Lieder di Schubert 2011

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Forma del testo e forma della musica.
La struttura del testo suggerisce la forma del rondò:
A B A 1 C A 2
(meine Ruh') (wo ich) (meine Ruh') (nach ihm) (meine Ruh')
D A 3
(mein Busen) (meine Ruh')
con un’alternanza di strofe (wo ich; nach ihm; mein Busen) e ritornello (meine Ruh’).
Mentre la durata del ritornello è sempre uguale, non lo è quella delle strofe. La prima
consta di due quartine, la seconda di tre, e l'ultima nuovamente di due. La forma ad arco
che ne risulta è sottolineata dal fatto che il culmine emotivo (ted. Gestalteter Akzent o
Sinnakzent, it. accentuazione semantica), rappresentato dal ricordo del bacio, si trova
nella sezione centrale C. In corrispondenza di questa sezione avviene anche una
trasformazione del ritmo determinato dal succedersi delle immagini poetiche. Fin dalla
prima strofa le immagini si susseguono a coppie: l'impossibilità di Gretchen di vivere
senza Faust è espressa due volte (Wo ich ihn nicht hab…Die ganze Welt…), così come
la sua sensazione fisica di smarrimento (Mein armer Kopf…Mein armen Sinn…). Nella
sezione centrale, però, l'ordine binario collassa in un ordine ternario in corrispondenza
dell'eccitazione erotica di Gretchen (eloquio, stretta, bacio). La terza strofa, nel testo
originale di due quartine, è stata portata da Schubert a tre con la ripetizione dell'ultima
quartina. L'ordine è solo parzialmente ristabilito nella terza e ultima strofa: il ritmo del
significato produce qui un enjambement tra la seconda metà della prima quartina di D e
la prima metà della seconda quartina, così:
2+2 2+2 diventa 2+4 [3+1] +2
e la presenza di una ripetizione della seconda quartina sottolinea l'incompleto ritorno
all'ordine binario. La ripetizione della seconda quartina non è però opera di Goethe, ma
di Schubert; che così collabora con Goethe nel rappresentare la impossibilità di ritornare
all'ordine (alla pace) precedente (dice Gretchen: «ich finde sie nimmer…»)
Nel mettere in musica la canzone, Schubert si adegua alla struttura del testo e realizza
una forma di rondò: dà cioè la stessa musica a tutte le quartine del ritornello (A, A 1 …);
a differenza del rondò, la musica delle altre quartine (B, C…) non si rivelano
immediatamente diverse dal ritornello, ma iniziano come una loro prosecuzione per
differenziarsi successivamente.
Quanto alle divisioni del testo già osservate, Schubert le utilizza come strumenti
compositivi. La prima quartina A 1 è separata da un breve interludio pianistico dalle due
successive; un interludio simile separa queste dalla ripresa (A 2 ) che a sua volta è
separata da C. Questa sezione è organizzata da Schubert diversamente: la cessazione
delle pulsazioni della mano sinistra, all'inizio dell'enumeratio (che viene cosi unificata
fino al climax rappresentato dall'evocazione del bacio di Faust) crea una nuova
organizzazione.
Come quelli impiegati da Goethe, i mezzi musicali di cui Schubert si avvale
sono elementari e potenti allo stesso tempo: