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“finto”, staccabile, così basta che Haber acchiappi quello giusto
e subito gli resterà fra le mani…». (…) E quando poi il vestito
arrivava in scena non guardava se a Mara stesse bene o meno.
«Fammi vedere il pezzo che si stacca, fammelo vedere…». La
sola cosa che gli importava era la meccanica del pezzo che si
doveva staccare. Guardava la funzionalità delle cose in base al
copione, che era il suo toccasana, forse perché i suoi copioni
erano molto meditati, ruminati, studiati, riscritti”.
Umberto Turco, scenografo
“Nanni Loy, invece, ci teneva molto alla ricerca delle location,
eseguiva i sopralluoghi con molta passione e cura, dedicandoci
molto tempo. Anzi, durante i sopralluoghi studiava le possibili
posizioni degli attori, facendo di tutti noi delle controfigure. «Io
mi alzo da qui. Tu mettiti qui e tu là…». Progettava le inquadrature,
scena per scena. Durante i sopralluoghi, con Nanni, il film
veniva praticamente girato. E, poi, durante le riprese difficilmente
cambiava le postazioni che aveva prefigurato”.
(I brani delle interviste tratti dal volume Nanni Loy, un regista fattapposta a cura di
Tredicilune, sono stati gentilmente concessi dalla Casa editrice CUEC.)
(Excerpts from interviews in Nanni Loy un regista fattaposta edited by Tredicilune,
reproduced by kind permission of the publisher, CUEC).
Omaggio a Nanni Loy A tribute to Nanni Loy / 24
Danda Ortona, costume Designer
“Nanni wanted functional costumes first and foremost.
For example, in the movie Pacco, doppio pacco e contropaccotto,
there was an episode in which Haber comes on to actress Mara
Venier, because he wants to make love to her and he is left with
a piece of her dress in his hands. I designed a dress with a gored
skirt, then I explained to Nanni: «Among all these gores, one is a
fake that can be ripped out, so all Haber has to do is grab the
right one, and it will come away in his hands …». (…) When the
dress came onto the set, he didn’t check to see if it suited Mara.
«Let me have a look at the piece that rips away, let me see it…».
The only thing he was concerned with was the mechanics of the
piece to be torn out. He looked for functionality related to the
script, that was his magic cure-all, maybe because his scripts were
very well thought out, meditated, studied and rewritten”.
Umberto Turco, set designer
“Nanni Loy usually spent a lot of time finding the best location,
carrying out accurate, careful inspections, spending a lot of time
on studying the possible positions of the actors, using us as
stand-ins. «I stand up here. You stay here and you there…». He
planned the shots scene by scene. During these inspections with
Nanni the movie was to all intents and purposes shot. And
when we came to the actual shooting, he very rarely altered the
positions chosen the first time round”.