A4krant Muziek.indd - Nrc
A4krant Muziek.indd - Nrc
A4krant Muziek.indd - Nrc
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
nrc handelsblad<br />
A4-krant<br />
<strong>Muziek</strong> en<br />
wetenschap<br />
10<br />
Boventonen/<br />
Klaplong<br />
vouden zijn van de grondtoonfrequentie,<br />
voor deze bes dus: 948, 1422, 1896, 2370,<br />
2844 Hz, en zo verder. Muzikaal gezien<br />
ligt de eerste harmonische een octaaf<br />
boven de grondtoon; de tweede harmonische<br />
daar een kwint boven; de derde harmonische<br />
een kwart. Die derde harmonische<br />
klinkt daardoor twee octaven boven<br />
de grondtoon. De vierde harmonische<br />
is een grote terts daarboven; de vijfde is<br />
ongeveer een kleine terts. En de hogere<br />
harmonischen passen niet meer echt in<br />
het akkoord, de muzikale samenklank.<br />
Bij Pavarotti en in mindere mate bij<br />
Domingo is de negende boventoon van<br />
4266 Hz nog goed in het geanalyseerde<br />
geluidsspectrum te zien. De boventonen<br />
die er voor de toonkwaliteit toe doen liggen<br />
onder de 5000 Hz. En het aantal en<br />
de ligging van die harmonischen in de<br />
range beneden de 5000 Hz verschillen<br />
sterk met de hoogte van de grondtoon.<br />
Dat is makkelijk te zien aan de hoge bes<br />
van een sopraan. Haar grondtoon ligt<br />
met 948 Hz een octaaf hoger dan de hoge<br />
bes van de tenoren. Beneden de 5000 Hz<br />
heeft de sopraan-bes boventonen bij de<br />
veelvouden 1896, 2844, 3792 en 4740.<br />
Dat is een beduidend kortere reeks dan<br />
waar haar mannelijke collega’s over<br />
beschikken. ,,Daaruit volgt dat een zanger,<br />
die immers lager zingt, veel meer<br />
met boventonen doet dan een zangeres”,<br />
zegt Schutte. Dat is van belang, omdat<br />
de pracht, praal, kleur en nuance van een<br />
toon ontstaan door manipulatie van de<br />
formanten.<br />
Resonantie<br />
Formanten zijn de variabele versterkers<br />
waar ieder mens over beschikt door de<br />
holten in keel, mond en neus te veranderen<br />
en toegankelijk te maken. Ook wie<br />
nooit zingt gebruikt formanten om er<br />
bij het spreken klinkers mee te vormen.<br />
Bij spraak zijn de twee formanten met<br />
de laagste resonantiefrequenties (F1 en<br />
F2) belangrijk. De kromme buis van keel<br />
en mond, tussen stemplooien en lippen,<br />
kunnen we naar believen vergroten<br />
(mond open, huig omhoog) en onderverdelen<br />
door de tongplaatsing. Schutte:<br />
,,De vorming van de laagste twee formanten,<br />
de spraakformanten, gebeurt<br />
vooral door de plaatsing van de tong.”<br />
Wie a zegt heeft zijn twee sprekersformanten<br />
dicht bij elkaar liggen. Bij mannen<br />
ligt de laagste formant (F1) dan op<br />
750 Hz en de tweede formant (F2) op 1100<br />
Hz. Bij een i trekken deze resonantiefrequenties<br />
(formanten) uit elkaar doordat<br />
de tong de mond- en keelholte scheidt. F1<br />
van een i gaat naar 300 Hz, terwijl de F2<br />
wel de 2300 Hz kan bereiken.<br />
Zangers gebruiken ook nog F3, F4 en<br />
F5, de bij hogere frequentie liggende<br />
zangersformanten. Zangers produceren<br />
hun luide tonen door ervoor te zorgen<br />
dat de frequentie van belangrijke harmonischen<br />
zoveel mogelijk samenvallen<br />
met formanten. ,,Iedere zanger ontwikkelt<br />
daar zijn eigen strategie voor,” zegt<br />
Schutte. Het is een kwestie van aanpassen<br />
van de keel- en mondholten, van plaatsing<br />
van de tong, van het openen van de<br />
achterkeel (optrekken van de huig) en<br />
het omhoog of omlaag brengen van strottenhoofd.<br />
O met ee-kleur<br />
En toptenoren als Pavarotti en Domingo<br />
kiezen dan verschillende strategieën.<br />
Pavarotti bijvoorbeeld draait zijn keel- en<br />
mondholte zo bij dat de derde harmonische<br />
van die toon precies in de resonantiefrequentie<br />
van de tweede formant valt.<br />
Bij een tweede formant die zo’n hoge<br />
frequentie versterkt moet de mond een i<br />
of een ee produceren. Verdi laat die hoge<br />
toon echter op een o van het woord ‘sol’<br />
zingen. Zo’n o heeft traditioneel een lage<br />
tweede formant, van 800 hertz. De oplossing<br />
ligt in klinkerkleuring: de zangers<br />
weten het publiek de suggestie te geven<br />
dat ze een voorgeschreven klinker zingen,<br />
maar er zit ondertussen erg veel i- en<br />
ee-karakter in. Pavarotti weet die tweede<br />
formant naar 1424 Hz te kleuren.<br />
Door zijn derde harmonische op de tweede<br />
formant te tunen, laat Pavarotti de<br />
toon die twee octaven boven de hoge bes<br />
ligt fors resoneren. Het is zelfs de luidst<br />
klinkende frequentie in het geluidsspectrum<br />
van zijn hoge bes. De gezongen<br />
toon krijgt er zijn typische Italiaanse<br />
tenorenkarakter van: scherp, doordringend,<br />
stralend en hoog. Bij Placido<br />
Domingo is van de Pavarottiaanse F2op-H3-fit<br />
niets te zien. ,,Domingo zingt<br />
vooral met de versterking van de zangersformanten,<br />
in het gebied van de 2500 tot<br />
3000 hertz”, legt Schutte het geluidsspectrum<br />
uit. ,,Als je het mij vraagt komt dat<br />
doordat Domingo een langere mond- en<br />
keelholte heeft en moeilijker de tweede<br />
formant naar hoge frequenties weet te<br />
vormen.” Bij Domingo klinkt daardoor<br />
de zesde harmonische het luidst, geflankeerd<br />
door de vijfde en zevende harmonischen.<br />
Domingo is wel luid en hoog,<br />
maar die zesde harmonische is geen toon<br />
die nog mooi in een akkoord past.<br />
De harmonischen boven een grondtoon<br />
zijn overigens vooral belangrijk voor<br />
mannelijke zangers. Die zingen lager en<br />
hebben daardoor veel harmonischen in<br />
het gebied tot pakweg 5000 Hz dat met<br />
formanten voor resonantie bereikbaar<br />
is. Schutte: ,,Mannen produceren ook<br />
veel meer harmonischen in hun geluid.<br />
Professionele bassen, baritons en tenoren<br />
zingen eigenlijk altijd met hun borststem.<br />
Vrouwen zingen zelden met een<br />
borststem. Zij gebruiken vooral het falsetto-register.”<br />
Borst en falset<br />
,,In de zangerswereld is de naamgeving<br />
en het aantal registers waarin zangers<br />
zingen een voortdurende bron van discussie”,<br />
zegt Schutte. De eenvoudigste<br />
indeling – ook voor de spraakstem – is<br />
die in twee registers: de borststem en de<br />
falsetstem. Het verschil zit in de toonvorming<br />
door de stemplooien die zich<br />
openen en sluiten met de frequentie van<br />
de geproduceerde toon. Bij zingen in<br />
het borstregister zijn de randen van de<br />
trillende stemplooien dik. In het falsetregister<br />
zijn de stemplooien in de lengte<br />
uitgerekt en raken alleen de smalle<br />
punten elkaar. ,,Essentieel is de tijd die<br />
de stemplooien dicht zijn tijdens een trillingsperiode.<br />
In het borstregister is de stemplooi meer<br />
dan 40 à 45 procent van de toon gesloten.<br />
Bij zang in het falsetregister zijn de<br />
plooien lang open. Het closed quotiënt is<br />
kleiner dan 30 procent.”<br />
De veel kortere puls van een borstregisterstem<br />
bevat per definitie (hoe korter<br />
de geluidspuls, hoe meer frequenties<br />
er in zitten) meer boventonen. Een falsettostem<br />
met zijn relatief lang openstaande<br />
stemplooien klinkt rein door het<br />
ontbreken van hogere harmonischen.<br />
Schutte: ,,Klassieke zangeressen, vooral<br />
de sopranen en mezzosopranen, zingen<br />
bijna altijd helemaal in het falsetregister.<br />
Als het een beetje hoog wordt zingen ze<br />
vrijwel zuivere sinussen. Zonder boventonen.<br />
Alleen populaire zangeressen als<br />
Barbara Streisand zingen met borststem<br />
tot flinke hoogte.”<br />
‘Harde muziek kan<br />
leiden tot klaplong’<br />
Harde muziek als techno en<br />
heavy metal kan leiden tot schade<br />
aan het longstelsel, met zelfs een<br />
levensbedreigende klaplong tot<br />
gevolg. Een op de vijf patiënten<br />
die een klaplong ontwikkelen, is<br />
vooraf blootgesteld aan te hoge<br />
geluidsniveaus op concerten.<br />
Dat blijkt uit onderzoek onder patiënten<br />
tussen en de 15 en 25 jaar met een klaplong,<br />
meldde de Gazet van Antwerpen<br />
op basis van onderzoek van de Brusselse<br />
hoogleraar M. Noppen. Dj’s plaatsen<br />
kanttekeningen bij het onderzoek, maar<br />
de Nijmeegse hoogleraar P. Dekhuijzen<br />
komt het verschijnsel bekend voor.<br />
Volgens Noppen kan ook het te luid<br />
spelen van muziek in een auto of thuis<br />
leiden tot een klaplong. Zware bassen<br />
en lage geluidsfrequenties veroorzaken<br />
dan trillingen in de longen, waardoor<br />
scheurtjes kunnen ontstaan en de long<br />
kan inklappen. Vervolgens komt lucht<br />
terecht in de borstholte en ontstaat<br />
hevige kortademigheid. Een klaplong<br />
herstelt over het algemeen vanzelf, maar<br />
kan soms dodelijk zijn.<br />
Dj-producer Johan Gielen, die op concerten<br />
in de hele wereld trance en techno<br />
draait, vindt de conclusies wat vergezocht.<br />
Concertbezoekers moeten niet te<br />
dicht bij de geluidsboxen komen, is zijn<br />
oordeel. Zelf heeft hij nooit vernomen<br />
dat iemand tijdens of na een concert dit<br />
soort klachten had.<br />
De Nijmeegse hoogleraar Dekhuijzen<br />
is in zijn praktijk één geval van een dj<br />
tegengekomen die zich na een concert<br />
met een klaplong meldde. Hij kent ook<br />
gevallen uit de medische literatuur. Hij<br />
vergelijkt harde muziek met mechanische<br />
klappen op het gestel. Wie in aanleg<br />
een zwak plekje op de longen heeft, loopt<br />
de kans dat dit scheurt. Volgens hem zijn<br />
vooral lange, magere jongemannen die<br />
roken hier vatbaar voor. ,,En die kom je<br />
op dat soort concerten nogal eens tegen.”<br />
Kom niet te dicht bij het geluid, adviseert<br />
hij.