concrete poëzie, fluxus en conceptuele kunst: een ... - herman de vries

More documents

Recommendations

Info

concrete poëzie. Dit vierkante boek begint met de volgende inleiding: “116 pages are 116 visible and measurable parts of INFINITO, conceived as an enlarged written word. The sequence order of the pages is, from top left in a clockwise direction for each of the first seven letters, a corner, a part of a side, a corner, a part of a side, and so on, finishing with the centre. Where the inner corners of the letters are concave, their relative convex corners are considered. The last nine pages are respectively the four extreme parts (top, bottom, right, left) of the outer circumference, the same four parts of the inner circumference and the centre of the letter O.” Het woord infinito – een immaterieel begrip – wordt dusdanig vergroot en verknipt waardoor het niet meer herkenbaar is. Op de 116 rechterpagina’s zien we slechts monochrome zwarte of witte vlakken – letterfragmenten. Alleen bij de twee letters N zien we dat het zwart en het wit de bladzijde diagonaal verdelen. Op de linkerpagina’s staat telkens, lakoniek, het woord: ‘particolare’ (detail). Het boek eindigt zeer gesofistikeerd met vijf blanco pagina’s die de holle binnenruimte van de letter O evoceren. De symbiose tussen het woord, zijn betekenis en het boek (met zijn vele bladzijden) is perfect. De manier waarop monochroom witte pagina’s betekenis krijgen is frappant. Anselmo hanteert hier een vorm van autonome typografie die er op gericht is te esthetiseren veeleer dan de leesbaarheid te verhogen. De ongrijpbare betekenis van ‘infinito’ wordt geëvoceerd via abstractie en autonome typografie. Het woord representeert de betekenis door zijn vorm. Wanneer we dit boek bekijken in de context van de concrete / visuele poëzie, dan valt het op hoe dit boek gebruik maakt van de typische ruimte en sequentie in het boek. Het boek zelf is het middel om iets uit te drukken. Het is deze aandacht voor het kunstwerk in boekvorm die in de vroege jaren zestig het kunstenaarsboek heeft doen ontstaan (Ed Ruscha, Dieter Roth, Ian Hamilton Finlay, Marcel Broodthaers). Die specifieke aandacht voor het boek vinden we bij de vroegere concrete /visuele dichters nauwelijks terug. Meestal blijven hun gedichten op het niveau van de pagina steken, net zoals een klassiek gedicht dat doet. Toch zijn er uitzonderingen. (zie o.a. Emmett Williams, Sweethearts en Gerhard Rühm, Mann und Frau.) Barbarber, tijdschrift voor teksten. Redactie: J. Bernlef, G. Brands en K. Schippers. Amsterdam: verscheen van 1958 tot 1971. Hier nr. 77, oktober 1969. 20
Anselmo, Giovanni. 116 Particolari visibili e misurabili di INFINITO. Barbarber, tijdschrift voor teksten. 21 Barbarber, tijdschrift voor teksten.
Page 1: CONCRETE POËZIE, FLUXUS EN CONCEPT
Page 4 and 5: CONCRETE POËZIE, FLUXUS EN CONCEPT
Page 6 and 7: later vervagen de oorspronkelijke u
Page 8 and 9: len de neutrale, ‘dematerialisere
Page 10 and 11: Met de hulp van een aantal belangri
Page 12 and 13: 557.087 / 955.000. Seattle / Vancou
Page 14 and 15: Actualité d’un bilan. Andre, Car
Page 18 and 19: Barry, Robert. It is... it isn’t.
Page 20 and 21: politieke realiteit van toen: “Ob
Page 22 and 23: Bochner, Mel. Misunderstandings (A
Page 24 and 25: werk van Brecht. Deze kleine editie
Page 26 and 27: Brecht, George. Book. Brecht, Georg
Page 28 and 29: cedilla in their name”. Daarnaast
Page 30 and 31: Brouwn, Stanley. Tatvan. Brouwn, St
Page 32 and 33: 1 angström = 0,00000001 cm. Na elk
Page 34 and 35: de vries, herman. wit weiss. de vri
Page 36 and 37: kleurloos oppervlak is. Of nog bete
Page 38 and 39: Diacono, Mario. OBJECTions. Diacono
Page 40 and 41: Döhl, Reinhard. Man. [Stuttgart]:
Page 42 and 43: Filliou, Robert. Ample Food for Stu
Page 44 and 45: Flavin, Dan. Pink and ‘Gold’. C
Page 46 and 47: Fluxus cc Valise e TRanglE. Gomring
Page 48 and 49: Graham, Dan. Figurative. New York:
Page 50 and 51: Harig, Ludwig. Das Fussballspiel ei
Page 52 and 53: op de pagina en de sequens van de b
Page 54 and 55: Higgins, Dick. foew&ombwhnw. Higgin
Page 56 and 57: van Wolf Vostell is in zuivere Flux
Page 58 and 59: Jandl, Ernst. Film. Johnson, Ray. T
Page 60 and 61: Later maakte ook een conceptueel ku
Page 62 and 63: Kaprow, Allan. Pose. Konzeption - C
Page 64 and 65: ijsblok, terwijl aan de muur twee d
Page 66 and 67:
Lotta Poetica (‘Poëtische Strijd
Page 68 and 69:
docent. Op jonge leeftijd (geboren
Page 70 and 71:
Miccini, Eugenio. Poesia visiva pol
Page 72 and 73:
Uitgever Dick Higgins schrijft op d
Page 74 and 75:
Roth, Dieter. 246 little clouds. Ro
Page 76 and 77:
Hansjörg Mayer, gezet in Helvetica
Page 78 and 79:
Ruscha, Edward. A Few Palm Trees. R
Page 80 and 81:
king te stellen waarop ze, met een
Page 82 and 83:
Spoerri, Daniel. An Anecdoted Topog
Page 84 and 85:
het verder werken op iets dat al ge
Page 86 and 87:
Vers - Univers, tijdschrift voor (e
Page 88 and 89:
van Stanley Brouwn dat bestaat uit
Page 90 and 91:
Weiner, Lawrence. Statements. 94
Page 92 and 93:
Weiner, Lawrence. Causality Affecte
Page 94 and 95:
Weiner, Lawrence. AND/OR: Green as
Page 96 and 97:
Williams, Emmett. Sweethearts. New
Page 98 and 99:
Williams, Emmett. The Voy age. Will
Page 100 and 101:
Deze anthologie is zodoende een voo
Page 102 and 103:
BIBLIOGRAFIE
Page 104:
COLOFON Concrete poëzie, Fluxus en
show all

concrete poëzie, fluxus en conceptuele kunst: een ... - herman de vries

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?