FuoriAsse#23

Bengt Ekerot e Max Von Sydow - Il settimo sigillo (1957)
rimanda indietro la lancetta dell’orologio
della memoria, recuperando aneddoti
relativi al suo film più celebre, Il
Settimo sigillo (1957), trasposizione psi -
cologica e metafisica del suo personale
Medioevo, in cui l’autore si sofferma,
in particolare, sui concetti che riprenderà
per tutta la carriera, quali quello
del silenzio di Dio, della morte, dell’esistenzialismo
più marcato. Uno dei suoi
pochi film in costume, stilisticamente
perfetto in cui l’iconografia classica medievale
è ridotta all’osso, privata dei
suoi connotati più “classici”, a favore di
un medioevo, anche questa volta, “sospeso”
e subalterno alla realtà, come
dimostrano le sequenze più famose e
il personaggio ormai divenuto mito e
pilastro della filmografia bergmaniana,
ovvero la Morte, interpretata da un
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magnifico Bengt Ekerot. Quest’ultima
contraltare del cavaliere dubbioso, interpretato
da Max Von Sydow ad inizi
carriera. Nelle sue pagine, Bergman ci
mostra la genesi dell’opera, ancora una
volta frutto delle sensazioni e dei ricordi
di ragazzino, che, in Chiesa, osservava
l’iconografia del luogo, condensandola
di dubbi e di atmosfere sensoriali che il
giovane Ingmar provava ai tempi:
(Le messe solenni e il cattivo teatro sono
le cose più lunghe del mondo. Se qualche
volta ti capita d’aver la sensazione che la
vita corra troppo veloce, va’ in chiesa o a
teatro. Lì il tempo si ferma, ti pare che l’orologio
si sia bloccato, allora è proprio come
dice Strindberg in Temporale: la vita è breve,
ma può essere lunga mentre la si vive).
Il cavaliere gioca a scacchi con la Morte. La
Morte sega l’Albero della vita, un poveretto
Cinema