dal saggio
successivo Nella terra della
libertaÁ: Luigi Tinelli in America
di Marco Sioli, anch'esso ricco
di documentazione, tratta non
solo dal carteggio privato ma
anche da fonti americane.
Nel contributo dedicato a La
figura di Anna Zannini Tinelli
tra famiglia, politica ed arte, Serena
Contini descrive i mutamenti
dei sentimenti della moglie
verso il marito esiliato, la
sua partecipazione alla lotta risorgimentale
e infine le sue capacitaÁ
artistiche, particolarmente
nella miniatura.
Allargando il discorso per
appurare se l'emigrazione, pur
forzata, di Tinelli fosse un fatto
isolato nella societaÁ e nell'ambiente
prealpino, il saggio di
Patrizia Audenino L'eÂlite dell'emigrazione
nelle Alpi centro-occidentali
(secc. XIX-XX) presenta,
con esempi, numerosi
analoghi casi di spirito imprenditoriale
portato al di laÁ della
frontiera patria, in aggiunta alla
ormai consolidata emigrazione
temporanea, vista peroÁ non come
sintomo di povertaÁ ma come
uno strumento per l'esercizio di
traffici e di mestieri.
Infine, a conclusione della
prima sezione, Giancarlo Peregalli
ne L'archivio di famiglia,
esamina la principale, e per la
maggior parte inedita, fonte di
documentazione dei vari studi
presentati al convegno.
La seconda sezione si apre

con uno studio di Marina Cavallera,
Vie di ascesa economica
e sociale: dal Lago Maggiore a
Milano, che esamina le origini
e le modalitaÁ della crescita socio-economica
della famiglia,
partendo dal XVI secolo, da Felice
Tinelli, che puoÁ essere considerato
l'iniziatore delle fortune
familiari. L'autrice evidenzia
alcuni personaggi o momenti
che possono essere visti come
pietre miliari di questa ascesa,
fino all'acquisto del feudo di
Gorla che segna la definitiva
consacrazione dei Tinelli, comprovata
dell'inserimento della
famiglia nel Libro de' nobili cittadini
milanesi del 1770.
Pierangelo Frigerio descrive
ne Il giardino di villa Tinelli a
Laveno la situazione dell'area
nel periodo precedente la sua
realizzazione e i fatti che portarono
alla progettazione del giardino.
La storia della famiglia viene
continuata da Claudia Morando
in Strategie per conservare il
patrimonio (secc. XVIII-XIX),
vista da un'angolazione particolare,
ossia lo studio delle disposizioni
testamentarie, e da Maria
Teresa Luvini in Politica ed
esperienze familiari nella stagione
cisalpina e napoleonica attraverso
lo studio di alcune figure
rilevanti del casato: Antonio,
Ferdinando e Camillo, figli di
Carlo Tinelli e di Teresa Maschio,
attivi nel periodo a cavallo
tra la fine del XVIII e il XIX
secolo.
Le vicende della famiglia Tinelli
nei secoli XIX e XX sono
analizzate nella terza sezione
del volume; il primo contributo,
Prove d'imprenditorialitaÁlombarda
nel XIX secolo: tra filande,
ceramiche e torbiere di Aldo
Carera, pone l'accento sull'attivitaÁ
imprenditoriale della famiglia
in relazione alla tradizionale
attivitaÁ commerciale attraverso
lo studio di tre casi: la filanda
di Laveno, la ceramica di San
Cristoforo a Milano e la torbiera
di Orentano.
Raffaella Ausenda in La sconosciuta
porcellana di Milano:
dai Tinelli ai Richard presenta
in quale modo la famosa fabbrica
di ceramica Richard tragga le
sue origini dall'industria che i
Tinelli possedevano a Milano
ai Corpi Santi di Porta Ticinese,
lungo il Naviglio, presso San
Cristoforo.
Giuseppe Panzeri nel suo
saggio Le proprietaÁlecchesi di
Camporeso al Monte Barro (secc.
XVIII-XIX) ricostruisce i rapporti
tra contadini e proprietari
e il ruolo che la famiglia Maschio,
poi Tinelli per il matrimonio
fra Teresa Maschio e
Carlo Tinelli, svolsero nell'ambito
delle attivitaÁ rurali.
L'ultimo studio della terza sezione
(Amministrazione e societaÁa
Laveno Mombello nell'Ottocento
di Giuseppe Musumeci)
ha per oggetto la partecipazione
alla vita amministrativa e sociale
di alcuni rappresentanti della
famiglia, limitandosi peroÁ al solo
comune di Laveno Mombello,
dove i Tinelli erano radicati
da secoli. CosõÁ l'autore segue le
figure di Carlo, del figlio Filippo
e del nipote Carlo.
L'ultima sezione si apre con
LOMBARDIA NORD-OVEST 81 3/2003
un saggio di Giuseppe Armocida,
Carlo Tinelli e Giulio Adamoli:
un amichevole e lungo rapporto
epistolare tra Otto e Novecento,
che presenta una ricca
documentazione tratta dall'archivio
Adamoli; nelle lettere di
Tinelli si trattano vari argomenti:
da richieste di interventi
presso gli uffici romani per le
esigenze dell'amministrazione
di Laveno a questioni che riguardavano
direttamente la famiglia;
un nutrito gruppo di lettere
eÁ dedicato alle questioni
politiche e illumina sulla presenza
importante di Tinelli nella
vita politica locale.
Il carteggio con Sofia (1895-
1896) di Ginevra Battistini presenta
alcuni motivi d'interesse:
il fascino di una corrispondenza
di altri tempi, il rapporto tra padre
e figlia inserito nel contesto
culturale di quegli anni, l'educazione
delle figlie nelle famiglie
aristocratiche e borghesi.
Mancano purtroppo le lettere
di Sofia; la sua immagine emerge
solo filtrata dagli occhi di
Carlo, il padre.
Pierluigi Piano (Daniele fotografo.
Frammenti di un carteggio)
presenta la figura di Daniele,
figlio di Luigi Tinelli e considerato
l'enfant terrible della famiglia
perche pittore e fotografo,
commerciante di cavalli e
quadri, giramondo inquieto e
genialoide, sempre pronto ad
affrontare nuove avventure.
Con l'ultimo saggio di Bruna
Bianchi, Combattere per la libertaÁnella
seconda guerra mondiale,
si compie un salto temporale.
L'autrice ricostruisce il proces-

so che ha portato un giovane,
cresciuto nella scuola fascista,
a diventare un cosciente combattente
antifascista. Ma, pur
con la frattura temporale, in
questo studio si coglie il senso
della continuitaÁ della famiglia
nell'impegno politico, presente
anche nel piuÁ recente passato.
Completano il volume l'albero
genealogico della famiglia
compilato alla metaÁ del XX secolo
e una serie di riproduzioni
fotografiche.
A conclusione di questa ra-
pida rassegna degli studi raccolti,
possiamo affermare che,
partendo dalla figura di Luigi
Tinelli, rimasta centrale e vista
nei suoi vari aspetti, sia di uomo
privato che pubblico, lo
studio si eÁ allargato fino a presentare
una visione della societaÁ
lombarda in questi ultimi
secoli.
Pur nella limitazione posta
dall'aver studiato una sola famiglia
attraverso i suoi rapporti
epistolari, questo volume eÁ assai
utile perche permette di aggiun-
3/2003
82 LOMBARDIA NORD-OVEST
gere un tassello alla ricostruzione
del quadro sociale: esso offre,
in modo esauriente, nuove
conoscenze sul ruolo assunto
dalle eÂlite lombarde, milanesi e
provinciali allo stesso tempo.
Infine, ultimo ma non minore
merito del volume, la documentazione
su cui si basa la maggior
parte delle ricerche, non essendo
mai stata consultata, offre
agli studiosi un ricco campo di
ricerche.
Renato Ardo

S
i era nell'anno 1953allorcheÂ
fu decisa la demolizione
dell'edificio,
ormai divenuto fatiscente e da
oltre quindici anni in disuso,
sede del Teatro Sociale di Varese.
Tale decisione, se a distanza
di cinquant'anni merita
un giudizio inappellabilmente
di condanna, nel momento in
cui fu adottata trovoÁ nelle varie
componenti del contesto socioculturale,
sia pubblico sia privato,
della Varese d'allora un
comportamento tutto sommato
di acquiescenza: operazione ritenuta,
per cosõÁ dire, ineluttabile.
EÁ quanto emerge dal volume
Il Teatro Sociale di Varese nell'Ottocento
recentemente pubblicato
e presentato a Palazzo
Estense il 21 settembre scorso
dall'autore, Bruno Belli, critico
e consulente letterario e musicale,
presidente de `Il CaffeÁ della
Cultura' di Varese.
Il clima di spiccata attenzione
alla ricostruzione postbellica
e di fervore dinamico nelle attivitaÁ
economiche fu una delle
componenti che distrassero i
varesini, notoriamente dotati
di genialitaÁ imprenditoriale, da
considerazioni di interesse culturale
quali avrebbe dovuto
suggerire la presenza di uno
`strumento' prestigioso che per
quasi un secolo e mezzo aveva
favorito la crescita civile e sociale
della popolazione. Il libro del
Belli eÁ infatti una stimolante dimostrazione
di quanto il Teatro
Sociale rappresentoÁ per Varese
in punto di capacitaÁ di coinvolgimento
e di affinamento del
tessuto sociale e induce a sfata-
re (fatte, come si eÁ visto, le debite
eccezioni) il luogo comune
che considera i varesini quasi
esclusivamente interessati ai
problemi economici e scarsamente
attenti agli aspetti culturali
del vivere civile.
Partendo dalla istituzione del
Teatro Ducale, inaugurato il 4
ottobre 1779 (sorto pressocheÂ
ove eÁ ubicato l'attuale provvisorio
teatro prefabbricato), l'autore
offre un'esauriente e, per gli
appassionati, affascinante illustrazione
dell'attivitaÁ artisticomusicale
che favorõÁ la trasformazione
di Varese da ``piccolo
borgo in una moderna e attiva
cittadina''. Il Teatro Ducale, che
per dodici stagioni aveva svolto
una funzione assai ragguardevole,
con l'offerta al pubblico
di opere di compositori tra i
piuÁ importanti d'Europa, chiuse
i battenti nel 1790 per cause
sia economico-amministrative
(mancato rinnovo contrattuale
da parte della proprietaÁ dell'immobile)
sia, diremmo oggi, di
`ordine pubblico' (pratica del
gioco d'azzardo).
Un inconfondibile segno della
fervida vita culturale della cittaÁ,
favorita anche dalla componente
nobiliare milanese, si riscontra
nella `fulminea' soluzione
(circa un anno e mezzo) che
fu data al problema della costruzione
del nuovo teatro. Il
`Sociale', con rapiditaÁ di tempi
sia burocratici che attuativi oggi
inimmaginabile, su progetto di
Ottavio Torelli era infatti pronto
per l'autunno 1791, e iniziava
la sua gloriosa stagione il 6 ottobre
di quell'anno (data piuÁ pro-
LOMBARDIA NORD-OVEST 83 3/2003
Bruno Belli
Il Teatro Sociale di Varese
nell'Ottocento
(AttivitaÁ e funzione culturale)
Varese, Grafica Europa, 2003,
pagine 220
babile indicata dall'autore) con
la rappresentazione dell'opera
La serva innamorata di Pietro
Guglielmi.
Ai riferimenti piuÁ propriamente
di carattere storico dei
primi sei capitoli, segue nella
seconda parte un'approfondita
lettura delle linee generali organizzative
del `Sociale' con ampi
riferimenti ai soci, agli impresari
(famoso Bartolomeo Merelli
che ricopriva lo stesso ruolo alla
Scala di Milano) e ai direttori.
L'autore si diffonde poi ampiamente
nella descrizione, che
sarebbe piuÁ appropriato definire
`dotta lezione' sull'attivitaÁ
operistica del `Sociale' nell'Ottocento.
Da esperto musicologo,
egli offre al lettore interessanti
spaccati sulla storia della
musica, coniugata con la societaÁ
dell'epoca, un quadro da cui

emerge l'influsso avuto dal teatro
nella crescita culturale della
cittaÁ: il teatro come aÁmbito di
rappresentazioni musicali, e in
seguito anche di prosa, ma altresõÁ
fattore di aggregazione sociale
ed elemento vivace di promozione
umana. Attraverso un
ampio mosaico di temi illustranti
la vita del `Sociale' emerge
la valenza di un'istituzione
``in grado di allestire spettacoli
non solo di qualitaÁ ma legati alle
migliori novitaÁ della piazza'',
quando si pensi alla rappresentazione
di opere di eminenti
musicisti quali Donizetti, Rossini,
Bellini, Verdi.
Tra i molteplici aspetti toccati
dall'autore eÁ interessante il riferimento
alla ``Cronaca Prealpina''
come giornale `culturale'
che dal 1889, grazie al suo direttore
Giovanni Bagaini, appassionato
intenditore d'opera,
ebbe a riservare alla lirica servi-
zi ampi e dettagliati, redatti da
critici particolarmente competenti
in materia. In tale contesto
merita un accenno la pungente
`digressione' del Belli, laÁ dove
viene sottolineato la non infrequente,
odierna situazione che
vede, nel campo della comunicazione,
il ruolo del critico artistico
ricoperto da individui impreparati
e incompetenti che
svolgono tale incombenza assai
spesso in un contesto di rapporti
comportamentali prettamente
clientelari.
Un capitolo del volume eÁ
inoltre dedicato all'attivitaÁ del
teatro riguardante concerti, accademie
e prosa, nel quale, tra
l'altro, una sottolineatura eÁ riservata
al grande tenore Francesco
Tamagno. Egli aveva eletto
Varese a localitaÁ di soggiorno
estivo e pur non avendo mai
cantato un'intera opera al `Sociale',
si esibõÁ tuttavia in due
3/2003
84 LOMBARDIA NORD-OVEST
concerti (nel 1889 e nel 1903)
organizzati per finalitaÁ benefiche
nei quali riscosse successi
memorabili.
E Á infine da rilevare l'abbondante
qualificata `bibliografia
essenziale' citata nel volume,
prezioso supporto per l'approfondimento
dei vari argomenti
trattati.
L'impostazione del libro, in
cui il Teatro Sociale viene considerato,
piuÁ che sotto la prospettiva
storica, dal punto di vista
della sua collocazione nel contesto
sociale e della penetrante influenza
esercitata sulla vita cittadina
del tempo, rende la `fatica'
di Bruno Belli particolarmente
interessante e culturalmente stimolante
per le riflessioni propositive
che essa puoÁ sollecitare,
anche ai giorni nostri, nei
riguardi della cittaÁ di Varese.
Angelo Monti

P
oco piuÁ di trent'anni fa,
al Palazzo della Permanente
di Milano, si inaugurava
la prima grande mostra
del Liberty italiano, dove una
squadra agguerrita di studiosi,
capitanati da Rossana Bossaglia,
aveva carreggiato tante,
ma proprio tante testimonianze
del Modernismo. Con un certo
stupore il pubblico di allora si
accorse che erano anche belle,
dopo che per tanto tempo le
aveva relegate in soffitta o coperte
dall'indifferenza, se non
dal disprezzo.
L'indomita Bossaglia eÁ ancora
a capo di una mostra, sempre
a Milano, ma allo spazio
Oberdan, che, organizzata dalla
Provincia e dall'Unione del
Commercio, fa ora il punto
della situazione degli studi e
delle ricerche nel frattempo
compiute. Si limita questa volta
alla produzione realizzata a
Milano, cittaÁ che, d'altra parte,
fu con Palermo e Torino centro
propulsore del nuovo stile.
V'eÁ anche, per la veritaÁ, qualche
documento inerente Monza,
che peroÁ non sembra particolarmente
qualificata come
cittaÁ liberty.
In occasione di questa rassegna,
elegante e rigorosa nelle
scelte e ben impaginata, eÁ stato
pubblicato un agile catalogo
che rivisita anche, a mo' di guida,
tutta la Milano liberty. Innanzitutto
in architettura, partendo
dal palazzo di Ermenegildo
Castiglioni, in corso Venezia
47, giunto ormai ai suoi primi
cento anni di vita e diventato,
a dispetto delle non lievi traver-
sie subite, soprattutto negli ambienti
interni, l'edificio simbolo
del Liberty italiano, per passare
agli allora nuovi quartieri oltre
il centro storico, dove la presenza
dello stile s'impresse come
un marchio inconfondibile. In
essi l'attivitaÁ di architetti come
Giulio Ulisse Arata, Alfredo
Campanini, Gaetano Moretti e
Ulisse Stacchini, per dire di
quelli che a noi sembrano i piuÁ
interessanti, fu intensa e qualificante,
riuscendo a ``costituire
± come giustamente scrive la
Bossaglia ± una sorta di repertorio
sulla varietaÁ di soluzioni
espressive con cui [poteÂ] manifestarsi
il nuovo stile''.
Nella guida eÁ ben raccomandata,
e documentata a cura di
Valerio Terraroli, la visita al
Cimitero Monumentale, luogo
scelto dalla borghesia cittadina
per lasciare una traccia imperitura
del suo acquisito prestigio
sociale, economico e anche culturale,
quest'ultimo espresso
nelle scelte dei soggetti da far
rappresentare in scultura, scelte
non sempre conformiste e accettate
da tutti. Fu il caso della
edicola Branca con il volo di
un'anima troppo nuda al cielo,
un gruppo statuario di Ernesto
Bazzaro, rimosso poco dopo la
sua installazione perche ritenuto
`sconveniente' dalle autoritaÁ
religiose, solo con qualche protesta
da parte di intellettuali e
di mazziniani, e prontamente
sostituito con una piuÁ ortodossa
PietaÁ di Michele Vedani, che
avvolse gli angeli attorno alla
croce in fluttuanti e pudichi veli.
Al Monumentale, di sicuro
LOMBARDIA NORD-OVEST 85 3/2003
Il Liberty a Milano
catalogo della mostra a cura di
Rossana Bossaglia e Valerio Terraroli
Milano, Skira, 2003, pagine 80
meglio che in altri celebrati cimiteri
italiani, si puoÁ ammirare
un campionario tra i piuÁ vari e
pregevoli della scultura simbolista
e floreale, con il vertice assoluto
della cappella che Arturo
Toscanini volle far erigere a
ricordo del figlioletto Giorgio.
Spetta a Leonardo Bistolfi, artista
tra i piuÁ affascinanti e ispirati
del periodo, che nel candore
del marmo di Carrara intaglioÁ
sinuose figure in puro gusto
secessionista destinate a
evocare la breve esistenza del
piccolo Giorgio e il dolore
struggente per la sua perdita
fra coloro che restavano.
La schedatura, attenta, di tutto
quanto eÁ stato convogliato
alla mostra nello Spazio Oberdan
spetta a Silvia Colombari.
Sono bronzetti d'arredo, anche
di gusto orientalista, e marmi
algidi e inquietanti di Adolfo

Wildt, grandi tele di Previati (il
Trittico del Sole, giaÁ esposto al
Salon des Divisionnistes di Parigi
del 1907) ma anche ammiccanti
quadri da salotto di Emilio
Rizzi, splendide vetrate,
molto Tiffany, soprattutto della
ditta Beltrami & C., mobili da
sogno di Quarti, di Bugatti e di
Zen, manifesti dei triestini Dudovich,
per il Bitter Campari, e
Metlicovitz per l'Esposizione
internazionale del Sempione
del 1906 ± del tanto che era stato
innalzato per tale avvenimento,
ora rimane solo, in via Gadio,
il padiglione dell'Acquario
±, ferri battuti da Alessandro
Mazzucotelli nei piuÁ virtuosistici
dei modi e fin disegni preparatori
di Annibale Cusi per sciccosissimi
gioielli.
Dato che la recensione della
mostra e del catalogo del Liberty
a Milano eÁ destinata a una
rivista del territorio varesino,
pare giusto segnalare le `presenze'
in essa che in qualche modo
lo riguardano. Come si sa, Varese
era allora in provincia di
Como e soltanto le cittaÁ di Gallarate
e Busto Arsizio con i comuni
limitrofi facevano parte di
quella di Milano. Tuttavia da
tutti codesti centri l'occhio volgeva
in direzione del capoluogo,
soprattutto per quanto riguarda
l'architettura. D'altra
parte Sommaruga aveva addi-
rittura aperto uno studio in societaÁ
con l'ingegnere Giulio
Macchi a Varese e qui lascioÁ
piuÁ che significative tracce, culminate
nel Grand Hoà tel Campo
dei Fiori ``insieme sontuoso e
gradevole, monumentale e accogliente''
(Bossaglia); altri professionisti
milanesi furono impegnati
nella plaga per ville,
kursaal e cappelle funerarie,
senza contare che architetti e
geometri attivi in tutto l'Alto
Milanese si schierarono convintamente
dalla parte delle modernitaÁ
provenienti dal capoluogo,
adottandole con tempestivitaÁ
nei loro progetti.
Ma se fu Milano a dettare legge
nel campo dell'architettura,
furono soprattutto gli scultori
di ViggiuÁ e dintorni, con la loro
abilitaÁ e la loro sensibilitaÁ, a imporre
le eleganti cadenze floreal-simboliste
alla danarosa
clientela della grande cittaÁ che,
a onor del vero, seppe accoglierle
con disponibilitaÁ e partecipazione.
Se il `maestro di Brera'
Enrico Butti fu piuttosto refrattario
ai morbidi andamenti
del Liberty (ma il suo simbolismo
emerge nei soggetti e nei
temi affrontati) e giustamente
non eÁ rappresentato in mostra,
vi furono altri artefici delle valli
varesine che seppero declinare
in ritmi di ondante scioltezza le
floride forme, quasi sempre
3/2003
86 LOMBARDIA NORD-OVEST
muliebri, derivate dalla Scapigliatura
di Giuseppe Grandi,
nativo di Ganna, e dal suo monumento
alle Cinque giornate,
inaugurato nel 1895. Alla mostra
lo provano soprattutto i
gessi e i bronzetti ± ammiratissimi
± di Eugenio Pellini, scultore
di Marchirolo, capace di
rendere delicati, ma non sdolcinati
affetti famigliari entro cadenze
avvolgenti, vibranti di tenerezze.
Anche per la ceramica le novitaÁ
provenivano, in buona parte,
da Laveno. Infatti la vecchia
fabbrica di terraglia nota col nome
della cittadina lacustre non
rimase ancorata a tipologie e decori
d'antan e fin dai primissimi
anni del secolo si orientoÁ verso
le forme eleganti del nuovo stile
proveniente d'Oltralpe. Non
solo per i prodotti di facile consumo,
ma anche per oggetti di
qualitaÁ e di lusso fra cui vasi, in
ceramica colorata e bronzo,
opera del designer Giorgio Spertini:
nella forma elegante e preziosa
e nei vibranti decori Art
Nouveau essi assemblano le caratteristiche
e i pregi piuÁ autentici
di quello `stile liberty', come
lo si sentiva chiamare dalle nostre
nonne, che ora eÁ tornato a
essere affascinante e amato.
Speriamo per sempre.
Giuseppe Pacciarotti

A
cura del Centro di Cultura
di Cardano al Campo
eÁ stato pubblicato il
volume Giovanni Morosi. Un'alba
nella societaÁ che raccoglie le
testimonianze di amici ed estimatori
su una personalitaÁ di
spicco della zona del Gallaratese,
la cui impronta nel tessuto
sociale ove ebbe modo di esprimersi
eÁ destinata a perdurare
quale stimolo, soprattutto per
i giovani, nell'impegno per la
crescita civile delle comunitaÁ
in cui ciascuno eÁ inserito.
La figura del professor Giovanni
Morosi (1923-2002), pur
sinteticamente delineata, vi emerge
in tutta la sua poliedrica
espressivitaÁ nei vari campi di
impegno in cui spese generosamente
le sue energie di intelligenza
e di appassionata dedizione.
Nell'attivitaÁ professionale di
medico lo vediamo, laureato
nel 1949, percorrere i vari gradi
del curriculum di chirurgo sotto
la guida di eminenti cattedratici
a Milano, tra cui il professor
De Gasperis, fino a ricoprire
l'incarico di primario di chirurgia
generale all'Ospedale di Circolo
di Gallarate che gli viene
affidato nel 1975 e che manterraÁ
fino al pensionamento nel
1988. Riguardo alla sua professione
di medico, i viaggi e la
partecipazione a convegni in
tutte le parti del mondo avranno
sempre, oltre agli interessi
culturali, un riferimento specifico
alla realtaÁ sanitaria con primaria
attenzione ai pazienti. Ed
ecco durante tali viaggi l'approccio
alle istituzioni ospedaliere
e l'interessamento sulle
metodologie adottate in materia
nelle molteplici localitaÁ visitate.
Profondamente radicato nel
contesto popolare della comunitaÁ
in cui era nato, lo vediamo
fin dalla giovinezza presente
operativamente in iniziative
culturali e di solidarietaÁ promosse
nell'ambito ecclesiale e
in seguito impegnato nella vita
politico-amministrativa, prima
come consigliere e poi, nel
1960, per un decennio, nella carica
di sindaco di Cardano al
Campo e successivamente di
consigliere provinciale.
Il professor Morosi fu inoltre
disponibile a offrire la sua collaborazione,
con serietaÁ di preparazione
e con competenza, in
diversi organismi associativi,
quali la Croce Rossa, il Rotary
dell'area dell'Alto Milanese (di
cui fu presidente nell'annata
1976-77) e soprattutto nel Centro
culturale da lui fondato nel
1951, al quale si dedicoÁ appassionatamente
nella convinzione
del positivo ruolo di tale sodalizio
per la crescita civile della
popolazione. Interessante eÁ il
lungo elenco degli argomenti
delle conferenze da lui tenute
sia al Circolo culturale sia al Rotary,
o in altri ambiti associativi,
da cui emerge la versatilitaÁ diun
bagaglio culturale-scientifico
che gli consentiva di dissertare
con competenza su temi di carattere
sociale, sull'arte, sulla
storia, sulla letteratura e soprat-
LOMBARDIA NORD-OVEST 87 3/2003
Giovanni Morosi
Un'alba nella societaÁ
a cura del Centro di Cultura
di Cardano al Campo,
Cardano al Campo, 2003, pagine 62
tutto sulla medicina nelle sue
varie ramificazioni.
Il suo impegno di generosa
dedizione nella vita familiare,
nella professione, nelle istituzioni
pubbliche e nei diversi sodalizi
associativi traeva la linfa,
come ben sottolinea il professor
Livio Ghiringhelli, da una ``fede
operosa [...] realisticamente agganciata
al piano della testimonianza
attiva'' che lo rendeva
``capace di raccoglimento e di
meditazione nel fervore silenzioso
della preghiera, come
d'entusiasmi e d'energia nella
soluzione dei tanti problemi
che l'esistenza offre, in una dedizione
convinta al bene, al servizio
del prossimo''.
Angelo Monti