Marzo 2018

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LIVORNOnonstop
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boia dé
BOIA DÉ: - La pittura livornese (3ª puntata)
Postmacchiaioli
Riprendendo
il
discorso
sui pittori
livornesi
interrotto
il mese
scorso e
ricordando come lo avessimo
iniziato assieme perché, primo
boia dè, la terra labronica
è considerata la progenitrice
di qualcosa veramente e
considerevolmente nuovo in
territorio pittorico a partire
dalla fine dell’ottocento e per
tutta la prima parte del novecento,
vorrei riprendere il discorso
approfondendo la differenza
della pittura inizialmente
chiamata Postmacchiaiola
e poi identificata col
Gruppo Labronico, ed il maggior
rappresentante dei pittori
nati nella nostra città, Amedeo
Modigliani. L’artista noto
per le sue donne dal lungo
collo, oltre che per la famosa
beffa delle sue teste architettata,
indipendentemente gli uni
dall’altro, da tre geniali ‘mariuoli’
ed un giovane pittore
di Marco Rossi
amaranto nel 1984, non produsse
infatti una scuola nonostante
il grande successo
che, purtroppo soltanto postmortem,
le sue opere hanno
registrato. Il caso resta unico,
apparentemente isolato
dal suo stesso limpido stile,
esclusivo ed inconfondibile,
tragico nella ricerca di qualcosa
di nuovo anche a costo
di restar del tutto solo e non
esser compreso da alcuno.
Pure dal punto di vista umano
la vita di Modigliani non
ha lasciato molte tracce in
città se è vero com’è vero
che la stessa casa di nascita
solo da lontani parenti è stata
di recente riportata alla visitabilità
dei molti che, scesi
in porto nel corso di crociere,
la cercano esplicitamente.
Mario Puccini, invece, quello
che, come abbiamo evidenziato
il mese scorso (anche
grazie alla tesi di laurea
del 1980 della prof.ssa Daniela
Bruzzone in Leonardini),
è stato definito il van
Gogh italiano, non solo spinse
gli artisti che lo avevano
conosciuto a fondare un’iniziativa
tuttora in essere come
il Gruppo Labronico ma, soprattutto,
aprì la strada ad un
nuovo modo di rappresentare
con macchie il proprio vedere
la realtà e le sue quotidianità.
L’usar le macchie, come noto,
era stato scoperto da quella
ventina di frequentatori del
Caffè Michelangelo a Firenze
che accetteranno, proprio
per questo, d’esser chiamati
Macchiaioli.
Formatosi a partire dal 1855,
il movimento era nato come
reazione all’inerzia formale
delle Accademie anche in
rapporto coi fermenti ideologici
del Risorgimento. Alla
sua base si trovava la teoria
che la visione delle forme è
creata dalla luce come macchie
di colore distinte per una
libertà formale perfettamente
in linea coll’Impressionismo
francese pressocchè
contemporaneo.
Teorico e critico fondamentale
dei Macchiaioli era stato
Diego Martelli (1839-1896),
Giovanni Fattori: Autoritratto,
1894, olio su tela, cm. 70x55 - Istituto
Matteucci, Viareggio,
castiglioncellese (in realtà,
però, nato a Firenze) agiato
che dilapidò quasi tutti i suoi
averi, fra cui la casa paterna
poi trasformata nell’attuale
Castello Pasquini, nel sostegno
degli amici pittori.
Oltre al capostipite livornese
Fattori, i principali esponenti
della corrente furono i fiorentini
Lega e Signorini col pisano
Borrani, ma non tutti i
Macchiaioli partirono assieme:
alla prima ondata, diciamo
così, oltre ai citati, appartennero
anche il napole-
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Giovanni Fattori: La rotonda dei bagni Palmieri, 1866, olio su tavola, cm. 12 x 35 - Galleria d’Arte Moderna, Palazzo Pitti, Firenze.