Layout 2 - Sardegna Film Commission - Regione Autonoma della ...
Layout 2 - Sardegna Film Commission - Regione Autonoma della ...
Layout 2 - Sardegna Film Commission - Regione Autonoma della ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>Sardegna</strong><strong>Film</strong><strong>Commission</strong><br />
Claudio Cirillo, direttore <strong>della</strong> fotografia<br />
“Qualche volta che ci trovavamo fuori Roma per gli esterni<br />
poteva succedere che di sera ce ne andassimo al cinema. E<br />
magari lui, davanti a certe fotografie meravigliose, mi diceva:<br />
«Vedi che inutile sfoggio di bravura…». Era da questi dettagli<br />
che io potevo capire quale tipo di scelte fotografiche lui volesse,<br />
perché in realtà di fotografia non ne parlava mai. (…) Del resto<br />
certe indicazioni essenziali riguardo alla fotografia stavano scritte<br />
sulla sceneggiatura. E quella era la Bibbia, per Nanni”.<br />
Marcello Gatti, direttore <strong>della</strong> fotografia<br />
“Durante le riprese (Le quattro giornate di Napoli n.d.r.) i danni<br />
che abbiamo fatto noi del cinema, a Napoli, non glieli ha fatti<br />
nessuno, nemmeno i tedeschi. (…) Una volta, fin dalle tre del<br />
mattino abbiamo ricoperto il «Rettifilo» (…) con polvere di<br />
cemento. (…) Poi, dal fondo <strong>della</strong> strada sono partiti i carri<br />
armati tedeschi. Il cemento sul selciato, al passaggio dei cingoli,<br />
si alzava provocando una nuvola di polvere tremenda. L’effetto<br />
era bellissimo sotto il sole d’agosto. Però quel cemento si è<br />
depositato dappertutto. Secondo me, nei negozi del «Rettifilo»<br />
ancora oggi è rimasta la traccia di quel cemento. I napoletani<br />
hanno dato proprio tutto per noi. C’era una scena in cui la<br />
gente buttava dai balconi oggetti contundenti di tutti i tipi<br />
addosso ai tedeschi: secchi, lavandini, ante di armadio, bidet.<br />
Naturalmente era tutta roba portata dai nostri attrezzisti. Ma c’è<br />
stato perfino qualcuno che - trascinato dall’entusiasmo - ha<br />
staccato il bidet di casa sua per collaborare alla realizzazione<br />
Omaggio a Nanni Loy A tribute to Nanni Loy / 20<br />
things, and if they just happened to end up in a film, they<br />
enriched it. In the States for example good movies (…) are brimfull<br />
of issues which have very little to do with the cinema, such<br />
as politics, social issues, psychology, science, and medicine.<br />
Things that have a life of their own - even tragic if you will -<br />
independently of the cinema”.<br />
Claudio Cirillo, picture manager<br />
“At times when we were shooting outdoor scenes outside<br />
Rome, we would go to the movies in the evening. And it might<br />
happen that, faced by a series of wonderful frames, he would<br />
say to me “Just look at that useless flaunting of skill…». And it<br />
was these details that helped me understand just what sort of<br />
shot he was looking for, because to tell the truth he never<br />
spoke of photography (…) Indeed, some of the basic indications<br />
needed were noted on the script, and as far as Nanni was concerned<br />
that was Nanni’s Gospel”.<br />
Marcello Gatti, picture manager<br />
“During shooting (Le Quattro giornate di Napoli - The four Days<br />
of Naples) the damage we film people caused in Naples was<br />
unbelievable, not even the Germans had gone so far. (…)<br />
Once, at 3:00 am, we covered the “Rettifilo” (…) with cement<br />
dust. (…) Then, from the end of the street, the German tanks<br />
advanced. The dust on the road surface raised a terrific cloud as<br />
the tank tracks rumbled over it.<br />
The effect was fantastic under the August sun. But that cement