SentieriselvaggiMagazineN.01

CANNES 65
sera in discoteca dopo una rissa
dove lui fa il buttafuori. Dopo
averla accompagnata a casa,
si separano. Ma dopo un evento
tragico tornano a riunirsi. La
luce dal buio. Al di sopra delle
profondità che diventano sinonimo
di provvisoria salvezza.
Qui gli sguardi catturano dettagli
come accumuli e determinano
il passaggio dalla felicità alla
tristezza, dalla gioia al dolore,
dal riscatto all´abbattimento.
Marion Cotillard produce tutta
una densità di emozioni incontrollabili.
Si avvertono, si sentono
in un cinema che tocca prima
la pelle, dove l´inquadratura
è subito scontro, collisione e i
combattimenti di Ali mettono a
fuoco una fisicità dove il contatto
(la rissa, il sesso), ma anche
il sangue, il sudore, producono
un´energia devastante.
De rouille et d´os sembra di
vederlo come continuamente
immersi. Sotto l´acqua, al di là
della vita. Da qui gesti falliti (il
ritardo con cui Ali va a prendere
il figlio a scuola), ma soprattutto
fiammanti ritorni dall´inferno:
Stephanie sulla terrazza che,
sullo sfondo della stessa canzone,
riprende i movimenti che
faceva durante lo spettacolo con
le orche è da brividi, così come
il contatto con l´animale attraverso
il vetro. Ma la Cotillard
diventa anche corpo unico con
l´ottimo Matthias Schoenaerts.
Lui con lei sulle spalle, in mare
quando ricomincia a nuotare.
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Come Lioret in Tutti i nostri desideri.
Reimpossessarsi, riappropriarsi
del tempo che resta o che
ricomincia. Dove il melodramma
va a fuoco con la sporcizia
della terra, della legna che brucia,
dove una delle frasi del primo
incontro “Ti sei vestita come
una puttana” è già uno squarcio
di disperato romanticismo. Un
cinema che potrebbe allinearsi
al Tavernier più istintivo, per poi
oltrepassarlo, quasi duplicarlo.
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