Anselmi/Johnson It abroad Edifici Commerciali ... - Etruria design

Bedeutende Werke der beiden Architekten: Wohnanlage in Bufalotta (AA), Gestaltung der Ausstellung „Alessandro Anselmi – PianoSuperficieProgetto“ im MAXXI in Rom (AA), Silverman
Residence (MPJ), Piazza, Metro-Terminal und Einkaufszentrum in Sotteville-les-Rouen (AA), Hiller Residence (MPJ), Studiohaus in Arizona (MPJ), Rathaus in Rezè-le-Nantes (AA), Yoder
Residence (MPJ), Rathaus in Fiumicino (AA).
PiX und seine Redaktion möchten dieser interessanten
Notwendigkeit nun Folge leisten. Das geschieht unter Einbeziehung
des italienischen Architekten Alessandro Anselmi, der sich vorrangig
mit diesen Themen auseinandersetzt. Michael P. Johnson formulierte
die Fragestellungen. Aus den sich daraus ergebenden Darlegungen
von Johnson und Anselmi entstand das nachfolgende „Gespräch“. Den
Ausgangspunkt für den Dialog bildet eine Behauptung: Lediglich 5 %
aller Gebäude können als „Architektur“ betrachtet werden, die
restlichen 95 % des Baubestandes bestehen lediglich aus bloßen
Baustrukturen.
AA: In Wirklichkeit ist der Prozentsatz niedriger. Die Aussage gilt übrigens
für alle Geschichtsepochen. Die Architektur, zumindest die als solche
anhand von Parametern mit all ihren Symbolen und Bedeutungen definierbar
ist, nahm stets nur einen geringfügigen Anteil im
Gesamtbaubestand ein. Interessant ist hingegen das Verhältnis zwischen
Architektur und Alltagsbaukultur, das sich in den einzelnen Epochen auf
einer jeweils höheren oder niedrigeren Qualitätsstufe befand.
Betrachten wir einmal die Stadt Venedig, die als architektonisches Juwel
gilt. Auch hier ist der Anteil nicht riesig. Ein großer Teil des Baubestandes
entspricht zwar keiner Architektur, aber hoher Bauqualität. Die gleiche
Situation ist in fast allen italienischen und europäischen Altstädten anzutreffen,
die bis zum Ende des 19. Jahrhunderts auch im Alltagsbau, der
„normalen Stadt“, eine hohe Qualität aufwiesen. Was Architektur ist und
was nicht, tritt hier eher hinter die Fragestellung zurück, wie hoch die mittlere
Bauqualität in einem urbanisierten Gebiet ist.
Der Qualitätssprung erfolgt im 20. Jahrhundert. Im Anschluss an die
Avantgardebewegungen will sich die Moderne von der Alltagsbaukultur
lösen. Vor allem in den zwanziger Jahren, nach der Auflösung des
architektonischen Regelwerkes und des Naturbezuges sämtlicher
Künste, drängen die Stilelemente und Zeichen auf Veränderung. Die
moderne Architektur stellt sich bereits in ihrer Anfangsphase der Stadt
entgegen, die dem Alltag verpflichtet ist. Allerdings mit einem Problem:
Der hehre Innovationswille der Avantgarde wird vom Konsum vereinnahmt
und wirkt sich später nur in einer arg entstellten, plump überarbeiteten
Form auf die Stadt aus.
MPJ: Laut der Webseite des American Institute of Architects (AIA) gibt
es in den USA rund 108.000 diplomierte Architekten. Das AIA weist
Daten aus, gemäß denen im Jahr 2005 „der Wert der
Bauausschreibungen für Gebäude, die von Architekturbüros geplant
wurden, ungefähr 400 Mrd. Dollar betrug, was zirka 4 % der US-amerikanischen
Gesamtproduktion entspricht“. Aus diesen hohen Zahlen
könnte man folgerichtig schließen, dass die Qualitätsbauten zwar keine
gängige Erscheinung, aber zumindest nicht allzu rar sind. Die „visuelle
Umweltverschmutzung“, von der Beadle vor zehn Jahren sprach, gibt
es heute noch. Fährt man in den meisten Großstädten der USA (wenn
nicht sogar in allen) rund 20 km in eine beliebige Richtung, lässt sich
nur schwerlich ein einziges Beispiel für wahre Architektur auftreiben.
Man könnte sagen, dass es sich mit guter Architektur wie mit der Nadel
im Heuhaufen verhält. In Wirklichkeit ist die Lage weitaus ernster. Eine
Nadel findet sich nicht nur schwer, sondern auch unvorhergesehen in
einem Heuhaufen an. Die Architektur hingegen ist in unseren Städten
vorgesehen, zumindest war sie es in der Vergangenheit.
Andere Kunstformen wie Musik, bildende Kunst, Literatur etc. können
mehr oder weniger absichtlich gemieden werden, wenn sie nicht unseren
Geschmacksvorstellungen entsprechen. Der Architektur (beziehungsweise
die Gebäude, die sehr häufig als solche gehandelt werden) kann man
nicht so leicht aus dem Weg gehen. Wir sind ständig von ihr umgeben.
Wenn sie schlecht ist, martert sie unsere Sinnesnerven bis aufs Äußerste.
So viele Architekten und so wenig Architektur. Was geht da vor
Im Folgenden steht die Rolle der Architekturschulen im Mittelpunkt:
Wenn diese These tatsächlich der Wirklichkeit entspricht, wer kann
dann für die ganze schlechte Architektur verantwortlich gemacht
werden, die unsere bauliche Umwelt „visuell“ verschmutzt Wo
liegen die Gründe für die gegenwärtige Unterbewertung der
Architektur Ist der Bildungsgang eines Universitätsstudenten
nicht ausreichend, um ihm Architektur als Kunstform und festen
Bestandteil der Kunstgeschichte zu lehrenSind es die
Architekturschulen und ihre Lehrmethoden Bietet die allgemeine
Unterbewertung der Architektur in ihrer gesellschaftlichen
Funktion zu selten wirkliche Vorteile für die Kollektivität, da kaum
große Projekte realisiert werden
MPJ: Meines Erachtens tragen vornehmlich zwei Hauptfaktoren zur
Verbreitung der „visuellen Umweltverschmutzung“ in unserem städtischen
Baubestand bei: Einerseits sind es die Unzulänglichkeiten des
Berufsbildes „Architekt“ und andererseits sind es die
Unzulänglichkeiten der Gemeinschaft. Mit anderen Worten, die
Verantwortung liegt vielerorts.
In diesem Land konzentriert sich das Diplomstudium der Architektur
ausschließlich auf die Beachtung der Bauvorschriften, die vorrangig
Sicherheitsnormen betreffen. Selbstverständlich ist die öffentliche
Sicherheit überall eine große Verantwortung für den Architekten, sie ist
jedoch nicht seine einzige Verantwortung. Das gegenwärtige
Lehrangebot des Studienganges vernachlässigt vollständig die Qualität
des Bauentwurfs, der von den Bewerbern für die Erteilung der
Berufslizenz vorgelegt wird. Vielleicht sollte an dieser Stelle der Titel
„Architekt“ gegen die Berufsbezeichnung „Bautechniker“ ausgetauscht
werden, um die Aufgabe dieser Fachleute realistischer wiederzugeben.
Das AIA seinerseits repräsentiert höchstens eine Bruderschaft, deren
Hauptanliegen die Promotion des Berufes an sich ist. Die Qualität der
von seinen Mitgliedern geschaffenen Architektur ist weitgehend unbekannt.
Selbstverständlich unternimmt das AIA einige schüchterne
Versuche zur Würdigung der Entwurfsplanung (z.B. durch Ausruf von
Wettbewerben, die Verleihung von Goldmedaillen etc.), sie sieht
jedoch keinerlei Maßregelungen im Fall von mangelhaften Arbeiten vor.
Mit anderen Worten, die Mitgliedschaft im Verband hat nur sehr wenig
mit der Leistung und dem Schaffen des jeweiligen Mitgliedes zu tun
(was selbstverständlich Fragen zum tatsächlichen Wert der
Mitgliedschaft aufwirft). Das darf allerdings nicht überraschen, da sich
die meisten Architekten eher mit der Auftragsbeschaffung als mit dem
Entwurf guter Architektur befassen, die als Ikone zum Überdauern
bestimmt ist. Zu wenige betrachten die Architektur noch als Kunstform.
Wie ich jedoch sagte, sind die Verantwortlichen auch anderswo zu
suchen. Ein wichtiger Beitrag ist nicht zuletzt der Öffentlichkeit zuzuschreiben.
Die Menschen, wenngleich sie nicht immer potentieller
Auftraggeber sind, werden von den Gebäuden beeinflusst, in denen sie
leben und arbeiten, die sie besuchen und tagtäglich vor Augen haben.
Mir scheint, dass wir zu einer kulturlosen Gesellschaft herangewachsen
sind, die nur zu häufig in das alte Denkschema „Ich kenne, was ich
mag, und ich mag, was ich kenne“ verfällt. Schlechte Architektur wird
einfach deshalb toleriert, weil man nichts besseres kennt. Wenn unsere
Gesellschaft Architektur (anstelle der Gebäude, mit denen wir uns
heute zufrieden geben) fordern würde, wäre die Branche gezwungen,
diese auch zu liefern (genau wie die Verbrauchernachfrage nach ökologischem
Bauen auf die Branche Druck ausübt). Wenn die
Verbraucher hingegen in ihrem Dämmerzustand verbleiben, ist die
Branche kaum zu einer Änderung stimuliert (wie es seit Jahren mit dem
Michael P. Johnson
Architectural Designer, geboren
1938 in Milwaukee, Wisconsin,
USA.
Dozent an der The Frank Lloyd
Wright School of Architecture in
Scottsdale, Arizona, USA, und in
Spring Green, Wisconsin, USA.
Sieger zahlreicher Preise und
Anerkennungen bei
Projektwettbewerben.
Ceramic Tiles of Italy Design
Competition: Yoder-Doornbos
Residence, 2001 - Wilkinson
Office Building, 2005 - McCue
Residence, 2005 (einziger
Sieger mehrerer Editionen des
Wettbewerbs)
The Crescordia Award: Cave
Creek Desert Awareness Park,
1998 - Yoder-Doornbos
Residence, 1999 - Silverman
Residence, 2006
Spectrum Awards: Wilkinson
Office Building, 2005 - Silverman
Residence, 2006
The National Concrete Masonry
Association Award: Zweig
Residence, 2002
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