ROISIN MURPHY - DJBroadcast
ROISIN MURPHY - DJBroadcast
ROISIN MURPHY - DJBroadcast
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
20 jaar<br />
underworld<br />
oblivion With Bells is het vijfde studioalbum van underworld. Begonnen in<br />
de jaren tachtig als artrock band, sloeg de groep in de jaren negentig een<br />
brug tussen new wave en house. En wist daarmee een heel nieuw publiek<br />
voor dansmuziek te winnen. karl hyde en Rick smith – te samen het hart<br />
van de groep - kennen elkaar sinds 1980, toen ze beiden studeerden aan<br />
het Art college in cardiff, de hoofdstad van Wales. Muziek en kunst zijn<br />
nog steeds wat hen 27 jaar later bindt. naast hun eigen muziek is de<br />
groep ook betrokken bij vormgeving, boekpublicaties, web publishing en<br />
filmsoundtracks.<br />
Door Alfred Bos<br />
DJB: Jullie zijn nu twintig jaar actief onder de naam underworld. het is<br />
niet eenvoudig om een lange carrière op te bouwen. Wat is jullie geheim?<br />
Karl Hyde: “Rick en ik zijn 27 jaar bij elkaar. Het is inderdaad niet eenvoudig om<br />
een lange loopbaan neer te zetten en wij hebben onze fouten gemaakt. Zeker in<br />
onze eerste fase, toen we ons Freur noemden. Maar we zijn blijven samenwerken<br />
en van die vergissingen hebben we geleerd; ze hebben ons gemaakt tot wat we<br />
nu zijn.”<br />
DJB: Wat is het grootste probleem? De alsmaar veranderende omgeving?<br />
“Ik zou zeggen dat het noodzaak is om te blijven veranderen. Je moet je blijven<br />
ontwikkelen, anders word je een cartoon versie van jezelf. Dat is wat er met ons<br />
in de jaren tachtig is gebeurd. We probeerden popsterren te worden en zijn daarin<br />
vastgelopen. Toen Rick deze versie van Underworld begon, was het gebaseerd<br />
op het idee van verandering. En het idee om buiten de muziekindustrie om met<br />
je publiek te communiceren. We hadden geen platencontract en niemand was in<br />
ons geïnteresseerd. Hoe ga je dan je muziek uitbrengen? Daarom moesten we ons<br />
wel aanpassen. En daarom ook is het belangrijk om goed om je heen te blijven<br />
kijken naar wat er gebeurt in de wereld van muziek en kunst, want veel uitingen<br />
halen de mainstream niet. En daarom is onze webradio belangrijk voor ons. Veel<br />
mensen sturen ons hun muziek op, om te draaien op ons webstation. Zo blijven<br />
we in contact.”<br />
DJB: Jullie zijn zo’n kwarteeuw actief in de muziekindustrie en hebben<br />
altijd je vinger op de pols van de tijd gehad. Wordt dat laatste moeilijker,<br />
nu er steeds meer informatie rondgaat?<br />
“Hm, weet ik niet. We hebben het wel druk, de laatste tijd. We stellen een catalogus<br />
samen van muziek, boeken, films en kunstwerken die we later dit jaar op onze<br />
website willen publiceren. En er gaat voor Rick veel werk zitten in het voorbereiden<br />
van de najaarstournee. Maar we hebben goede mensen die ons daarbij helpen<br />
en die houden ons ook op de hoogte van wat er rondgaat in de clubs. Dankzij de<br />
webradio krijgen we veel materiaal opgestuurd van coole onafhankelijke labels.<br />
46 | FEATURE<br />
Ook de mensen van de BBC, die de programma’s van John Peel voortzetten,<br />
houden ons op de hoogte. Robert Fripp schreef in de jaren tachtig al over de<br />
netwerksamenleving en het netwerk werkt, voor ons ten minste.”<br />
DJB:Jullie hebben niet lang geleden met Brian Eno in de studio gezeten.<br />
Wat is daarvan geworden?<br />
“We kennen hem al jaren en we hebben met hem gewerkt voor het War Child<br />
project waar hij aan verboden was. Eno, Robert Fripp en John Peel waren onze<br />
muzikale leraren. Het heeft jaren geduurd eer we iets samen gedaan hebben, maar<br />
hij dook opeens op in de studio en we zijn gaan jammen. Dat is ook opgenomen<br />
en wie weet gebeurt er ooit nog eens iets mee. Het is wel raar om met Brian in de<br />
studio te zijn, want het is net alsof we onszelf tegen ons terug horen praten. En<br />
andersom ook, trouwens.”<br />
DJB: is het opzuigen van de actuele vibe belangrijk voor jullie eigen<br />
muziek?<br />
“O zeker. We hebben de afgelopen jaren veel geluisterd naar Duitse clubmuziek en<br />
dat herinnerde ons eraan dat de Duitse muziek heel belangrijk voor ons was toen<br />
we zelf begonnen met muziek maken. John Peel heeft ons in aanraking gebracht<br />
met de muziek van Kraftwerk, Neu!, Faust en Tangerine Dream. Dat is rare muziek<br />
als je van het platteland van Zuid Wales komt. Maar we vonden het goed. De<br />
actuele muziek uit Duitsland van Dominik Eulberg, Dan & Pig, het Kompakt label<br />
en Ricardo Villalobos en nog veel meer, brengt ons terug naar onze wortels. Dat<br />
was een goeie reminder: o ja, dit soort muziek hebben we altijd te gek gevonden.<br />
En dat heeft weer zijn weerslag op onze eigen muziek.”<br />
DJB: Je bent geïnteresseerd in de geschiedenis van de electronische<br />
muziek. ken je de popular Electronics box op Basta, met opnamen uit<br />
het philips laboratorium uit de jaren vijftig?<br />
“Nee, maar wacht even, dat ga ik noteren. (Maakt aantekeningen.) Dat ga ik<br />
zeker uitzoeken, die koop ik. Ik ben erg geïnteresseerd in de oorsprong van de<br />
electronische muziek. Niet alleen omdat het belangrijk is om te weten waar het<br />
vandaan komt, maar ook om van te leren.”<br />
DJB: Jullie hebben vanaf najaar 2005 ook nieuw materiaal uitgebracht<br />
via de website, als betaalde downloads. heeft dat aan de verwachtingen<br />
voldaan?<br />
Karl Hyde: “Het heeft onze verwachtingen overtroffen. Het was niet alleen bevrijdend<br />
en prettig om te kunnen doen, maar het heeft zichzelf ook terugverdiend. Dat<br />
soort experimenten moeten we ook doen, want de muziekindustrie drijft af in de<br />
verkeerde richting. Het oude businessmodel zal niet lang meer werken. Er komen<br />
veranderingen die beperkingen opleggen aan de dingen die we willen doen.”<br />
Twintig jaar Underworld<br />
“We hebben onze fouten gemaakt”<br />
DJB: Jullie hebben ook verschillende soundtracks gemaakt, Breaking<br />
And Entering (met gabriel yared, 2005) en binnenkort verschijnt jullie<br />
score van sunshine, de nieuwe film van Danny Boyle (regisseur van<br />
Trainspotting). Wanneer realiseerden jullie je dat jullie dat konden,<br />
soundtracks maken?<br />
“Rick en ik hebben altijd al iets gehad met soundtracks. Als we muziek maakten,<br />
zagen we ons hoofd er een film bij. Toen we nog een uitkering hadden, keken<br />
we vaak samen ’s nachts naar films en waren ook razend enthousiast over<br />
soundtrackmuziek. In 1986, toen we de soundtrack deden voor de film Underworld<br />
naar het boek van Clive Barker en onze naam hebben veranderd van Freur naar<br />
Underworld, beseften we dat we vaker filmmuziek wilden maken. In de late jaren<br />
tachtig maakten we muziek voor televisie en in de vroege jaren negentig deden we<br />
muziek voor tv commercials die door Tomato werd gemaakt. We hebben onze ogen<br />
altijd open gehouden voor een filmproject en Danny Boyle was op zoek naar een film<br />
waarvoor wij de muziek konden schrijven. Dat is dus Sunshine geworden.”<br />
DJB: Wanneer zijn jullie aan het nieuwe album begonnen te werken?<br />
“In 2002, 2003. Rick had het idee om aan nieuwe tracks te werken op laptops op<br />
hotelkamers. Dan konden we letterlijk onze laptops ruilen en verder werken aan wat<br />
de ander gedaan had. Daarnaast zijn we ook via internet gaan jammen en hebben<br />
met andere muzikanten gewerkt in de studio. Omdat we op laptops werkten,<br />
konden we overal muziek maken, ook op tournee. Op een gegeven moment<br />
hadden we zo’n 180 stukken en stukjes muziek toen we het download album,<br />
Riverrun (2005), gingen samenstellen. Ondertussen zetten we tijdens de selectie<br />
ook nummers apart voor het volgende studioalbum, Oblivion With Bells dus.”<br />
DJB: Wanneer kwam het album in focus?<br />
“Ruim een jaar geleden al, maar we waren toen met [filmcomponist] Gabriel Yared<br />
aan het werken aan de Breaking And Entering soundtrack. Dat was een heel lang<br />
project, waardoor Oblivion With Bells ongeveer een jaar is vertraagd. En vervolgens<br />
vroeg Danny Boyle [regisseur van o.a. Trainspotting] ons voor de soundtrack van<br />
zijn nieuwe film Sunshine. Het werk aan die twee films is van onschatbare waarde<br />
voor ons, want het heeft onze voorliefde voor filmmuziek verrijkt en het klinkt ook<br />
letterlijk door op het nieuwe album. De track Glam Bucket was geschreven voor de<br />
Sunshine film en een versie van To Heal is te horen onder de aftiteling van Sunshine.<br />
Dat inspireerde ons om het ook op de nieuwe plaat te zetten.”<br />
DJB: Tussen twee haakjes, oblivion With Bells is jullie ‘dierenplaat’ met<br />
titels als crocodile, holding The Moth, cuddle Bunny, good Morning<br />
cockerel en de bonustrack loads of Birds.<br />
“Daar hebben we nooit aan gedacht, hahaha. Dat heeft nog niemand opgemerkt,<br />
maar het is waar. We moeten een muziekboerderij beginnen.”<br />
DJB: Jullie werken tegenwoordig vanuit Romford in Essex. is dat de<br />
invloed van het leven op het platteland?<br />
“Zou zomaar kunnen! Maar ik ben nog steeds een liefhebber van de stad. Ik vind<br />
het zalig om door de stad te slenteren, de mensen, alle geluiden.”<br />
DJB: De muziek van underworld klinkt als de verklanking van het<br />
stedelijke landschap.<br />
“Daar komt nog steeds de inspiratie voor mijn teksten vandaan. Rick gaat<br />
daar vervolgens mee aan de slag en maakt er iets van dat je aan anderen kunt<br />
presenteren. De stad is de generator van mijn teksten.”<br />
DJB: Zijn jullie van plan om à la prince het nieuwe album weg te geven<br />
bij de optredens?<br />
Karl Hyde: “Niet echt, daar zijn geen plannen voor (lacht). Waren we maar zo rijk.<br />
Het leuke van het internet is dat we audio en video opnamen kunnen weggeven.<br />
We filmen ieder optreden en het zit er dik in dat daarvan ook opnames beschikbaar<br />
komen via onze website. Voor ons is internet geen bedreiging. Sterker, we<br />
hebben er naar uitgekeken sinds Robert Fripp in de jaren zeventig in een artikel<br />
iets dergelijks voorspelde. Sinds het internet er is, kunnen we dingen doen die<br />
we al veel eerder hadden willen doen. Dus voor ons biedt het internet manieren<br />
van communiceren die daarvoor niet beschikbaar waren: radio via de website, tv<br />
shows via de website. We kunnen publiceren wat we willen, op het moment dat<br />
we het willen.”<br />
DJB: heb je enig idee waar underworld over vijf jaar zal zijn?<br />
“Oei, ik heb werkelijk geen idee, maar ik hoop dat Rick en ik nog steeds bevriend<br />
zijn en nog steeds muziek maken. En dat we jammen met onze vrienden bij<br />
Tomato. Ik hoop dat er meer jonge mensen tot de Underworld organisatie zullen<br />
toetreden en voor een deel zullen overnemen wat Rick en ik doen. Dat geeft ons<br />
de de ruimte om weer andere dingen te doen.”<br />
DJB: Bouw je eigen gemeenschap! De band als organisme!<br />
“Exact. Dat is een opwindend idee. Zoals een schilder vroeger zijn eigen studio<br />
en school opzette: daardoor kon hij meer doen dan in zijn eentje en de jonge<br />
mensen leerden weer van hem. De Grateful Dead heeft in de jaren zeventig<br />
al doelbewust gewerkt aan een gemeenschap van gelijkgestemden, heel<br />
opwindend.”<br />
Oblivion With Bells wordt verspreid door PIAS. Op de Underworld website<br />
houdt Karl Hyde een dagboek bij van de huidige tournee.<br />
underworldlive.com | myspace.com/underworld | | underworld-print.com<br />
FEATURE | 47