Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
#352 MAART 2013<br />
mede aangeboden door uw filmtheater, nvf & nvb<br />
<strong>GRATIS</strong><br />
The perverT’s guide To hiTchcock vuile was soderbergh en van sanT over amerika de side<br />
effecTs van heT promised land pieTa koreaanse fausT The acT of killing movie gangsTers<br />
in indonesië johan van der keuken gerehabiliTeerd oz van wie zijn de rode schoenTjes?<br />
boven is het stil<br />
nanouk leopold verfilmT besTseller<br />
aangeboden door uw filmtheater, nvf & nvb
OFFICIAL SELECTION<br />
2012 CANNES FILM FESTIVAL<br />
A U D R E Y T A U T O U<br />
A FILM BY<br />
CLAUDE MILLER<br />
Thérèse<br />
<strong>De</strong>squeyroux<br />
BASED ON THE BESTSELLER<br />
2 1 M A A R T I N D E B I O S C O O P
de <strong>Filmkrant</strong> foTo ReuTeRs/MAx Rossi<br />
#352 MAART 2013 3<br />
RedactioneeL zo af en toe krijgen<br />
wij tijdens de productie van de filmkrant mysterieuze<br />
mailtjes van onze vormgever in de trant<br />
van “ik zet vanavond een nieuwe blu-ray op van<br />
The living dead at the Manchester Morgue<br />
(a.k.a. let sleeping corpses lie/don’t open the<br />
window/No profanar el sueño de los muertos/<br />
Non si deve profanare il sonno dei morti/levend<br />
in het lijkenhuis, spanje/italië 1974).”<br />
verder een hele aardige jongen hoor.<br />
het zal iets te maken hebben met ‘dat andere<br />
Nederlandse filmblad’. ja jongens, wie kaatst<br />
moet de bal verwachten en wie wil weten waar<br />
deze inside joke op slaat, die moet hoognodig<br />
het jubelnummer van schokkend Nieuws erbij<br />
pakken. dat heeft deze maand zijn 100ste editie<br />
uitgebracht en dat is feest, maar vooral een<br />
prestatie van jewelste en daar drinken we op!<br />
bovendien voelt de filmkrant zich stiekem<br />
en ook weer niet zo heel erg stiekem enorm verwant<br />
met de gruwelijke geestdrift waarmee<br />
schokkend Nieuws gemaakt wordt, en van een<br />
handgevouwen fanzine in 1992 tot een hoogglans<br />
blad is uitgegroeid. en dan vooral glossy<br />
natuurlijk omdat al die bloederige plaatjes uit<br />
horror, sf, fantasy en aanverwante genrefilms<br />
dan beter uitkomen.<br />
schokkend Nieuws was altijd een blad met<br />
een missie. en die is natuurlijk opgeschoven nu<br />
die vermaledijde grenzen tussen zogenaamde<br />
hoge en lage cultuur, cult, underground en<br />
mainstream steeds verder zijn geslecht. en zelf<br />
heb ik me ook goed laten opvoeden natuurlijk<br />
door collega’s die me van tijd tot tijd weer eens<br />
een italiaanse zombiefilm in handen duwden.<br />
voor zombies heb ik als veel te serieuze filmcriticus<br />
namelijk een enorm zwak.<br />
ik ben vergeten of ik mijn favorietenlijstje<br />
heb ingestuurd voor de top 100 aller tijden die<br />
nu in het nieuwste nummer staat (1. The Thing |<br />
2. Alien | 3. The exorcist | 4. blade Runner | 5.<br />
The shining) en ik ga echt geen verjaardagsfeestje<br />
lopen verstoren, maar ligt het aan mij of<br />
staat die horrorcanon een beetje al te vol met,<br />
eh, bekende titels? ik kan niet wachten tot de<br />
hele lijst op de schokkend Nieuws-website verschijnt,<br />
in de hoop in de onderste regionen nog<br />
wat vreemde creaturen uit onder- en andere<br />
werelden tegen te komen. van die films die in<br />
zoveel verschillende verknipte versies en onder<br />
zoveel titels zijn uitgekomen dat niemand zeker<br />
weet of je het nu over dezelfde (on)doden uit<br />
hetzelfde lijkenhuis hebt. wat mij betreft hoe<br />
krakkemikkiger hoe beter. omdat suggestie nog<br />
altijd schokkend nieuws is.<br />
dANA liNsseN<br />
issN 0169-8109 | ©2013 sTichTiNg fuuRlANd/<br />
de filMkRANT, AMsTeRdAM | oplAge 32.000 |<br />
de filMkRANT heefT gepRobeeRd de RechThebbeNdeN<br />
vAN heT gebRuikTe beeldMATeRiAAl Te<br />
AchTeRhAleN eN iN Te lichTeN. MochT u desoNdANks<br />
MeNeN dAT u RechTeN beziT op eeN vAN de<br />
gebRuikTe beeldeN, dAN kuNT u AlTijd coNTAcT<br />
opNeMeN MeT de uiTgeveR viA iNfo@filMkRANT.<br />
Nl | de filMkRANT woRdT u Mede AANgebodeN<br />
dooR uw filMTheATeR.<br />
“Steekspel is een<br />
zelfportret”<br />
Paul Verhoeven, hier bij de premiere van Steekspel<br />
op het Rome Film Festival k 42
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 4<br />
doNATeuRsAcTie<br />
de <strong>Filmkrant</strong> elke maand in<br />
de bus? elke maand alle<br />
nieuwe films, interviews,<br />
opinies en achtergronden.<br />
Word nu donateur en ontvang<br />
als welkomstgeschenk<br />
amour, het meesterwerk van<br />
michael Haneke, dat vanaf<br />
18 maart verkrijgbaar is op<br />
dvd. Bent u zelf al donateur<br />
en brengt u een nieuwe donateur<br />
aan? dan ontvangt u<br />
beiden de dvd.*<br />
de filmkrant schreef over Amour:<br />
“filosofen zeiden het: dat we in het aangezicht<br />
van de dood pas echt het leven<br />
kennen. Michael haneke laat zien dat<br />
alles wat we daarover denken te weten<br />
gezichtsbedrog is. en noemde zijn gouden<br />
palm-winnende film Amour. liefde.<br />
en ook dat is waar. (...) deze film is essentieel.<br />
een meesterwerk in de vorm<br />
van een traan.”<br />
* stort ¤ 28,25 (of meer) op rekeningnummer<br />
43.86.55.370 t.n.v. stichting<br />
fuurland te Amsterdam o.v.v. ‘nieuwe<br />
donateur’ en uw adresgegevens. deze<br />
aanbieding geldt zolang de voorraad<br />
strekt. Met dank aan Twin pics.<br />
<strong>De</strong> <strong>Filmkrant</strong> worDt me<strong>De</strong> mogelijk gemaakt<br />
Dankzij een Financiële bijDrage van <strong>De</strong> ne<strong>De</strong>rlanDse<br />
vereniging van FilmDistributeurs (nvF)<br />
en <strong>De</strong> ne<strong>De</strong>rlanDse vereniging van bioscoopexploitanten<br />
(nvb)<br />
#352<br />
artikelen<br />
k 15 Copyright Wars Van wie zijn de rode schoentjes?<br />
k 24 Berlinale 2013 Een wandeling voor middernacht<br />
k 27 Go Short en HAFF Scandinavië is<br />
overal k 44 Telefilms 2013 Keurig zonder kloten<br />
oz the great and powerful<br />
de volgeNde filMkRANT veRschijNT op doNdeRdAg 28 MAART<br />
ben ‘big ben’ webster en johan van der keuken in Artis, 1967<br />
johan van<br />
der keuken<br />
een herwaardering van ‘de koning van de<br />
nederlandse documentaire’ k 18<br />
recensies<br />
k 6 Hitchcock en The Girl The pervert’s guide to<br />
Hitchcock k 9 Side Effects en Promised Land<br />
Bijwerkingen van het beloofde land k 11 Pieta<br />
Koreaanse Faust k 17 &Me Brusselse toestanden<br />
k 21 Movie 43 en This is 40 Publikumsbeschimpfung!<br />
k 22 Lore in niemands land k 23 Le grand soir<br />
Winkelboulevard op stelten k 28 Silver Linings<br />
Playbook <strong>De</strong> zon breekt door k 29 Paradies: Glaube<br />
Godsdienst op de vierkante meter k 30 Mama<br />
Jaloers kreng Rhino Season Dichter achter tralies<br />
k 31 Road North Humor in een douche Thérèse<br />
<strong>De</strong>squeyroux Uiterlijke schijn k 41 La folie Almayer<br />
<strong>De</strong> chaos van de jungle Ripper Street Jack is back<br />
k 43 Steekspel Waar zijn nou die heiligverklaarde<br />
users gebleven? Lotgenoten Meer intriges, meer<br />
bloot
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 5<br />
Niet te missen!<br />
<strong>De</strong> vijf must-see films van deze maand<br />
1 Paradies: Glaube k 6<br />
2 Boven is het stil k 12<br />
3 Pieta k 11<br />
4 The Act of Killing k 13<br />
5 Silver Linings Playbook k 28<br />
paradies: glaube<br />
rubrieken<br />
k 3 Redactioneel k 5 <strong>Filmkrant</strong>.nl Selectie uit het<br />
online nieuws k 5 Column Sanne Vogel over green<br />
filmmaking k 25 Op ooghoogte Marc Cousins over<br />
Iranofobie k 28 Kort Alle overige films in distributie<br />
k 32 Agenda plus evenementen, pers en sterren k<br />
39 Upload Cinema Ebele Wybenga over One Pound<br />
Fish k 40 Boeken Buster Keaton lacht nooit k 41<br />
Thuiskijken Nieuwe dvd’s, blu-ray’s en vod k 45<br />
World Wide Angle Adrian Martin over vorm, formalisme,<br />
formaliteit k 46 Actie! Op de set van A’dam -<br />
E.V.A.<br />
interviews<br />
k 12 nanouk leopold over Boven is het<br />
stil k 13 Joshua Oppenheimer over the<br />
act of killing: ‘Spelen dat je moordt’<br />
k 16 norbert ter Hall over &me: ‘Geklungel<br />
hoort erbij’ k 22 Cate Shortland over<br />
lore: ‘iedereen is roofdier en prooi’<br />
k 23 Benoît delépine over le grand soir:<br />
‘Onze humor is punkhumor’ k 42 Paul<br />
Verhoeven over Steekspel: ‘Het is geen<br />
strontschip geworden’<br />
boven is het stil<br />
colofon de filmkrant is een uitgave van stichting<br />
fuurland | Prinsengracht 770 | 1017 le amsterdam | 020 6230121 |<br />
info@filmkrant.nl | www.filmkrant.nl oPrichters Jan heiJs &<br />
henk rabbers ZakeliJke leiding & advertentie-acquisitie<br />
Jan doense | Jan@filmkrant.nl hoofdredactie dana linssen<br />
eindredactie mariska graveland, ronald rovers redactie<br />
Joost broeren, Jos van der burg | redactie@filmkrant.nl<br />
bureau & agenda ilonka bunda | agenda@filmkrant.nl<br />
vorm geving bart oosterhoorn | bart@filmkrant.nl cover<br />
boven is het stil van nanouk leoPold website henk rabbers<br />
fotografie bob bronshoff verder werd aan dit nummer<br />
meegewerkt door niels bakker, mark cousins, edo diJksterhuis,<br />
Jan Pieter ekker, fritZ de Jong, sasJa koetsier, adrian<br />
martin, martiJn meiJer, sanne vogel, barend de voogd, karin<br />
wolfs, ebele wybenga drukwerk diJkman offset bv, diemen<br />
filmkrant.nl<br />
Elke maand is er veel meer <strong>Filmkrant</strong> dan er in de<br />
<strong>Filmkrant</strong> past. Daarom is er filmkrant.nl, met dagelijkse<br />
nieuwtjes, webrubrieken en extra lange interviews<br />
en recensies.<br />
k Awards Season<br />
In januari en februari wordt het filmnieuws bepaald door maar<br />
één ding: de prijzen. <strong>De</strong> Golden Globes, de Bafta’s, de Tigers,<br />
de Beren, die in goud en zilver komen, de Independent Spirit<br />
Awards en de Oscars, die worden uitgereikt als deze <strong>Filmkrant</strong><br />
bij de drukker ligt. Een primeurtje was dat dit jaar de vijf kanshebbers<br />
voor de Oscar voor korte animatie allemaal online te<br />
bekijken waren. Klassieke animatietechnieken domineren, in<br />
filmpjes die zonder een spoor van cynisme verhalen over herstellende<br />
liefdes en onverbrekelijke vriendschapsbanden.<br />
Veel filmmakers zijn nog huiverig om hun film op YouTube<br />
te zetten, maar de genomineerden voor korte animatie vechten<br />
om voorrang. <strong>De</strong> enige die via officieuze kanalen wordt gedeeld,<br />
was vooralsnog de superieure Simpsons-aflevering The<br />
Longest Daycare.<br />
Onzeker is hoe permanent hun online bestaan is. Timothy<br />
Reckart heeft al aangekondigd Head over Heels te verwijderen<br />
zodra de promotie-voordelen zijn uitgedoofd. Lees: na de Oscaruitreiking.<br />
Maar tegen die tijd is zijn film natuurlijk allang<br />
geliked, geëmbed en gekopieerd en heeft hij verder zijn weg gevonden<br />
op het web.<br />
The longest daycare<br />
k Bezoek IFFR licht gestegen<br />
Na een scherpe daling in bezoekcijfers in 2012, krabbelde het<br />
Filmfestival Rotterdam er dit jaar weer bovenop. Er werden<br />
zesduizend meer kaartjes verkocht volgens het festival, wat<br />
het totaal op 280.000 brengt. Behalve de bezoekcijfers werd op<br />
de slotdag ook bekend gemaakt dat de Nederlandse debuutfilm<br />
Matterhorn de UPC Publieksprijs heeft gewonnen.<br />
Het Rotterdamse festival staat bekend als het grootste betaalde<br />
publieksevenement van Nederland, maar zo overweldigend<br />
druk als het een paar jaar geleden was, is het nu niet meer.<br />
In 2010 werden er nog 353.000 kaartjes afgerekend. Een jaar<br />
later, in het jubileumjaar, waren dat er 12.000 minder. En toen<br />
ging het mis. In één klap zakte het bezoekcijfer tot 274.000.<br />
Het eindcijfer van 2013 is dus een mild herstel maar ligt nog<br />
steeds zo’n twaalf procent lager dan in de succesjaren.<br />
Het onvermijdelijke C-woord viel toen de directie vorig jaar<br />
de tegenvallende cijfers onderzocht. Maar behalve de crisis<br />
was er ook een andere factor van belang: de gestegen prijzen.<br />
Dit jaar had het festival de basisprijs van elf euro per entreebewijs<br />
niet aangepast, maar wel allerlei kortingsmogelijkheden<br />
opnieuw in het leven geroepen.<br />
In haar persbericht noemde het festival de cijfers van dit jaar<br />
‘binnen de nieuwe economische realiteit een positief resultaat’.<br />
In die formulering schemert het oude crisis-argument door.<br />
Of het festival haar prijsbeleid nog een keer onder de loep<br />
neemt, is op dit moment niet duidelijk.<br />
k Filmtop<br />
Achter de schermen werd ondertussen druk gelobbyt tijdens<br />
het rondetafelgesprek tussen de filmsector en de Tweede Kamer,<br />
dat de opmaat vormde tot een later te organiseren Filmtop.<br />
<strong>De</strong> eensgezindheid van de noodklokluiders mag historisch<br />
genoemd worden. Concrete voorstellen kwamen op tafel. Het<br />
instellen van een tax shelter of het ongedaan maken van de belastingvoordelen<br />
in andere Europese landen om zo een ‘level<br />
playing field’ te creëren. Het opstarten van een economisch<br />
co-productiefonds, vergelijkbaar met wat er jarenlang in Rotterdam<br />
was en nog steeds is in Vlaanderen en Wallonië. <strong>De</strong><br />
aanpak van illegale downloads. En het benoemen van een nationale<br />
film commissioner, die het voor buitenlandse producties<br />
makkelijker maakt om in ons land te werken. Die vier voorstellen<br />
worden nu in de fracties besproken en zullen ook ter tafel<br />
komen tijdens de nationale Filmtop in maart. Amsterdam<br />
heeft al te kennen gegeven graag gastheer te willen zijn bij die<br />
nieuwe ronde.<br />
Edo dijkstErhuis/NiEls BakkEr<br />
sanne vogel<br />
Actrice, schrijfster en filmregisseuse<br />
Sanne Vogel over haar filmische ervaringen<br />
in de bioscoop en het echte<br />
leven. <strong>De</strong>ze maand: met een schuldgevoel<br />
in het vliegtuig.<br />
het is halverwege februari, ik kijk uit op een zee<br />
zo blauw als de zee hoort te zijn. de zon laat<br />
hem schitteren en de beschutting van mijn hotelbalkon<br />
laat het lijken of het midden in de zomer<br />
is. ik ben twee dagen terug op ibiza. de<br />
eerste keer terug op het eiland na het draaien<br />
van mijn laatste scène in juni afgelopen jaar.<br />
gisteren hadden we de internationale première<br />
van verliefd op ibiza. wat heel serieus klinkt,<br />
maar vooral heel gezellig was, omdat alle mensen<br />
op ibiza die aan de film hebben meegewerkt<br />
het eindresultaat konden zien. Met een<br />
vliegtuig vol prijswinnaars, een handjevol pers,<br />
een paar acteurs en johan Nijenhuis zijn we<br />
naar ibiza gevlogen. ik had afgelopen week net<br />
een workshop gevolgd over green filmmaking.<br />
omdat alle NTR-kortjes (waarvan ik er één regisseer)<br />
dit jaar automatisch deelnemen aan de<br />
green filmmaking-competitie. iets wat ik heel<br />
leuk vind omdat ik nu dus zonder blikken of blozen<br />
bij mijn producent kan aangeven dat de catering<br />
echt biologisch moet zijn. ik vind het altijd<br />
lastig om mijn collega’s lastig te vallen met<br />
mijn idealen. we zijn al lowbudget onmogelijke<br />
dromen aan het waarmaken, denk ik dan. daar<br />
kan mijn idealisme niet nog eens bovenop komen.<br />
wat ik soms wel moeilijk vind, want in mijn<br />
privéleven probeer ik wel alles zo goed mogelijk<br />
te doen. ik eet geen vlees, gebruik biologische<br />
fairtrade huidverzorgingsproducten en draag<br />
zoveel mogelijk eerlijke kleding.<br />
zo had ik tijdens de première van de film in<br />
Tuschinski een helemaal eerlijke jurk aan van<br />
de franse ontwerpster johanna Riplinger. de<br />
jurk was geverfd met bloemen die aan de tempel<br />
zijn geofferd. in plaats van de verdorde<br />
bloemen weg te gooien werden ze gebruikt om<br />
pigment van te maken. een prachtig verhaal<br />
achter een prachtige jurk. Als hij lelijk was had<br />
ik hem ondanks zijn verhaal niet aangetrokken,<br />
zo ijdel ben ik dan weer wel. in de workshop<br />
discussieerden we anderhalve dag onder andere<br />
over hoe we zo min mogelijk stroom konden<br />
verbruiken bij het maken van onze films. ik was<br />
dolenthousiast, deed meteen research naar<br />
biologische make-up en zette met veel plezier<br />
een heel plan op papier over hoe ik de wereld zo<br />
min mogelijk schade kan aanbrengen zonder de<br />
kwaliteit van mijn film in de weg te staan.<br />
ik ging er helemaal in op, waardoor ik gisteren<br />
in het vliegtuig toch met behoorlijk wat<br />
schuldgevoel kampte. daar zat ik dan in mijn<br />
fairtrade trui van studio jux, een vegetarische<br />
vliegtuigmaaltijd te eten in een decadente<br />
vlucht die speciaal was geregeld voor onze ibiza-première<br />
die ik voor geen goud wilde missen,<br />
omdat het veel te leuk was. Net als dit uitzicht<br />
van deze blauwe zee. de winters in Amsterdam<br />
maken me treurig, de sneeuw maakt<br />
me moe omdat ik zo iemand ben die altijd op<br />
zijn bek gaat op de fiets als het glad is. ik verdien<br />
dit vervuilende minitripje, zeg ik steeds tegen<br />
mezelf als het schuldgevoel mijn zonplezier<br />
begint te verstieren. ik verdien dit, ik ben al anderhalf<br />
jaar niet op vakantie geweest en ik eet<br />
al zestien jaar geen vlees, ik verdien dit. leven<br />
is niet goed voor de natuur en voor de wereld,<br />
filmmaken al helemaal niet. Maar zonder films<br />
zou het leven toch maar behoorlijk saai zijn.<br />
het enige wat ik kan doen is zoveel mogelijk<br />
mijn best doen om het goed te doen en me niet<br />
schuldig voelen als ik soms iets doe wat allesbehalve<br />
groen is. want het is zonde van de vervuiling<br />
als ik er door schuldgevoel niet van kan<br />
genieten, toch? (deze vraag stel ik aan mezelf<br />
hoor, voor de duidelijkheid) zo, nu ga ik even<br />
zonder schuldgevoel een vervuilende auto huren<br />
om naar es vedra te rijden, het allermooiste<br />
stukje natuur waar ik ooit ben geweest.<br />
sANNe vogel
de <strong>Filmkrant</strong> scarlett johansson in hitchcock als janet leigh in psycho<br />
#352 MAART 2013 6<br />
Alfred Hitchcock is inmiddels 23 jaar dood, zijn<br />
echtgenote en creatieve steunpilaar Alma Reville<br />
21 jaar. Blijkbaar is dat lang genoeg om de ‘vuile<br />
was’ buiten te hangen, zoals Hitchcock en The<br />
Girl dat nu doen – zelfs als je die vuile was daarvoor<br />
bij elkaar moet verzinnen. dooR joosT bRoeReN<br />
Hitchcock en The Girl the<br />
Pervert’s Guide<br />
to hitchcock<br />
Alfred Hitchcock ligt op de sofa van de psychiater, en<br />
moordenaar Ed Gein doet dienst als therapeut. Hitch<br />
wordt aan de tanden gevoeld door de lugubere inspirator<br />
achter Psycho, het meesterwerk dat Hitchcock aan<br />
het maken is op het moment dat hij dit droomt – want<br />
dat is wat dit is: een droomscène in Sacha Gervasi’s<br />
lichtvoetige biopic Hitchcock. “Je kunt al die impulsen<br />
niet zomaar opkroppen”, houdt Gein de regisseur voor.<br />
Kortom: je moet wel een beetje krankjorum zijn om<br />
films over moordenaars te willen maken.<br />
“Als je wilt zien wat echter is dan de realiteit, kijk dan<br />
naar fictiefilms”, zo stelde pop-filosoof Slavoj Žižek in<br />
de slotzin van het geroemde The Pervert’s Guide to Cinema.<br />
Maar film inzetten om psychoanalytische en mediafilosofische<br />
begrippen te duiden, zoals Žižek doet, is<br />
één ding. Iets heel anders is het om het werk van een regisseur<br />
te gebruiken als ‘bewijs’ voor psychische stoornissen,<br />
zoals Hitchcock en eerder ook Julian Jarrolds televisiefilm<br />
The Girl doen. Dat is geen filosofie of duiding,<br />
maar sensatiezucht en een pervertering van de<br />
auteurstheorie. Zo is Hitchcock ruim twee decennia na<br />
zijn dood toch nog geworden waar hij altijd voor vreesde:<br />
de ten onrechte beschuldigde eenling die in zo veel<br />
van zijn films centraal staat.<br />
Kijkgaatje<br />
Hitchcock speelt tegen de achtergrond van het maken<br />
van Psycho, maar draait vooral om de relatiecrisis tussen<br />
Hitchcock (Anthony Hopkins) en zijn echtgenote<br />
Alma Reville, die Hitchcocks hele carrière lang zijn<br />
klankbord was. Maar nu is ze haar plek in de schaduw en<br />
Hitch’ eeuwige najagen van die koele blondines in zijn<br />
films zat. Dat er voor die crisis in de realiteit geen enkele<br />
aanwijzing is, doet er blijkbaar niet echt toe.<br />
<strong>De</strong> visites van Ed Gein – het blijft niet bij die ene<br />
droom – zijn lang niet de enige manier waarop Gervasi’s<br />
film de ‘duistere zijde’ van Hitchcock bloot wil leggen.<br />
Daarin slaat de film nog weleens door naar het al te ongeloofwaardige:<br />
we zien de eminente regisseur nota<br />
bene door een achter een schilderij verborgen kijkgaatje<br />
de kleedkamer van actrice Vera Miles (Jessica Biel) begluren,<br />
precies zoals Norman Bates in Psycho de hotelkamer<br />
van Marion Crane bespiedt. Het zal door regisseur<br />
Gervasi bedoeld zijn als knipoog naar het meesterwerk<br />
waarvan zijn film het maakproces toont – copyrights<br />
weerhielden hem ervan daadwerkelijk shots uit<br />
de originele film te gebruiken. Maar het komt over als<br />
een al te letterlijke beschuldiging, ook door de terugkerende<br />
shots waarin Hitchcock door de lamellen van zijn<br />
kantoor naar een passerende blondine koekeloert en<br />
zijn fetisjistische verzameling foto’s van de hoofdrolspeelsters<br />
uit zijn eerdere films.<br />
Red ‘de vieze oude man’<br />
The Girl ging daarin nog een flinke stap verder. <strong>De</strong> door<br />
de BBC en HBO geproduceerde televisiefilm, die het<br />
maken van The Birds en Marnie toont (chronologisch<br />
dus direct na de gebeurtenissen in Hitchcock), werd uitgezonden<br />
rond Kerst en heeft Toby Jones in de corpulente<br />
hoofdrol – een betere imitator dan Hopkins, maar<br />
opgezadeld met een vlakkere rol. Hitchcock verwordt<br />
hier tot het cliché van de vieze oude man, die zijn impotentie<br />
verbloemt met sadistisch machtsmisbruik van<br />
actrice Tippi Hedren (Sienna Miller), zowel op als buiten<br />
de set. “Ik eis dat je 24 uur per dag seksueel beschikbaar<br />
voor me bent”, bijt hij haar op een gegeven moment<br />
zelfs toe.<br />
<strong>De</strong> film werd gebaseerd op Tippi Hedrens eigen herinneringen<br />
– de actrice sprak zich de afgelopen jaren<br />
herhaaldelijk uit over hoe Hitchcock haar zou hebben<br />
behandeld – en tapt rijkelijk uit het vaatje van Donald<br />
Spoto’s sensationalistische biografieën The Dark Side of<br />
Genius en Spellbound by Beauty – Spoto fungeerde als
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 7<br />
sienna Miller in The girl<br />
scriptconsulent voor de film. Het eindresultaat schetst<br />
zó’n overtrokken negatief beeld van Hitchcock, dat<br />
oud-collega’s zich geroepen voelden tot een reddingsactie:<br />
de website savehitchcock.com verzamelt getuigenissen<br />
van de acteurs en crewleden die erbij waren, en<br />
Hedrens versie van de werkelijkheid tegenspreken. Zo<br />
zet het blog tien grove fouten uit The Girl op een rijtje en<br />
citeert het Hitchcock-biograaf John Russel Taylor, die<br />
hoopt dat ‘zelfs een relatief onwetend publiek zal doorzien<br />
dat de film volslagen nonsens is’.<br />
Hold the cock<br />
Zo bont als The Girl maakt Hitchcock het bij lange na<br />
niet, gelukkig. Naast die duistere kanten van Hitchcocks<br />
psyche vindt de film ook ruimte voor andere elementen.<br />
Zijn liefde voor schuine grappen, bijvoorbeeld<br />
– “You may call me Hitch, hold the cock”, stelt hij zich<br />
voor aan Janet Leigh (Scarlett Johansson). Of zijn gehaaide<br />
zelfpromotie, die ironisch genoeg doorwerkt in<br />
de recente herinterpretaties van zijn persona. En zijn<br />
vaardigheid in het bespelen van de Hollywoodmachine<br />
om zijn zin te krijgen bij studiobazen en censors.<br />
Maar vooral vindt de film ook ruimte voor zijn relatie<br />
met echtgenote Alma Reville, zijn steun en toeverlaat,<br />
gespeeld door Helen Mirren – eigenlijk veel te glamoureus<br />
en voluptueus voor de rol, maar goed. Regisseur<br />
Gervasi stelde in interviews herhaaldelijk dat juist die<br />
herwaardering voor de vergeten bijdrage die Reville aan<br />
Hitchcocks meesterschap leverde, hem in het project<br />
aantrok. Niet voor niets stelt de tagline op de Amerikaanse<br />
poster: ‘Achter elke Psycho staat een sterke<br />
vrouw’. <strong>De</strong>s te jammer is het dat ook Gervasi’s film vaak<br />
kiest voor die sensatiebeluste shots van een glurende<br />
Hitch of onnodige bezoekjes van Ed Gein, en Alma zo<br />
opnieuw naar de zijlijn wordt geschoven.<br />
Hitchcock »»»»» vs, 2012 | Regie sAchA<br />
geRvAsi | MeT ANThoNy hopkiNs, heleN MiRReN,<br />
scARleTT johANssoN, dANNy husToN, ToNi colleTTe<br />
| 98 MiNuTeN | disTRibuTie fox | Te zieN<br />
vANAf 14 MAART<br />
The Girl »»»»» eNgelANd/zuid-AfRikA/vs,<br />
2012 | Regie juliAN jARRold | 91 MiNuTeN | op iMpoRT-dvd<br />
(AcoRN MediA, RegiovRij)
NABIL ASLI<br />
ADILA BENDIMERED<br />
KHALED BENAISSA<br />
vanaf 21 maart in de filmtheaters<br />
Theeen<br />
film van<br />
merzak allouache<br />
RepenTanT<br />
vanaf 28 maart in de filmtheaters<br />
4<br />
ACADEMY AWARD® NOMINATIONS<br />
INCLUDING<br />
BEST PICTURE AND BEST ACTRESS<br />
★★★★<br />
‘KLEINE FILM VEROVERT<br />
DE WERELD’<br />
- NRC<br />
★★★★<br />
‘SPRANKELEND<br />
DEBUUT’<br />
- de Volkskrant<br />
000 3gh<br />
VANAF 5 MAART TE KOOP OP BLU-RAY,<br />
DVD EN VIDEO ON DEMAND
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 9<br />
bijwerkinGen<br />
van het Promised Land en Side Effects<br />
beloofde land<br />
Twee aanklachten in thrillervorm van twee gerenommeerde filmmakers die allebei<br />
verzanden in narratief geneuzel en goeie bedoelingen. Soderbergh en Van<br />
Sant doen het deze maand halfzacht. dooR RoNAld RoveRs<br />
Waar Paul Thomas Anderson met The Master slaagt, falen<br />
Steven Soderbergh en Gus Van Sant met Side Effects<br />
en Promised Land. Mag je die drie vergelijken? Ja, dat<br />
mag. Als contrapunten. Om de gedachten te scherpen.<br />
Alle drie willen ze een mechanisme blootleggen. Soderbergh<br />
mikt met Side Effects op de macht van de farmaceutische<br />
industrie en de cultureel verankerde afhankelijkheid<br />
van medicijnen. Van Sant richt zich in<br />
Promised Land op de macht van de energiebedrijven en<br />
de kwetsbaarheid van kleine gemeenschappen die gas in<br />
de grond hebben zitten. En de kracht van The Master is<br />
juist dat hij niet zo simpel is samen te vatten, maar alleen<br />
in spanningsvelden beschreven kan worden: tussen<br />
hebzucht en kwetsbaarheid, grootsheid en kleinheid,<br />
waarheid en illusie, meester en leerling, boven- en onderstroom,<br />
woorden en beelden. Het kan overigens<br />
geen toeval zijn dat hebzucht bij alle drie een rol speelt.<br />
Gangster<br />
Bij PTA is het niet altijd duidelijk, maar de filmmaker<br />
maakt dankbaar gebruik van genres. Vaag herken je in<br />
Andersons films de bewegwijzering van romantische<br />
komedies, gangsterfilms, westerns, maar de route voert<br />
altijd naar iets groters, naar een plek waar geen kilometerborden<br />
meer staan – wel mijlpijlen soms – en waar je<br />
op ontdekkingstocht moet. Het knappe is dat The Master<br />
je laat verdwalen en toch een vaag gevoel van richting<br />
meegeeft.<br />
Bij Soderbergh en Van Sant is het omgekeerde het geval.<br />
Stilistisch lijken Side Effects en Promised Land op elkaar.<br />
Allebei willen het thrillers zijn, tenminste zo worden<br />
ze in de startblokken gezet, maar dan willen ze het<br />
genre ontstijgen en het emotionele gewicht krijgen van<br />
een volwassen drama. Stilistisch beperken ze zich net als<br />
The Master tot het hoognodige. Een klein aantal locaties<br />
– de pedante luchtshots in Promised Land die de VS als<br />
ontmenselijkte landkaart moeten benadrukken zijn een<br />
uitzondering – en liefst alleen essentiële dialogen. Maar<br />
ook hier wint The Master met straatlengtes voorsprong.<br />
Amusant<br />
In plaats van te groeien zoals Andersons film worden<br />
Side Effects en Promised Land steeds kleiner. Probleem<br />
is dat ze verzanden in tweedehands narratief geneuzel<br />
en goeie bedoelingen.<br />
Side Effects begint sterk door het web van financiële<br />
belangen te schetsen rond een arts (Jude Law) die met<br />
de beste intenties z’n werk doet, al beperkt zich dat op<br />
z’n Amerikaans tot het voorschrijven van medicijnen.<br />
Laws personage heeft tegenstrijdige motieven en dat<br />
voelt realistisch. Vooral nadat een farmaceut hem benadert<br />
om voor 50.000 dollar per jaar te adviseren (lees:<br />
proefpersonen te leveren) bij de ontwikkeling van een<br />
nieuw medicijn, komt een andere kant boven, een volkomen<br />
begrijpelijke kant, namelijk de wens om zijn gezin<br />
een luxe leven te geven. Maar in plaats van die nevelige<br />
toestand rond de onderlinge afhankelijkheid van<br />
toezichthouders en degene waarover toezicht moet<br />
worden gehouden verder te onderzoeken, reduceert Soderbergh<br />
Side Effects in de tweede helft tot een amusante<br />
maar plotgedreven intrige met een dader en een<br />
slachtoffer. <strong>De</strong> farmaceut verdwijnt buiten beeld. In<br />
plaats van de weeffouten in het systeem bloot te leggen,<br />
beperkt de film zich tot het avontuur van Laws personage,<br />
een particuliere affaire.<br />
Implosie<br />
Precies dezelfde fout maakt Van Sant in Promised Land.<br />
Van Sants talent om de kijker te laten verdwalen is bewezen.<br />
Gerry, net als Promised Land ook deels geschreven<br />
door Matt Damon, gaat er letterlijk over. Dan in het<br />
sublieme Last Days laat Van Sant een popster verdwa-<br />
promised land<br />
len in een afgelegen huis, een locatie die er niet eens<br />
meer naar streeft een metafoor te zijn. Dat huis is gewoon,<br />
de omgeving is, de man is, tot zijn leven stopt.<br />
Minder is meer. Weinig andere Amerikaanse filmmakers<br />
beheersen die kunst beter dan Van Sant. Wat betreft<br />
spanningsopbouw bewees hij zich met Elephant.<br />
Films die met elke minuut speeltijd groeien.<br />
Promised Land haalt het daar niet bij. Misschien was<br />
het probleem dat Van Sant de regie van het project<br />
overnam van Damon en schrijfpartner en medeacteur<br />
John Krasinski. Die wilden een onrecht tonen, met een<br />
grote O: kleine boerengemeenschappen die uitgekocht<br />
worden door een energiebedrijf dat vervolgens met<br />
weinig oog voor de omgeving gas uit de bodem haalt.<br />
Ook is duidelijk dat de location scout moest zoeken naar<br />
het meest idyllische plaatsje in de hele VS, om het onrecht<br />
dik aan te kunnen zetten. En dan ook nog het gemijmer<br />
over die verdwijnende manier van leven, etc bla<br />
bla. Waarom etc bla bla? Omdat het verhaal uiteindelijk<br />
over de heroïek van een man blijkt te gaan: Matt Damon,<br />
de man die tot inzicht komt, die het kwaad op tijd<br />
herkent en zich aansluit bij de kleine lieden.<br />
Worden we toch met een goed gevoel de zaal uit gedirigeerd.<br />
<strong>De</strong> benadeelde boeren net als het geschetste<br />
onrecht zijn slechts collateral damage bij het eindgoedalgoed-verhaal<br />
dat Van Sant vertelt. Nou, zal Gus zeggen,<br />
maar mensen kennen dat onrecht nu wel. Fout.<br />
Mensen vergeten dat.<br />
Side Effects »»»»» vs, 2013 | Regie sTeveN<br />
sodeRbeRgh | 106 MiNuTeN | MeT jude lAw,<br />
RooNey MARA, chANNiNg TATuM | disTRibuTie iNdepeNdeNT<br />
| Te zieN vANAf 14 MAART<br />
Promised Land »»»»» vs, 2012 | Regie gus<br />
vAN sANT | 106 MiNuTeN | MeT MATT dAMoN, johN<br />
kRAsiNski | disTRibuTie bfd | Te zieN vANAf 28<br />
febRuARi
moviesthatmatter<br />
festival<br />
21-27 MAART 2013<br />
DEN HAAG<br />
21-27 mrt 2013 den haag<br />
© Blue Noses - Epoch of Clemency<br />
Spraakmakende speelfilms en documentaires<br />
Talkshows, debatten, Q&A’s, masterclasses<br />
Workshop Joshua Oppenheimer van<br />
The Act of Killing<br />
Première Iraans dans & filmprogramma<br />
Uitwisseling met Russisch festival Stalker<br />
Retrospectief Pablo Larraín<br />
Fotoexpositie van World Press Photo winnaar<br />
Rob Hornstra<br />
Dagelijkse muziekoptredens<br />
En nog veel meer…<br />
www.moviesthatmatter.nl<br />
MTM-advertentie verbeterd.indd 1 22-02-13 17:15<br />
JEAN-PIERRE GUERIN PRESENTEERT<br />
DE LAATSTE FILM VAN STEVEN SODERBERGH<br />
(TRAFFIC, ERIN BROCKOVICH, THE GOOD GERMAN, THE INFORMANT!, CONTAGION)<br />
14 MAART IN DE BIOSCOOP<br />
SPECIALE JURYPRIJS<br />
BENOÎT POELVOORDE ALBERT DUPONTEL<br />
LE GRAND SOIR<br />
EEN FILM VAN BENOÎT DELÉPINE EN GUSTAVE KERVERN<br />
VANAF 21 MAART IN DE BIOSCOOP 3g
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 11<br />
Pieta<br />
koreaanse<br />
faust<br />
“Ik kan mezelf er niet toe zetten om over deze film te<br />
schrijven”. Aldus filmcriticus Mark Peranson op de site<br />
van het Canadese filmmagazine Cinema Scope. Zijn collega<br />
John Semley heeft daar geen last van. Na een opsomming<br />
van wat in Pieta te zien is (“geweld tegen dieren,<br />
droogneuken, veelvuldig kreupel slaan en ‘moederneuken’”)<br />
noemt hij de film “leeg en doods.” Criticus<br />
Phil Coldiron is er nog niet uit wat hij van Pieta<br />
moet vinden: “of een middelmatige parodie op Extreme<br />
Aziatische Cinema of een van de slechtste films ooit gemaakt.”<br />
En Michael Sicinski noemt Pieta “zielloos en<br />
amoreel”. <strong>De</strong> verontwaardiging wekt de indruk dat Kim<br />
Ki-duk met zijn achttiende film in de voetsporen van<br />
Pasolini’s Salo treedt. Ook over die film wilden sommige<br />
filmcritici in 1975 niet schrijven. Ze zagen er het<br />
dieptepunt in van exploitatiecinema: veilig in een bioscoopstoel<br />
gruwelen bij de schokkende ellende van anderen.<br />
Anderen, onder wie filmcriticus Elliott Stein van<br />
de Village Voice, meenden dat de film een doos van Pandora<br />
opentrok, die beter gesloten kon blijven. “Pasolini<br />
laat ons meer zien dan we willen zien”, schreef Stein. Hij<br />
sloeg de spijker op zijn kop maar anders dan hij dacht.<br />
Geen filmmaker die er werkelijk toe doet laat ons zien<br />
wat we willen zien, maar wat hij vindt dat we moeten<br />
zien. Films die laten zien wat we willen zien komen uit<br />
de marketingafdeling van Hollywood. Die zijn het resultaat<br />
van marktonderzoeken. Of ze komen uit de brede<br />
stroom in de artcinema, die de kijker een warmmen<br />
se lijke boodschap meegeeft: er is veel leed in de<br />
wereld, maar er zijn ook mooie dingen. Na die boodschap<br />
kan de kijker gerustgesteld naar huis.<br />
Toevluchtsoord<br />
Het is geen nieuws dat Hollywood geen boodschap<br />
heeft aan het inzicht dat niet alles in het leven goed af-<br />
loopt of gerepareerd kan worden. Wel nieuws is dat het<br />
in de artcinema ook leuk en gezellig moet zijn. Die ontwikkeling<br />
leidt tot een irrelevante filmcultuur. Ze wordt<br />
een toevluchtsoord, waarop je je kunt terugtrekken uit<br />
de boze wereld. <strong>De</strong> filmcultuur als een warm bad . Zie<br />
het fenomenale succes van Intouchables. Om misverstanden<br />
te voorkomen: er is niets mis met warme baden<br />
en toevluchtsoorden, maar een volwassen filmcultuur<br />
doet meer. Hij jaagt kijkers ook naar hoeken van zichzelf<br />
en de samenleving waar die misschien helemaal niet<br />
willen komen. <strong>De</strong> beloning is inzicht in menselijk gedrag<br />
en de wildernis die we samenleving noemen. <strong>De</strong><br />
opmars van de feelgood artcinema bewijst dat inzicht<br />
niet langer een gewild artikel is. Je moet je ervoor inspannen<br />
en het is pijnlijk. Waarom al die moeite als je<br />
ook fijne uren kunt beleven met fijne personages in fijne<br />
films? Zeker, er zijn nog steeds filmmakers die de doos<br />
van Pandora opentrekken, maar het zijn vooral gevestigde<br />
namen, zoals Lars von Trier en Michael Haneke.<br />
Zij hebben succes, maar het publiek laat jonge filmmakers<br />
die zich door hen laten inspireren, links liggen.<br />
Vertaald naar Nederland: Urszula Antoniaks Code Blue,<br />
een aangrijpende studie van eenzaamheid, trok twee<br />
jaar geleden tweeduizend bezoekers.<br />
Giftige geldinfusen<br />
Terug naar Pieta, dat twee films voor de prijs van één levert:<br />
een wraakthriller en een verhaal over een gangster<br />
die tot inkeer komt. Met dat laatste doet Pieta aan Guido<br />
van Driels <strong>De</strong> wederopstanding van een klootzak denken.<br />
<strong>De</strong> in een oude wijk van Seoul spelende film voert<br />
een dertigjarige crimineel op die voor een maffiose<br />
geldlener schulden int. Wie de woekerrentes niet kan<br />
betalen, eindigt met gebroken botten, waarna de maffiabaas<br />
de verzekeringspremie opstrijkt. Sommige<br />
Commotie in filmland. Niet iedereen was blij met<br />
de Gouden Leeuw in Venetië voor Pieta van de<br />
Zuidkoreaanse filmmaker Kim Ki-duk. Wordt de<br />
filmwereld steeds truttiger? door Jos van der burg<br />
schuldenaars plegen in wanhoop zelfmoord. Het routineuze<br />
leven van de cynische bottenbreker eindigt als<br />
een oudere vrouw opduikt die zegt dat ze zijn moeder is.<br />
Ze heeft hem dertig jaar geleden verlaten en komt dat nu<br />
goedmaken. <strong>De</strong> wantrouwende crimineel heeft zo zijn<br />
methoden om te testen of ze de waarheid spreekt. Het<br />
levert beelden op uit de wereld van het oedipuscomplex<br />
en het kannibalisme, die eerdergenoemde critici zo’n<br />
verblindende waas voor ogen bezorgden, dat de essentie<br />
van Pieta hen volledig ontging. Zeker, de film heeft<br />
choquerende beelden, maar je moet wel blind zijn om<br />
de kritiek te missen op het financiële wurgstelsel, dat<br />
Pieta aan de kaak stelt. Afgezien van het fysieke geweld<br />
doet de film verontrustend sterk aan de gang van zaken<br />
in onze samenleving denken. Geld is het begin en einde<br />
van alles, zegt de vrouw, waarna ze een opsomming<br />
geeft van dat alles: liefde, eer, geweld, woede, haat, jaloezie,<br />
wraak en dood. Pieta is een metafoor voor het financiële<br />
kapitalisme van giftige geldinfusen. <strong>De</strong> film<br />
toont het noodlottige eentweetje tussen menselijke<br />
hebzucht en menselijke sluwheid. “Je bent een duivel<br />
die mensen test met geld”, zeg de oudere vrouw tegen de<br />
geldlener, die weet dat mensen zwak zijn. Klinkt bekend?<br />
Pieta vertelt het oude verhaal van Faust. Wie met<br />
een warm-menselijk gevoel uit de bioscoop wil komen,<br />
moet naar een andere film gaan, want met Faust loopt<br />
het ook nu weer niet goed af.<br />
Pieta »»»»» zuid koReA, 2012 | Regie kiM kiduk<br />
| 104 MiNuTeN | MeT lee jeoNg-jiN, jo MiNsoo<br />
| disTRibuTie coNTAcT filM | Te zieN vANAf 21<br />
MAART
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 12<br />
Nanouk Leopold over Boven is het stil<br />
vader, zoon en<br />
verzoeninG<br />
Nanouk Leopold werd al schrijvende<br />
verliefd op Boven is het stil van Gerbrand<br />
Bakker, en leverde een ingehouden<br />
en zinderende film af, met een<br />
happy end bovendien. Vader, zoon en<br />
verzoening. dooR dANA liNsseN<br />
Indiewire vergeleek de film met Stellet licht van Carlos<br />
Reygadas en gaf hem een A–. <strong>De</strong> Franse krant Libération<br />
vergeleek de ingehouden expressie en emotionaliteit<br />
van de film met die van de Japanse cinema. En vakblad<br />
Variety noemde de film ‘subtly powerful’ en een ‘superbly<br />
acted character-study’. Boven is het stil, de film die<br />
Nanouk Leopold maakte naar de gelijknamige roman<br />
van Gerbrand Bakker, opende het Panorama Special in<br />
Berlijn en is deze maand bij wijze van speciale voorpremière<br />
te zien tijdens het Nederlands, Vlaams & Fries<br />
Filmfestival waarmee Filmhuis Leeuwarden z’n heropening<br />
viert. Vanaf volgende maand draait de film over<br />
een vader, een zoon, een melkrijder, een boerenknecht<br />
en de verzoening van de hoofdpersoon met zichzelf in<br />
de reguliere filmtheaters en bioscopen. We spraken<br />
Nanouk Leopold een ruime week na de Berlinale op een<br />
zondagochtend in Rotterdam.<br />
Boven is het stil is je eerste boekverfilming. Hoe kwam<br />
dat boek bij jou terecht? “Bij toeval. Het was een opdracht.<br />
Producenten Stienette Bosklopper en Els Vandevorst<br />
waren al een tijd bezig met het boek en toen<br />
vroeg Stienette: ‘Kun jij dat niet even schrijven’, zoals ze<br />
dat zo lekker kordaat kan zeggen. Ik had nog nooit een<br />
boek bewerkt, en nog nooit een scenario geschreven dat<br />
niet in eerste instantie voor mezelf bedoeld is, dus het<br />
leek me wel leuk om te proberen. Ik wilde wel de mogelijkheid<br />
hebben om het zelf te gaan maken als ik er halverwege<br />
verliefd op zou worden. Maar niemand dacht<br />
toen dat ik het zou gaan doen.”<br />
Wat is het verschil tussen het schrijven van een scenario<br />
voor jezelf en voor iemand anders? “Ik zie mezelf<br />
niet in eerste instantie als een scenarioschrijver. Ik<br />
schrijf omdat het moet. Omdat ik een film wil maken.<br />
Maar ik zie tijdens het schrijven al allerlei beelden en<br />
manieren van acteren voor me. Dus ik weet precies wat<br />
ik met een scenario bedoel. En meestal worden mijn<br />
films ook wel precies zo als ik ze voor me heb gezien. Iemand<br />
anders kan bij het lezen van een scenario heel andere<br />
beelden en fantasieën hebben. Maar al heel snel<br />
tijdens het schrijven ontstond het gevoel dat ik de film<br />
ook daadwerkelijk wilde maken.”<br />
Weet je nog op welk moment, of bij welke scène dat gebeurde?<br />
“Er zat relatief veel tijd tussen het lezen van het<br />
boek en het schrijven van het scenario, omdat ik het<br />
aanvankelijk niet goed durfde. Ik was bang dat ik het<br />
zou verminken. Zo voelde dat echt. Je moet er dingen<br />
uithalen. Een boek duurt… ik ben niet zo’n snelle lezer,<br />
dus dat duurt misschien een week. Een film duurt anderhalf<br />
uur. Dus wat kun je erin kwijt?<br />
“Ik vond het boek heel erg mooi en vroeg me af of ik<br />
het niet kapot zou maken. En of het misschien iets zou<br />
worden wat ik heel erg mooi zou vinden, maar iemand<br />
anders die het boek zou kennen niet. Mag dat? Wat de<br />
doorslag gaf, was uiteindelijk de gedachte dat als dat<br />
niet zou mogen, dat ze het dan ook maar niet aan me<br />
zouden moeten vragen.<br />
“Om het goed te kunnen doen, moet je heel brutaal<br />
zijn. Dan moet je een personage dat alleen maar aan het<br />
einde van het boek voorkomt, of in de flashbacks zit op<br />
een andere manier in het verhaal verwerken. Ik wilde de<br />
flashbacks niet gebruiken. En omdat je andermans werk<br />
aan het analyseren bent, ontdek je ontwikkelingslijnen<br />
in het heden waar je die voorgeschiedenis aan vast kunt<br />
haken. Zo heb ik het verhaal van de knecht uit het verleden<br />
in het heden geplaatst. En de relatie tussen Helmer<br />
en de melkrijder vergroot. Ik voelde de hele tijd dat er<br />
iets was tussen die twee. In het boek is wel beschreven<br />
hoe hij naar hem kijkt, en hoe zijn benen strak in zijn<br />
broek zitten als hij soepeltjes in zijn truck springt, hoe<br />
hij daar ontroerd naar kijkt, en dat is dan heel grappig<br />
beschreven.”<br />
Iets wat in een boek beschreven en benoemd is, vertaalt<br />
zich in film neem ik aan ook in de blik van de camera.<br />
Je hoeft een acteur niet geil naar de benen van de<br />
melkman te laten kijken, om te zien dat het een leuke<br />
melkman is. “Sterker nog. In het boek kijkt hij met enige<br />
afstand naar zichzelf, terwijl hij naar die jongen kijkt.<br />
Er zat een bepaalde laag in het personage waarin hij<br />
zichzelf ook de hele tijd beschouwd. En daar hele geestige<br />
reflecties op heeft. Dat is iets wat mij heel erg aanspreekt.<br />
Het kijken naar jezelf terwijl je kijkt. Dat bewustzijn<br />
daarvan. Dat je je eigenlijk niet kunt laten<br />
gaan, omdat je de hele tijd ziet wat je doet. Dat is iets<br />
wat ik kan vertalen naar de manier waarop ik het film.”<br />
Ik denk dat heel Nederland het boek heeft gelezen, behalve<br />
ik. Maar nog even voor de mensen die het boek<br />
wel hebben gelezen: wat heb je veranderd? “Het boek<br />
valt in twee delen uiteen. Er is een backstory die beschrijft<br />
hoe de verhouding tussen Helmer en zijn vader<br />
zo gegroeid is, een verhouding die best slecht is. En er<br />
komt een jonge jongen op de boerderij die als een katalysator<br />
werkt op Helmers gevoelens waardoor hij aan<br />
het einde van het boek openstaat voor de liefde van zijn<br />
leven, en om zichzelf te worden. Dat heb ik allemaal<br />
vertaald naar het heden. En ik heb er een actievere verhaallijn<br />
voor de melkrijder aan toegevoegd, zodat het<br />
meer gaat over het proces waar Helmer in zit.”<br />
lees veRdeR op filmkrant.nl<br />
Boven is het stil is Te zieN op heT NedeRlANds,<br />
fRies & vlAAMs filMfesTivAl vAN 22 T/M<br />
27 MAART iN leeuwARdeN | zie vooR MeeR iNfoR-<br />
MATie filmhuisleeuwarden.nl | lees iN de<br />
filMkRANT vAN volgeNde MAANd ook de ReceNsie,<br />
vooRAfgAANd AAN de ReleAse vAN de filM<br />
op 25 ApRil
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 13<br />
Joshua Oppenheimer over The Act of Killing<br />
sPelen dat je moordt<br />
Het Movies That Matter Festival opent<br />
dit jaar met de shockdoc The Act of<br />
Killing waarin Indonesische paramilitairen<br />
naspelen hoe ze halverwege de<br />
jaren zestig miljoenen tegenstanders<br />
van het anticommunistische regime<br />
ombrachten. dooR dANA liNsseN<br />
Weinig documentairemakers lukt het zo goed om in de<br />
hoofden van moordenaars te kruipen als Joshua Oppenheimer<br />
(1974) deed in The Act of Killing. Nadat hij een<br />
serie korte documentaires in Indonesië produceerde<br />
stuitte hij op de verzwegen geschiedenis van de paramilitaire<br />
milities die halverwege de jaren zestig miljoenen<br />
tegenstanders van het anticommunistische regime van<br />
Soeharto ombrachten. Via een mix van interviews, traditionele<br />
documentaire observaties en nagespeelde<br />
scènes kreeg hij de ‘movie theatre gangsters’ van Anwar<br />
Congo en Herman Koto zover dat ze een inkijkje gaven<br />
in hun duistere verleden. Schokkend is vooral dat deze<br />
mannen nauwelijks zelfinzicht en weinig spijt betonen.<br />
Maar dat kan ook een cultureel bepaalde interpretatie<br />
van schuld en boete zijn. Juist daarom werken de nagespeelde<br />
scènes zo goed. <strong>De</strong>ze mannen spelen dat ze<br />
filmsterren zijn die spelen dat ze gangsters en moordenaars<br />
zijn en via al deze omwegen komen we opeens<br />
dicht bij de kern. Geen wonder dat documentairegiganten<br />
als Werner Herzog en Errrol Morris zich als executive<br />
producers achter de film schaarden; zij bedienen<br />
zich immers van vergelijkbare (vervreemdings)technieken<br />
in hun werk. <strong>De</strong> <strong>Filmkrant</strong> sprak Oppenheimer in<br />
Berlijn, waar zijn film z’n Europese première beleefde.<br />
Op 21 maart opent hij voorafgaand aan z’n Nederlandse<br />
uitbreng het Movies that Matter Festival in <strong>De</strong>n Haag.<br />
Hoe kwam de bijzondere vorm van de film tot stand?<br />
“Zoals elke samengaan van vorm en inhoud heel organisch.<br />
Om te beginnen zie ik mezelf niet sec als een documentairemaker.<br />
Elke keer als je iemand filmt, creëer<br />
je een nieuwe realiteit, zelfs in een observerende film,<br />
waar je net doet alsof de camera er niet is, of niet zo’n<br />
grote impact op de gebeurtenissen heeft. Maar ik ga ervan<br />
uit dat de aanwezigheid van camera altijd een enorme<br />
invloed heeft.<br />
“Dan is de stap niet zo groot naar het creëren van een<br />
realiteit die het meeste inzicht geeft. In dit geval werden<br />
mijn vragen ingegeven door de overlevenden van de<br />
doodseskaders die in de jaren zestig miljoenen tegenstanders<br />
van het Indonesische anticommunistische regime<br />
ombrachten, de mensenrechtenorganisaties met<br />
wie ik sprak, het verlangen om een decennialange stilte<br />
te doorbreken en tegelijkertijd iets te zeggen over de<br />
straffeloosheid en de terreur waarmee het land nog<br />
steeds wordt geregeerd. We denken altijd dat de dictatuur<br />
in 1998 beëindigd is, en dat is misschien feitelijk<br />
ook wel zo met het aftreden van Soeharto, maar de repressie<br />
leeft voort in het huidige regime.”<br />
Hoe kwam u met bendelid en beul Anwar Congo, nu<br />
het centrale personage in uw film, in contact? “Voordat<br />
we hem ontmoetten, hadden we zeker al veertig<br />
mensen geïnterviewd en gefilmd. Tot dan toe had nog<br />
niemand echt blijk gegeven van enige vorm van zelfreflectie<br />
of spijt of zelfs maar een oprechte poging om zich<br />
te herinneren wat zich destijds allemaal heeft afgespeeld.<br />
Ik kon natuurlijk wel beoordelen in hoeverre ze<br />
de waarheid vertelden of niet, op grond van research en<br />
wat anderen hadden verteld, maar ik had het gevoel dat<br />
ze allemaal een enorme show aan het opvoeren waren,<br />
een soort toneelstukje. Dat zette me in eerste instantie<br />
aan het denken over hoe ze mij zagen. Wie dachten ze<br />
dat ik was, dat ze die show moesten opvoeren. Maar dat<br />
gaat verder, want ze wisten dat ik ze aan het filmen was,<br />
dus hoe wilden ze dat de wereld hen zag? En hoe zagen<br />
ze zichzelf eigenlijk?<br />
“Langzamerhand kwam ik tot het inzicht dat als ik<br />
deze mannen gewoon zou laten doen wat ze wilden<br />
doen, namelijk laten zien wat ze hadden gedaan, soms<br />
vrolijk en opgewonden, soms op een beangstigende, intimiderende<br />
manier die liet zien hoe verschrikkelijk hun<br />
misdaden - nee niet misdaden want ze zien het zelf niet<br />
als misdaden - hun daden waren geweest, dat ik dan de<br />
antwoorden op die vragen zou kunnen vinden.”<br />
Is dit de eerste keer dat de relatie tussen film en geweld<br />
zo expliciet wordt benoemd? “Weet je dat het lang<br />
heeft geduurd voordat ik me dat realiseerde? Anwar<br />
moet me meerdere keren verteld hebben hoe hij door<br />
het kijken naar Amerikaanse gangsterfilms op het idee<br />
kwam om een wurgkoord te gebruiken, voordat ik hoorde<br />
wat hij zei. En het was niet alleen een letterlijke inspiratie.<br />
Hun hoofdkwartier was tegenover de bioscoop.<br />
Het kijken naar films bracht ze letterlijk vaak in de juiste<br />
stemming. Dat kon ook een Elvis Presley-film zijn, zoals<br />
ze vertellen. Dan hoefden ze alleen nog maar de<br />
straat over te steken en met moorden beginnen.<br />
“Hoewel we hier een heel directe link hebben tussen<br />
film en geweld, zou ik toch niet zover gaan als te zeggen<br />
dat er een causale relatie bestaat, simpelweg omdat de<br />
veertig mensen die ik voor Anwar interviewde zich helemaal<br />
niet door films lieten inspireren. Die brachten<br />
gewoon een buslading mensen naar de rivier en hakten<br />
hun hoofden af. Pas toen ik met Anwar sprak kwam de<br />
relatie tussen dit speciale groepje gangsters en de Amerikaanse<br />
film aan het licht.<br />
“Essentiëler is dat mensen zich altijd op een of andere<br />
manier van hun daad en zichzelf moeten distantiëren<br />
om iemand te kunnen doden. Voor Anwar was dat een<br />
manier van ‘acting’, van acteren, en daardoor een manier<br />
om niet zichzelf te hoeven zijn. Daar gaat de film<br />
over. Daarom heet hij ook The Act of Killing, omdat ‘act’<br />
zowel daad als spelen betekent.”<br />
lees veRdeR op filmkrant.nl<br />
The AcT of killiNg is Te zieN TijdeNs heT Movies<br />
ThAT MATTeR fesTivAl vAN 21 T/M 27 MAART iN<br />
deN hAAg. vooR MeeR iNfoRMATie zie moviesthatmatter.nl<br />
| vANAf 2 Mei zAl de filM dooR<br />
ciNeMA delicATesseN iN de filMTheATeRs woRdeN<br />
uiTgebRAchT iN eeN Movies ThAT MAT-<br />
TeR-TouR MeT filMveRToNiNgeN MeT debAT. vooR<br />
MeeR iNfoRMATie cinemadelicatessen.nl
in maart o.a.<br />
50e verjaardag van Il gattopardo<br />
8/3, 17.00 i.a.v. de Italiaanse ambassadeur<br />
Cinema Concert<br />
10/3, 16.00 La coquille et le clergyman +<br />
24/3, 16.00 Tabu. Met live muziek, o.a. e Anacondas.<br />
Cinema Egzotik<br />
met de vlam in de pijp..<br />
15/3 18.00, lms: Duel + Christine. Gepresenteerd door<br />
Martin Koolhoven en Ronald Simons<br />
E*Cinema Academy<br />
Popfi lm jaren ‘60<br />
12/3, 19.15 met lms van o.a. Andy Warhol,<br />
Jonas Mekas en live muziek van e Job<br />
Cinedans<br />
1/3 - 9/3, dans lms- en documentaires<br />
Paradies: Glaube van Ulrich Seidl<br />
14/3 première<br />
Après mai van Olivier Assayas<br />
28/3 première<br />
Johan van de Keuken /<br />
Tegen het licht<br />
30/3 – 9/6, tentoonstelling lms en fotowerken<br />
Info & tickets:<br />
www.eyefi lm.nl<br />
SaS k i a<br />
RoS endahl<br />
k a i<br />
M alina<br />
n e l e<br />
t R ebS<br />
u RSina<br />
laR di<br />
vanaf 21 maart in de filmtheaters<br />
hanS -jochen<br />
wagneR
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 15<br />
van wie zijn de Copyright wars<br />
rode schoentjes?<br />
Van wie is de moedervlek op de kin van de heks uit The Wizard of Oz? En van wie<br />
zijn Dorothy’s rode schoentjes? Ze mochten allebei niet gebruikt worden in Sam<br />
Raimi’s Oz the Great and Powerful, vanwege een geschil tussen Disney en<br />
Warner. Van wie is de filmgeschiedenis eigenlijk? dooR MARiskA gRAvelANd<br />
<strong>De</strong> beroemdste rode schoentjes huppelen rond in The<br />
Wizard of Oz : de ruby slippers van de verschrompelde<br />
Witch of the East sluiten zich plots om Dorothy’s voeten,<br />
en brengen haar uiteindelijk door drie keer met de<br />
hakken te klikken terug naar Auntie Em. Maar in de recente<br />
prequel OZ The Great and Powerful zijn nergens<br />
rode schoentjes te bekennen.<br />
Het glinsterend rode schoeisel is uit de film verdwenen<br />
vanwege een juridisch geschil tussen Warner (The<br />
Wizard of Oz, 1939) en Disney (Oz the Great and Powerful,<br />
2013). L. Frank Baums boek uit 1900 is publiek domein<br />
en mag dus door iedereen worden verfilmd, maar<br />
de rode schoentjes zijn een trade mark, een handelsmerk<br />
van Warner, zo oordeelde de rechter. In het oor-<br />
The wizard of oz, © 1939 warner<br />
spronkelijke boek waren de schoentjes namelijk zilver.<br />
Warner maakte er rood van om optimaal gebruik te maken<br />
van Technicolor, en kan zodoende nu het copyright<br />
op dat rood claimen. Het gevolg is dat Disney bijvoorbeeld<br />
ook geen merchandise rond rode schoentjes op de<br />
markt mag brengen. Ook de moedervlek op de kin van<br />
The Wicked Witch of the West en haar helgroene<br />
huidskleur waren verboden terrein, maar Disney wist<br />
die laatste claim te omzeilen door een eigen kleur groen<br />
te gebruiken, door de juridische afdeling ‘theostein’ genoemd,<br />
naar het groen van Frankenstein.<br />
Warner heeft eerder al een serie neurowetenschappelijke<br />
boeken tegengehouden met de naam If I Only<br />
Had A Brain, en rechtszaken gevoerd tegen een restau-<br />
rant genaamd Wicked Wiches Wickedly <strong>De</strong>licious<br />
Sandwiches, een kledinglijn die Wizard of Azz heette en<br />
Halloween-kostuums van het merk Wicked of Oz. Wijnen<br />
uit Kansas moeten volgens Warner nieuwe etiketten<br />
krijgen omdat ze namen dragen als Dorothy of Kansas<br />
and Toto Wine, Ruby Slippers Wine, Broomstick<br />
Wine, The Lion’s Courage en Flying Monkey Wine. <strong>De</strong><br />
wijnboeren brengen hier tegenin dat die elementen allemaal<br />
in het boek voorkomen en dus gewoon gebruikt<br />
mogen worden.<br />
Heigh-ho, heigh-ho<br />
Het lijken marginale conflicten, leuk voor haarklovers,<br />
maar de grotere vraag is: van wie is de filmgeschiedenis<br />
eigenlijk? Remixende kunstenaars, webactivisten en<br />
voorvechters van vrije beelden (zie RiP: A Remix Manifesto)<br />
vinden dat de filmgeschiedenis van iedereen is,<br />
maar de studio’s denken daar uit angst voor inkomstenderving<br />
anders over. Zo zijn de zeven dwergen uit het<br />
sprookje van Grimm publiek domein, maar het aanstekelijk<br />
lied Heigh-ho, heigh-ho, dat speciaal voor de film<br />
is verzonnen, mag dan weer niet worden gekopieerd. Er<br />
zijn vele voorbeelden van krenterige studio’s. Regisseur<br />
Sacha Gervasi mocht in zijn recente ‘biopic’ Hitchcock<br />
geen shots verwerken van Psycho.<br />
Op namen ligt vaak ook een claim: zo mocht de<br />
kleinschalige <strong>De</strong>ense kinderfilm Gummi T. geen Gummi-Tarzan<br />
heten, omdat Disney de rechten heeft op de<br />
naam Tarzan. En de zelf in elkaar geknutselde hommage<br />
Godzilla vs The Netherlands van Sietske Tjallingii moest<br />
vernietigd worden nadat de Japanse Toho-studio, die<br />
de rechten op Godzilla bezit, haar korte film via de website<br />
ontdekte. Godzilla vs The Netherlands dook nadien<br />
toch weer op, nu onder de titel Godz***a vs The Netherlands.<br />
Een tragikomisch geval is de claim van de burgemeester<br />
van het Turkse plaatsje Batman, die na al die<br />
tv- en filmseries rond Batman een daad wilde stellen en<br />
een aanklacht indiende tegen de studio die volgens hem<br />
zonder toestemming gebruikmaakt van de naam van<br />
zijn woonplaats. Hij maakt geen schijn van kans: de serie<br />
Batman is van 1939, de Zuid-Turkse plaats heet pas<br />
Batman sinds 1955.<br />
Dit jaar komt er nog een Oz-animatiefilm aan, volgens<br />
de trailer ook zonder rode schoentjes: Dorothy of<br />
Oz. Warner zelf heeft de volgens de studio het ‘dark and<br />
edgy’ Red Brick Road in de maak, een ‘futuristic sequel’<br />
van The Wizard of Oz. <strong>De</strong> strijd op de Yellow Brick Road<br />
blijft dus voortduren. En ‘de man achter het gordijn’ die<br />
de tegenstander in deze machtsstrijd bang wil maken<br />
met veel rook en ontploffingen, blijft, in tegenstelling<br />
tot de ontknoping in The Wizard of Oz, zonder gezicht.<br />
Oz the Great and Powerful is Te zieN<br />
vANAf 14 MAART
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 16<br />
Norbert ter Hall kennen we van opmerkelijke tv-series<br />
als A’dam - E.V.A. en nu ook van de speelfilm &Me. <strong>De</strong><br />
regisseur vindt de filmwereld er niet op vooruitgaan.<br />
“Het wordt steeds truttiger in de bioscoop.” dooR jos vAN deR buRg<br />
Norbert ter Hall over &Me<br />
‘GeklunGel hoort e<br />
<strong>De</strong> kans om nooit van Norbert ter Hall (1966) te hebben<br />
gehoord is groter dan nooit iets van hem te hebben gezien.<br />
Het is het lot van regisseurs van tv-drama en -series<br />
dat hun werk meestal bekender is dan zijzelf. Ter<br />
Hall wekt overigens niet de indruk dat hij er mee zit dat<br />
niet iedereen bij ’t Schaep met de 5 pooten, A’dam –<br />
E.V.A. of de Theo Maassen-registratie Met alle respect<br />
meteen aan hem denkt. Dat speelfilmregisseurs veel<br />
meer aandacht krijgen, is niet de reden dat hij met &Me<br />
een bioscoopfilm heeft gemaakt. Het is trouwens zijn<br />
tweede, want twaalf jaar geleden maakte hij de roadmovie<br />
Monte Carlo. Die kleine artistieke film trok nog geen<br />
duizend bezoekers, zodat de vraag opdoemt waarom<br />
Ter Hall weer de speelfilmwereld opzocht. Waarom als<br />
succesvol tv-regisseur een onzeker bioscoopavontuur<br />
zoeken?<br />
Ter Hall voelt die spanning helemaal niet. “Een<br />
speelfilm is voor mij niet het hoogste goed. Het maken<br />
van een serie vind ik even uitdagend als het maken van<br />
een film. Ik hoef ook helemaal niet zo nodig een speelfilm<br />
te maken, maar dit verhaal leende zich gewoon beter<br />
voor een film.” Met ‘dit verhaal’ bedoelt hij Oscar<br />
van den Boogaards roman Fremdkörper, waarvan &Me<br />
de verfilming is. Van den Boogaard stuurde hem acht<br />
jaar geleden de roman toe met de vraag of hij er een film<br />
in zag. Dat zag Ter Hall, waarna Van den Boogaard een<br />
script schreef. Het resultaat was nog niet panklaar,<br />
maar Ter Hall zag er al wel “het soort verhaal in dat ik<br />
graag vertel” en herschreef het script over een driehoeksverhouding.<br />
Rafeligheid<br />
Wat hem trok in de roman was de rafeligheid van het leven.<br />
Geen personages die precies weten wat ze willen,<br />
maar die door hun eigen handelwijze worden verrast.<br />
Dat een Duitse homo en een Spaanse schone, die beiden<br />
bij het Europese parlement in Brussel werken, op elkaar<br />
verliefd worden en gaan samenwonen, waarna een Nederlandse<br />
verhuizer in hun liefdesleven opduikt, verrast<br />
inderdaad alle betrokkenen. Maar ook de heteroseksuele<br />
kijker, die gewend is aan films over uit de kast komende<br />
homo’s, maar niet over homo’s die verliefd worden<br />
op een vrouw.<br />
Ter Hall houdt van dit soort ambivalent gedrag dat<br />
de kijker een spiegel voorhoudt. “We hebben inmiddels<br />
geaccepteerd dat mannen op latere leeftijd bekennen<br />
dat ze homo zijn, maar homo’s die het op latere leeftijd<br />
bij een vrouw zoeken, dat kan echt niet. Daar trekken<br />
we de grens.” Het ligt allemaal niet zo scherp in het leven,<br />
vindt Ter Hall. “<strong>De</strong>ze man is homo, maar hij is niet<br />
gelukkig. Als hij letterlijk tegen een vrouw aanbotst,<br />
ziet hij een kans om met haar gelukkig te worden. Mis-<br />
schien is dat dom van hem, maar ik ken genoeg mensen<br />
die domme dingen doen en toch interessant zijn. Het<br />
gaat mij juist om dat geklungel. Dat hoort bij het leven.”<br />
Tegen de klippen op<br />
Geklungel en geen eeuwig stralend happy end. Wie dat<br />
laatste zoekt, is bij Ter Hall aan het verkeerde adres.<br />
“Veel films eindigen met ‘en ze leefden nog lang en gelukkig’,<br />
maar ik denk dat in het echte leven een happy<br />
end vaak is dat iedereen zijn eigen weg weer gaat. Dat<br />
het de personages in &Me niet lukt om bij elkaar te blijven,<br />
wil niet zeggen dat hun poging om tegen de klippen<br />
op van elkaar te houden niet de moeite waard was. Ze<br />
hadden elkaar nodig om een stap voorwaarts te kunnen<br />
zetten.”<br />
Het realisme in &Me wijkt sterk af van de suikerzoete<br />
conventionele romantische komedie. Zijn film moeten<br />
we dan ook niet in dat vakje duwen, zegt Ter Hall. “Liefhebbers<br />
van romantische komedies vinden de film misschien<br />
niet leuk, maar kijkers die niet van dat genre<br />
houden wel.” Waarmee hij niet wil beweren dat &Me<br />
niet romantisch is. “<strong>De</strong> film is romantisch omdat deze<br />
mensen ontzettend proberen om van elkaar te houden.”<br />
Dat &Me zich niets aantrekt van genres is lastig in een<br />
filmwereld die denkt in hapklare brokken, zegt Ter Hall.<br />
“Ik heb niets tegen genres, maar ze passen niet bij mij.
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 17<br />
rbij’<br />
Ik hou van films die niet eenduidig zijn. Ik gebruik wel<br />
genre-elementen, maar uiteindelijk gaat het verhaal<br />
zijn eigen gang en laat het zich niet beperken door genres.<br />
Het maakt het lastig om &Me te omschrijven, omdat<br />
het daarin net even iets gecompliceerder ligt.”<br />
Vliegangst<br />
Het begint op te vallen: met Ter Hall staat weer een<br />
filmmaker op die niet op de Filmacademie heeft gezeten.<br />
Zijn pad liep van een grafische opleiding in Arnhem<br />
via decorbouw naar regie. Net als Guido van Driel (<strong>De</strong><br />
wederopstanding van een klootzak), Diederik van Ebbinge<br />
(Matterhorn) en Michiel ten Horn (<strong>De</strong> ontmaagding<br />
van Eva van End) was Ter Hall in zijn begintijd<br />
vooral op de vorm gericht. “Dat had mijn prioriteit,<br />
maar ik kom er steeds meer van los. Ik leer beter de controle<br />
loslaten en op de instincten van de acteurs te vertrouwen.<br />
Ik ben nog niet waar ik wezen wil, maar al wel<br />
een eind. Het mooiste, maar ook het engste, is als ik helemaal<br />
geen controle meer heb en het ‘gewoon’ vanzelf<br />
gaat. Dat levert soms magische momenten op. In &Me<br />
zit een scène van zes of zeven minuten, waarin de man<br />
op bed zit en de vrouw de kamer binnenkomt. Die scène<br />
zijn we gaan draaien zonder hem heel goed voor te bereiden.<br />
Ik vind ‘m prachtig. Er gebeurt iets, omdat de<br />
acteurs ook niet precies wisten hoe het zou gaan en als<br />
kijker voel je die spanning.”<br />
Zo’n spanning mist Ter Hall vaak in de bioscoop.<br />
“Het wordt steeds truttiger. Ik vind heel veel films erg<br />
braaf. Het lijkt wel of ieder experiment verboden is. Op<br />
televisie lijkt tegenwoordig meer mogelijk.”<br />
In ieder geval is een tweede serie van A’dam – E.V.A.<br />
mogelijk. Ter Hall is net begonnen aan de draaiperiode<br />
(“tachtig dagen in twee blokken”) voor de in Amsterdam<br />
spelende serie, waarin acteurs en het dagelijks leven<br />
zich weer zullen mengen (zie ook de reportage op<br />
pagina 46). Daarna komt er misschien weer een film,<br />
waarvoor Ter Hall zelf het scenario zal schrijven, want<br />
het (her)schrijven van het script voor &Me is hem goed<br />
bevallen. Inspiratie haalt hij uit zijn ervaring met vliegangst.<br />
“Ik had daar veel last van, maar ik heb het met<br />
een cursus overwonnen. Ik ontmoette toen een man die<br />
gestrande reizigers met vliegangst ophaalt. Dat kan bijvoorbeeld<br />
iemand zijn die naar Australië is gevlogen<br />
maar niet meer terug durft. In zo’n geval gaat die man<br />
erheen om therapie te geven, waarna hij met diegene terug<br />
naar huis vliegt. Mijn script gaat over zo’n man die<br />
mensen thuis brengt, maar zelf geen vaste verblijfplaats<br />
heeft.” Na een stilte: “<strong>De</strong> man die iedereen thuisbrengt,<br />
moet zelf thuis zien te komen.” Het klinkt als een pakkende<br />
logline. Ter Hall (lachend): “Ja, ook daarin word<br />
ik steeds handiger.” o<br />
brusselse<br />
toestanden<br />
&Me is Norbert ter Halls tweede speelfilm<br />
na Monte Carlo uit 2001. Een liefdesdrama<br />
in het centrum van de Europese<br />
macht.<br />
&Me is een film met het hart op de juiste plek<br />
maar dat hart moet wel gedotterd worden om<br />
levensvatbaar te zijn. Ritmestoornissen en<br />
aderverkalking halen de spanning eruit.<br />
<strong>De</strong> Spaanse Edurne en de Duitse Eduard arriveren<br />
los van elkaar in Brussel om bij de EU<br />
te werken. Om onduidelijke redenen vallen ze<br />
voor elkaar – het blijkt in ieder geval niet uit<br />
het spel van de twee acteurs – en Eduard stelt<br />
voor dat de donkerharige Spaanse stagiaire bij<br />
hem intrekt. Of hij haar dan nooit meer wil<br />
verlaten, vraagt ze. Hij zegt van niet. Helaas<br />
klinkt die vraag zo snel na hun eerste ontmoeting<br />
meer pathologisch dan gepassioneerd.<br />
Enter Richard, een verhuizer die grossiert in<br />
veelbetekenende blikken en zwaarwichtige<br />
woorden en die de twee geliefden teistert met<br />
vragen over hun wederzijdse oprechtheid.<br />
Punt is namelijk, Eduard valt ook op mannen<br />
en kan niet kiezen. En Edurne weet dat best,<br />
vindt Richard. <strong>De</strong> pas-de-deux neigt dan<br />
gaandeweg naar een ménage-á-trois, maar<br />
ook weer niet. Helaas weet de film het limbo<br />
waarin hij zich beweegt niet uit te buiten.<br />
Wat juist weer teveel wordt uitgebuit, is het<br />
decor van EU-verhuizingen tussen Brussel en<br />
Straatsburg en het gegeven dat niemand in de<br />
EU elkaars taal spreekt. Kortom: we kunnen<br />
ons niet hechten en we zijn allemaal alleen.<br />
Voor wie het niet begreep worden nog even<br />
<strong>De</strong>mocritus en het atomisme erbij gehaald,<br />
want we zijn inderdaad allemaal eenzame atomen.<br />
Dat had subtieler gekund.<br />
Het lijkt erop dat aan het scenario naar de<br />
roman Fremdkörper van Oscar van den<br />
Boogaard ofwel te kort ofwel te lang geschreven<br />
is. Er wordt teveel bekend verondersteld.<br />
Daardoor zijn de personages niet goed uitgewerkt<br />
wat weer tot gevolg heeft dat ze zich tegenstrijdig<br />
gedragen. Het levert ook een onevenwichtig<br />
scenario op dat te weinig tijd<br />
neemt voor belangrijke wendingen en ook nog<br />
eens te uitsprekerig is. Zo lijkt de hele film toe<br />
te werken naar het inzicht dat Eduard en<br />
Edurne een derde persoon nodig hebben om<br />
hun relatie compleet te maken, maar vervolgens<br />
wordt daar in één zin overheen gestapt.<br />
“We hebben hem nodig”, zegt Edurne. “Ja”,<br />
zegt Eduard, en ze pakken de telefoon en bellen<br />
Richard. Het is bovendien niet iets wat je<br />
uitspreekt, zo’n besef, behalve in soapseries.<br />
Zoiets groeit en gebeurt. Of niet. Richard<br />
blijkt vervolgens uit frustratie gevlucht – we<br />
mogen raden naar de reden: als hij heimelijk<br />
op Edurne valt, waarom beweert hij dan eerst<br />
oprecht dat zij en Eduard zo’n perfect stel<br />
zijn? – maar hij nodigt de twee geliefden toch<br />
uit om hem op te zoeken. Waarom dan vluchten,<br />
vraag je je opnieuw af. En als ze Richard<br />
dan in de volgende scène opzoeken loopt hij<br />
toch weer van ze weg. Maar nu voor altijd.<br />
Wablief? Much ado about nothing dus.<br />
Inderdaad, mensen doen onverklaarbare en<br />
tegenstrijdige dingen. Dat is the stuff that stories<br />
are made of. Maar dat is iets anders dan de<br />
onverklaarbaarheid en tegenstrijdigheid die<br />
&Me opbreekt, waardoor de dans van dolende<br />
zielen die de film wil zijn te weinig voelbaar<br />
wordt. Helaas, want je proeft dat er een broeierige,<br />
pakkende film in dit materiaal zit. Die is<br />
er alleen niet uitgekomen.<br />
RoNAld RoveRs »»»»»<br />
&Me NedeRlANd, 2013 | Regie NoRbeRT TeR hAll<br />
| 90 MiNuTeN | MeT veRóNicA echegui, Rossy de<br />
pAlMA, RAfAel cebRiáN | disTRibuTie ciNéART | Te<br />
zieN vANAf 14 MAART
de <strong>Filmkrant</strong> boven big ben/ben webster in europe, onder Amsterdam global village<br />
#352 MAART 2013 18<br />
Johan van der Keuken gerehabiliteerd<br />
zin in het leven<br />
Films maken zoals Johan van der Keuken<br />
dat deed is in Nederland onmogelijk geworden.<br />
Hoog tijd voor een herwaardering<br />
van ‘de koning van de Nederlandse<br />
documentaire’ en ‘een tovenaar met<br />
beeld en geluid’ die in eigen land altijd<br />
worstelde met erkenning. dooR kARiN wolfs
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 19<br />
In januari 2000, een jaar voor de dood van Johan van der<br />
Keuken (1938-2001), waren documentairemakers Peter<br />
en Petra Lataster-Czich (Geluk is als glas, Niet<br />
zonder jou) in Rotterdam bij de première van Van der<br />
Keukens laatste film, <strong>De</strong> grote vakantie. Petra Lataster-Czisch:<br />
“Hij filmde daarin de rivier van het leven,<br />
letterlijk. Dat begint op een hete zomerdag, alle shots<br />
scherp. <strong>De</strong> dag gaat voorbij, de beelden worden onscherper,<br />
gaan van intense kleuren over in zwart-wit –<br />
een herinnering. Origineel buitengeluid vloeit over in<br />
muziek, een haperend geluid. Wie ooit aan het bed van<br />
een stervende heeft gezeten, weet hoe diens ademhaling<br />
kan stokken. <strong>De</strong> rivier kleurt zwart, uitermate mooi en<br />
poëtisch. Van der Keuken verzoent zich met zijn eigen<br />
sterfelijkheid en troost tegelijk zijn publiek. Nadien was<br />
de zaal heel lang stil. Ik huilde. Want hoewel de film heel<br />
optimistisch is, zag hij er zelf heel slecht uit. Iedereen<br />
wist: ‘We hebben hem niet lang meer.’ Hij was een tovenaar<br />
met beeld en geluid, had een ongelooflijke verbeeldingskracht.”<br />
Documentairemaakster Aliona van der Horst (Voices of<br />
Bam, Boris Ryzhy, Waterkinderen) herinnert zich de<br />
eerste keer dat ze een Van der Keuken zag: “Bewogen koper<br />
(1993), in Rialto. Ik was net aan mijn studie Russisch<br />
begonnen. Een hoop blaaskoper in een hakkerige montage,<br />
een kakofonie. Ik was op zoek naar harmonie en ik<br />
kreeg chaos. Ik snapte er niks van, maar vond ’t wel heel<br />
fascinerend.”<br />
Boudewijn Koole (Kauwboy) had lang geleden een<br />
vergelijkbare bevrijdende ervaring bij het zien van Vakantie<br />
van een filmmaker (1974). “Dat was bijna een privé-film,<br />
zoals hij vrouw en kinderen filmt in een vakantiehuisje<br />
in Frankrijk. Daar spreekt vreugde uit. Hij<br />
vond een raam – een kader binnen een kader – pant<br />
naar links en pats!, maakt opeens een schnitt. Ik dacht:<br />
‘Huh?!’ Ik had geleerd dat als je pant, je ruimte moet laten.<br />
Maar ik dacht ook: ‘Wat lekker!’ En ik begon helemaal<br />
opnieuw na te denken over kadrering en montage.<br />
Hij noemde dat snijden in ruimte en tijd.”<br />
“Hij was de laatste denker van de Nederlandse filmwereld”,<br />
zegt filmmaker Ramón Gieling (Johan Cruijff - En<br />
un momento dado, Tramontana, Over Canto), die twee<br />
filmportretten maakte van Van der Keuken die binnenkort<br />
ook in EYE te zien zijn: de korte film Miniature<br />
(1988) en het langere Leven met je ogen (1997), waarin hij<br />
de totstandkoming volgde van Van der Keukens To Sang<br />
Fotostudio (1997). Gieling: “Grenzen bestaan niet bij<br />
Van der Keuken. Hij was fotograaf, essayist, schreef<br />
boeken over wat kijken is. Niet alleen het centrum van<br />
het beeld vond hij interessant, maar ook de randen van<br />
het kader, of juist wat daarbuiten gebeurt. Daar konden<br />
we vaak lang over praten. We misten dat soort gesprekken<br />
in de Nederlandse filmcultuur. Dat er nagedacht<br />
werd; want dan doe je al snel moeilijk. Juist nu er door<br />
technische vernieuwing meer filmmakers bijkomen,<br />
groeit het belang van een visionair filmbeleid. Zoals<br />
Ajax in handen van voetballers is, zou het Filmfonds in<br />
handen van filmmakers moeten komen.”<br />
Documentairemaker Walter Stokman (ASH Worldwide<br />
Suicide, Dirty Window): “Als Frans Bauer mij vandaag<br />
opbelt, kan ik morgen een teledoc maken, puur uit kijkcijferopportunisme.<br />
Dat tv-fabriek Hilversum zo redeneert<br />
is één ding, maar dat het Filmfonds daarin meegaat,<br />
is onbestaanbaar. Ik denk dat Van der Keuken alleen<br />
al bij het idee van de teledoc zou steigeren. Op zich<br />
is dat een fijne snelle manier van financiering, maar de<br />
kwaliteit ervan is over het algemeen rampzalig. Hij was<br />
de koning van de Nederlandse documentaire, een van<br />
de laatste auteursfilmers die nog niet onder het juk zat<br />
van de tv, waarin alles tegenwoordig eenduidig moet<br />
zijn. Hij creëerde zijn eigen handschrift, terwijl tegenwoordig<br />
het onderwerp bijna belangrijker is dan de makers.”<br />
Van der Horst: “<strong>De</strong> manier waarop Van der Keuken een<br />
vraagstelling opwierp en ruimte gaf aan antwoorden die<br />
veelzijdig of zelfs tegenstrijdig, irrationeel zijn, staat in<br />
een Europees/Franse traditie van essayfilms die uitgaan<br />
van de complexiteit van de werkelijkheid. <strong>De</strong> Angelsaksische<br />
traditie, die veel meer story-driven is en gericht<br />
op het verklaren van de wereld, bepaalt nu de heersende<br />
trend.”<br />
Peter Lataster: “Films zijn doelgerichter geworden,<br />
moeten een bepaalde misstand aan de kaak stellen. In<br />
de tijd van Van der Keuken was de documentaire in opkomst,<br />
was je als maker tamelijk vrij. Nu is het zo geïnstitutionaliseerd<br />
geraakt dat als je de wereld wilt ontdekken,<br />
je die vrijheid moet bevechten.”<br />
bewogen koper<br />
“Juist nu iedereen met een Canon 5D-camera de straat<br />
op kan, blijkt de absolute schoonheid van Van der Keukens<br />
werk”, zegt film- en installatiemaker Menno Otten<br />
(In een vergeten moment, City Faces). “Dat kan niet elke<br />
gek zomaar evenaren. Elke filmmaker en cameraman die<br />
ik ken is wel op een of andere manier door Van der Keuken<br />
beïnvloed, heeft die dvd-boxen met zijn oeuvre in<br />
huis. Zijn werk heeft iets stoers en rauws dat juist jonge<br />
makers aanspreekt. Big Ben /Ben Webster in Europe<br />
(1967) is zo’n coole jazzfilm! Klassiek grafisch gefilmd,<br />
maar met ballen gemonteerd. <strong>De</strong> brutaalheid in hoe hij<br />
zo’n Jordanees straatschoffie filmt in Beppie (1965). Hij<br />
koos niet de meest voor de hand liggende mensen, zat<br />
tussen het gewone volk, omdat hij altijd maar de straat<br />
op ging.”<br />
Stokman: “<strong>De</strong> mythe rond Johan was dat hij alleen<br />
maar heel spontaan werk maakte, maar Amsterdam<br />
Global Village (1996) bijvoorbeeld, is een compleet geensceneerde<br />
film. Ik zat er nog bijna in, via zijn stiefzoon<br />
Stijn van Santen, waarmee ik bevriend was. Ik<br />
moest in een Amerikaanse wagen met veel misbaar over<br />
de gracht scheuren, met Johan en Nosh van der Lely<br />
(zijn (geluids)vrouw, kw) achterin. Maar ik ben in de<br />
montage gesneuveld. Hij zocht in die film heel rigide<br />
een bepaalde sfeer op. Maar het mooie aan Johan is dat<br />
het nooit een trucje werd.”<br />
Documentairefilmer Leonard Retel Helmrich (Stand<br />
van de zon /maan /sterren): “Het kan nog steeds, net als<br />
Van der Keuken de straat op en filmen, maar ik heb er<br />
moeite mee dat mensen zo camerabewust zijn geworden.<br />
Zelfs met een mobiele telefoon beginnen ze al te<br />
acteren of in de camera te kijken. Een ander ding is dat<br />
quit claims standaard zijn geworden: dat je rechten<br />
moet regelen om mensen te mogen filmen. Omroepen<br />
en distributeurs vragen daarom, helemaal als je film<br />
naar het buitenland gaat. Bij Stand van de zon /maan /<br />
sterren ben ik achteraf een maand bezig geweest om dat<br />
allemaal nog eens te regelen.”<br />
Stokman: “Terwijl door technische ontwikkelingen<br />
de vrijheid voor makers is toegenomen, blijven de filmfinanciers<br />
heel conservatief. Je wordt bijna verplicht om<br />
met een cameraman te werken, je moet een editor aan-<br />
stellen en ze willen de film ook meteen inplannen, wat<br />
de tijd om eraan te werken beperkt. Die tendens kan alleen<br />
worden doorbroken door heel goed eigenzinnig<br />
werk dat laat zien wat er mogelijk is, zoals bijvoorbeeld<br />
<strong>De</strong> engel van Doel of <strong>De</strong> regels van Matthijs.”<br />
Koole: “Buiten de technische aspecten die de filmmaker<br />
in mij aanspreken, wekken de films van Van der<br />
Keuken iets op wat ik mooi vind aan het leven. Als ik de<br />
zaal verlaat, krijg ik zin in het leven, voel ik liefde voor<br />
de dingen en mensen om me heen.<br />
“Als ik naar buiten kijk, en de vogels bij mij boven de<br />
gracht zie, heb ik het gevoel dat het mijn meeuwen zijn<br />
die hij heeft gefilmd in Amsterdam Global Village. Die<br />
beelden zijn iconisch. Net als de schepen op de rivier,<br />
met die tenorsax eronder en die lange lens, of die rammelende<br />
kopjes in <strong>De</strong> grote vakantie. Zijn manier van<br />
filmen heeft mijn manier van kijken naar de werkelijkheid<br />
veranderd.”<br />
TeNTooNsTelliNg eN ReTRospecTief johAN vAN<br />
deR keukeN iN eye AMsTeRdAM | vAN 30 MAART<br />
T/M 9 juNi | zie eyefilm.nl
8e PAC FESTIVAL<br />
17 MAArT 2013 10:30-23:00<br />
Op zondag 17 maart is het weer zover! Tijdens het 8e PAC Festival kunt u voor slechts € 27,50* vijf prachtige voorpremières<br />
zien van bijzondere films die pas later in Nederland uitkomen. Het PAC Festival wordt gehouden in Pathé Tuschinski<br />
Amsterdam, Buitenhof <strong>De</strong>n Haag, Groningen, <strong>De</strong> Kuip Rotterdam, Eindhoven, Tilburg, Rembrandt Arnhem, <strong>De</strong>lft, <strong>De</strong> Kroon<br />
Zwolle, Maastricht, Breda, Amersfoort en Haarlem. Mis deze unieke kans niet en koop nu alvast uw tickets op<br />
www.pathe.nl/pacfestival!<br />
*Toegangsprijs Pathé Unlimited Cardhouders: € 10,-, Pathé Unlimited Gold Cardhouders: € 5,-<br />
THE SAPPHIrES<br />
3gdt<br />
10:30 - 12:15 uur<br />
A LATE QuArTET<br />
2gt<br />
13:15 - 15:00 uur<br />
THE PLACE BEyOnd<br />
THE PInES<br />
15:20 - 17:40 uur<br />
KOn-TIKI<br />
3g<br />
19:00 - 21:00 uur<br />
VIJF VOOrPrEMIÈrES VOOr SLECHTS € 27,50!<br />
www.pathe.nl/pacfestival<br />
DE VOORFILM BIJ JOU IN DE BUURT!<br />
LUX – NIJMEGEN<br />
RIALTO – AMSTERDAM<br />
DE BALIE – AMSTERDAM<br />
FOCUS FILMTHEATER – ARNHEM<br />
FILMHUIS DEN HAAG – DEN HAAG<br />
in samenwerking met<br />
STOKEr<br />
4g<br />
21:20 - 23:00 uur<br />
DE VOORFILM MOET TERUG<br />
FACEBOOK.COM/DEVOORFILMMOETTERUG<br />
CHASSÉ THEATER – BREDA<br />
DE LIEVE VROUW – AMERSFOORT<br />
LUMIÈRE CINEMA – MAASTRICHT<br />
VERKADEFABRIEK – DEN BOSCH
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 21<br />
Publikums- Movie 43, niet This is 40<br />
beschimPfunG!<br />
This is 40<br />
Met Dumb & Dumber legde Peter<br />
Farrelly in 1994 de basis voor de populariteit<br />
van de slechtesmaakkomedie.<br />
Dat stokje werd tien jaar geleden overgenomen<br />
door Judd Apatow. Met This<br />
is 40 lijkt Apatow zijn horizon juist te<br />
willen verbreden. dooR fRiTz de joNg<br />
Movie 43 is een faliekante mislukking. Als film. Als komedie.<br />
En als product van de menselijke geest. Toch is<br />
er iets fascinerends aan de tagline waarmee de door Peter<br />
Farrelly geproduceerde schakelfilm wordt aangeprezen:<br />
once you’ve seen it you can’t unsee it. Je kunt dat<br />
natuurlijk lezen als een koddige waarschuwing, afgegeven<br />
door cynische filmmakers die weten dat ze een<br />
wanproduct hebben gemaakt dat ze lekker toch in de<br />
bioscoop uitbrengen.<br />
Natuurlijk, Peter Farrelly en zijn broer Bobby waren<br />
ooit verantwoordelijk voor opzettelijk smakeloze<br />
lichaamssapkomedies als There’s Something About<br />
Mary en Me, Myself & Irene. En daar hebben we smakelijk<br />
om kunnen lachen. Toen. Maar die hoogtijdagen<br />
liggen achter ons. <strong>De</strong> Farrelly’s zijn als grossiers in<br />
slechte smaak al lang ingehaald door Judd Apatow. <strong>De</strong><br />
afgelopen jaren probeerden ze het met vals sentiment<br />
(The Heartbreak Kid) en met overbodige nostalgie (The<br />
Three Stooges). Steeds pijnlijker bleek dat de door de<br />
Farrelly’s gepatenteerde combinatie van romantiek en<br />
ranzige grappen is uitgewerkt.<br />
Movie 43 is daarvoor het bewijs. Dit gedrocht willens<br />
en wetens in de bioscopen dumpen is je reinste Publikumsbeschimpfung.<br />
Vooral met die slogan erbij. Want<br />
inderdaad: iets ongezien maken dat je wel gezien hebt<br />
gaat domweg niet. Dat geldt natuurlijk zeer nadrukkelijk<br />
voor Hugh Jackman als een man wiens testikels aan<br />
zijn adamsappel bungelen, of voor het beeld van Gerard<br />
Butler als een vuilbekkende gnoom, die in Zero Dark<br />
Thirty-stijl ondervraagd wordt. Om nog maar te zwijgen<br />
over Halle Berry, die guacamole maakt met haar<br />
rechterborst. En zo kunnen we nog even doorgaan. Allemaal<br />
beelden die nooit meer van het netvlies gewist<br />
kunnen worden.<br />
Wat heeft die imposante verzameling A-lijst-sterren<br />
en Oscarwinnaars toch bezield om in te tekenen op deze<br />
monumentale stinkerd vol bedorven grapweefsel? Nooit<br />
eerder zaten er zoveel sterren in een nulsterrenfilm.<br />
Persoonlijke tragikomedie<br />
Dat het toch nog steeds mogelijk is om op een interessante<br />
manier scabreuze grappen te koppelen aan relatieperikelen<br />
bewijst Judd Apatow in This is 40. Dat begint<br />
al in de openingsscène, waarin Paul Rudd tijdens<br />
een potje stomerige douchesex laat vallen dat die Viagra<br />
toch wel goed is aangeslagen. Er zijn de afgelopen jaren<br />
al heel wat potentie- en erectiegrappen gemaakt, maar<br />
interessant is vooral de reactie van Rudds tegenspeelster<br />
Leslie Mann: zij is oprecht beledigd dat haar filmechtgenoot<br />
kennelijk een pilletje nodig heeft om nog<br />
opgewonden te raken. Dat ligt extra gevoelig omdat zij<br />
veertig wordt, en die viagra-erectie kennelijk haar verjaardagscadeautje<br />
was. Dat die leeftijd als een Kwestie<br />
beschouwd wordt, blijkt uit de titel, die klinkt als een<br />
nederlaag. Dit is veertig, deal er maar mee, leuker kunnen<br />
we het niet maken. Als een vrouw veertig is, zo<br />
maakt een lollige gynaecoloog ons duidelijk, dan kun je<br />
haar leeftijd aflezen aan de jaarringen van haar vagina.<br />
Achter alle anale en genitale grappen zit een bitterzoete<br />
en vooral opmerkelijk persoonlijke tragikomedie. Zo<br />
persoonlijk dat de 45-jarige Apatow niet alleen echtgenote<br />
Leslie Mann laat opdraven, maar ook zijn dochters<br />
Maude en Iris. Zo persoonlijk, dat hij zelf scenario en<br />
regie voor zijn rekening nam: This is 40 is pas de vierde<br />
speelfilm van de succesvolle producent. En tenslotte<br />
was de film ook zo persoonlijk dat Apatow moeite had<br />
om in zijn materiaal te snijden. <strong>De</strong> film die klokt op 134<br />
minuten had ook best de standaard anderhalf uur mogen<br />
duren.<br />
Wat we echter niet hadden willen missen: de meningsverschillen<br />
tussen veertiger Rudd – die de tv-serie<br />
Mad Men verdedigt – en zijn tienerdochter – die alle<br />
seizoenen van Lost er in een paar weken doorheen jaagt.<br />
“J.J. Abrams ruïneert onze dochter!”, roept de vader gefrustreerd<br />
uit. Nog meer popculturele referenties: platenbaas<br />
Rudd, wiens personage we in een bijrol leerden<br />
kennen in Apatows hit Knocked Up, probeert een lans te<br />
breken voor de nieuwe plaat van de al jaren uitgerangeerde<br />
Britse pubrocker Graham Parker, die zichzelf<br />
neerzet met de juiste dosis zelfspot.<br />
En wat is er dan zo persoonlijk aan deze film? Het feit<br />
dat Apatow, kennelijk uit eigen ervaring, het gezin durft<br />
neer te zetten als een plek waar strijd wordt gevoerd,<br />
waar de strijders af en toe het vechten en elkaar helemaal<br />
zat zijn, maar waar ook altijd de mogelijkheid bestaat dat<br />
de liefde weer opbloeit. Zonder dat daar een viagrapilletje<br />
bij nodig is. En gelukkig ook zonder dat het verboden<br />
wordt om grappen te maken over erecties en orgasmes.<br />
Apatow wil volwassen worden, maar ook een puber blijven.<br />
Met This is 40 is hem dat wonderwel gelukt.<br />
Movie 43<br />
Movie 43 »»»»» vs, 2013 | Regie elizAbeTh<br />
bANks, sTeveN bRill, sTeve cARR e.A. | 94 MiNu-<br />
TeN | MeT elizAbeTh bANks, kRisTeN bell, hAlle<br />
beRRy e.A. | disTRibuTie dfw | Te zieN vANAf 21<br />
febRuARi<br />
This is 40 »»»»» vs, 2012 | Regie judd ApA-<br />
Tow | 134 MiNuTeN | MeT pAul Rudd, leslie MANN,<br />
MAude ApATow, iRis ApATow | disTRibuTie upi | Te<br />
zieN vANAf 21 febRuARi
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 22<br />
Cate Shortland over Lore<br />
‘iedereen is roofdier en<br />
Prooi’<br />
Een griezelig sprookje over opgroeien<br />
terwijl de wereld is ingestort. Cate<br />
Shortlands Lore laat de laatste dagen<br />
van nazi-Duitsland door nieuwe ogen<br />
zien. “Lore gaat over het ontdekken van<br />
identiteit en seksualiteit, te midden van<br />
de chaos.” dooR RoNAld RoveRs<br />
Het blijft een gevoelig onderwerp geeft de Australische<br />
Cate Shortland (1968) onmiddellijk toe, wanneer we<br />
haar tijdens het recente IFFR spreken: nazi’s. Of: hoe<br />
ook de Duitsers in de nasleep van de Tweede Wereldoorlog<br />
het moeilijk hadden. Althans, let op: sommige<br />
Duitsers. Ja, zegt ze, “misschien hielp het dat ik zelf van<br />
joodse komaf ben”.<br />
Toch zit de kracht van de film niet in de associatie<br />
met Duitsland. Lore is de reis van een veertienjarig<br />
meisje dat de wereld en zichzelf ontdekt in een tijd van<br />
extremen. Met de val van het Duizendjarig Rijk is de<br />
wereld zoals ze die kende opgehouden te bestaan. Haar<br />
ouders zijn dood. <strong>De</strong> nationaal-socialistische leugens<br />
zijn verstomd, ook al herhaalt Lore ze soms. Ze weet<br />
niet beter.<br />
“Duitsland is met opzet nauwelijks herkenbaar als<br />
Duitsland”, vertelt Shortland. “Het lijkt meer een<br />
sprookjesland, een reusachtige versie van Ian McEwans<br />
The Cement garden waarin achter elke boom gevaar<br />
schuilt en iedereen zowel roofdier als prooi is.<br />
“Juist daarom heb ik de regie op me genomen. Omdat<br />
dat sprookjeselement in Rachel Seifferts roman The<br />
Dark Room zit [die het verhaal baseerde op de ervaringen<br />
van haar eigen moeder]. En ik had het geluk samen<br />
te werken met de toen nog maar 28-jarige cameraman<br />
Adam Arkapaw. Om de harde realiteit van het verhaal<br />
tegenwicht te bieden, kozen we voor dromerige shots<br />
waarin de achtergrond vaag blijft en close-ups die de<br />
textuur van de wereld tonen en de beelden iets tastbaars<br />
geven. Alsof de personages de wereld opnieuw ontdekken.<br />
Roestende vernietigde tanks, de schors van de bomen,<br />
de afgebladderde muren van de huizen. Tastbaar<br />
en toch zo ver weg.<br />
“Om te zorgen dat de jonge cast niet getraumatiseerd<br />
naar huis ging na de opnamen hebben we het scenario<br />
aan de ouders voorgelegd met de vraag of er wat uit<br />
moest. Niemand protesteerde”, zegt Shortland. “En om<br />
het filmen intiem te houden en de kinderen niet te intimideren<br />
werd bovendien vaak met een kleinere crew in<br />
de bossen gefilmd terwijl de rest van de crew en de<br />
trucks achterbleven.”<br />
Seksualiteit<br />
Seifferts roman kreeg Shortland van producent Paul<br />
Welsh. “Toen ik het een paar weken later las, werd ik getroffen<br />
door het perspectief van de jonge Lore. Ze was<br />
de dochter van een hoge nazi-officier maar ook een<br />
meisje dat zich losmaakt en los moet maken van de<br />
ideologie waarmee ze is opgegroeid. Ze moet zien te<br />
overleven terwijl ze met haar jongere broertjes en zusje<br />
naar het noorden van Duitsland trekt. Het apolitieke en<br />
de menselijkheid van het boek beangstigden me”, vertelt<br />
Shortland. “Want zou het me lukken die naar de film te<br />
vertalen?”<br />
Uit de afwezigheid van extreme reacties zou je kunnen<br />
afleiden dat de film daarin geslaagd is. “Lore is een<br />
film over het ontdekken van identiteit en seksualiteit, te<br />
midden van een chaos die jarenlang alle identiteit vernietigde<br />
en waarin seksualiteit een middel was om te<br />
onderdrukken”, getuige ook de vele verkrachtingen<br />
waar Shortlands camera direct of indirect naar verwijst.<br />
Dat levert vreemde en fascinerende contrasten op. Die<br />
ontdekkingsreis van een jonge vrouw heeft Lore trouwens<br />
gemeen met Shortlands vorige film Somersault.<br />
Haar signatuur zit behalve in de visuele stijl ook in de<br />
seksualiteit en het geweld, vertelt ze, “want die waren in<br />
het boek meer naar de achtergronden gedrongen, vermoedelijk<br />
omdat de auteur haar eigen moeder wilde beschermen.”<br />
o<br />
lore in niemandsland<br />
Lyriek en grijstinten overheersen in<br />
Lore, waarin een veertienjarig meisje<br />
na de Tweede Wereldoorlog door<br />
Duitsland vlucht.<br />
Een paar jaar geleden was hij er ineens: een<br />
nieuwe blik op de Tweede Wereldoorlog. Het<br />
zwart-witbeeld werd ingeruild voor grijstinten.<br />
<strong>De</strong>r Untergang (Oliver Hirschbiegel,<br />
2004) zette de trend met zijn menselijke<br />
weergave van Hitler. In het kielzog verschenen<br />
films als The Reader (Stephen Daldry, 2008,<br />
over een voormalige kampbewaakster),<br />
Zwartboek (Paul Verhoeven, 2007, met een<br />
slechte verzetsman en een goede Duitser) en<br />
Valkyrie (Bryan Singer, 2008, met Tom Cruise<br />
als naziheld). Uiteindelijk bleek het met die<br />
grijstinten steeds wel mee te vallen: die goede<br />
Duitser of valse jood was toch steeds weer de<br />
uitzondering die de regel bevestigde. Met Inglourious<br />
Basterds zette Quentin Tarantino in<br />
2009 de voorlopige kroon op het bescheiden<br />
subgenre – of parodieerde hij het de grond in,<br />
het is maar hoe je het wilt zien.<br />
Het Duitsgesproken Lore van de Australische<br />
regisseur Cate Shortland (Somersault) is<br />
te zien als nakomeling van die kleine reeks<br />
films en slaagt beter dan z’n voorgangers in<br />
het weergeven van de morele complexiteit.<br />
Misschien omdat de film pas begint als het<br />
grote verhaal van de geschiedenis al ten einde<br />
is. Hitler is dood, de nazi’s zijn verslagen en<br />
Duitsland is verdeeld onder de geallieerde<br />
overwinnaars.<br />
Wanneer haar ouders achter slot en grendel<br />
verdwijnen – vader was SS-officier – komt de<br />
veertienjarige Lore (een overrompelend debuut<br />
van de jonge actrice Saskia Rosendahl) er<br />
alleen voor te staan. Met haar jongere zusje en<br />
drie broertjes, waarvan één nog maar een<br />
baby, onderneemt ze een moeizame vlucht<br />
door een Duitsland dat verlamd is door ordeloosheid<br />
en massavernietiging, op weg naar<br />
een veronderstelde thuishaven bij oma in het<br />
verre noorden van het land.<br />
“Je mag niet vergeten wie je bent”, drukte<br />
moeder haar nog op het hart vlak voor ze verdwijnt,<br />
maar Lore wéét helemaal nog niet wie<br />
ze is. Ze is even oud als het regime van de nazi’s<br />
en kent dus niets anders dan hun ideologie.<br />
Langzaam maar zeker wordt ze onderweg<br />
geconfronteerd met de realiteit van de Holocaust,<br />
zeker wanneer ze geholpen wordt door<br />
de mysterieuze Thomas, die hen met zijn<br />
joodse papieren langs de grenscontroles<br />
loodst. Vrijwel direct is er een sterke seksuele<br />
aantrekking tussen de twee, die hard botst<br />
met de even fysieke walging die de afkomst<br />
van de jongen in Lore oproept.<br />
Shortland en cameraman Adam Arkapaw geven<br />
Lore’s coming of age weer in een dromerige,<br />
fysieke stijl, waarin het gebruik van close-ups<br />
(afgewisseld door die desolate, bijna apocalyptische<br />
landschappen) nou eens géén zwaktebod<br />
is. Helaas wil de lyriek van de beelden in combinatie<br />
met de al te gepolijste muziek nog wel<br />
eens doorschieten, wat ook de schematische<br />
opzet van de plot accentueert, maar het is geen<br />
halszaak.<br />
joosT bRoeReN »»»»»<br />
Lore AusTRAlië/duiTslANd, 2012 | Regie cATe<br />
shoRTlANd | 108 MiNuTeN | MeT sAskiA RoseNdAhl,<br />
kAi MAliNA | Te zieN vANAf 7 MAART | dis-<br />
TRibuTie ciNeMieN
de <strong>Filmkrant</strong> gustave de kervern en benoît delépine<br />
#352 MAART 2013 23<br />
Benoît <strong>De</strong>lépine over Le grand soir<br />
‘onze humor is<br />
Punkhumor’<br />
“<strong>De</strong> toeschouwers zijn al die voorspelbare films beu”, zegt Benoît <strong>De</strong>lépine, “ze<br />
willen verrast worden door ongewone onderwerpen.” Samen met Gustave <strong>De</strong><br />
Kervern serveert hij ons daarom de anarchistische komedie Le grand soir, waarin<br />
naast Benoît Poelvoorde en Albert Dupontel zijn eigen hond de show steelt. “Hij is<br />
een echte punk, ongemanierd en oncontroleerbaar, de tegenpool van de viervoeter<br />
in The Artist!” dooR ivo de kock<br />
In Cannes verzilverden <strong>De</strong>lépine en <strong>De</strong> Kervern hun<br />
punkperformance. Na de photocall op stelten te hebben<br />
gezet ‘bedreigde’ het regisseursduo op het podium Un<br />
Certain Regard-juryvoorzitter Tim Roth: “We weten<br />
waar je woont en waar je kinderen schoollopen. Geef<br />
ons geen prijs en het loopt slecht met je af!” Hilariteit<br />
alom en als beloning volgt de Juryprijs. Wanneer we de<br />
volgende dag het regisseursduo gaan interviewen, blijkt<br />
<strong>De</strong> Kervern uitgeteld met een stevige kater terwijl op de<br />
achtergrond Poelvoorde en Dupontel met in alcohol gedrenkte<br />
uitbundigheid dollen met journalisten. “Die<br />
kerels stoppen echt nooit”, glimlacht <strong>De</strong>lépine, “ook<br />
niet wanneer ze nuchter zijn.”<br />
Le grand soir gaat over twee verschoppelingen, een<br />
punker en zijn net ontslagen broer, die een winkelcentrum<br />
ontregelen. Het lijkt wel een Occupy-film die een<br />
anarchistische, komische draai geeft aan het bij velen<br />
levende woedegevoel. “We maken films over personages<br />
die zich tegen de samenleving keren. In Aaltra, Avida<br />
en Louise-Michel bevrijden ze zichzelf door vriendschap,<br />
liefde, kunst; kortom door dingen die buiten de<br />
economische realiteit van geld en succes staan. In<br />
Mammuth maakt <strong>De</strong>pardieu bizarre art brut-kunstwerken<br />
en in Le grand soir rekent een familie af met alle verwachtingen.<br />
Welke richting ze uitgaan is onzeker maar<br />
het is duidelijk dat ze niet langer zullen doen wat de<br />
maatschappij verwacht. Gustave en ik ontsnapten uit<br />
de lagere middenklasse dankzij onze creativiteit en we<br />
willen tonen dat iedereen zijn leven plots op zijn kop<br />
kan zetten dankzij een beetje panache en fantasie.”<br />
Het slot is optimistisch, maar de algemene toon pessimistisch.<br />
“Alleszins hard. Er loopt ook heel wat fout.<br />
Veel mensen zijn werkloos maar van de werkenden<br />
wordt steeds meer gevraagd, terwijl bazen en aandeelhouders<br />
worden vertroeteld. <strong>De</strong> personages zijn ontroerend<br />
omdat ze aan gewone winkelende mensen vragen<br />
om een revolutie te starten. Dat is daarvoor het verkeerde<br />
moment en de foute plaats. In landen zoals<br />
Frankrijk is er relatief veel rijkdom en vrijheid waardoor<br />
de drang om in opstand te komen minder sterk is. Het<br />
komt erop aan dat elk individu zijn eigen revolutie<br />
doormaakt, vertrouwt op zijn creativiteit en weigert om<br />
nog angst te hebben.”<br />
<strong>De</strong> punk-spirit waart door Le grand soir. “Je moet een<br />
onderscheid maken tussen de stijl van de film én het<br />
personage. Zoals het personage NOT zijn er heel wat in<br />
Frankrijk, punks-met-een-hond die breken met hun<br />
familie en rondtrekken op zoek naar avontuur. <strong>De</strong> hond<br />
is voor hen gezelschap maar houdt ook de politie weg,<br />
want agenten pakken niet graag mensen met honden<br />
op. Bovendien beschermt de hond hen wanneer ze slapen.<br />
Die punkers zijn zowat solozeilers, alleen hebben<br />
ze geen sponsors nodig. We kennen hen want we organiseren<br />
al jaren op het strand van Quend-Plage-les-<br />
Pins het Festival du Film Grolandais – een soort anti-<br />
festival van Cannes met bizarre films van linkse, anarchistische<br />
en utopistische strekking – dat een verzamelplaats<br />
voor punks à chiens werd. Onze humor is<br />
punkhumor. Droog, realistisch en rebels. Niet donker<br />
maar melancholisch.” o<br />
winkelboulevard<br />
op stelten<br />
<strong>De</strong> crisis verbroedert: dat is de optimistische<br />
boodschap van de gitzwarte<br />
humor in Le grand soir. Al laat de grote<br />
revolutie nog op zich wachten, voor<br />
lichte ontregeling is het nooit te vroeg.<br />
<strong>De</strong> opstand der verdrukten, zo zou je het oeuvre<br />
van Gustave <strong>De</strong> Kervern en Benoît <strong>De</strong>lépine<br />
kort kunnen samenvatten. En tot die verdrukten<br />
behoren wij allemaal, alleen moeten<br />
de meesten van ons daar nog achter komen. Le<br />
grand soir speelt zich grotendeels af op een<br />
uitgestrekte winkelboulevard, waar de bedaarde<br />
consument niet alleen de meubelshowroom<br />
en de bouwmarkt, maar ook de<br />
huishoudelijke-artikelenzaak, de schoengigant,<br />
de hypermarché en het ketenrestaurant<br />
binnen handbereik heeft. Dit alles in een setting<br />
van goedkope en vaak infantiele architectuur,<br />
die de makers met gevoel voor humor in<br />
beeld brengen. Het is het universum van beddenverkoper<br />
Jean-Pierre (Albert Dupontel).<br />
Dat het tegelijk zijn gevangenis is, beseft hij<br />
pas nadat hij wordt ontslagen. Dan blijkt ook<br />
dat hij nog wat kan opsteken van zijn broer, de<br />
overjarige punker NOT (Benoît Poelvoorde),<br />
die altijd zijn volstrekte tegenpool was. Samen<br />
heroveren ze hun plek in een wereld die al het<br />
afwijkende naar de marge probeert te verbannen.<br />
In Le grand soir lijkt rechtvaardigheid, waar<br />
het in Aaltra (2004) en Mammuth (2010) om<br />
draaide, een passeerd station. Wat nog te winnen<br />
valt, is vrijheid. Maar vrijheid kan van alles<br />
zijn: bierdrinken totdat je ervan moet kotsen,<br />
rondrijden in een gejatte vorkheftruck, of<br />
gewoon rechtdoor lopen, dwars door bloemperken<br />
en woonkamers, omdat de weg van de<br />
vrijheid een rechte lijn beschrijft. In Le grand<br />
soir betekent het ook dat elke acteur zijn eigen<br />
one man show mag opvoeren, waarbij de karikaturen<br />
nogal vet worden aangezet. <strong>De</strong> verrassingen<br />
zitten juist in de kleinere rollen, met<br />
avant-pop artieste Brigitte Fontaine als excentrieke<br />
moeder – ze leverde trouwens ook<br />
een paar prachtige bijdragen aan de soundtrack<br />
– en filmmaker/acteur Bouli Lanners,<br />
die in een parel van een korte scène in één klap<br />
duidelijk maakt wat Le grand soir zo node<br />
mist: understatement.<br />
sAsjA koeTsieR »»»»»<br />
Le grand soir fRANkRijk/belgië, 2012 | Regie<br />
beNoîT délépiNe, gusTAve de keRveRN | 92 MiNu-<br />
TeN | MeT beNoîT poelvooRde, AlbeRT dupoNTel |<br />
disTRibuTie filMfReAk | Te zieN vANAf 21 MAART
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 24<br />
een wandelinG Berlinale 2013<br />
voor middernacht<br />
Rotterdam was amper voorbij of de festivalkaravaan trok naar Berlijn. Voor die<br />
weerbarstige mix van Hollywood-releases, goedbedoelende wereldcinema en<br />
onverwachte ontdekkingen. En dat was dit jaar een Nederlandse film. In de weken<br />
voor het festival gonsde het in de Duitse kranten over ‘Geheimtip’ Boven is het stil<br />
van Nanouk Leopold. dooR dANA liNsseN<br />
Er was waarschijnlijk geen film waar zo naar werd uitgekeken<br />
het afgelopen, 63ste, Filmfestival Berlijn als het<br />
derde deel van de romantische ‘Wanderfilms’ die de<br />
Amerikaanse regisseur Richard Linklater elk decennium<br />
in nauwe samenwerking met hoofdrolspelers Julie<br />
<strong>De</strong>lpy en Ethan Hawke maakt. In 1995 brachten ze een<br />
romantische nacht door in Wenen. In 2004 ontmoetten<br />
ze elkaar weer in Parijs. Nu het na Before Sunrise en Before<br />
Sunset, Before Midnight geworden is, pakken we de<br />
draad weer op in Griekenland waar Jesse en Celine vakantie<br />
vieren met hun twee dochtertjes. Maar voordat<br />
we opgelucht adem kunnen halen bij het eind-goed-algoed<br />
is er eerst nog die wandeling die ze moeten maken,<br />
waarin ze alles van het leven tot de liefde en hun eigen<br />
dromen voorbij laten komen. Dat is het simpele maar oh<br />
zo romantische recept. Twee mensen wandelen een film<br />
lang en praten en de toeschouwer wil alleen maar weten<br />
of ze aan het einde nog bij elkaar zijn. Wat zijn filmliefhebbers<br />
toch hopeloze romantici.<br />
Circus<br />
<strong>De</strong> roem van Before Midnight was de film al vooruit gesneld.<br />
Z’n wereldpremière beleefde hij namelijk tijdens<br />
Sundance, wat de film ongeschikt maakte voor de competitie<br />
in Berlijn. Zo gaat dat namelijk op de grote internationale<br />
festivals. Als ze maar genoeg wereldpremières<br />
vertonen dan volgt het hele circus van journalisten, sales<br />
agents en distributeurs vanzelf. Het kwam de Berlijnse<br />
festivaldirecteur Dieter Koslick dit jaar op kritiek<br />
te staan: zelfs openingsfilm The Grandmaster draaide al<br />
in Chinese bioscopen. Maar ja, je moet er wat voor over<br />
hebben om Wong Kar-wai in je jury te krijgen.<br />
camille claudel, 1915<br />
Dat is namelijk de formule van het festival in de<br />
twaalf jaar dat hij er nu de regie voert: een mix van sterren,<br />
goedbedoelende wereldcinema (bij voorkeur meegefinancierd<br />
door het aan het festival gelieerde World<br />
Cinema Fund, in 2004 in navolging van het Hubert Bals<br />
Fonds en andere festivalfondsen opgericht) en onverwachte<br />
ontdekkingen. Hollywood gebruikt Berlijn om<br />
z’n voorjaarsreleases te lanceren, zoals dit jaar Steven<br />
Soderberghs Side Effects en Gus van Sants Promised<br />
Land (zie pagina 9 van deze krant), en nog een hele reeks<br />
andere films die de komende maanden in de bioscopen<br />
worden verwacht: de bestsellerverfilming Night Train<br />
to Lisbon (te zien vanaf 18 april), de lo-fi-vriendschapskomedie<br />
Frances Ha van Noah Baumbach (aangekocht<br />
voor Nederland, releasedatum onbekend) en animatiefilm<br />
The Croods (te zien vanaf 27 maart). Hou de releaselijsten<br />
in de gaten.<br />
Incidentenjournalistiek<br />
Op het moment waarop ik dit schrijf ben ik op het Punto<br />
de Vista-documentairefestival in Pamplona, een piepklein<br />
festival met een heel specifieke kijk op documen-
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 25<br />
taires, en waar het kan voorkomen dat tijdens de gebruikelijke<br />
Q&A’s met de regisseurs na afloop van de voorstellingen,<br />
artistiek directeur Josetxo Cerdán wordt gevraagd<br />
waarom hij twee bepaalde films met elkaar in een<br />
programma heeft gezet. En waar hij dan niet wegkomt<br />
met een diplomatiek antwoord, maar de vragensteller<br />
niet rust voordat hij een inhoudelijk gemotiveerd antwoord<br />
heeft gekregen. Zo’n festival is Berlijn dus niet.<br />
Op Punto de Vista draait het niet om wereldpremières,<br />
maar om programmering, om curatorschap, om het<br />
feit dat elke twee films die je na elkaar ziet met elkaar<br />
een dialoog aangaan. In Berlijn doen ze dat ook. Maar<br />
dan veel minder bedoeld. Doordat je als bezoeker met je<br />
eigen agenda tussen de verschillende programmaonderdelen<br />
(naast de competitie ook nog het Panorama,<br />
van oudsher een bolwerk voor documentaires, off-Hollywood,<br />
geëngageerd werk en een belangrijke selectie<br />
gay films en het Forum, doorgaans wat bescheidener,<br />
avontuurlijker en strenger van opzet) heen en weer<br />
hopt, is er al lang niet meer zo iets als ‘het festival’. Dat<br />
is soms wel eens jammer, want voor de gedeelde ervaring<br />
is, in het geval van de pers, een soort incidentenjournalistiek<br />
in de plaats gekomen.<br />
Hoogtepunten<br />
Toch een poging om wat hoogtepunten op een rij te zetten.<br />
Nederland was sterk vertegenwoordig in het Panorama.<br />
Openingsfilm A Fold in my Blanket, was een Georgisch-Nederlandse<br />
coproductie en het Panorama Special<br />
werd geopend door Nanouk Leopolds verfilming<br />
van Gerbrand Bakkers bestseller Boven is het stil, die in<br />
de weken voorafgaande aan het festival in de Duitse pers<br />
al een ‘Geheimtip’ werd genoemd. Hoewel het magisch-realisme<br />
van debutant Zaza Rusazde en de magie<br />
van het realisme bij Leopold stilistische tegenpolen<br />
zijn, was het wel opmerkelijk dat Panorama-voorman<br />
Wieland Speck nu juist deze twee films als boekensteunen<br />
van zijn programma had gekozen. Beide films gaan<br />
op ooghoogte<br />
ben Affleck<br />
over onderdrukte homoseksualiteit, of het nu in een repressieve<br />
samenleving of een kerkelijk milieu is. En natuurlijk<br />
gaan beide films over nog veel meer. Over lammetjes<br />
en roofvogels, en fotografie en acteren, bergen en<br />
het vlakke land. En hopelijk is ook A Fold in my Blanket<br />
een keer in Nederland te zien, zodat ook een Nederlands<br />
publiek het genoegen kan hebben de films met elkaar in<br />
een onverwachte context te zien. Boven is het stil beleeft<br />
trouwens zijn voorpremière op het Nederlands, Vlaams<br />
& Fries Filmfestival in Leeuwarden. Voor het interview<br />
met Nanouk Leopold zie pagina 12 van deze krant.<br />
Echte gekken<br />
Waarschijnlijk de beste competitiefilm was Camille<br />
Claudel, 1915 van Bruno Dumont. Sterk, onverzettelijk<br />
en gedurfd. Niet de romantiek van het krankzinnige<br />
beeldhouwersliefje zoals in 1988 verfilmd met Isabelle<br />
Adjani. Maar nietsontziend, tussen de echte gekken, die<br />
gewoon helemaal zichzelf mogen zijn, en hun echte begeleiders<br />
als de nonnen in Montdevergues waar Claudel<br />
de laatste dertig jaar van haar leven doorbracht. Juliette<br />
Binoche had natuurlijk die acteer-Beer moeten winnen,<br />
maar begrijpelijk dat die naar Paulina Garcia in Gloria<br />
van Sebastián Lelio ging was het wel. Gloria (voor mensen<br />
uit het Disco-tijdperk: dat nummer speelt er een<br />
belangrijke rol in) was precies het juiste tegengif tegen<br />
het gebruikelijke semi-realisme van al die andere prijswinnaars:<br />
het Roemeense Child’s Pose (Gouden Beer)<br />
over moeders en zonen, een auto-ongeluk en een gevangenisstraf<br />
en de Bosnische semi-documentaire An<br />
Episode in the Life of an Iron Picker (Zilveren Beer), over<br />
precies, nu ja, dat wat de titel vertelt. Allemaal aangekocht,<br />
allemaal later in de Nederlandse bioscopen.<br />
Beter zijn de films waarvan je even niet weet wat je<br />
ermee aan moet. Closed Curtain van de Iraanse regisseur<br />
Jafar Panahi, die geen films meer mag maken en<br />
daarom zijn vorige, eveneens in huisarrest gemaakte<br />
film This is Not a Film noemde. Closed Curtain is ook<br />
iranofobie<br />
Filmmaker/journalist Mark Cousins<br />
(The Story of Film) reist door de<br />
wereld van de film en ontdekt onverwachte<br />
dwarsverbanden in het<br />
immense beeldenarchief in zijn hoofd.<br />
Wat zien we op deze foto? Een intelligente, vrijzinnige<br />
Amerikaanse filmster die door de lens<br />
van de camera kijkt, op de set van zijn film Argo.<br />
<strong>De</strong> film speelt zich af tijdens de Amerikaanse<br />
gijzelingscrisis van 1979 in Iran. Ben Affleck<br />
spelt Tony Mendez, een CIA-agent. Mendez<br />
was klein en Latino, Affleck is lang en Anglo,<br />
maar dat accepteren we omdat Hollywood er nu<br />
eenmaal van houdt om het leven netjes en wit<br />
te maken.<br />
Affleck ziet er doelgericht uit, serieus. Hij gebaart<br />
met zijn linkerhand. Maar wat ziet hij, of<br />
hoe ziet hij het? Net zoals wij zijn gezicht maar<br />
voor de helft zien, ziet hij maar voor de helft. <strong>De</strong><br />
Hollywood-scènes in zijn film ervaren we als<br />
genuanceerd, complex, gebaseerd op zijn eigen<br />
ervaringen en bittere gevoelens over filmmaken<br />
daar. In vergelijking daarmee voelen de scènes<br />
in Teheran niet doordacht genoeg, riekend naar<br />
thriller-beelden en het gevolg van iemand die<br />
meer beelden van Iran heeft gezien, dan Iran<br />
zelf.<br />
In tegenstelling tot de scènes in de VS, zijn<br />
de Iraanse shots vaak uit de hand gedraaid. <strong>De</strong><br />
scènes in de bazaar zijn volkomen generiek. <strong>De</strong><br />
tradities van gastvrijheid en de eenvoudige<br />
menselijke warmte van gewone Iraniërs (en<br />
niet hun fascistische regime) zijn zo opvallend<br />
en alom aanwezig als je in Iran komt (waar ik<br />
meermaals ben geweest) dat ze niet alleen het<br />
voornaamste zijn wat je je herinnert, maar dat<br />
ze je ook doen beseffen hoe verwesterd dit land<br />
in onze media en onze films altijd wordt voorgesteld.<br />
We beelden het meestal af als bedreigend en<br />
onkenbaar, vol billboards met mollahs en mensenmassa’s<br />
met hun vuisten in de lucht en gesluierde<br />
vrouwen.<br />
Affleck kijkt door zijn camera en ziet in plaats<br />
van het land alleen deze beelden, en daarom<br />
kopieert hij ze.<br />
Natuurlijk kun je zeggen dat dit een film is<br />
over Iraanse gijzelnemers en dat ze daarom natuurlijk<br />
bedreigend moeten overkomen. Ja, dat<br />
doen ze. Maar het is de taak van alle filmmakers,<br />
zelfs van diegenen die onderhoudende<br />
geen film, maar een film over een film die niet gemaakt<br />
wordt, over een scenarioschrijver die opgesloten zit in<br />
het huis van Jafar Panahi, in zijn hoofd, in een droom, in<br />
een labyrintische fictie. Somber, onevenwichtig, en<br />
meer te verdedigen dan alles wat compleet en toegankelijk<br />
is.<br />
Net als Jesse en Celine in Before Midnight wandelen<br />
filmliefhebbers en festivalbezoekers een rondje voor het<br />
slapengaan, peinzen over aloude vragen, wat is waar,<br />
wat is de moeite waard, hoe kunnen we ons weer net zo<br />
nieuw en onbezonnen en creatief voelen als toen we<br />
jong waren. Filmmakers stellen zich die vragen. En op<br />
het moment dat hun werk net zo kwetsbaar durft te zijn<br />
als onze favoriete hoofdpersonen (A Fold in My Blanket,<br />
Frances Ha, Boven is het stil, Camille Claudel) is het onbehaaglijk<br />
genoeg om er een eindje mee op te willen lopen<br />
en je leven mee door te brengen. <strong>De</strong> rest zijn slechts<br />
one night stands. o<br />
before Midnight<br />
thrillers maken, om ons voorbij de clichés te<br />
voeren. Argo had met gemak een beeld van Teheran<br />
in die dagen kunnen schetsen dat frisser,<br />
echter, levendiger en eerlijker zou zijn geweest.<br />
En er is een belangrijker punt. Gezien het feit<br />
dat Iran bijna altijd wordt afgebeeld als vijandig<br />
en onveilig, als een probleem voor buitenlanders,<br />
is het dan, gegeven het feit dat westerse<br />
regeringen met hun zwaarden lopen te zwaaien<br />
en dreigen Iran te bombarderen, werkelijk het<br />
meest geschikte moment om nu een film te maken<br />
die alle gebruikelijke clichés nog eens herhaalt<br />
boven op de al bestaande berg aan Iranofobie?<br />
Is het niet wat al te makkelijk om door je<br />
camera naar een plek te kijken en alleen je vooroordelen<br />
bevestigd te zien? Begint Argo niet<br />
een beetje te lijken op een parapraxis, een Freudiaanse<br />
verspreking, een onbedoeld blootleggen<br />
van de onbewuste angst die Amerika voor<br />
Iran heeft? Een land waarover men het veel<br />
heeft, maar waarvan men weinig weet? Affleck<br />
kijkt door de camera en ziet een monster, een<br />
voortbrengsel van het Id van zijn eigen land.<br />
Filmmakers zouden eens wat minder door de<br />
camera moeten kijken, om wat meer te zien.<br />
MArk CouSINS<br />
TWITTEr @MArkCouSINSFILM
SCAN VOOR DE TRAILER<br />
EEN FILM VAN TONY KAYE<br />
REGISSEUR VAN<br />
AMERICAN HISTORY X<br />
★★★★<br />
Paul Ruven & Marian Batavier<br />
‘Een briljante vertolking<br />
van Adrien Brody’<br />
<strong>De</strong> Morgen<br />
NU VERKRIJGBAAR OP DVD EN VOD<br />
Het blad van/voor muziekliefhebbers 8 maart 2013 | nr. 295<br />
No Risk Disc:<br />
Daughter<br />
platomania.nl • sounds-venlo.nl • kroese-online.nl • velvetmusic.nl • waterput.nl • de-drvkkery.nl • platenhuis-het-oor.nl • northendhaarlem.nl<br />
www.wildbunch.nl /WILDBUNCHblx<br />
Vanaf 8 maart bij:<br />
Concerto, Kroese,<br />
’t Oor, Plato, Sounds,<br />
Velvet, <strong>De</strong> Waterput<br />
en <strong>De</strong> Drukkerij<br />
www.platomania.eu • www.sounds-venlo.nl<br />
www.kroese-online.nl • www.platenhuis-het-oor.nl<br />
www.velvetmusic.nl • www.waterput.nl<br />
www.de-drvkkery.nl<br />
IEDEREEN<br />
KAN HET!<br />
LEES HET<br />
VANDAAG!<br />
hoe verzin<br />
je het?<br />
hoe verkoop<br />
je het?<br />
<strong>De</strong>ze uitgave werd mogelijk gemaakt door een bijdrage van het<br />
Nederlands Fonds voor de Film.<br />
FILM<br />
IDEE<br />
BEKENDE FILMMAKERS PAUL RUVEN<br />
EN MARIAN BATAVIER WERKTEN<br />
O.A. MEE AAN ‘ALASKA’, DAT EEN<br />
OSCAR VOOR BESTE BUITENLANDSE<br />
STUDENTENFILM WON.<br />
Iedereen kan door 1 zinnetje schatrijk worden. Vandaag nog. Het enige dat je nodig<br />
hebt is een gouden film-idee. Dan staat Hollywood in de rij om dat ene zinnetje van je<br />
te kopen, vaak voor miljoenen dollars.<br />
Je hoeft er niets eens voor naar Hollywood, je kunt het gewoon vanuit je luie stoel<br />
doen. En het maakt ook niets uit of je nog nooit iets in de film gedaan hebt. Als dat<br />
zinnetje maar goud is.<br />
Een man verkocht het volgende zinnetje voor 600.000 dollar: “Een politieagent, die in<br />
1985 per ongeluk is ingevroren in ijs, ontdooit nu en denkt dat alles nog als in 1985 is.”<br />
<strong>De</strong>zelfde man las in de krant een artikel over een bloemen-man, die in het geheim<br />
discreet bloemen aflevert aan maitresses van overspelige filmsterren. Hij noemde het<br />
THE FLOWER GUY en verkocht het voor 2,5 miljoen dollar.<br />
Het lijkt simpel, en dat is het ook, als je weet uit welke elementen een gouden<br />
film-idee bestaat. Dan kun je het ook zelf verzinnen, en daarna heel eenvoudig verkoopbaar<br />
maken.<br />
Hollywood-kenners Paul Ruven en Marian Batavier schreven na hun succesvolle<br />
boek HET GEHEIM VAN HOLLYWOOD deze unieke handleiding over hoe je je idee kunt<br />
testen en omwerken tot een gouden film-idee.<br />
RIJK DOOR 1 ZIN: HET GOUDEN FILMIDEE staat vol met succes-voorbeelden, trucs, tips,<br />
en speciale adressen. Als extra een hoofdstuk over Nederlandse gouden film-ideëen.<br />
Paul Ruven & Marian Batavier<br />
ZIN<br />
het gouden<br />
Het nieuwe boek van Paul Ruven<br />
en Marian Batavier: “Rijk door 1 zin.<br />
Het gouden filmidee”.<br />
Een uitgave van de Theatrebookshop;<br />
vanaf half september daar verkrijgbaar<br />
voor €19,95.<br />
het gouden<br />
FILMIDEE<br />
Open day<br />
23 March 2013<br />
from 14:00 till 18:00h<br />
filmmaking<br />
digitaljournalism<br />
audioproduction<br />
musicproduction<br />
interactiveanimation<br />
gamedesign<br />
webdesign<br />
3Dgraphics
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 27<br />
<strong>De</strong> festivals Go Short en HAFF<br />
scandinavië is overal<br />
Dat uit Scandinavië interessante documentaires<br />
en speelfilms komen wisten<br />
we al. Het Holland Animation Film<br />
Festival (HAFF) en het kortfilmfestival<br />
Go Short laten zien dat Scandinavische<br />
animaties en kortfilms er ook mogen<br />
zijn. dooR jos vAN deR buRg<br />
Geen kwaad woord over karton, maar er zullen weinig<br />
kinderen rondlopen die ervan dromen om later in hun<br />
leven als vertegenwoordiger van een kartonfabriek in<br />
een vergadering een presentatie te geven over de voordelen<br />
van isolatiekarton. <strong>De</strong> tragikomische antiheld van<br />
middelbare leeftijd in de korte film Liner Board van de<br />
Zweed Jens Jonsson doet zijn best om er iets van te maken<br />
(“our visions for the future”), maar raakt de draad<br />
kwijt als een vrouw binnenkomt die bij de deur blijft<br />
staan. Langzaam komen we erachter dat beiden jaren<br />
eerder een verhouding hadden. Beiden hebben zo hun<br />
gedachten over waarom het misging. <strong>De</strong> kijker kan uit<br />
de flashbacks zijn eigen oordeel vormen. Absurdisme,<br />
melancholie en het gevoel kansen te hebben gemist in<br />
het leven zijn in meer Scandinavische films te vinden.<br />
Zelfs zo vaak, dat het opvalt. Wie helden zoekt, kan deze<br />
films overslaan, want ze worden bevolkt door personages,<br />
die misschien wel dromen van een groots en meeslepend<br />
leven, maar die het al moeite genoeg kost om<br />
niet depressief te worden. Zoals de twee halfzachte criminelen<br />
in Autumn Man van de Zweed Jonas Selberg<br />
Augustsen. <strong>De</strong> twee hebben geen cent te makken, wat<br />
vervelend is als je als koffieverslaafde aan een kop koffie<br />
wilt komen. “Koffie zou een mensenrecht moeten zijn”,<br />
zegt een van hen. Doordat hij geen koffieshot krijgt,<br />
gaan zijn handen steeds heviger trillen. Criminelen op<br />
jacht naar koffie: kan het lulliger?<br />
Shit<br />
Veel Zweedse kortfilmmakers lijken beïnvloed door Roy<br />
Andersson, met Songs from the Second Floor en You, the<br />
Living de grootmeester van absurdisme dat het menselijk<br />
tekort blootlegt. Of putten Zweden allemaal uit het-<br />
seven Minutes in the warsaw ghetto<br />
Autumn Man<br />
zelfde bron? Hebben we misschien te maken met een<br />
nationale karaktertrek? Op het kortfilmfestival Go Short<br />
komt de vraag ongetwijfeld aan de orde, omdat het festival<br />
met een programma aandacht besteedt aan de<br />
Zweedse kortfilm. Het bevat sterke films, zoals This Is<br />
Alaska van Marten Nilsson. <strong>De</strong> film voert in het koude<br />
niemandsland in Alaska een paar natuurliefhebbende<br />
stellen op, die bewust op deze plek zijn gaan wonen, omdat<br />
je er nog, in de woorden van één van hen, “extreem<br />
individualistisch” kunt leven. Weg van de overgereguleerde<br />
maatschappij. Leve de vrijheid. Maar langzaam<br />
sluipen andere waarheden in de film. Een vrouw zegt dat<br />
ze hier nooit naar toe was verhuisd als haar grote liefde<br />
haar niet in de steek had gelaten. Een ander klaagt over<br />
de grote afstanden. En weer een ander noemt het afgelegen<br />
woonoord “de plek waar je eindigt als je je shit niet<br />
op orde hebt.” Intrigerende film, die de kijker laat raden<br />
of hij naar fictie of documentaire kijkt. Het contrast tussen<br />
paradijselijke natuur en onbeholpen menselijk gedoe<br />
doet zich ook voor in The Lodge, eveneens van Marten<br />
Nilsson. In de fictiefilm brengt een groepje in de stad<br />
wonende vrienden een korte vakantie door in een prachtig<br />
natuurgebied. “Ik ben volledig in harmonie met de<br />
natuur”, zegt iemand in het begin. Het duurt niet lang,<br />
want de onuitgesproken irritaties stapelen zich snel op.<br />
Klinkt bekend? Inderdaad: het fileren van groepsprocessen<br />
door Nilsson doet sterk denken aan Involuntary<br />
en Play van landgenoot Ruben Östlund.<br />
Verpletterend<br />
Dat Scandinavië ook met animatiefilms meetelt, is te<br />
zien op het Holland Animation Film Festival. Scandinavische<br />
animatiefilmers hebben net als hun kortfilmcollega’s<br />
geen last van opgelegde vrolijkheid. Doortrokken<br />
van treurige eenzaamheid is Benjamins Flowers van de<br />
Zweedse Malin Erixon. <strong>De</strong> film voert op de bank in een<br />
huiskamer een mannetje op dat ons meedeelt dat psychoanalytici<br />
vinden dat hij een probleem met de werkelijkheid<br />
heeft. Ze hebben gelijk, want in kleurrijke beelden<br />
lopen werkelijkheid en fantasie bij hem stevig door<br />
elkaar. Zo beleeft het kereltje in zijn hoofd spannende<br />
avonturen in een erotisch café of bordeel en in een vakantieparadijs.<br />
In werkelijkheid durft hij de deur niet<br />
uit. Hoe fantasie ook redding kan brengen, is te zien in<br />
Under the Fold van de <strong>De</strong>en Bo Juhl Nielsen. In de prachtig<br />
getekende film raakt een werkloze vader steeds meer<br />
ontmoedigd door zijn vergeefse zoektocht naar werk,<br />
maar hij wordt gered door de kleurrijke fantasie van zijn<br />
zoontje. Aan fantasie en verbeelding ontbreekt het ook<br />
de Zweedse striptekenaars Max Andersson en Lars<br />
Sjunnesson niet. Met een levensgrote Tito-pop, die<br />
oogt als een zombie, trekken zij in de roadmovie Tito on<br />
Ice door voormalig Joegoslavië. <strong>De</strong> animatiefilm met<br />
live-action scenes laat zien dat anarchie en gekte op de<br />
Balkan nooit ver weg zijn. En ook niet in deze film. Aangrijpend<br />
is de <strong>De</strong>ense zwartwitfilm Seven Minutes in the<br />
Warsaw Ghetto. Animatiefilmer Johan Oettinger heeft<br />
niet meer dan zeven minuten nodig voor een verpletterend<br />
verhaal over een levenslustig jongetje en twee<br />
Duitse militairen in het getto van Warschau. Dat de film<br />
gebaseerd is op een ware gebeurtenis bewijst weer eens<br />
dat menselijke slechtheid grenzeloos is.<br />
Go Short vAN 13 T/M 17 MAART iN lux iN<br />
NijMegeN<br />
Holland Animation Film Festival vAN 20<br />
T/M 24 MAART iN heT louis hARTloopeR coMplex<br />
iN uTRechT
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 28<br />
Silver Linings Playbook<br />
de zon breekt door<br />
Silver Linings Playbook kijkt als een<br />
dwarsdoorsnede van het handboek<br />
psychiatrie, die afwijkend gedrag als<br />
niet al te vreemd neerzet. <strong>De</strong> acht<br />
Oscarnominaties voor het komische<br />
drama van David O. Russell zijn terecht.<br />
kort<br />
dooR MARiskA gRAvelANd<br />
Na het succes van One Flew over the Cuckoo’s Nest volgden<br />
veel groteske psychiatrische gevallen zoals in Twelve<br />
Monkey’s en Shutter Island, maar ook duistere films<br />
als Clean, Shaven, Stir of Echoes, Bug en Spider, en drama’s<br />
als Shine en Girl, Interrupted. Silver Linings Playbook,<br />
naar het boek van Matthew Quick, voegt daar een<br />
variant aan toe die inlevend drama, dwarse romantiek<br />
en subtiele humor soepel combineert.<br />
Bradley Cooper speelt Pat, een ongeremde man met<br />
een bipolaire stoornis die geobsedeerd is door het terugwinnen<br />
van zijn overspelige ex. Ondertussen is zijn<br />
vader (een aaibare Robert <strong>De</strong> Niro) vooral bezig met het<br />
dwangneurotisch neerleggen van zijn afstandsbedieningen<br />
en hoopt zijn moeder de spanningen in huis te<br />
sussen door nóg een schaal vol krabhapjes en pizza te<br />
serveren. Pats gedrag is vaak wel te begrijpen: het is eigenlijk<br />
wel logisch dat hij tegen het plafond vliegt als hij<br />
zijn trouwlied My Cherie Amour van Stevie Wonder<br />
hoort, dat hem doet terugdenken aan zijn dramatisch<br />
verlopen relatie. Hij heeft geen filter tijdens het praten<br />
en zegt alles wat er in hem opkomt, ook dingen die niemand<br />
wil horen.<br />
Manipulatie<br />
Silver Linings Playbook (de titel slaat op het laten doorbreken<br />
van de zon: silver lining) kijkt als een dwarsdoorsnede<br />
van het handboek psychiatrie waarin allerlei<br />
kleine en grote psychische stoornissen door elkaar heen<br />
lopen, zonder dat het als afwijkend wordt voorgeschoteld.<br />
We zijn allemaal maar mensen. Zo maakt bijna iedereen<br />
in de film gebruik van een ander om zijn eigen<br />
doel te bereiken, waarbij die manipulatie niet eens bewust<br />
hoeft te zijn. Pat bewijst ondertussen dat hij goed<br />
heeft geluisterd naar de therapeuten door te stellen dat<br />
hij “zijn negatieve gevoelens als brandstof wil gebruiken<br />
om de zon te laten doorbreken”. Later verslapt zijn aan-<br />
bullet to the head<br />
dacht voor de adviezen van zijn psychiater, die erop<br />
aandringt dat hij nu toch echt een “een strategie nodig<br />
heeft”. Zijn oren spitsen zich alleen als de psychiater<br />
hem een tip aan de hand doet hoe hij zijn ex kan terugwinnen.<br />
Pat neemt dus alleen adviezen aan die in zijn<br />
straatje passen. En wie doet dat eigenlijk niet? Het afwijkende<br />
gedrag in de film, en zelfs het geweld, is nooit<br />
onredelijk.<br />
<strong>De</strong> film neemt een romantische wending als een tegendraadse<br />
buurtbewoonster op zijn pad komt, terwijl<br />
hij aan het joggen is in zijn eeuwige oversized joggingpak<br />
met vuilniszak erover, “om het zweten te bevorderen”.<br />
Een uitstekende Jennifer Lawrence speelt deze Tiffany<br />
als een ietwat manipulatieve vrouw die net als Pat<br />
geen blad voor de mond neemt. Hoe de film afloopt kan<br />
eigenlijk al uit het begin worden opgemaakt, als Pat een<br />
tirade houdt tegen het happy end van het boek A Fare-<br />
Bullet to the Head<br />
Walter Hill | Sylvester Stallone als de mompelende<br />
huurmoordenaar Jimmy Bobo die in<br />
New Orleans andere mompelende mannen<br />
vermoordt, maar – ‘I’m going to kill you’ –<br />
wel zo vriendelijk is dat eerst te melden. Onder<br />
liefhebbers is regisseur Walter Hill vooral<br />
bekend als de maker van 48 Hrs en The Driver,<br />
voor Nicolas Winding Refn in 2011 een van de<br />
inspiratiebronnen voor zijn doorbraakfilm<br />
Drive. Veel lood om oud ijzer echter in Bullet<br />
to the Head, volgens Amerikaanse recensies.<br />
Ook al heeft Stallone het hart op de juiste plek<br />
– na zoveel plastische chirurgie een van de<br />
weinige organen waar dat nog voor geldt –<br />
omdat hij arme mensen, die ook altijd het hart<br />
op de juiste plek hebben, helpt in de strijd tegen<br />
een malafide vastgoedontwikkelaar.<br />
Te zieN vANAf 7 MAART<br />
Broken<br />
rufus norris | Het verhaal van drie huishoudens<br />
in een doodlopende straat in Noord-<br />
Londen, verteld door de ogen van de 11-jarige<br />
Skunk. Na een brute aanval op een mentaal<br />
gehandicapte buurman groeit de onrust in de<br />
straat. Bitterzoete debuutfilm van theaterregisseur<br />
Norris met Tim Roth en Cillian Murphy<br />
werd in oktober goed ontvangen op het<br />
Londens filmfestival. Te zieN vANAf 7 MAART<br />
broken city<br />
well to Arms. Er is al genoeg ellende in de wereld, waarom<br />
moet Hemingway’s verhaal zo tragisch eindigen?,<br />
vraagt hij zich midden in de nacht vertwijfeld af.<br />
David O. Russell (The Fighter, Three Kings) kiest ondanks<br />
het dramatische gegeven voor een prettige toon,<br />
door grote en kleine emoties, en groot en klein menselijk<br />
falen af te wisselen met luchtige passages, zoals hij<br />
ook in The Fighter schakelde tussen de tedere vaderdochterrelatie<br />
en de harde werkelijkheid in de boksring.<br />
Dat er nu wel erg veel tegen elkaar geschreeuwd moet<br />
worden, is blijkbaar onvermijdelijk. Dat schijnt nu eenmaal<br />
op te luchten. Het filter is over de heg gegooid,<br />
maar de lucht zal nooit helemaal klaren.<br />
Silver Linings Playbook »»»»» vs, 2012 | Regie dAvid o.<br />
Russell | 122 MiNuTeN | MeT bRAdley coopeR, jeNNifeR lAwReNce,<br />
RobeRT de NiRo, jAcki weAveR, chRis TuckeR | disTRibuTie A-filM<br />
|Te zieN vANAf 28 febRuARi<br />
Broken City<br />
allan Hughes | New York noir, met Mark<br />
Wahlberg als privédetective Billy Taggart die<br />
zeven jaar eerder ontslagen is na een dodelijk<br />
ongeval. Dat verhaal verdwijnt vervolgens samen<br />
met de vraag naar Taggarts werkelijke<br />
schuld naar de achtergrond en wordt overschaduwd<br />
door het grotere verhaal over de<br />
verziekte politieke cultuur in de stad waar de<br />
macht misschien voor altijd in verkeerde handen<br />
is. Russell Crowe speelt de handige burgemeester<br />
Hostetler en ook Catherine Zeta-Jones<br />
wist weer een rol te bemachtigen. Het is<br />
allemaal al een keer eerder gedaan, maar Hughes<br />
doet het net weer even anders.<br />
Te zieN vANAf 14 MAART<br />
Trois mondes<br />
Catherine Corsini | Ivo <strong>De</strong> Kock sprak in Cannes<br />
regisseur Corsini: “Het verhaal gaat over<br />
een autoverkoper die met zijn auto per onge-
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 29<br />
Paradies: Glaube<br />
GodsdienstoorloG<br />
oP de vierkante meter<br />
Met het middendeel van zijn hoop-geloof-en-liefde-trilogie bereikt de Oostenrijkse<br />
filmmaker Ulrich Seidl het hoogtepunt van zijn kunstenaarschap. Hij onderzoekt<br />
godsdienstwaanzin en de terreur van compassie. dooR dANA liNsseN<br />
Gek eigenlijk. In de (Nederlandse) volksmond zeggen<br />
we hoop, geloof en liefde, terwijl apostel Paulus, aan<br />
wie de drie-eenheid ontleend is, het in zijn Bijbelse loflied<br />
op de liefde over geloof, hoop en liefde heeft. En de<br />
Oostenrijkse filmmaker Ulrich Seidl gooit de volgorde<br />
in zijn Paradies-trilogie nog verder door elkaar. Hij begon<br />
vorig jaar in Cannes met Liebe, afgelopen Filmfestival<br />
Berlijn ging slotdeel Hoffnung in première en het<br />
grandioze middendeel Glaube dat ondertussen in Venetië<br />
voor het eerst werd vertoond, bereikt nu de Nederlandse<br />
bioscopen. Niet eerder deed een filmmaker binnen<br />
een jaar tijd de drie grote Europese filmfestivals<br />
aan, met drie films die weliswaar oorspronkelijk als één<br />
film bedoeld waren, maar ook zelfstandig tot het beste<br />
behoren wat dat filmjaar heeft voortgebracht.<br />
Bij Paulus zijn geloof, hoop en liefde de drie religieuze<br />
begrippen die van blijvende waarde zijn (tegenover<br />
profetieën, tongen en kennis). Je vraagt je af of de volgorde<br />
ertoe doet. Of er een hiërarchie is. Bij Paulus wel,<br />
die benoemt de liefde als belangrijkste. Maar bij Seidl?<br />
(Er bestaat binnen de Oostenrijkse traditie overigens<br />
nog een toneelstuk van Ödön von Horváth dat onder<br />
nationaal-socialistische druk in 1933 alleen in een aangepaste<br />
versie in première mocht gaan en waarin de heldin,<br />
van hoop, geloof en liefde verstoken, van armoede<br />
en ‘Verelendung’ sterft).<br />
Zelfkastijding<br />
Drie vrouwenportretten werden het, over drie familieleden.<br />
Teresa was de hoofdpersoon van Liebe, een mollige,<br />
blijmoedige, alleenstaande vrouw van middelbare leeftijd<br />
die in een seks-resort in Kenia de (vleselijke) liefde<br />
hoopte te vinden waar ze thuis van verstoken bleef. In<br />
Glaube en Hoffnung zien we hoe het haar zus en dochter<br />
vergaat terwijl zij op vakantie is. Dochter Melanie wordt<br />
Trois mondes<br />
luk een jonge Moldaviër doodrijdt en in paniek<br />
wegvlucht. Dit tragisch incident dreigt niet<br />
alleen Al te verscheuren (hij worstelt met<br />
schuldgevoelens) maar ook het aangekondigde<br />
huwelijk met Marion, de dochter van zijn<br />
in Hoffnung in een zomerkamp voor zwaarlijvige kinderen<br />
ondergebracht. En in Glaube volgen we Teresa’s zuster<br />
Anna, een fanatieke katholieke, die de dagen van haar<br />
zomervakantie vult met zelfkastijding en gebedsgroepen<br />
en met een Maria-beeld langs de huizen trekt in de<br />
hoop nog wat zieltjes te winnen. Als haar islamitische<br />
echtgenoot Nabil na twee jaar opeens weer opduikt ontspint<br />
zich bovendien in de gangen van haar burgermanswoning<br />
een soort godsdienstoorlog op de vierkante meter<br />
waarbij het Midden-Oosten-conflict verbleekt.<br />
<strong>De</strong> Paradies-trilogie toont Seidl op het hoogtepunt<br />
van zijn kunstenaarschap. Nu de drie films voltooid zijn<br />
is het wel de moeite waard om te filosoferen over de vraag<br />
in welke volgorde ze het beste bekeken kunnen worden,<br />
net als bijvoorbeeld bij het Dreileben-drieluik van Christian<br />
Petzold, Dominik Graf en Christoph Hochhäusler<br />
vorig jaar. Bij Seidl komen we er voorlopig op uit dat<br />
hoop, geloof en liefde een betere volgorde was geweest,<br />
en niet alleen omdat we daar in ons spraakgebruik meer<br />
aan gewend zijn. Maar daarover volgende maand meer,<br />
als Hoffnung in de Nederlandse bioscopen.<br />
Feesthoedjes<br />
Nu eerst Glaube. Verreweg het sterkste deel uit de reeks,<br />
en net als de beide andere films zelfstandig te bekijken.<br />
<strong>De</strong> films van Urlich Seidl tarten niet alleen de grenzen<br />
van documentaire en fictie (bij hem een verhevigde<br />
werkelijkheid), maar verwarren ook omdat ze vaak naar<br />
exploitatie neigen. En daarmee op z’n minst de toeschouwer<br />
bewust maken van z’n eigen kijkgewoontes.<br />
Of het nu om het geënsceneerde huwelijk ging in Mit<br />
Verlust ist zu rechnen (1992), de liefde tussen mens en<br />
huisdier in Tierische Liebe (1996), de borstenobsessie<br />
van de vrijgezelle wiskundeleraar Rene in <strong>De</strong>r Busenfreund<br />
(1997) of de nietsontziende klinische beelden<br />
baas de garagehouder, onmogelijk te maken.<br />
Ook al omdat de aanwezigheid van twee vrouwen<br />
– getuige Juliette en vrouw van het<br />
slachtoffer Vera – zijn twijfel nog verder versterken.”<br />
zie filMkRANT.Nl/Nieuws_2012/8397<br />
The Sweeney<br />
nick love | Stevige Britse politiefilm met spitse<br />
humor en dito visuele stijl over een groep<br />
rechercheurs die Londen wil schoonvegen.<br />
Gebaseerd op de gelijknamige Britse serie uit<br />
de jaren zeventig maar verplaatst naar Londen<br />
vandaag. Damien Lewis uit Homeland is de<br />
bedenker en manager van The Flying Squad,<br />
een politieeenheid die geweld met geweld wil<br />
bestrijden. Dat valt niet goed bij de politieke<br />
top van het politieapparaat en Lewis is veel<br />
tijd kwijt aan het weerleggen van de kritiek.<br />
Bulldozer Ray Winstone knapt het vuile werk<br />
op als detective inspector Jack Regan die on-<br />
vermijdelijk Interne Zaken achter zich aan<br />
krijgt terwijl het team achter een stel overvallers<br />
aan zit. Om het allemaal nog wat over-<br />
van Weense buitenwijken gecontrasteerd met de smoezelige<br />
wereld van seksclubs in het al veel verder gefictionaliseerde<br />
Hundstage (2001) en het ongemakkelijke<br />
Import/Export (2007) waarin hij op onnavolgbare Seidliaanse<br />
wijze de seksindustrie in één film wist te verbinden<br />
met demente bejaarden met feesthoedjes op.<br />
<strong>De</strong>els spreekt Glaube van de drie delen van de Paradies-trilogie<br />
natuurlijk het sterkste, omdat we in het<br />
Westen al een lange traditie hebben waarin kritisch tegen<br />
de uitwassen van het christelijke geloof wordt aangekeken.<br />
Anna’s aan erotische extase grenzende aanbidding<br />
van het kruisbeeld, de beelden van de gebedsgroep<br />
die “Oostenrijk weer katholiek wil maken”, en<br />
Anna’s persistente missionarisgedrag geven je een minder<br />
ongemakkelijk gevoel dan Teresa’s erotische escapades<br />
of Melanies pogingen om haar obese tienerlichaam<br />
in het gareel te krijgen. We hebben die religieuze<br />
hysterie eerder gezien. God is eerder bespot. Je kunt je<br />
als toeschouwer makkelijker van het schuldgevoel over<br />
je eigen voyeuristische blik distantiëren.<br />
lees veRdeR op filmkrant.nl<br />
Paradies: Glaube »»»»» oosTeNRijk/duiTslANd/fRANkRijk,<br />
2012 | Regie ulRich seidl | 113 MiNuTeN | MeT MARiA hofsTädTeR,<br />
NAbil sAleh | disTRibuTie eye | Te zieN vANAf 14 MAART<br />
The sweeney<br />
zichtelijker te maken heeft Regan een affaire<br />
met de vrouw van bovenbaas Lewis.<br />
Te zieN vANAf 14 MAART
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 30<br />
Mama<br />
jaloers<br />
kreng<br />
Mama is boos!, maar bovenal: mama is<br />
een doodeng spook in een tamelijk<br />
geslaagde bovennatuurlijke griezelfilm.<br />
Mamá, een Spaans filmpje van nog geen drie<br />
minuten, was in 2008 één van de griezeligste<br />
bijdragen aan het kortefilmprogramma van<br />
het Imagine filmfestival. <strong>De</strong> korte film – één<br />
lange take die begint met Lilly die haar zus<br />
Vic toria wakker schudt en ‘Mama is terug’<br />
fluistert – is een schoolvoorbeeld van spanningsopbouw.<br />
Een uitstekend visitekaartje<br />
van regisseur Andrés Muschietti, die nu dus,<br />
met steun van Guillermo del Toro, de lange<br />
Engelstalige versie op ons mag loslaten.<br />
Mama draait om Lilly en Victoria. <strong>De</strong> meisjes<br />
werden, één en drie jaar oud, door hun vader<br />
achtergelaten in een verlaten huis in de bossen.<br />
Omdat haar vader haar brilletje heeft afgenomen<br />
zien wij het ook niet goed, maar er is<br />
daar iets niet pluis. ‘Daddy, there’s a woman<br />
outside. She’s not touching the floor!’<br />
Pas vijf jaar later worden de meisjes weergevonden.<br />
Lucas <strong>De</strong>sange, de broer van hun<br />
vader, heeft het zoeken nooit opgegeven. <strong>De</strong><br />
meisjes zijn verwilderd, vuil, agressief en lopen<br />
op handen en voeten. Ze waren al die jaren<br />
helemaal niet alleen, zeggen ze. ‘Mama’ was<br />
bij hen.<br />
Mama<br />
Mama ontkomt niet aan de clichés van het<br />
genre. Lucas en Annabel moeten nodig eens<br />
een elektricien laten langskomen, want werkelijk<br />
iedere lamp knippert in deze film. En<br />
wanneer het licht helemaal uitvalt, is er natuurlijk<br />
altijd nog het fototoestel met flits. Net<br />
als de score vol harde geluiden en eng zingende<br />
snaarinstrumenten; het effectbejag is nogal<br />
doorzichtig. <strong>De</strong> grootste zwakte van de film is<br />
dat we regelmatig het huis en de driehoek Lilly-Victoria-Annabel<br />
moeten verlaten om Dr.<br />
Dreyfuss te volgen in zijn archiefonderzoek<br />
naar de achtergronden van ‘Mama’. Liever zagen<br />
we de spanning in huize <strong>De</strong>sange nog wat<br />
verder oplopen.<br />
Want dan is Mama beslist sfeervol en levert<br />
een flink aantal geslaagde en angstaanjagende<br />
momenten. <strong>De</strong> openingsscène zal mening ouder<br />
doen ineenkrimpen – er zijn immers verwaarloosde<br />
kinderen in het spel – maar geslaagde<br />
griezelverhalen wortelen nu eenmaal<br />
vaak in tragiek. Het is wat dat betreft juist<br />
jammer dat Muschietti er niet in slaagt iets<br />
meer te maken van de relatie tussen de meisjes<br />
en hun nieuwe moeder Annabel. <strong>De</strong> special<br />
effects voeren al snel de boventoon.<br />
<strong>De</strong> belangrijkste daarvan is een combinatie<br />
van cgi en de bizarre bewegingen van acteur<br />
en bewegingskunstenaar Javier Botet. En dan<br />
moet je toch toegeven: Mama mag dan een jaloers<br />
kreng zijn dat de meisjes en de hoofdrol<br />
in deze film volledig voor zich opeist, het is<br />
ook één van de engste creatures in lange tijd.<br />
bAReNd de voogd »»»»»<br />
Mama Regie ANdRés MuschieTTi | spANje/cANAdA,<br />
2012 | 100 MiNuTeN | MeT jessicA chAsTAiN, NikolAj<br />
cosTeR-wAldAu | disTRibuTie upi | Te zieN<br />
vANAf 7 MAART<br />
oz the great and powerful<br />
Rhino Season<br />
dichter<br />
achter<br />
tralies<br />
In Rhino Season vertellen gepolijste<br />
beelden het tragische liefdesverhaal<br />
van een dichter, gezien door een klassiek-romantische<br />
bril.<br />
Rhino Season begint als een politiek drama en<br />
mondt uit in een tragisch liefdesverhaal. <strong>De</strong><br />
jonge dichter Saleh wordt vlak na de Iraanse<br />
revolutie gearresteerd samen met zijn vrouw<br />
Mina. Hij verdwijnt voor dertig jaar achter de<br />
tralies, zij wordt tien jaar gevangengehouden,<br />
nadat zij weigert om in ruil voor haar vrijheid<br />
van hem te scheiden. Haar voormalige chauffeur<br />
laat intussen geen middel ongebruikt om<br />
te krijgen wat hij altijd al wilde hebben: haar.<br />
<strong>De</strong> Koerdisch-Iraanse regisseur Bahman<br />
Ghobadi castte in Rhino Season voor het eerst<br />
bekende, professionele acteurs, met Monica<br />
Bellucci (Mina) en de Iraanse Behrouz Vossoughi<br />
(de oudere Sahel) als grootste sterren.<br />
Rhino season<br />
Oz the Great and Powerful<br />
Sam raimi | Prequel van het boek The Wonderful<br />
Wizard of Oz van L. Frank Baum uit<br />
1900, waarop in 1939 de beroemde filmversie<br />
met Judy Garland gebaseerd werd. James<br />
Franco wordt als goochelaar naar het magische<br />
land van Oz getransporteerd en moet<br />
daar de strijd aan gaan met drie heksen. Alleen<br />
door te ontdekken wie goed en slecht is, kan<br />
hij het koninkrijk redden.<br />
Te zieN vANAf 14 MAART<br />
Valentino<br />
remy van Heugten | Hoofdrol voor Najib Amhali<br />
als een Italiaanse Maserati-verkoper die<br />
stiekem geen Italiaan is. Hij heeft wel een relatie<br />
met Monique, de dochter van zijn baas en<br />
staat op het punt met haar te trouwen én promotie<br />
te maken. Maar zijn leugen dreigt alles<br />
te verzieken. Te zieN vANAf 21 MAART<br />
Ook verruilde hij zijn realisme voor een meer<br />
gepolijste, poëtische stijl, die in visueel opzicht<br />
vaak doet denken aan de films van Nuri<br />
Bilge Ceylan. Hij baseerde het script naar eigen<br />
zeggen op de dagboeken van een persoonlijke<br />
vriend, maar de epische dimensies die<br />
het verhaal aanneemt, wijzen op verregaande<br />
mythologisering. Door de autoriteiten doodverklaard,<br />
doolt Saleh na zijn vrijlating als een<br />
moderne Odysseus rondom het huis van zijn<br />
Penelope. Hij bespiedt haar, zonder zich bekend<br />
te maken. Dat geeft dramatische spanning,<br />
maar verleent tegelijk een wrede trek<br />
aan zijn karakter. Die wreedheid bereikt een<br />
hoogtepunt met een scène waarin Mina op de<br />
rug van Saleh zijn eigen dichtregels tatoeëert,<br />
terwijl hij zijn snikkend gelaat in een kussen<br />
verbergt. Het moet de climax vormen van<br />
deze tragedie; wie door een iets minder klassiek-romantische<br />
bril kijkt, ziet echter vooral<br />
een narcistische vorm van zelfkastijding. Pathos<br />
is nooit ver weg in Ghobadi’s werk, maar<br />
in Rhino Season maakt hij het wel erg bont.<br />
Hoe persoonlijk de film ook mag zijn, het esthetische<br />
genoegen waarmee dit lijden wordt<br />
opgedist, reduceert alles tot larmoyante<br />
kitsch.<br />
sAsjA koeTsieR »»»»»<br />
Rhino Season iRAN, 2012 | Regie bAhMAN ghobAdi<br />
| 104 MiNuTeN | MeT MoNicA bellucci,<br />
behRouz vossoughi, yilMAz eRdogAN | disTRibu-<br />
Tie AMsTel filM | Te zieN vANAf 21 MAART<br />
Dark Skies<br />
Scott Stewart | Een of andere vijandige buitenaardse<br />
aanwezigheid in het rustige huis<br />
van de Barretts zit ongevraagd achter de kinderen<br />
aan. Te zieN vANAf 25 MAART
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 31<br />
Road North<br />
humor in een douchekop<br />
Een vader en een zoon verzoenen zich<br />
tijdens een trip in een Pontiac naar het<br />
noorden van Finland, in Road North<br />
van Mika Kaurismäki.<br />
Hij heeft al 33 films gemaakt, maar nog nooit<br />
is er een film van Mika Kaurismäki (oudere<br />
broer van) in de Nederlandse bioscopen uitgebracht.<br />
Binnen zijn grillige loopbaan verwierf<br />
de in Rio de Janeiro woonachtige Fin een kleine<br />
cultstatus met Zombie and The Ghost Train<br />
(1991), vloog hij grandioos ut de bocht met het<br />
lowbudget post-apocalyptische The Last Border,<br />
en toog hij met Samuel Fuller en Jim Jarmusch<br />
naar de Braziliaanse jungle voor zijn<br />
documentaire Tigrero – A Film That Was Never<br />
Made (FIPRESCI-persprijs in Berlijn). Hij<br />
was medeoprichter van het legendarische<br />
Midnight Sun Film Festival dat vlak boven de<br />
Finse poolcirkel films in een circustent en de<br />
lokale schoolgymzaal vertoont, bezocht door<br />
grote regisseurs als Coppola. Voor LA Without<br />
A Map (1998) strikte hij niet minder dan Julie<br />
<strong>De</strong>lpy, Vincent Gallo, Johnny <strong>De</strong>pp, Anouk<br />
Aimee en Joe Dallesandro.<br />
Het wekt verbazing dat nu net zijn conven-<br />
Stand Up Guys<br />
Fisher Stevens | Drie ouwe gangsters en allround<br />
veteranen Christopher Walken, Al Pacino<br />
en Alan Arkin willen bewijzen dat ze geen<br />
tionele, langgerekte road movie annex vaderzoonhereniging<br />
de eerste is die de Nederlandse<br />
bioscoop haalt. In Road North ligt de verdwenen<br />
vader van een concertpianist op een<br />
dag beschonken voor zijn deur. Voordat de<br />
zoon zich kan afvragen wie die manke, volvette,<br />
snurkende man is, volgt een trip in een<br />
Pontiac naar het noorden van Finland en een<br />
hele reeks andere onaangekondigde familiebezoekjes.<br />
Road North ademt een sympathieke<br />
levenshouding: een relaxte omgang met<br />
grote problemen en de berusting over de dingen<br />
die in het verleden zijn misgegaan mondt<br />
uit in een melancholiek, verbroederend liedje<br />
gezongen door vader en zoon. Kaurismäki<br />
mikt daarbij niet op de schaterlach, maar ziet<br />
humor in een douchekop of een zijdelings verhaal<br />
over een menselijk standbeeld. Eén ding<br />
roept vragen op: waarom wordt er zo gehamerd<br />
op de diabetes van de vader? <strong>De</strong> aftiteling<br />
geeft antwoord: het farmaceutische bedrijf<br />
Sanofi Diabetes krijgt als sponsor een bedankje.<br />
MARiskA gRAvelANd »»»»»<br />
Road North fiNlANd, 2012 | Regie MikA kAuRis-<br />
Mäki | 110 MiNuTeN | MeT vesA-MATTi loiRi, sAMuli<br />
edelMANN, peTeR fRANzéN | disTRibuTie jusT<br />
filM | Te zieN vANAf 7 MAART<br />
Thérèse <strong>De</strong>squeyroux<br />
uiterlijke<br />
schijn<br />
Waarschuwing voor mannen: hou veel<br />
van je vriendin of vrouw, want een<br />
arsenicumvergiftiging is snel opgelopen.<br />
Zie de twee verfilmingen van de<br />
roman Thérèse <strong>De</strong>squeyroux.<br />
Flauberts Madame Bovary is niet de enige<br />
plattelandsvrouw die zich dodelijk verveelt in<br />
een Franse roman uit het verleden. In 1927, zeventig<br />
jaar na Madame Bovary, publiceerde<br />
François Mauriac de roman Thérèse <strong>De</strong>squeyroux.<br />
Het boek was gebaseerd op een krantenbericht<br />
over een met een grondbezitter getrouwde<br />
vrouw, die haar man met arsenicum<br />
om zeep had proberen te brengen. Mauriac<br />
maakte van de vrouw, die hij Thérèse noemde,<br />
slappe ouwe mannen zijn geworden. Hoe doe<br />
je dat? Door nog één keer een grote slag te<br />
slaan. Na 28 jaar in de gevangenis wil Val (Pacino,<br />
druk en opgeschoten als altijd) wel weer<br />
eens seks buiten de douche. Eerste halte: een<br />
bordeel. Maar helaas, het lukt niet. Wat doe je<br />
dan? Een apotheek overvallen. Met typisch<br />
enthousiasme mikt Val een heel stel van die<br />
blauwe pillen in z’n keel en moet acuut opgenomen<br />
worden vanwege een dramatische<br />
erectie. Wat wil het toeval? Een van de verpleegsters<br />
is de dochter van een ouwe partner-in-crime,<br />
Hirsch, die keurig opgevouwen<br />
zit in een verpleeghuis. Daar halen ze hem onmiddellijk<br />
vandaan en in z’n pyjama en ver<br />
voorbij de zeventig kruipt de ouwe driver achter<br />
het stuur. En dan moet de rest nog beginnen.<br />
Te zieN vANAf 21 MAART<br />
Road North<br />
een protofeministische, naar vrijheid verlangende<br />
heldin. In zijn roman kijken we door<br />
haar ogen naar het verstikkende burgerlijke<br />
provinciale milieu, waarin alles draait om uiterlijke<br />
schijn.<br />
Georges Franju verfilmde de roman in 1962<br />
met in de hoofdrollen de indrukwekkende<br />
Emmanuelle Riva (Amour) en Philippe Noiret.<br />
In schitterende zwartwitbeelden vertelt de<br />
film het treurige verhaal van de jonge Thérèse,<br />
die zit opgesloten in een huwelijk met een ongevoelige<br />
hark, die aan haar verlangens geen<br />
boodschap heeft. Thérèse is voor hem een babyleverancier<br />
en randversiering van zijn leven.<br />
Bekneld in die rollen, zakt de intelligente<br />
vrouw in depressies. Uiteindelijk probeert ze<br />
met een wanhoopsdaad haar man uit de weg<br />
te ruimen. Als de arsenicumvergiftiging mislukt,<br />
spreekt de door haar man beïnvloede<br />
rechter haar vrij. Het is de ultieme vernedering<br />
voor Thérèse: haar man houdt haar niet<br />
uit de gevangenis uit mededogen of vergeving,<br />
maar uit angst dat de familie in de buitenwereld<br />
over de tong gaat. Gevangenisstraf staat<br />
Thérèse desqueyroux<br />
Jack the Giant Slayer<br />
Bryan Singer | Fantasy adventure over ‘een<br />
jonge boerenknecht die een prinses moet redden<br />
van een stel reuzen nadat hij per ongeluk<br />
een poort opent naar hun wereld’. Nadat Jack<br />
de deur openzet, begint opnieuw een millennia<br />
oude strijd tussen de mensen en de reuzen<br />
waardoor Jack zich genoodzaakt ziet mee te<br />
vechten om de hele aarde en de prinses en<br />
zichzelf te redden. Te zieN vANAf 21 MAART<br />
Het mannetje van de maan<br />
Stephan Schesch | Het mannetje van de maan<br />
verschijnt voor het jongere filmpubliek op<br />
aarde in deze ‘zachtaardige parabel’ gebaseerd<br />
op het geïllustreerde kinderboek van Tomi<br />
Ungerer. Boven in de maan is het maar saai en<br />
het mannetje lift op een passerende komeet<br />
mee naar de planeet die altijd zo dichtbij maar<br />
ongelofelijk ver weg is. <strong>De</strong> agressieve presi-<br />
zo slordig in een prestigieuze familie.<br />
Een halve eeuw na Franju’s fraaie verfilming<br />
(integraal op YouTube te zien) is er nu een<br />
tweede verfilming van Mauriacs roman. Hij is<br />
van Claude Miller, die kort na de opnamen op<br />
zeventigjarige leeftijd overleed. <strong>De</strong> regisseur<br />
bewijst er voor de laatste keer mee dat hij een<br />
uitstekende, maar geen opwindende boekverfilmer<br />
was. Miller heeft veel romans verfilmd,<br />
maar zocht nooit een originele invalshoek. Hij<br />
was altijd een degelijke ambachtsman, die een<br />
verhaal zo getrouw mogelijk vertelde.<br />
Dat heeft hij op één belangrijke verandering<br />
na ook gedaan met Thérèse <strong>De</strong>squeyroux.<br />
Mauriacs roman, en Franju’s verfilming, beginnen<br />
met de rechtszaak, waarna de ongelukkige<br />
Thérèse als voice-over terugblikt op<br />
haar huwelijkstragedie. Miller pakt het anders<br />
aan en vertelt het verhaal chronologisch. Dat<br />
is jammer, want de flashbackstructuur versterkt<br />
het gevoel van een noodlotsdrama. Millers<br />
versie is minder aangrijpend. Misschien<br />
komt het ook door het verschil tussen Emmanuelle<br />
Riva en Audrey Tautou. Thérèse lijdt bij<br />
Riva heviger en rauwer dan bij Tautou, die wel<br />
de indruk wekt dat ze de diepte zoekt, maar<br />
die zelden vindt.<br />
jos vAN deR buRg »»»»»<br />
Thérèse <strong>De</strong>squeyroux fRANkRijk, 2012 | Regie<br />
clAude MilleR | 110 MiNuTeN | MeT AudRey<br />
TAuTou, gilles lellouche | disTRibuTie duTch<br />
filMwoRks | Te zieN vANAf 21 MAART<br />
dent van de aarde ziet het bezoek aan voor een<br />
buitenaardse aanval en neemt maatregelen.<br />
Ondertussen kunnen de kinderen op aarde<br />
niet in slaap komen omdat het mannetje niet<br />
langer in de maan te zien is. Het mannetje<br />
roept de hulp in van een vriendelijke wetenschapper.<br />
Te zieN vANAf 21 MAART<br />
RoNAld RoveRs<br />
het mannetje van de maan
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 32<br />
agenda<br />
Programmagegevens voor de <strong>Filmkrant</strong> van april<br />
moeten vóór vrijdag 15 maart (schriftelijk of per<br />
e-mail agenda@filmkrant.nl) bij de redactie zijn<br />
ingeleverd. <strong>De</strong> <strong>Filmkrant</strong> is niet verantwoordelijk<br />
voor onjuiste vermeldingen of programmawijzigingen.<br />
<strong>De</strong> volgende <strong>Filmkrant</strong> verschijnt op<br />
donderdag 28 maart.<br />
Alkmaar<br />
k Provadja Verdronkenoord 12 |<br />
072-5202022 | provadja.nl<br />
Amour do 7, ma 11 t/m wo 13, vr<br />
15. zo 17, ma 18, zo 24 t/m wo 27 en<br />
zo 31, 20.00 | vr 8, di 12, do 14 t/m<br />
za 16, di 19 t/m za 23 en do 28 t/m<br />
za 30, 14.30 | Anna Karenina di<br />
19, 20.00 | Fill the Void za 9,<br />
19.00 | Hyde Park on Hudson do<br />
7, vr 8 en ma 11 t/m wo 20, 19.00 |<br />
za 9 en ma 18, 14.30 | zo 10, 20.00<br />
| Italy: Love it or Leave it vr 1 t/m<br />
ma 4 en wo 6, 19.00 | di 5, 14.30 |<br />
Lore do 21 t/m wo 27, 19.00 | zo 24<br />
en di 26, 14.30 | The Master do 7,<br />
ma 11, wo 13 en zo 17, 14.30 | do 7<br />
t/m wo 20, 21.15 | NO vr 1 en zo 3,<br />
20.00 | za 2, ma 4 en wo 6, 14.30 |<br />
za 2, ma 4, di 5 en wo 6, 21.15 | <strong>De</strong><br />
ontmaagding van Eva van End<br />
do 21 t/m wo 27, 21.15 | ma 25 en<br />
wo 27, 14.30 | The Patience Stone<br />
do 28 t/m zo 31, 19.00 | <strong>De</strong> regels<br />
van Matthijs za 30, 20.00 (met<br />
Q&A) | The Sessions vr 1 en zo 3,<br />
14.30 | vr 1 en zo 3, 21.15 | za 2, ma<br />
4 en wo 6, 20.00 | di 5, 19.00 |<br />
Thérèse <strong>De</strong>squeyroux vr 8, 20.00<br />
| Wadjda zo 10, 19.00 | <strong>De</strong> wederopstanding<br />
van een klootzak do<br />
28 t/m zo 31, 21.15 | Cinemarvelous<br />
| vr 29, 18.00 | | Movies That<br />
Matter | Call Me Kuchu wo 20,<br />
20.00<br />
Almelo<br />
k Filmhuis Almelo Elisabethhof<br />
4 | informatie-reserveren 0546-<br />
850264 | filmhuisalmelo.nl | Aanvang:<br />
20.15<br />
Anna Karenina vr 22 | Beyond the<br />
Hills vr 8 | Django Enchained vr<br />
15 | Martha, Marcy, May, Marlene<br />
wo 13<br />
Alphen a/d Rijn<br />
k Parkfilmhuis Cornelis Geellaan<br />
2 (Park Rijnstroom) | 0172-<br />
493737 | parkfilmhuis.nl<br />
Amour do 14, zo 17, ma 18 en wo<br />
20, 20.30 | vr 15, 21.30 | di 19, 13.30<br />
| Argo do 7, zo 10, ma 11 en wo 13,<br />
20.30 | di 12, 13.30 | Caesar Must<br />
Die vr 29 en vr 5 apr, 19.30 | ma 1<br />
apr, 20.30 | Extremely Loud &<br />
Incredibly Close vr 29, 21.30 | zo<br />
31 en wo 3 apr, 20.30 | di 2 apr,<br />
13.30 | Jagten zo 3, 20.30 | di 5,<br />
13.30 | vr 8, 21.30 | Killer Joe vr 22,<br />
23.00 | za 23 en ma 25, 20.30 |<br />
Kinder vom Napf vr 15, 19.30 | za<br />
16 en di 19, 20.30 | Het meisje en<br />
de dood di 26, 13.30 | do 28, za 30<br />
en di 2 apr, 20.30 | The Paperboy<br />
vr 22, 19.00 | zo 24 en di 26, 20.30<br />
| Seven Psychopaths do 21 en wo<br />
27, 20.30 | vr 22, 21.00 | Sister vr<br />
8, 19.30 | za 9 en di 12, 20.30<br />
Amersfoort<br />
k Filmtheater <strong>De</strong> Lieve Vrouw<br />
Lieve Vrouwestraat 13 | 033-<br />
4226555 | lievevrouw.nl | Programma<br />
wordt wekelijks aangevuld, zie<br />
website<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Great Expectations vanaf do 28<br />
feb | Hitchcock vanaf do 14 | Midnight’s<br />
Children vanaf do 28 |<br />
Promised Land vanaf do 28 | Rhino<br />
Season vanaf do 21 | Thérèse<br />
<strong>De</strong>squeyroux vanaf do 21 | Nog te<br />
zien | La cinquième saison | The<br />
Master | NO | Reality | The Sessions<br />
| Verwacht | Atmen vanaf do<br />
14 | Paradies: Liebe vanaf do 14 |<br />
Q-Fest: Gay & Lesbian Topfilms<br />
| Elliot Loves | Mary, Marie<br />
| Notre Paradis nog t/m ma 11,<br />
elke ma en di | Movies that Matter<br />
| Call Me Kuchu + Rouge parole<br />
do 14, 21.05 | Film & Architectuur<br />
| Xmas Meier do 21, 19.30<br />
| Filmdocu & Concert | Over<br />
Canto + live uitvoering Canto<br />
Ostinato za 30, 19.15 | Hitchcockklassiekers<br />
| North By<br />
Northwest di 5, 21.10 | wo 6 en di<br />
12, 14.00 | ma 11, 19.00 | The<br />
Trouble With Harry di 19 en ma<br />
25, 19.00 | wo 20 en di 26, 14.00 |<br />
Docuzondag | <strong>De</strong> baby zo 10 en<br />
zo 17, 19.05 | di 12 en di 19, 14.15 |<br />
Karsu zo 3, 19.05 | di 5, 14.15 | <strong>De</strong><br />
regels van Matthijs zo 31, 19.05<br />
Dans + film<br />
= dansfilm<br />
het festival Cinedans Dance<br />
on Screen Festival, dat van 1<br />
t/m 9 maart in eye wordt gehouden,<br />
is in tien jaar uitgegroeid<br />
tot het grootste en<br />
meest diverse dansfilmfestival<br />
ter wereld. dat is een mooi<br />
succes voor artistiek directeur<br />
janine dijkmeijer, die aan de<br />
wieg stond van het festival.<br />
haar geloof in het bestaansrecht<br />
van een festival dat dans<br />
en film combineert, is terecht<br />
gebleken. het misverstand is<br />
overwonnen dat op een dansfilmfestival<br />
vooral saaie registraties<br />
van dansvoorstellingen<br />
zijn te zien. in cinedans ligt de<br />
focus op speciaal voor film gemaakte<br />
choreografieën en bijzondere<br />
filmadaptaties van<br />
dansvoorstellingen. daarnaast<br />
zijn er documentaires over leven<br />
en werk van legendarische<br />
en inspirerende danskunstenaars<br />
te zien. op het program-<br />
Amstelveen<br />
k Filmhuis Griffioen Uilenstede<br />
106 | 020-5985033 | filmhuisgriffioen.com<br />
| Aanvang: 19.30<br />
Amour vr 1 en di 5 | Hyde Park on<br />
Hudson do 21 en vr 22 | The Impossible<br />
do 7 en vr 8 | Matterhorn<br />
vr 15 | NO do 28 en vr 29 | Special |<br />
Thijs van Domburg met Superheroes;<br />
een hilarisch-kritische<br />
ode aan de superhelden-film di<br />
12, 20.30<br />
Amsterdam<br />
k Cinema <strong>De</strong> Balie Kleine-Gartmanplantsoen<br />
10 | informatie:<br />
020-5535151 | reservering: 5535100<br />
| debalie.nl | Raadpleeg de website<br />
voor het actuele programma<br />
k Filmhuis Cavia Van Hallstraat<br />
52-1 | 020-6811419 | filmhuiscavia.nl<br />
| Aanvang: 20.30 | Raadpleeg<br />
de website voor het actuele<br />
programma<br />
k Cinecenter Lijnbaansgracht<br />
236 | 020-6236615 (vanaf 15.45) |<br />
cinecenter.nl | Programmering is<br />
onder voorbehoud. Raadpleeg<br />
verder de wekelijkse filmladder in<br />
de kranten.<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Le grand soir vanaf do 21 | Hitchcock<br />
vanaf do 14 | The Imposter<br />
vanaf do 28 feb | A Late Quartet<br />
vanaf do 28 | Thérèse <strong>De</strong>squeyroux<br />
vanaf do 21 | Promised<br />
Land vanaf do 28 feb | Nog te zien<br />
| Great Expectations | The Master<br />
| Matterhorn | NO<br />
k Eye Filmmuseum IJpromenade<br />
1 | 020-5891400 | eyefilm.nl<br />
Premières | Après mai vanaf do<br />
28 | Paradies: Glaube vanaf do 14<br />
| Rhino Season vanaf do 21 | Prolongaties<br />
| La cinquième saison<br />
(The Fifth Season) | Django Unchained<br />
| Kill List | The Master |<br />
NO | Paradies: Liebe | Post Tenebras<br />
Lux | Ook nog te zien | Les<br />
amants réguliers | The Dreamers<br />
| Gerestaureerde klassieker | Il<br />
gattopardo vr 8, 17.00 | What<br />
Ever Happened to Baby Jane?<br />
(raadpleeg tzt de website voor<br />
one false Move<br />
ma van de tiende editie staan<br />
bijna driehonderd lange en<br />
korte dansfilms en documentaires.<br />
daarnaast zijn er<br />
dansinstallaties. de jubileumeditie<br />
opent met de vertoning<br />
van een persoonlijke filmselectie<br />
van dijkmeijer die de<br />
ontwikkelingen in de afgelopen<br />
tien jaar in de dansfilm illustreert.<br />
de openingsavond<br />
wordt gepresenteerd door performer<br />
Ria Marks, die in het<br />
verleden in diverse dansfilms<br />
te zien was, waaronder het<br />
tragikomische one false Move<br />
data en tijden) | Film bij tentoonstelling<br />
Oskar Fisher | Fantasia<br />
di 5, 19.00 (met klassiekerlezing)<br />
za 9, 15.15 | zo 10, za 16 en zo 17,<br />
14.30 | Films bij expositie over<br />
Johan van der Keuken | Beppie<br />
za 30, 19.00 | zo 31, 16.30 | Bewogen<br />
koper vr 29, 19.00 | Big Ben:<br />
Ben Webster in Europe + Vakantie<br />
van de filmer zo 31, 19.00 |<br />
Blind kind + Herman Slobbe/<br />
Blind kind II za 30, 17.00 | Cinedans<br />
Dans on Screen Festival |<br />
Films, documentaires en installaties<br />
vr 1 t/m za 9 (raadpleeg de<br />
website of cinedans.nl voor het<br />
programma) | Cinema Concert |<br />
La coquille et le clergyman zo 10,<br />
16.00 | Tabu zo 24, 16.00 | Cinema<br />
Egzotik | Sei donne per l’assassino<br />
vr 15, 20.00 | Dutch Movies<br />
English Subtitles | Simon<br />
wo 13, 19.00 | E*Cinema Academy<br />
| Pop Film (double bill) Famous<br />
for Fifteen Minutes Compilatieprogramma<br />
di 12, 19.15 | San<br />
Diego Surf di 12, 21.30 | E*Cinema<br />
Première | Festival hits (in<br />
aanwezigheid van de makers) di<br />
19, 21.00 | E*Cinema Special |<br />
Shirley Clarke (compilatieprogramma)<br />
do 21 en di 26, 19.15 | za<br />
23, 21.00 en 23.00 | EYE Filmcafé<br />
| Gratis live talkshow over film vr<br />
8, 16.30 | Klassiekerlezing | Fantasia<br />
di 5, 19.00<br />
k Het Ketelhuis Westergasfabriekterrein<br />
| Pazzanistraat 4<br />
(bioscoop) | Pazzanistraat 27<br />
(filmcafé) | 020-6840090 | ketelhuis.nl<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
The Croods vanaf do 28 | Lore<br />
vanaf do 21 | The Other Side of<br />
Sleep vanaf do 28 | Rhino Season<br />
vanaf do 21 | Voorpremière | Fill<br />
the Void wo 6 | Nog te zien |<br />
Cheerful Weather for the Wedding<br />
| Karsu | Matterhorn | <strong>De</strong><br />
ontmaagding van Eva van End |<br />
<strong>De</strong> wederopstanding van een<br />
klootzak | Beeldenbende in de<br />
Bios | Internetvideo’s geselecteerd<br />
door kinderblog beeldenbende.nl<br />
zo 10 | VERS | Maandelijkse<br />
bijeenkomst voor en door<br />
van clara van gool. speciale<br />
festivalgast is david hinton.<br />
de britse filmmaker maakte<br />
vele dansfilms, maar ook kunstenaarsportretten<br />
van onder<br />
meer francis bacon, john<br />
cleese en bernardo bertolucci.<br />
ook presenteert het festival<br />
in samenwerking met het Nationale<br />
ballet een programma<br />
over de samenwerking van<br />
hans van Manen met cameraman/videomaster<br />
henk van<br />
dijk, die van Manens voorstellingen<br />
al veertig jaar op beeld<br />
vastlegt. ciNedANs.Nl<br />
elk kader, elk<br />
shot zingt een<br />
treurzang. dat<br />
maakt de film zo<br />
verdrietig mooi.<br />
hij is als een ver<br />
licht uit een uitflakkerendetoekomst.<br />
een dagdroom<br />
die je net<br />
als béla tarrs<br />
the turin horse<br />
vorig jaar, meeneemt<br />
naar het<br />
moment waarop<br />
de aarde uitdooft.<br />
»»»»»<br />
dana linssen over la<br />
cinquième saison in de<br />
filmkrant<br />
nieuwe film- en televisiemakers<br />
ma 4 | Roze Filmdagen | 16e editie<br />
van het Amsterdam Gay &<br />
Lesbian Film Festival do 14 t/m zo<br />
24 | <strong>De</strong>utsches Kino | This ain’t<br />
California di 26 | Psychoanalyse<br />
& Film | Shame wo 27 (met inleiding<br />
en discussie na afloop)<br />
k Kriterion Roetersstraat 170 |<br />
020-6231709 | kriterion.nl |<br />
Raadpleeg de website voor het<br />
actuele programma<br />
k Melkweg Cinema Lijnbaansgracht<br />
234a | info en reserveringen:<br />
020-5318181 | melkweg.nl |<br />
Aanvang: 20.00<br />
Muziekfilms/documentaires |<br />
Big Easy Express (Mumford &<br />
Sons) za 2 en za 23, 23.00 | Mumford<br />
& Sons: The Road to Red<br />
Rocks do 21 en do 28, 23.00 | Mr.<br />
Horror Presents | Possessed<br />
(Besat) ma 4, 20.00<br />
k The Movies Haarlemmerdijk<br />
161 | 020-6386016 | themovies.nl |<br />
Raadpleeg de website voor het<br />
actuele programma<br />
k Rialto Ceintuurbaan 338 |<br />
020-6768700 | rialtofilm.nl<br />
Premières | Après mai vanaf do<br />
28 | Lore vanaf do 7 | Paradies:<br />
Glaube vanaf do 14 | Pieta vanaf<br />
do 21 | Rialto Goes Short | Mr.<br />
Foley vanaf vr 1 | Rialto Podium |<br />
The Only Son za 16, 16.00 | Cracking<br />
the Frame | Duane Michals,<br />
the Man Who Invented Himself<br />
di 19, 19.30 | Filmclub | vr 15,<br />
11.00 (raadpleeg t.z.t. de website<br />
voor de titel) | Rialto Klassiek |<br />
The Ballad of Narayama zo 3 en<br />
zo 10, 11.00 | wo 6 en wo 13, 19.00<br />
| <strong>De</strong>partures zo 17, zo 24 en zo 31,<br />
11.00 | wo 20 en wo 27, 19.00<br />
k Smart Cinema Arie Biemondstraat<br />
111 | 020-4275951 | smartprojectspace.net<br />
| Raadpleeg de<br />
website voor het actuele programma<br />
k Studio/K Timorplein 62 |<br />
020-6920422 | studio-k.nu |<br />
Raadpleeg de website voor het<br />
volledige programma<br />
FFF Preview | Een voorproefje<br />
van het Food Film Festival met<br />
een film uit het FFF programma<br />
do 7, 22.00 | Biosfeer | Thema: <strong>De</strong><br />
filmer gefilmd ma 11, 19.00 | Studio<br />
52nd | Tjiks & Tjappies (resultaat<br />
van de cursus Filmmaking<br />
van Studio 52nd door tieners uit<br />
Amsterdam Oost) zo 17, 11.00 |<br />
Klassieker | Chocolat ma 18,<br />
15.00 | Food Film Festival | vr 22<br />
t/m zo 24 (voor tickets en info zie<br />
foodfilmfestival.nl) Te zien zijn de<br />
films: Above the Heart (met korte<br />
film) | L’Amour des Moules (met<br />
korte film) | Battling Obesity<br />
(met korte film) | Bottled Life |<br />
Canned Dreams | Chungking Express<br />
| Corps Étranger | Dansen<br />
met Gehoornde Dames (wereldpremière,<br />
met Q&A en korte film)<br />
| Dieren eten (korte films met<br />
Q&A) | Eten is Beleven (korte<br />
films met Q&A) | Farming on Crisis?:<br />
CAP live screening (<strong>De</strong><br />
screening wordt aangevuld met<br />
een live interactief programma<br />
waarbij o.a. filmmaker Pavlos Georgiadis<br />
en zowel een Griekse als<br />
een Nederlandse Europarlementariër<br />
aanwezig zullen zijn) | The<br />
Fish Fall in Love | The Fruit Hunters<br />
(met korte film) | Hotchpotch<br />
| Land Rush (met korte film) |<br />
Make Hummus Not War | Milk? |<br />
More than Honey | Niet-zo-super-markt<br />
(korte films) | Now,<br />
Forager (met korte film) | Oma &<br />
Bella | Rauwer | The Well
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 33<br />
Vrije<br />
Arabische<br />
vrouwen<br />
de Arabische lente maakte<br />
ook duidelijk dat veel vrouwen<br />
in de Arabische wereld er genoeg<br />
van hebben om een leven<br />
als patriarchaal bezit te leiden.<br />
ze eisen dezelfde rechten als<br />
mannen en schudden het traditionele<br />
juk van zich af. het<br />
gaat met horten en stoten,<br />
maar het is duidelijk dat de<br />
vanzelfsprekende ondergeschikte<br />
positie van vrouwen in<br />
de Arabische wereld voorbij is.<br />
wie meer inzicht wil krijgen in<br />
deze verandering kan van 8<br />
t/m 10 maart terecht bij het<br />
Arab Women’s Film Festival<br />
in filmhuis den haag. het<br />
uit de Arab women’s film day<br />
voortgekomen festival vertoont<br />
films over vrouwen in de<br />
Arabische wereld, discussieert<br />
over de positie van Arabische<br />
vrouwen en presenteert filmworkshops.<br />
Te zien is onder<br />
meer de syrische film Mariam.<br />
k Pathé Tuschinski Reguliersbreestraat<br />
26-34 | 0900-1458 |<br />
pathe.nl | Titels zijn onder voorbehoud,<br />
raadpleeg verder de website<br />
Nieuwe films | Broken vanaf do 7<br />
| The Croods vanaf do 28 | Hitchcock<br />
vanaf do 14 | Thérèse <strong>De</strong>squeyroux<br />
vanaf do 21 | Ladiesnight<br />
| Valentino wo 20 | Opera |<br />
Francesca da Rimini (Zandonai)<br />
za 16 | Parsifal (Wagner) za 2 |<br />
Opera Encore | Parsifal (Wagner)<br />
zo 24 | Rigoletto (verdi) zo 10<br />
| Theater | People do 21 | Ballet |<br />
Esmeralda zo 31<br />
k Filmtheater <strong>De</strong> Uitkijk Prinsengracht<br />
452 | 020-6237460 |<br />
uitkijk.nl<br />
Café Cineville | Cidade de <strong>De</strong>us<br />
vr 1, 23.00 | Matchpoint vr 15,<br />
23.00 | Old Boy vr 22, 23.00 |<br />
Rushmore vr 29, 23.00 | The Usual<br />
Suspects vr 8, 23.00 | Klassieker<br />
| One Flew Over the Cuckoo’s<br />
Nest zo 3, zo 10, zo 17 en zo 24,<br />
21.00 | Serié les maîtres | L’année<br />
dernière à Marienbad di 12,<br />
19.00 | Stavisky di 26, 19.00<br />
Apeldoorn<br />
k Filmtheater/Podium Gigant<br />
Nieuwstraat 377 | 055-5220993 |<br />
gigant.nl<br />
Amour vr 1 t/m vr 8, do 14 t/m za<br />
16 en di 19 t/m vr 22, 16.15 | zo 3 en<br />
zo 10, 20.00 | wo 6 en za 9, 20.15 |<br />
ma 18, 14.15 | Anna Karenina do<br />
28 t/m za 30, 16.00 | Cheerful<br />
Weather for the Wedding do 28<br />
t/m za 30, 14.15 | vr 29 en za 30,<br />
21.15 | Être et avoir vr 22, 14.15 |<br />
Inventaris van het moederland<br />
do 28 t/m za 30, 14.00 | vr 29 en za<br />
30, 19.15 | Io e te do 7 en zo 10 t/m<br />
wo 13, 20.15 | vr 8 en za 9, 14.00 |<br />
vr 8, vr 15 en za 16, 19.15 | ma 11<br />
t/m wo 13, zo 17 en ma 18, 16.15 |<br />
do 14 t/m za 16, di 19 en wo 20,<br />
14.15 | ma 18, 20.30 | Lore do 28,<br />
20.30 | vr 29 en za 30, 20.00 | The<br />
Master vr 1 t/m wo 6, 16.00 | vr 1,<br />
za 2 en ma 4 t/m wo 6, 20.00 | NO<br />
do 21 t/m wo 27, 16.00 en 20.00 |<br />
de over een periode van honderd<br />
jaar spelende film voert<br />
drie vrouwen uit verschillende<br />
generaties op die ieder te maken<br />
hebben met sociale ellende<br />
en oorlog, maar die altijd<br />
worden gedreven door vrijheidsdrang.<br />
Regisseur basil<br />
Alkhatib is aanwezig op het<br />
festival, evenals de actrices<br />
Assaad feddah en Mayssoun<br />
Abou Assad. ook te zien: i Am<br />
a slave over een twaalfjarig<br />
soedanees meisje, dat na te<br />
zijn ontvoerd als een slaaf<br />
wordt behandeld. Als ze naar<br />
engeland wordt gestuurd om<br />
voor haar familie te zorgen,<br />
verandert er weinig. Regisseuse<br />
hanadi Alyan is op het festi-<br />
do 28, 20.00 | vr 29 en za 30, 16.15<br />
| Offline vr 1 en ma 4 t/m wo 6,<br />
14.15 | vr 1, 21.15 | za 2 t/m di 5,<br />
20.15 | Paradies: Liebe do 7 t/m<br />
do 14, ma 18 en di 19, 16.00 | do 7,<br />
vr 8, ma 11 t/m zo 17 en di 19,<br />
20.00 | Reality do 21 t/m di 26 en<br />
do 28 t/m za 30, 20.15 | za 23 t/m<br />
ma 25, wo 27 en do 28, 16.15 | Regilaul,<br />
Songs of the Ancient Sea<br />
vr 1, za 2 en ma 4 t/m do 7, 14.00 |<br />
vr 1, 19.15 | zo 3 t/m wo 6, 20.30 |<br />
vr 8, 20.15 | za 9 en zo 10, 16.15 |<br />
ma 11 t/m wo 13, 14.15 | The Sessions<br />
do 7 t/m za 9, 14.15 | do 7, za 9<br />
t/m wo 13, zo 17, di 19 en wo 20,<br />
20.30 | vr 8, vr 15 en za 16, 21.15 |<br />
ma 11 t/m za 16, ma 18 t/m za 23 en<br />
ma 25 t/m wo 27, 14.00 | vr 22,<br />
19.15 | wo 27, 20.15 | Sightseers do<br />
21, za 23, ma 25 en wo 27, 14.15 | do<br />
21, zo 24, ma 25 en wo 27, 20.30 |<br />
vr 22 en za 23, 21.15 | Une vie meilleure<br />
do 14, 20.30 | vr 15 t/m zo 17<br />
en wo 20, 16.00 en 20.15 | ma 18<br />
en di 19, 20.00 | Die Wand di 26,<br />
14.15 en 19.15 | Filmnacht | za 9,<br />
20.00 met &Me | Boven is het stil<br />
| Hitchcock | Kon-tiki | Silver Linings<br />
Playbook<br />
Arnhem<br />
k Focus Filmtheater Korenmarkt<br />
42 | 026-4424283 | focusarnhem.nl<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Le grand soir vanaf do 21 | Hitchcock<br />
vanaf do 14 | A Late Quartet<br />
vanaf do 28 | Rhino Season<br />
(Fasle kargadan) vanaf do 21 |<br />
Thérèse <strong>De</strong>squeyroux vanaf do 21<br />
| Verwacht | Barbara | Holy Motors<br />
| A Royal Affair | Cursus Polikiek<br />
& Film: Italië | La seconda<br />
volta ma 4, 19.15 | Cursus Boek &<br />
Film | Broken ma 4 en di 5, 19.15 |<br />
Movies that Matter | Call Me<br />
Kuchu wo 20, 19.00 | Best of Go<br />
Short | Europese korte films wo<br />
20, 19.30 | Imagine Film Festival<br />
Preview | Byzantium di 26, 13.30<br />
| Benefietvoorstelling tbv War<br />
Child | Rebelle do 28, 19.30<br />
Assen<br />
k Bioscoop <strong>De</strong> Nieuwe Kolk<br />
Weiersstraat 1 | 088-0128560 | asserfilmliga.nl<br />
| Aanvang: 20.30<br />
Atmen ma 11 en di 12 | The Broken<br />
Circle Breakdown ma 4 en di 5 |<br />
Company Orheim ma 25 en di 26 |<br />
Paradies: Liebe ma 18 en di 19<br />
bergen<br />
k Fth CineBergen/Zwarte<br />
Schuur Eeuwigelaan 7 | 072-<br />
5896310 | cinebergen.nl<br />
Django Unchained vr 8 en za 9,<br />
21.00 | zo 10 en di 12, 20.00 | Hyde<br />
Park on Hudson vr 1, 21.00 | zo 3,<br />
15.30 | ma 4 en di 5, 20.00 | The<br />
Impossible do 28, zo 3 en wo 6,<br />
20.00 | za 2, 21.00 | Life of Pi do 7<br />
en ma 11, 20.00 | zo 10, 15.30 | The<br />
Master za 23, 21.00 | zo 24, di 26<br />
en wo 27, 20.00 | M – Eine Stadt<br />
sucht einen Mörder ma 1 apr,<br />
20.00 | Les miserables vr 29 en za<br />
30, 21.00 | zo 31, 15.30 | di 2 apr,<br />
20.00 | NO do 14, zo 17 en di 19,<br />
20.00 | Paradies: Liebe do 28, zo<br />
31 en wo 3 apr, 20.00 | The Sessions<br />
vr 22, 21.00 | zo 24, 15.30 | ma<br />
25, 20.00 | Un vie meilleure zo 17,<br />
15.30 | ma 18, 20.00 | Zero Dark<br />
Thirty vr 15 en za 16, 21.00 | wo<br />
20, 20.00<br />
borne<br />
k Filmhuis Borne Marktstraat<br />
23 | informatie/reserveren 074-<br />
2657200 | kulturhusborne.nl<br />
Themamaand: Lof der zintuigen<br />
| 170Hz wo 13 | The Angels’<br />
Share wo 6 | Jiro Dreams of Sushi<br />
wo 20 | Perfect Sense wo 27<br />
breda<br />
wadjda<br />
val aanwezig. op het programma<br />
staat ook de voorvertoning<br />
van wadjda, die door de ogen<br />
van een schoolmeisje naar de<br />
onderdrukte positie van vrouwen<br />
in saoedi-Arabië kijkt.<br />
wadjda is de eerste door een<br />
vrouw gemaakte film in saoedi-Arabië.<br />
filmmaakster haifa<br />
Al-Mansour ontbreekt het duidelijk<br />
niet aan lef. de film doet<br />
denken aan iraanse films die<br />
door de ogen van kinderen<br />
naar de wereld van volwassenen<br />
kijken. hoe het ervoor<br />
staat met Arabische vrouwen<br />
en vrijheid is ook het onderwerp<br />
van het debat op zaterdag<br />
9 maart om 13.00 uur.<br />
ARAbwoMeNsfilMfesTivAl.Nl<br />
k Chassé Cinema Claudius<br />
Prinsenlaan 8 | 076-5303131 |<br />
chasse.nl<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Hitchcock vanaf do 14 | Lore vanaf<br />
do 7 | Nog te zien | Great Ex-<br />
bertolucci laat<br />
zien wat intimiteit<br />
is. want via<br />
olivia ontdekt lorenzo,<br />
alhoewel<br />
minder uitgesproken<br />
verbeeld<br />
dan in the dream<br />
ers, wat seksualiteit<br />
is. die aftasting<br />
verloopt<br />
subtiel.<br />
»»»»»<br />
laura van zuylen over<br />
io e te in de filmkrant<br />
pectations | Io e te | NO | The Patience<br />
Stone | Promised Land |<br />
Boek in Beeld | Thérèse <strong>De</strong>squeyroux<br />
ma 25, 19.30 | Cinema<br />
Opera | Il barbiere di Siviglia zo<br />
24, 10.30 (9.30 ontbijt) | Ontbijtfilm<br />
| zo 31, 11.00 (10.00 ontbijt) |<br />
Gay Cinema | Keep the Lights on<br />
zo 3, 16.30 | Kiss Me zo 10, 16.30 |<br />
Let My People Go zo 24, 16.30 |<br />
Out in the Dark zo 17, 16.30 | Yossi<br />
& Jagger zo 31, 16.30 | Filmclub<br />
| vr 22, di 26 en wo 27, 10.30 |<br />
Friday Movie | The Hunger<br />
Games vr 15 en vr 22, 16.00 | King<br />
of <strong>De</strong>vil’s Island vr 8, 16.00<br />
bussum<br />
k Filmhuis Bussum Brediusweg<br />
1 | 035-6938694 | filmhuisbussum.nl<br />
Amour vr 1, 16.00 | za 2, 15.30 | ma<br />
4, 10.00 | Chimpanzee vr 29,<br />
19.00 | za 30 en zo 31, 16.00 |<br />
Django Unchained do 7, 20.30 |<br />
vr 8, za 16 en vr 22, 21.15 | za 9,<br />
21.30 | ma 11 en di 12, 20.00 | zo 17,<br />
16.00 | za 23 en zo 24, 15.30 | Great<br />
Expectations do 28, 20.00 | vr<br />
29, 18.45 | za 30 en zo 31, 15.45 | za<br />
30, 21.15 | Hitchcock za 2, 21.30 |<br />
ma 4, 20.30 | The Hobbit: Un<br />
Unexpected Journey 3D do 28<br />
feb, 14.45 | zo 3, 21.00 | di 5, 13.00<br />
| do 7, wo 13, do 14, ma 18 en ma<br />
25, 20.00 | za 9, 21.15 | zo 10, 15.30<br />
| zo 17, 15.45 | za 23, 15.15 | Io e te<br />
do 28 feb en wo 6, 15.00 | za 2,<br />
18.45 | zo 3, 15.45 | ma 4 en di 5,<br />
20.00 | Italy: Love it or Leave it<br />
vr 8 en za 9, 19.00 | za 9, 15.45 | zo<br />
10 en wo 13, 20.30 | ma 11, 10.30 |<br />
Jagten do 21 en zo 24, 20.00 | vr<br />
22 en za 23, 21.30 | ma 25, 10.00 |<br />
vr 29, 21.15 | za 30, 19.00 | Life of<br />
Pi za 2 en za 9, 18.30 | ma 4, 9.45 |<br />
wo 6, 14.45 | vr 8, za 16, vr 22 en za<br />
23, 18.45 | zo 10, zo 17, wo 20 en<br />
wo 27, 20.00 | ma 11, 10.00 | vr 15,<br />
21.30 | di 19, 14.00 | zo 24, 15.45 |<br />
The Master vr 1, zo 10 en za 16,<br />
Rialto Podium<br />
16 maart 16:00 uur | The only<br />
son | simonka de jong, 2012 |<br />
de documentaire toont de familieverhoudingen<br />
binnen een<br />
Tibetaans gezin, dat op verschillende<br />
continenten leeft.<br />
de spanningen lopen op als<br />
zoon pema moet trouwen met<br />
een meisje uit zijn geboortedorp.<br />
pema woont inmiddels<br />
in Nederland en heeft totaal<br />
andere toekomstplannen. Na<br />
afloop interviewt hanneke<br />
groenteman de regisseur.<br />
www.RiAlTofilM.Nl<br />
15.45 | za 2, 15.15 en 21.15 | zo 3,<br />
20.00 | di 5, 13.30 | vr 8 en za 16,<br />
21.30 | za 9, 15.30 | ma 11, 20.30 | vr<br />
15, 18.30 | ma 18, 10.00 | The Patience<br />
Stone do 21, do 28 en zo 31,<br />
20.30 | vr 22 en za 23, 19.00 | ma<br />
25, 10.30 | za 30, 21.30 | Promised<br />
Land vr 29, 21.30 | za 30, 18.45 | zo<br />
31, 20.00 | Offline do 14, zo 17 en<br />
ma 18, 20.30 | vr 15, 18.45 | za 16,<br />
18.30 | ma 18, 10.30 | Reality vr 15<br />
en za 23, 21.15 | za 16, 16.00 | di 19,<br />
14.15 | di 19 en di 26, 20.00 | wo<br />
20, zo 24, ma 25 en wo 27, 20.30 |<br />
Sneak Preview | Verrassende<br />
voorpremière elke di, 20.30 |<br />
Klassiekers | Klassiekers in de<br />
bovenzaal elke za en zo, 18.30 (behalve<br />
za 16 en zo 17) | Meezing<br />
special | Meezing Sound of Music<br />
vr 1, 19.30 | Lord of the Rings<br />
trilogie | Lord of the Rings: The<br />
Fellowship of the Ring zo 3, 10.00<br />
| Lord of the Rings: The Two Towers<br />
zo 3, 13.30 | Lord of the<br />
Rings: The Return of the King zo<br />
3, 16.45 | Opera | Tosca ma 4,<br />
13.00 | Centrum voor Jeugd en<br />
Gezin | Offline ma 18, 20.30 | Jongerenfilm<br />
| Django Unchained vr<br />
8, 21.15 | Life of Pi vr 22, 18.45 |<br />
Promised Land vr 29, 21.30 | Reality<br />
vr 15, 21.15<br />
capelle a/d ijssel<br />
k Isalatheater Stadsplein 5 |<br />
010- 4586300 | isalatheater.nl |<br />
Aanvang: 20.00 | Raadpleeg de<br />
website voor het actuele programma<br />
delft<br />
k Filmhuis Lumen Doelenplein 5<br />
| 015-2140226 | filmhuis-lumen.nl<br />
L’année dernière à Marienbad ma<br />
25 | Cet obscur objet du désir ma<br />
11 | Daisies (Madeliefjes) ma 18 |<br />
Du vent dans mes mollets vanaf<br />
do 7 | Inventaris van het moederland<br />
do 21 (regisseur aanwezig) |<br />
rialto in maart<br />
adVertOrial<br />
duane Michals<br />
19 maart, 19:30 uur | duane<br />
Michals, the Man who invented<br />
himself | camille guichard,<br />
2012 | “ontwaak niet uit je dromen,<br />
het is te vroeg”, zo luidt<br />
het poëtische credo van de<br />
stokoude maar nog altijd piepjonge<br />
duane Michals, een van<br />
de beroemdste fotografen uit<br />
Amerika. Regisseur guichard<br />
volgt hem naar zijn favoriete<br />
plekken in pittsburgh, New<br />
york en vermont en vertelt zo<br />
zijn persoonlijke verhaal.<br />
gastprogrammeur christian<br />
pazzaglia leidt de film in.
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 34<br />
Alles over<br />
voedsel<br />
dat voedsel in de belangstelling<br />
staat is een eufemisme.<br />
en dan bedoelen we niet alleen<br />
de vraag waar je het lekkerst<br />
kunt eten. Meer dan ooit<br />
liggen productiemethoden en<br />
industriële bereidingswijzen<br />
van voedsel onder vuur. je<br />
hoeft geen profeet te zijn om<br />
te voorspellen dat na de rund/<br />
paardenvleesaffaire over enige<br />
tijd weer een voedselrel zal<br />
uitbreken. Al deze aspecten<br />
van ons voedsel zijn een prima<br />
onderwerp voor een filmfestival,<br />
begrepen drie jaar geleden<br />
de initiatiefnemers van<br />
het Food Film Festival. het<br />
bleek een succes. op de vierde<br />
editie van het festival, dat<br />
van 22 t/m 24 maart in kriterion<br />
en studio k wordt gehouden,<br />
zijn meer dan dertig korte<br />
films, documentaires en<br />
speelfilms te zien. Natuurlijk<br />
passeren veel voedselproblemen<br />
de revue. battling obesity<br />
(Romain bolzinger) gaat<br />
over de gevolgen van onze ongezonde<br />
eetcultuur: teveel<br />
dikke mensen. bottled life<br />
Like Someone in Love vanaf do 28<br />
feb | The Master vanaf do 7 | Matterhorn<br />
vanaf do 28 feb | Offline<br />
vanaf do 21 | Pink Saris do 7 | Promised<br />
Land vanaf do 28 feb |<br />
Sightseers vanaf do 28 | Une vie<br />
meilleure vanaf do 14 | <strong>De</strong>utsches<br />
Kino | This ain’t California do 28<br />
| Wintertochter do 28 feb | The<br />
Story of Film | deel 7 en 8 ma 4 |<br />
deel 9 en 10 ma 1 apr | Film & Live<br />
Muziek | Diva’s met I Compani vr<br />
8 | Movies that Matter | Call Me<br />
Kuchu do 14 | Q-Fest: Gay & Lesbian<br />
Topfilms | Romeos do 14 |<br />
Best of IDFA | Selectie van het International<br />
Documentary Festival<br />
Amsterdam za 16 | Voorpremière<br />
met Paasbrunch | Wadja ma 1 apr<br />
delfzijl<br />
k Filmliga Eemsmond Centrum<br />
<strong>De</strong> Molenberg Molenberg<br />
11 | 0596-624905 | filmligadelfzijl.<br />
nl | Aanvang: 20.00<br />
Beasts of the Southern Wild di 12<br />
| The Broken Circle Breakdown di<br />
5 | The Sessions di 26<br />
den bosch<br />
k Verkadefabriek Boschdijkstraat<br />
45 | 073-6818160 | verkadefabriek.nl<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Hitchcock vanaf do 14 | Lore vanaf<br />
do 7 | Sneak Preview | elke di<br />
een verrassende voorpremière |<br />
Filmbrunch | zo 3, zo 10, zo 17 en<br />
zo 24 brunch, 11.00 en film, 12.00<br />
| Movies that Matter | Call Me<br />
Kuchu zo 3, 15.30 | Upload Cinema<br />
| Webvideo top 40 2012 za 16,<br />
21.15 | Filmcursussen | Déjà Vu do<br />
7 en do 21, 19.30 | Documentairesalon<br />
zo 17, 16.00 | Film & Psychiatrie<br />
| Tyrannosaur ma 18,<br />
19.45 | Magie van de Film | Paradies:<br />
Liebe do 14, 19.30 | Post Tenebras<br />
Lux do 28, 19.30<br />
The fish fall in love<br />
(urs schnell) stelt de vraag<br />
waarom drinkwater in flesjes<br />
wordt verkocht. More Than<br />
honey (Markus imhoof) ziet<br />
het somber in als de bijen uitsterven.<br />
ellende en somberheid<br />
genoeg, maar het festival<br />
is niet vergeten dat voedsel<br />
ook voor sociale intimiteit<br />
staat. oma & bella (Alexa<br />
karolinski) voert twee joodse<br />
oma’s op die onder het koken<br />
herinneringen ophalen. in de<br />
vrolijke iraanse film The fish<br />
fall in love (Ali Raffi) keert<br />
een man na twintig jaar terug<br />
naar zijn geboortedorp om het<br />
ouderlijke huis te verkopen.<br />
hij treft geen leeg huis aan<br />
maar een door vier vrouwen<br />
gerund restaurant. wat te<br />
doen? Naast kijken naar films<br />
den haag<br />
k Filmhuis <strong>De</strong>n Haag Spui 191 |<br />
070-3656030/3459900 | filmhuisdenhaag.nl<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Paradies: Glaube vanaf do 14 |<br />
Pieta vanaf do 28 | Rhino Season<br />
vanaf do 21 | Thérèse <strong>De</strong>squeyroux<br />
vanaf do 28 | Sneak Preview<br />
| Verrassende voorpremière ma 11<br />
en ma 25, 21.45 | Scherp, scherper,<br />
scherpst: van celluloid<br />
naar 4K | Dr. Strangelove vanaf<br />
do 7 | Cursus: Van celluloid naar<br />
pixels | Muziek & Geluid (deel 3)<br />
wo 6, 19.30 | Arab Women’s Film<br />
Festival | I Am Slave vr 8 | Mariam<br />
za 9 | Wadja za 9 | When<br />
Monaliza Smiled vr 8 | Uit kasten<br />
& kluizen | Instituut voor<br />
Beeld en Geluid: Paul Verhoeven<br />
en Nico Crama zo 10, 16.00 | New<br />
Dutch Academy en klassieke<br />
muziek in film | La cenerentola<br />
zo 10 en di 12, 17.00 | Movies that<br />
Matter | Call Me Kuchu zo 17 |<br />
Movies that Matter Festival |<br />
Jaarlijks internationaal film- en<br />
debatfestival met films, talkshows,<br />
debatten en interviews do<br />
21 t/m wo 27 | Film & Muziek | Kif<br />
Tebbi ma 18, 19.30<br />
k Filmhuis <strong>De</strong>n Haag in Theater<br />
Dakota Zuidlarenstraat 57 |<br />
070- 3265509 | theaterdakota.nl |<br />
Raadpleeg de website voor het<br />
actuele programma<br />
k Nutshuis Riviervismarkt 5 |<br />
070-3459090 | nutshuis.nl<br />
Movies that Matter | Djeca<br />
(Children of Sarajevo) za 23,<br />
20.00 | DoDo: Wat is documentaire<br />
| Reformation do 28, 20.00<br />
k Pathé Buitenhof Buitenhof 20<br />
| 0900-1458 | pathe.nl | Titels zijn<br />
onder voorbehoud, raadpleeg<br />
verder de website<br />
Nieuwe films | &Me vanaf do 14 |<br />
The Croods vanaf do 28 | Hitchcock<br />
vanaf do 14 | Oz The Great<br />
an Powerful vanaf do 14 | The<br />
over voedsel kan er ook met<br />
voedsel worden gewerkt in<br />
ruim vijftien workshops. ze lopen<br />
uiteen van het leren van<br />
snijtechnieken tot broodbakken<br />
en van het maken van<br />
hummus tot koreaans koken.<br />
en natuurlijk wordt er gedebatteerd.<br />
onder meer in het<br />
grote gMo debat, waarin<br />
voor- en tegenstanders van<br />
genetische modificatie met elkaar<br />
in de clinch gaan. het<br />
festival wordt besloten met<br />
een lezing van New york<br />
Times-columnist en kookboekauteur<br />
Mark bittman. Andere<br />
festivalgasten zijn onder andere<br />
restaurantrecensent johannes<br />
van dam en slow<br />
food-oprichter carlo petrini.<br />
foodfilMfesTivAl.Nl<br />
Sweeney vanaf do 14 | Ladiesnight<br />
| Valentino wo 20 | Opera |<br />
Francesca da Rimini (Zandonai)<br />
za 16 | Parsifal (Wagner) za 2 |<br />
Opera Encore | Maria Stuarda<br />
(Donizetti) zo 10 | Rigoletto (verdi)<br />
zo 24 | Theater | People do 21 |<br />
Ballet | Esmeralda zo 31<br />
den helder<br />
k Cinema 7skoop Julianaplein<br />
43 | 0223-610941 | cinema7skoop.<br />
nl | Aanvang: 20.30<br />
Anna Karenina do 28 feb t/m ma<br />
4 | The Broken Circle Breakdown<br />
do 7 t/m ma 11 | The Hobbit: An<br />
Unexpected Journey do 14 t/m<br />
ma 18 | NO do 21 t/m ma 25 |<br />
Sightseers do 28 t/m ma 1 apr<br />
deventer<br />
k Filmhuis <strong>De</strong> Keizer Keizerstraat<br />
78 | 0570-618822 | filmhuisdekeizer.nl<br />
Amour vr 1, 14.45 | zo 3, 16.15 | di 5<br />
en wo 6, 17.15 | di 5 en wo 13, 20.00<br />
| di 12, 17.45 | Broken do 21, zo 24,<br />
wo 27, do 28 en ma 1 apr, 20.30 | vr<br />
22, 19.30 | za 23 en za 30, 21.45 | di<br />
26, 14.30 | di 26, di 2 apr en wo 3<br />
apr, 17.45 | vr 29, 15.15 en 20.00 |<br />
zo 31, 16.15 | Django Unchained vr<br />
15 en vr 22, 14.45 | zo 17 t/m wo 20,<br />
di 26 en wo 27, 20.00 | Great Expectations<br />
do 7, zo 10, do 14 en vr<br />
15, 20.00 | di 12 en wo 20, 17.15 |<br />
wo 13en di 19, 20.30 | zo 17, 16.16 |<br />
di 19, 14.00 | Io e te do 14 en wo<br />
20, 20.30 | vr 15, 19.30 | za 16,<br />
20.00 | zo 17, 16.45 | di 19, 14.30<br />
en 17.15 | Kinder vom Napf vr 29,<br />
14.45 | zo 31, 16.45 | di 2 apr, 14.30<br />
en 20.00 | wo 3 apr, 20.30 | Like<br />
Someone in Love vr 1, 15.15 en<br />
21.45 | za 2, 19.30 | zo 3 en di 5,<br />
20.30 | wo 6, 17.45 | Lilet Never<br />
Happened vr 8, 14.45 | vr 8 en za<br />
9, 20.00 | zo 10, 16.15 | di 12, 14.00<br />
| wo 13, 17.15 | The Master do 28<br />
feb t/m ma 4 en wo 6, 20.00 | di 5,<br />
14.00 | Matterhorn do 21 t/m zo<br />
24, 20.00 | ma 25, 20.30 | di 26,<br />
14.00 en 17.15 | wo 27, 17.45 | <strong>De</strong><br />
ontmaagding van Eva van End<br />
vr 29, 21.45 | za 30, 20.00 | zo 31<br />
en di 2 apr, 20.30 | wo 3 apr, 17.15 |<br />
The Patience Stone vr 22, 15.15 en<br />
21.45 | za 23, 19.30 | di 26, 20.30 |<br />
wo 27, 17.15 | Reality do 28, zo 31<br />
en wo 3 apr, 20.00 | vr 29 en za 30,<br />
19.30 | di 2 apr, 14.00 en 17.15 |<br />
The Sessions do 7 en ma 11, 20.30<br />
| vr 8 en za 9, 19.30 | zo 10, 16.45 |<br />
di 12, 14.30 en 20.00 | wo 13, 17.45<br />
| Thérèse <strong>De</strong>squeyroux zo 17,<br />
11.00 | Tres (3) do 28 feb en wo 6,<br />
20.30 | vr 1, 19.30 | za 2, 21.45 | zo<br />
3, 16.45 | di 5, 14.30 | <strong>De</strong> wederopstanding<br />
van een klootzak vr 8<br />
en vr 15, 15.15 en 21.45 | za 9, 21.45<br />
| zo 10, 20.30 | za 16, 19.30 | zo 17,<br />
20.30 | di 19 en wo 20, 17.45 |<br />
Koekmag Sneak | verrassende<br />
voorpremière di 12, 20.30 |<br />
B-Movie Orchestra | met Django<br />
Unchained za 16, 22.15 | Best of<br />
Go Short | ma 18, 20.30 | Klassieker<br />
| Als twee druppels water ma<br />
4 en ma 11, 20.00 | West Side Story<br />
ma 25 en ma 1 apr, 20.00<br />
k <strong>De</strong> Kleine Keizerin/Openbare<br />
Bibliotheek Brink 70 | 0570-<br />
675700 | obdeventer.nl /dekleinekeizerin<br />
Themafilms | raadpleeg de website<br />
voor het programma | Keuzefilm<br />
COC | elke eerste en laatste<br />
vrijdag van de maand gratis toegang<br />
voor leden Openbare Bibliotheek<br />
en leden van het filmhuis<br />
<strong>De</strong> keizer<br />
diemen<br />
k Filmtheater <strong>De</strong> Omval Ouddiemerlaan<br />
104 | 020-6001897 |<br />
theaterdeomval.nl | Aanvang:<br />
20.00<br />
Amour do 7 | Anna Karenina do<br />
28 | The Awakening do 14 | The<br />
Hobbit: An Unexpected Journey<br />
do 21 en di 26<br />
doesburg<br />
k Filmhuis | Het Meulenhuus<br />
Bergstraat 48 | 0313-482336 |<br />
filmhuis-doesburg.nl<br />
The Angels’ Share zo 17 en wo 20 |<br />
Dans la maison zo 31 en wo 3 apr |<br />
Les fils de l’autre zo 10 en wo 13 |<br />
Marley vr 1 | Simon and the Oaks<br />
zo 24 en wo 27 | Starbuck zo 3 en<br />
wo 6<br />
doetinchem<br />
k Filmhuis/Gruitpoort Hofstraat<br />
2 | 0314-340943 | gruitpoort.nl<br />
Alleen maar nette mensen ma 11,<br />
19.30 | Amour do 7, za 9 en di 12,<br />
20.30 | di 12, 14.00 | Anna Karenina<br />
za 2 en di 5, 20.30 | di 5,<br />
14.00 | The Awakening do 14, za<br />
16 en di 19, 20.30 | di 19, 14.00 |<br />
Haute cuisine zo 3, 16.00 | Jagten<br />
do 28 en za 30, 20.30 | Une vie<br />
meilleure do 21, za 23 en di 26,<br />
20.30 | di 26, 14.00<br />
drachten<br />
k Filmhuis Drachten/<strong>De</strong> Bios<br />
Noorderdwarsvaart 25/0512-<br />
543806 (filmhuisdrachten.nl) |<br />
Aanvang: 20.00 | Zie de website<br />
voor het volledige programma<br />
Amour ma 4 | The Broken Circle<br />
Breakdown ma 25 | Searching for<br />
Sugar Man ma 18 | Une vie meilleure<br />
ma 11<br />
wie van het politieke<br />
spel houdt<br />
komt in lincoln<br />
uitstekend aan<br />
zijn trekken. wie<br />
op school heeft<br />
opgelet bij de geschiedenislessen<br />
is in het voordeel,<br />
want voorkennis<br />
kan geen kwaad<br />
bij de politiekjuridischehaarkloverij<br />
in het Congres.<br />
»»»»»<br />
jos van der burg in de<br />
filmkrant<br />
eindhoven<br />
k Pathé Eindhoven Dommelstraat<br />
27 | 0900-1458 | pathe.nl |<br />
Titels zijn onder voorbehoud,<br />
raadpleeg verder de website<br />
Nieuwe films | Broken City vanaf<br />
do 14 | Bullet to the Head vanaf<br />
do 7 | The Croods vanaf do 28 |<br />
Dark Skies vanaf do 21 | G.I. Joe:<br />
Retaliation vanaf do 28 | The<br />
Host vanaf do 28 | Jack the Giant<br />
Slayer vanaf do 21 | Mama vanaf<br />
do 7 | Oz The Great and Powerful<br />
vanaf do 14 | Side Effects vanaf do<br />
14 | The Sweeney vanaf do 14 | Valentino<br />
vanaf do 21 | Yoko vanaf<br />
wo 27 | Ladiesnight | Valentino<br />
wo 20 | Cinemum | I Give it a<br />
Year zo 10 | Opera | Francesca da<br />
Rimini (Zandonai) za 16 | Parsifal<br />
(Wagner) za 2 | Ballet | Esmeralda<br />
zo 31<br />
k Plaza Futura Leenderweg 65 |<br />
040-2946848 | plazafutura.nl<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Hitchcock vanaf do 14 | A Late<br />
Quartet vanaf do 28 | Thérèse<br />
<strong>De</strong>squeyroux vanaf do 21 | Gay<br />
Cinema | elke zo 17.00 deze<br />
maand: Keep the Lights on | Kiss<br />
Me | Let My People Go! | Out in<br />
the Dark | Yossi & Jagger | Movies<br />
that Matter | Call Me Kuchu<br />
ma 11, 19.30 | The Valtari Mystery<br />
Film Experiment | Filmproject<br />
rond het nieuwe album van<br />
Sigur Ros, bestaand uit een aantal<br />
korte films, gemaakt door filmmakers<br />
en fans wo 27, 21.00 | We<br />
Want Cinema | Steekspel do 28,<br />
19.30<br />
k Filmhuis <strong>De</strong> Zwarte Doos<br />
elke ma t/m wo, 20.00 en op di<br />
korte inleiding bij de film<br />
emmeloord<br />
k Filmhuis Movieskoop Cinema’s<br />
Beursstraat 3 | 0527-699868<br />
| filmhuisemmeloord.nl | movieskoop.nl<br />
Cloud Atlas wo 6, 20.30 | Jagten<br />
wo 3 apr<br />
emmen<br />
k Filmhuis Emmen Westeinde<br />
70 | 0591-668250 | filmhuisemmen.nl<br />
| Aanvang: 20.15 | Raadpleeg<br />
de website voor het actuele<br />
programma<br />
enschede<br />
k Concordia K & C Cinema<br />
Oude Markt 15-17 | 053-4311089 |<br />
concordia.nl | Raadpleeg de website<br />
voor het actuele programma<br />
o.a. verwacht | Io e te vanaf do 7 |<br />
Paradies: Glaube vanaf do 14 |<br />
Film & Architectuur | Mission<br />
Statements zo 3, 15.30 | Filmclub<br />
#6 | Voor Filmclubleden een<br />
voorpremière vr 8, 10.00 | We<br />
Want Cinema | Steekspel do 28<br />
goes<br />
k ’t Beest Beestenmarkt 3 | 0113-<br />
228142 | tbeest.nl | Aanvang: 20.30<br />
The Broken Circle Breakdown do<br />
7 en wo 13 | Django Unchained do<br />
14, vr 15, zo 17 en di 19 | Het meisje<br />
en de dood vr 1 (ook 13.30) | Populaire<br />
di 5 en wo 6 | The Sessions<br />
do 21, vr 22, zo 24, di 26 en wo 27<br />
gouda<br />
k Filmhuis Lethmaetstraat 45 |<br />
0182-522200 | filmhuisgouda.nl
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 35<br />
Anna Karenina vr 1, 21.45 | zo 3,<br />
16.00 | vr 8, 15.30 | di 12, 14.00 |<br />
Hyde Park on Hudson di 5, 14.00<br />
| vr 8, za 16, za 23 en vr 29, 19.00 |<br />
zo 10, 20.30 | zo 31, 16.00 | Jagten<br />
do 7 en zo 31, 20.30 | za 9, vr 15 en<br />
za 30, 21.45 | vr 22, 19.00 | zo 24,<br />
16.00 | di 26, 14.00 | The Master<br />
vr 15, 15.30 | zo 17, do 21, ma 25 en<br />
wo 27, 20.30 | di 19, 14.00 | vr 22,<br />
21.45 | NO vr 1, 15.30 | za 2 en za 9,<br />
19.00 | zo 3 en ma 11, 20.30 | zo 10,<br />
16.00 | Offline vr 15, 19.00 | za 16,<br />
21.45 | ma 18 en wo 20, 20.30 | Paradies:<br />
Glaube di 5, 20.30 | Paradies:<br />
Liebe vr 1, 19.00 | za 2 en vr<br />
8, 21.45 | wo 6 en di 12, 20.30 | Reality<br />
vr 29, 15.30 | za 30, 19.00 |<br />
West Side Story do 14 en di 19,<br />
20.30 | zo 17, 16.00 | Zero Dark<br />
Thirthy vr 22, 15.30 | za 23 en vr<br />
29, 21.45 | zo 24, di 26 en do 28,<br />
20.30<br />
grave<br />
k Filmcafé/Palazzo Theater<br />
Maasstraat 12 | reserveren via<br />
website | filmcafegrave.nl | Aanvang:<br />
20.15<br />
Amour di 19 en wo 20 | The Impossible<br />
di 26 en wo 27 | The Sessions<br />
di 12 en wo 13 | Skyfall di 5<br />
en wo 6<br />
groningen<br />
k ForumImages Hereplein 73 |<br />
050-3120433 | forumimages.nl |<br />
Raadpleeg de website voor exacte<br />
data en aanvangstijden<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Hitchcock vanaf do 14 | Inch’Allah<br />
vanaf do 28 | Lore vanaf do 7 |<br />
Pieta vanaf do 21 | Thérèse <strong>De</strong>squeyroux<br />
vanaf do 21 | Yoko vanaf<br />
wo 27 | Gay Cinema | Keep the<br />
Lights on zo 3 | Kiss Me zo 10 | Let<br />
My People Go zo 24 | Out in the<br />
Dark zo 17 | Yossi & Jagger do 28 |<br />
Rossija | Cargo 200 di 19 | Duska<br />
wo 6 | Ik wandel door Moskou ma<br />
18 | Nostalghia zo 24 | Offret zo 31<br />
| Solaris ma 4 | <strong>De</strong> Spiegel zo 10 |<br />
Stalker zo 17 | Ciné-Club | Boudu<br />
sauvé des eaux ma 25 | Renoir ma<br />
11 | Groningse Nieuwe | Dode<br />
duiven zo 24 | Boek & Film |<br />
Thérèse <strong>De</strong>squeyroux do 28 | Cinemadiner<br />
| The Apartment wo<br />
27<br />
k Pathé Groningen Gedempte<br />
Zuiderdiep 78 | 0900-1458 | pathe.<br />
nl | Titels zijn onder voorbehoud,<br />
raadpleeg verder de website<br />
Nieuwe films | Broken City vanaf<br />
do 14 | Bullet to the Head vanaf<br />
do 7 | The Croods vanaf do 28 |<br />
Dark Skies vanaf do 21 | G.I. Joe:<br />
Retaliation vanaf do 28 | The<br />
Host vanaf do 28 | Jack the Giant<br />
Slayer vanaf do 21 | Mama vanaf<br />
do 7 | Oz The Great and Powerful<br />
vanaf do 14 | Side Effects vanaf do<br />
14 | Valentino vanaf do 21 | Yoko<br />
vanaf wo 27 | Ladiesnight | Valentino<br />
wo 20 | Opera |<br />
Francesca da Rimini (Zandonai)<br />
za 16 | Parsifal (Wagner) za 2 |<br />
Opera Encore | Aida (Verdi) ma 4<br />
| Cinemum | I Give it a Year zo 10<br />
k RKZ Bios Emmastraat 15-s101<br />
| 050-5262482 | rkzbios.nl | Aanvang:<br />
20.30<br />
The Broken Circle Breakdown za<br />
2 en ma 4 | Like Someone in Love<br />
za 23 en ma 25 | <strong>De</strong> ontmaagding<br />
van Eva van End za 30 en ma 1<br />
apr | Scabbard Samurai za 16 en<br />
ma 18 | Indie Gameleon Festival |<br />
Ecstasy of Order: The Tetris<br />
Masters zo 10, 16.45 | Indie<br />
Game: The movie za 9, 14.45 | zo<br />
10 en ma 11, 20.30 | Minecraft:<br />
The Story of Mojang zo 10, 14.15 |<br />
Reformat the Planet za 9, 17.00 |<br />
Scott Pilgrim vs. the World za 9,<br />
20.30 | Verder ook games, workshops<br />
en lezingen vr 8 t/m ma 11<br />
(zie ook indie-gameleon.org)<br />
k Vera Zienema Oosterstraat 44<br />
| 050-3134681 | vera-groningen.nl<br />
| Aanvang: 21.00<br />
Kortfilm avond | Met werk en<br />
aanwezigheid van Martha Colburn<br />
di 5 | Movies that Matter |<br />
Call Me Kuchu di 12 | Zienema<br />
Klassiek | 39 Steps di 19 |<br />
Noord-Nederland-Ruslandjaar<br />
| The Return di 26<br />
haarlem<br />
k Filmschuur Lange Begijnestraat<br />
9 | 023-5173910 | filmschuur.nl<br />
| Raadpleeg de website<br />
voor het volledige programma<br />
Premières | Broken vanaf do 7 |<br />
Hitchcock vanaf do 14 | A Late<br />
Quartet vanaf do 28 | Lore vanaf<br />
do 7 | Promised Land vanaf do 28<br />
feb | Klassiekers | L’année dernière<br />
à Marienbad ma 18 | Cet obscur<br />
objet du désir ma 4 | Roze<br />
Filmdagen on Tour | ma 11 | The<br />
Best of Go Short | ma 25<br />
hardenberg<br />
k Filmhuis Hardenberg Badhuisplein<br />
3 | 0523-280353 | filmhuishardenberg.nl<br />
| Aanvang:<br />
20.00<br />
Jagten di 5 en wo 6<br />
harderwijk<br />
k Filmhuis Harderwijk/Catharinakapel<br />
Klooster 1 | 0341-<br />
428899 | filmhuisharderwijk.nl<br />
Amour za 2 en ma 4, 20.15 | di 5,<br />
14.00 | Anna Karenina za 16 en<br />
ma 18, 20.15 | di 19, 14.00 | Beyond<br />
the Hills za 9 en ma 11, 20.15 | The<br />
Broken Circle Breakdown za 23<br />
en ma 25, 20.15 | Die Kinder vom<br />
Napf zo 17, 20.15 | Tous ensemble<br />
za 30, 20.15 | di 2 apr, 14.00<br />
heemskerk<br />
k Fh Heemskerk/Gebouw de<br />
Cirkel Cirkel 1 | 0251-214720 |<br />
filmhuisheemskerk.nl | Aanvang:<br />
20.30 | Raadpleeg de website voor<br />
het actuele programma<br />
heerenveen<br />
k Filmhuis Heerenveen/<strong>De</strong><br />
Bios Burgemeester Cuperusplein<br />
53 | 0513-654468 | filmhuisheerenveen.nl<br />
| Aanvang: 20.30 | Raadpleeg<br />
de website voor het volledige<br />
programma<br />
Amour di 5 | The Broken Circle<br />
Breakdown di 26 | Searching for<br />
Sugar Man di 19 | Une vie meilleure<br />
di 12<br />
heerlen<br />
k Filmhuis <strong>De</strong> Spiegel <strong>De</strong> Bongerd<br />
18 | 5e verdieping Glaspaleis |<br />
045-5772209 | filmhuisdespiegel.<br />
nl<br />
Amour vr 15 en za 16, 20.00 | zo<br />
17, 14.00 | Berberian Sound Studio<br />
ma 18, 20.00 (voorpremière) |<br />
The Broken Circle Breakdown vr<br />
8 en za 9, 20.00 | zo 10, 14.00 |<br />
Caesar Must Die vr 29 en za 30,<br />
20.00 | <strong>De</strong>tachment do 28 feb t/m<br />
za 2, 20.00 | Die Kinder vom Napf<br />
zo 3, 14.00 | ma 4, 20.00 | The Paperboy<br />
vr 22 en za 23, 20.00 | zo<br />
24, 14.00 | Le voyage extraordinaire<br />
+ Le voyage dans la lune<br />
ma 25, 20.00 | Matinee | Amour<br />
ma 18, 13.30 | Caesar Must Die<br />
ma 1 apr, 13.30 | The Story of<br />
Film: an Odyssey | blok 1 do 7,<br />
20.00 | blok 2 do 14, 20.00 | blok 3<br />
do 21, 20.00 | blok 4 do 28, 20.00 |<br />
Schritt_Macher | Ballets Russes<br />
wo 6, 20.00 | Dans voor het leven<br />
wo 13, 20.00 | Movies that Matter<br />
| Call Me Kuchu ma 11, 20.00<br />
Call me KuChu adVertOrial<br />
on tour<br />
festivalfilm call Me kuchu is<br />
in maart in vijftien steden door<br />
heel Nederland te zien in movies<br />
that matter On tour. david<br />
kato is een van de eerste<br />
openlijke homoseksuelen in<br />
oeganda, een land waar homoseksualiteit<br />
strafbaar is en<br />
de rechten van de lgbT-gemeenschap<br />
met voeten worden<br />
getreden. samen met gelijkgestemden<br />
césar et Rosalievecht<br />
kato te-<br />
call Me kuchu<br />
gen de anti-homo terreur in<br />
zijn land, totdat het noodlot<br />
toeslaat en er een schokgolf<br />
van ongeloof over de wereld<br />
gaat. call Me kuchu is ook te<br />
zien op het movies that matter<br />
Festival 2013, dat van 21-<br />
27 maart plaatsvindt in den<br />
haag.<br />
Meer informatie op<br />
www.MoviesThATMATTeR.Nl<br />
helmond<br />
k Filmhuis Frans-Joseph van<br />
Thielpark 6 | 0492-529009 | di<br />
t/m do van 9.00 tot 17.00 | filmhuis-helmond.nl<br />
The Broken Circle Breakdown vr<br />
29, 21.45 | za 30, 19.30 | zo 31,<br />
20.00 | Caesar Must Die za 2,<br />
21.45 | di 5, 19.30 | wo 6, 14.00 |<br />
Extremely Loud & Incredibly<br />
Close za 30, 14.00 | Il grande<br />
sogno zo 3, 14.00 | The Hypnotist<br />
do 7, 20.00 | vr 8, 14.00 | za 9 en di<br />
12, 21.30 | zo 10, 18.15 | wo 13,<br />
10.30 | Io e te vr 22, 14.00 en 21.45<br />
| za 23 en di 26, 19.30 | zo 24, 20.15<br />
| ma 25, 21.45 | wo 27, 20.00 | Jagten<br />
do 21, 20.00 | za 23, 21.45 | zo<br />
24, 18.00 | ma 25, 19.30 | wo 27,<br />
10.30 | The Master do 28, ma 1 apr<br />
en di 2apr, 20.00 | vr 29, 14.00 |<br />
NO vr 15 en vr 22, 19.30 | za 16 en<br />
ma 18, 21.45 | zo 17, 18.00 | ma 18,<br />
21.45 | di 19 en di 26, 14.00 | zo 24,<br />
15.00 | di 26, 14.00 en 21.30 | Offline<br />
do 24, 20.00 | vr 15 en wo 20,<br />
14.00 | za 16 en ma 18, 19.30 | zo<br />
21, 20.30 | di 19, 21.45 | Paradies:<br />
Liebe do 28 feb, 20.00 | vr 1, 14.00<br />
en 21.45 | zo 3, 19.15 | ma 4, 21.45 |<br />
wo 6, 10.30 | Reality vr 1 en vr 29,<br />
19.30 | zo 3, 17.00 | za 30, 21.45 | di<br />
2 apr, 14.00 | wo 3 apr, 10.30 | The<br />
Sessions vr 8 en ma 11, 21.45 | za 9<br />
en di 12, 19.30 | zo 10, 15.00 | wo<br />
13, 14.00 | Trouble with the Curve<br />
za 2 en ma 4, 19.30 | zo 3, 21.45 |<br />
di 5, 14.00 en 21.15 | wo 6, 20.00 |<br />
Une vie meilleure vr 8, ma 11 en di<br />
19, 19.30 | zo 10, 20.45 | di 12,<br />
14.00 | vr 15, 21.45 | zo 17, 15.00 |<br />
wo 20, 10.30<br />
hengelo<br />
k Filmhuis Hengelo Beursstr 44<br />
| 074-2556789 | filmhuishengelo.nl<br />
Anna Karenina za 9, wo 13 en do<br />
14, 20.15 | vr 15, 16.00 | Beyond<br />
the Hills wo 6, vr 8 en vr 15, 20.15 |<br />
The Broken Circle Breakdown za<br />
16, wo 20 en do 21, 20.15 | Hyde<br />
Park on Hudson vr 22, 16.00 | za<br />
23 en do 28, 20.15 | The Paperboy<br />
vr 1, za 2 en do 7, 20.15 | Paradies:<br />
Liebe za 30, wo 3 apr en do 4 apr,<br />
20.15 | The Sessions vr 22, wo 27<br />
en vr 29, 20.15 | Themadag | za 9<br />
van 10.30 -17.00<br />
hilversum<br />
k Filmtheater Herenplein 5 |<br />
035- 6235466 | filmtheaterhilversum.nl<br />
| Raadpleeg de website voor<br />
het actuele programma<br />
hoogeveen<br />
k Luxor-Theater Grote Kerkstraat<br />
32 | 0528-234350 | filmhuishoogeveen.nl<br />
| Aanvang: 20.30<br />
Barbara di 12 | Laurence Anyways<br />
di 26<br />
hoorn<br />
k Cinema Oostereiland Krententuin<br />
25 | 0229-232296 | cinemaoostereiland.nl<br />
| Aanvang:<br />
20.30<br />
Achter gesloten deuren di 26,<br />
20.30 | Amour ma 4, 15.00 | vr 8,<br />
14.30 | Argo ma 4, 14.00 | di 5 en<br />
za 9, 14.30 | wo 6, 20.30 | Broken<br />
do 7, vr 8, di 12, do 14, zo 17 en wo<br />
20, 20.30 | za 9 t/m ma 11, wo 13,<br />
vr 15 en di 19, 15.00 | za 16, 17.00 |<br />
ma 18, vr 22 en di 26, 19.30 | za 23,<br />
17.30 | Caesar Must Die vr 1,<br />
14.30 | zo 3 en za 16, 19.30 | zo 10,<br />
oerhollands en<br />
gemaakt met een<br />
poëzie, humor en<br />
vrijheid die je<br />
hier zelden aantreft.<br />
misschien<br />
moet je wel striptekenaar<br />
zijn om<br />
te begrijpen dat<br />
het verhaal zich<br />
meestal buiten de<br />
kaders afspeelt.<br />
de wederopstanding<br />
van een<br />
klootzak is mirakels.<br />
»»»»»<br />
barend de voogd in de<br />
filmkrant<br />
17.00 | La cinquième saison do 7<br />
t/m wo 13, vr 15, zo 17, di 19, do 21,<br />
za 23, ma 25 en wo 27, 19.30 | ma<br />
11, do 14, ma 18, wo 20, vr 22, zo<br />
24 en di 26, 14.30 | za 16, 15.00 |<br />
Great Expectations do 7 t/m za 9,<br />
di 12, wo 13 en zo 17, 20.00 | zo 10<br />
en za 16, 16.30 | ma 11, do 14, ma<br />
18 en di 19, 14.00 | do 21, 20.30 | za<br />
23, 14.30 | zo 24, 19.30 | ma 25 en<br />
wo 27, 15.00 | Hitchcock do 14 t/m<br />
za 16, ma 18 t/m wo 20, ma 25, do<br />
28 en vr 29, 20.00 | za 16, vr 22 en<br />
di 26, 14.00 | zo 17, 16.00 | za 23,<br />
17.00 | zo 24, 20.30 | wo 27, 14.30 |<br />
za 30 en zo 31, 19.30 | The Imposter<br />
vr 1 en do 7, 15.00 | za 2 en zo 3,<br />
17.00 | di 5, za 9, wo 13 en wo 27,<br />
20.30 | vr 15 en di 19, 14.30 | Io e te<br />
vr 1, za 2 en wo 6, 19.30 | ma 4,<br />
14.30 | Led Zeppelin vr 29, 20.30 |<br />
za 30, 17.00 | Matterhorn vr 1, di<br />
5, vr 8 en vr 15, 14.00 | vr 1 t/m do<br />
7, zo 10 en ma 11, 20.00 | za 2 en za<br />
9, 16.30 | di 12, di 19 en do 28,<br />
14.30 | do 14, vr 22, di 26 en vr 29,<br />
15.00 | do 14 en wo 20, 19.30 | za<br />
16, za 23 en zo 31, 2o.30 | zo 17 en<br />
zo 24, 17.00 | Moulin Rouge zo 17,<br />
14.30 | Sightseers ma 4, 19.30 | di<br />
5, wo 6, vr 8, di 12, ma 18 en do 28,<br />
15.00 | do 7 en zo 31, 14.30 | za 9,<br />
17.30 | zo 10, vr 15, di 19 en za 30,<br />
20.30 | Soll LeWitt do 28, 19.30 |<br />
za 30, 14.30 | Taxi Driver ma 4,<br />
ma 11, ma 18, ma 25 en do 28,<br />
20.30 | Thérèse <strong>De</strong>squeyroux do<br />
21, za 23, zo 24, di 26, wo 27, za 30<br />
en zo 31, 20.00 | vr 22, 20.30 | ma<br />
25, do 28 en vr 29, 14.00 en 19.30<br />
kampen<br />
k Filmhuis Burgwal 84 | reserveren<br />
via website | filmhuiskampen.<br />
nl | Aanvang: 20.30, zondagfilm:<br />
16.00<br />
The Broken Circle Breakdown vr<br />
8 en za 9 | Jagten di 5 t/m do 7 |<br />
The Master vr 15 en za 16 | The<br />
Sessions vr 22 en za 23 | Un vie<br />
meilleure vr 29 en za 30<br />
leeuwarden<br />
k Filmhuis Leeuwarden Ruiterskwartier<br />
6 | reserveringen<br />
058-2125060 | inlichtingen 058-<br />
2137396 | filminfriesland.nl | filmhuisleeuwarden.nl<br />
Het Filmhuis is vanaf 1 februari<br />
2013 tijdelijk gesloten vanwege de<br />
verhuizing naar het nieuwe pand<br />
aan het Wilhelminaplein, in het<br />
Fries Museum. Donderdag 21<br />
maart opent Film in Friesland de<br />
deuren voor genodigden en sponsoren<br />
en op vrijdag 22 maart voor<br />
het publiek. | Nederlands,<br />
Vlaams & Fries Filmfestival | vr<br />
22 t/m wo 27 speelfilmpremières,<br />
documentaires, korte films, dialectfilms<br />
en klassiekers op 35mm<br />
en een bijzonder archiefprogramma.<br />
Qua actuele films o.a. Boven<br />
is het stil | The Broken Circle<br />
Breakdown | Kid | Lee Towers:<br />
The Voice of Rotterdam | Little<br />
Black Spiders | Matterhorn | Offline<br />
| Toegetakeld door de liefde |<br />
<strong>De</strong> wederopstanding van een<br />
klootzak | Wadblik | <strong>De</strong> schreeuw<br />
van de grutto ma 25, 20.00 (gratis<br />
toegang) | Cursus Franse Grand<br />
Opéra | Over de grootste opera’s,<br />
een genre uit het negentiende<br />
eeuwse Parijs, bedreven door<br />
componisten als Meyerbeer, Verdi,<br />
Gounod en Halévy wo 13 en wo<br />
27, 14.00
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 36<br />
Uit de kelder<br />
filmhuis leeuwarden is toe<br />
aan zijn vierde verhuizing. het<br />
filmhuis begon in 1975 in<br />
leeuwarden in jongerencentrum<br />
hippo, verhuisde in 1983<br />
naar de oude harmonie, en<br />
vertrok in 1988 naar de kelder<br />
van de nieuwe stadsschouwburg<br />
de harmonie. vijfentwintig<br />
jaar later komt het filmhuis<br />
uit de kelder naar de bovenwereld<br />
en betrekt het drie zalen<br />
in het nieuwe fries Museum.<br />
de heugelijke gebeurtenis<br />
wordt van 22 t/m 27 maart<br />
gevierd met het eenmalige<br />
Nederlands, Vlaams en<br />
Fries Filmfestival. het festival<br />
wil de identiteit van friezen,<br />
Nederlanders en vlamingen<br />
onderstrepen en de rijkdom<br />
van hun talen en dialecten<br />
tonen. op het programma<br />
staan ruim tachtig korte en<br />
lange documentaires, speelfilms,<br />
en (friese) archieffilms.<br />
Te zien zijn zowel klassiekers<br />
lelystad<br />
k Filmtheater/Agora Agorabaan<br />
12 | 0320-239239 | agora-lelystad.<br />
nl | Aanvang: 20.15<br />
Barbara di 12 | Shadow Dancer di<br />
12<br />
lisse<br />
k Filmhuis/Cultureel Centrum<br />
’t Poelhuys Vivaldistraat 4 |<br />
0252-213458 | filmhuis-lisse.nl |<br />
Aanvang: 20.30<br />
Alles is familie vr 15 | Amour di 5 |<br />
<strong>De</strong>tachment di 19<br />
Maastricht<br />
k Lumière Bogaardenstraat 40b<br />
| 043-3214080 | lumiere.nl<br />
5 Broken Cameras ma 11, 19.30 |<br />
Blood in the Mobile ma 4, 21.15 |<br />
Broken vanaf do 7 | The Bubble<br />
ma 11, 21.15 | Call Me Kuchu ma<br />
18, 19.30 | Facing Mirrors zo 10,<br />
14.00 | Le grand soir vanaf do 21 |<br />
Hitchcock vanaf do 14 | I Am a<br />
Woman Now zo 17, 14.15 | The<br />
Imposter vanaf do 21 | Karsu vanaf<br />
do 14 | Like Someone in Love<br />
vanaf vr 1 | Lore vanaf do 7 | Mat-<br />
kid<br />
als nieuwe films. uit vlaanderen<br />
komen onder meer Manneken<br />
pis (2004), steve + sky<br />
(de debuutfilm uit 2004 van<br />
felix van groeningen, de maker<br />
van The broken circle<br />
breakdown) en Any way the<br />
wind blows (Tom barman,<br />
2003). uit het Nederlandse<br />
filmverleden komen Mira<br />
(fons Rademakers, 1971),<br />
spoorloos (george sluizer,<br />
1988), het Teken van het<br />
beest (pieter verhoeff, 1980)<br />
en het gangstermeisje (frans<br />
terhorn vanaf do 7 | Mr. Nobody<br />
do 7, 19.30 | <strong>De</strong> ontmaagding van<br />
Eva van End vanaf do 14 | Pieta<br />
vanaf do 21 | Project Nim ma 25,<br />
21.15 | Promised Land vanaf vr 1 |<br />
Thérèse <strong>De</strong>squeyroux vanaf do 21<br />
| Tsjaikovski zo 24, 14.15 | <strong>De</strong> wederopstanding<br />
van een klootzak<br />
vanaf do 21 | Yossi zo 10, 16.00 |<br />
IDFA on Tour | Selectie van het<br />
International Documentary Festival<br />
Amsterdam za 2, 19.00 |<br />
Sneak Preview | Verrassende<br />
voorpremière ma 11, 21.15 | Made<br />
in Europe | Go Short Film Festival<br />
vr 15 en za 16 zie ook madeineurope.nu<br />
Middelburg<br />
k Cinema Middelburg Schuttershofstraat<br />
1 | 0118-613482 |<br />
cinemamiddelburg.nl<br />
Amour vr 8, 15.00 en 21.30 | za 9<br />
en vr 15, 19.00 | zo 10, 20.30 | do<br />
14 en ma 18, 20.00 | Anna Karenina<br />
vr 15, 15.00 | za 16 en vr 22,<br />
21.30 | zo 17, 20.30 | do 21 en di 26,<br />
20.00 | Io e te vr 22 en za 23, 19.00<br />
| zo 24, 20.30 | do 28 en wo 3 apr,<br />
20.00 | vr 29, 21.30 | The Master<br />
vr 29, 15.00 | za 30, 19.00 | zo 31,<br />
weizs, 1967). Maar het festival<br />
blikt niet alleen terug.<br />
Nieuwe films zijn onder meer:<br />
boven is het stil (Nanouk leopold),<br />
de wederopstanding<br />
van een klootzak (guido van<br />
driel) en Matterhorn (diederik<br />
van ebbinge). Recente<br />
films uit vlaanderen zijn offline<br />
(peter Monsaert), little<br />
black spiders (patrice Toye),<br />
kid (fien Troch) en The broken<br />
circle breakdown.<br />
filMhuisleeuwARdeN.Nl |<br />
filMiNfRieslANd.Nl<br />
20.30 | di 2 apr, 20.00 | Met Pesach<br />
eten we Matzes za 9, 16.00 |<br />
Offline vr 29, 19.00 | za 30, 21.30 |<br />
ma 1 apr, 20.00 | Paradies: Liebe<br />
vr 15 en za 16, 21.30 | The Sessions<br />
vr 8, 19.00 | za 9, 21.30 | ma 11,<br />
20.00 | Sol LeWitt di 19, 20.00 |<br />
Tres (3) vr 22, 15.00 | za 23, 21.30 |<br />
ma 25, 20.00 | Une vie meilleure<br />
wo 27, 20.00 | Va, vis et deviens<br />
di 12, 20.00<br />
Middelharnis<br />
k Fh Middelharnis (Het Diekhuus)<br />
Beneden Zandpad 7 | 0187-<br />
482400 | Aanvang: 20.00 | cultuurpleingo.nl<br />
| twitter: @hetdiekhuus<br />
The Angels’ Share do 7 | Barbara<br />
do 21 | Horse Satan do 28 | A Separation<br />
do 14 | Wasteland do 28<br />
feb<br />
Nieuwegein<br />
k FTN/Wolff Nieuwegein Passage<br />
102 | 030-6045678 | filmtheaternieuwegein.tk<br />
| Aanvang:<br />
20.15<br />
Amour di 5 | Hyde Park on<br />
Hudson di 19 | Jagten di 26<br />
Nijmegen<br />
k Lux Mariënburg 38-39 | 0900-<br />
5894636 | lux-nijmegen.nl<br />
Premières | Après Mai vanaf do<br />
28 | Broken vanaf do 7 | Hitchcock<br />
vanaf do 14 | A Late Quartet vanaf<br />
do 28 | Lore vanaf do 7 | Het<br />
mannetje van de maan vanaf do<br />
21 | Paradies: Glaube vanaf do 14 |<br />
Pieta vanaf do 21 | Thérèse <strong>De</strong>squeyroux<br />
vanaf do 21 | Op het<br />
doek | Netwerkbijeenkomst vr 1,<br />
16.00 | FilmOntbijt | elke zo 11<br />
uur ontbijt, 12.00 film | LUX Studentenavond<br />
| elke ma | Filmkring<br />
| do 7, do 14 en do 21, 12.15 |<br />
di 12 en di 26, 12.00 | Cursus<br />
<strong>De</strong>nkbeelden | L’Auberge Espagnol<br />
ma 4, 19.30 (spreker: Ger<br />
Groot) | La conquête ma 11, 19.30<br />
(spreker: Lotte Jensen) | The Seventh<br />
Seal ma 25, 19.30 (spreker:<br />
Peter Rietbergen) | The Wind that<br />
Shakes the Barley ma 18, 19.30<br />
(spreker: Thomas van der Dunk) |<br />
Cursus Master of Cinema | Alfred<br />
Hitchcock: Hitchcock di 19,<br />
19.30 | LUXdocs | Sol LeWitt wo<br />
6, 19.30 (met nagesprek) | Karsu<br />
wo 20, 19.30 (met nagesprek) |<br />
Special Francis Bacon | Love is<br />
The <strong>De</strong>vil do 7, 19.30 | Roze Borrel<br />
| zo 10 met Yossi (14.15) + Facing<br />
Mirrors (16.15) | IndoFilm-<br />
Café | The Land Beneath the Fog<br />
di 12. 19.30 | Go Short | International<br />
Short Film Festival wo 13 t/m<br />
zo 17 (zie ook goshort.nl) | Film-<br />
Flirt | do 14, 19.30 | Villa Kakelbont<br />
| Het boek was beter zo 17,<br />
15.00 | Kunstdiner | met Nel<br />
Linssen ma 18, 18.30<br />
Noorwolde<br />
k Cinema Paradiso/SWW ’t<br />
Vlechtwerk Mandehof 13 | 0521-<br />
320003 | sww.eu<br />
Amour vr 22 | Beasts of the Southern<br />
Wild vr 8<br />
oirschot<br />
k Filmclub/Rabotheater <strong>De</strong><br />
Enck <strong>De</strong> Loop 67 | 0499-572691 |<br />
deenck.nl<br />
In a Better World vr 8 | Rabbit<br />
Hole di 26<br />
oldenzaal<br />
k Filmhuis/Stadstheater <strong>De</strong><br />
Bond Molenstraat 25 | 0541-<br />
511094 | filmhuisoldenzaal.nl<br />
NU IN DE BIOSCOOP<br />
WWW.FILMFREAKS.NL<br />
Amour di 12 en wo 13 | Jagten di<br />
26 en wo 27 | Simon zo 10 | Speciaal<br />
| Oldenzaal 1945-1975 zo 10<br />
(i.s.m. Bibliotheek Oldenzaal)<br />
oosterhout<br />
k Filmtheater <strong>De</strong> Bussel Torenplein<br />
12 | 06-41686489 | reserveren:<br />
info@filmtheaterdebussel.nl |<br />
filmtheaterdebussel.nl | Aanvang:<br />
20.15<br />
Life of Pi wo 13, 20.15 | Matterhorn<br />
wo 20, 10.15 en 20.15 | Une<br />
vie meilleure wo 6, 20.15 | Film &<br />
Muziek | La passion de Jeanne<br />
d’Arc zo 10, 20.00 (locatie:<br />
Sint-Jansbasiliek te Oosterhout<br />
met live orgelmuziek)<br />
oosterwolde<br />
k Cinema Paradiso/Fletcher<br />
Hotel <strong>De</strong> Zon Stationsstraat 1 |<br />
info en reserveren: kunstwerf.nl<br />
Amour za 23 | Beasts of the Southern<br />
Wild za 9<br />
oss<br />
k Cultuurpodium Groene Engel<br />
Kruisstraat 15 | 0412-405504 |<br />
groene-engel.nl | Raadpleeg de<br />
website voor het actuele programma<br />
oudenbosch<br />
k Filmtheater Fanfare Pagnevaartweg<br />
109 (Markland College) |<br />
0165-314503 | filmtheaterfanfare.<br />
nl | Aanvang: 20.15<br />
Hyde Park on Hudson do 21 | Lee<br />
Towers: The Voice of Rotterdam<br />
do 28 | Life of Pi do 7 | Matterhorn<br />
do 14 | Une vie meilleure do<br />
28 feb | Verwacht | Chimpanzee |<br />
Les misérables<br />
purmerend<br />
k Filmhuis Purmerend Kerkstraat<br />
11 | 0299-416506 (reserveringen<br />
via internet) | filmhuispurmerend.nl<br />
| Aanvang: 20.30<br />
Alles is familie za 16 en di 19 |<br />
Amour vr 8, za 9 en di 11 | Anna<br />
Karenina za 23 en di 26 | Argo di 5<br />
| Beasts of the Southern Wild vr 1<br />
| Beyond the Hills vr 29 | The<br />
Broken Circle Breakdown za 30 |<br />
Karsu vr 22 | Populaire vr 15<br />
met no sluit de<br />
Chileense cineast<br />
Pablo larraín zijn<br />
Pinochettrilogie<br />
in majeur af, na<br />
tony manero en<br />
Post mortem (…)<br />
Je kunt no zien<br />
als mad men geregisseerd<br />
met<br />
de flair van een<br />
Steven Soderbergh.<br />
»»»»»<br />
Mark van den Tempel in<br />
de filmkrant<br />
Fantastisch geacteerd… Meesterlijk<br />
de Volkskrant<br />
<br />
Terecht genomineerd voor een Oscar<br />
NRC Handelsblad<br />
<br />
Meeslepend en spannend<br />
Trouw<br />
<br />
Vlot, kleurrijk, vol hoop en humor<br />
<strong>Filmkrant</strong><br />
<br />
<strong>Filmkrant</strong> Advertentie Banner Maart.indd 1 20-02-13 15:21
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 37<br />
Levende<br />
filmvertoningen<br />
er gaat niets boven een filmvertoning<br />
met live-begeleiding.<br />
het versterkt het gevoel<br />
dat er niet even een film doorheen<br />
wordt gejast, maar dat er<br />
een eenmalige gebeurtenis<br />
plaatsvindt. deze maand zijn<br />
er weer een aantal van zulke<br />
unieke gebeurtenissen. de<br />
35mm filmclub (ja, die bestaat)<br />
vertoont 17 maart in<br />
filmtheater luxor in zutphen<br />
Metropolis van fritz lang. de<br />
film is te zien in de meest recente<br />
versie, dus met de vijfen<br />
entwintig minuten die drie<br />
jaar geleden in een filmarchief<br />
in buenos Aires werden teruggevonden.<br />
pianist ivo verschoor<br />
begeleidt de film op piano.<br />
filmtheater de lieve<br />
Roermond<br />
k ECI Cultuurfabriek ECI 13 |<br />
0475-317171 | ecicultuurfabriek.nl<br />
Anna Karenina do 7 t/m wo 13 en<br />
vr 15 t/m zo 17, 20.00 | do 14 en ma<br />
18 t/m do 21, 20.15 | zo 24, 14.00 |<br />
ma 25 en wo 27, 19.45 | Argo vr 22<br />
t/m zo 24, 20.00 | ma 25 en wo 27,<br />
20.15 | The Broken Circle Breakdown<br />
vr 1 en za 2, 21.30 | zo 3 t/m<br />
wo 6, 20.00 | Caesar Must Die vr<br />
1 en za 2, 21.45 | ma 4, wo 6, zo 10<br />
en wo 13, 19.45 | Comme un homme<br />
vr 1 t/m zo 3 en di 5, 19.45 | The<br />
Hypnotist do 7, ma 11, do 14 en<br />
wo 20, 19.45 | vr 8, za 9 en za 16,<br />
21.45 | zo 17, 14.00 | Like Someone<br />
in Love vr 8, za 9, di 12, zo 17 en di<br />
19, 19.45 | zo 10, 14.00 | vr 15,<br />
21.45 | <strong>De</strong> Meysberg zo 3, zo 10, zo<br />
17 en zo 24, 14.15 Populaire vr 1 en<br />
za 2, 19.30 | zo 3, 14.00 | Sightseers<br />
vr 22 en za 23, 21.30 | zo 24<br />
en di 26, 19.45 | Une vie meilleure<br />
vr 15, za 16, vr 22 en za 23, 19.30 |<br />
ma 18 en do 21, 19.45 | di 26, 20.15<br />
Rotterdam<br />
k LantarenVenster Otto Reuchlinweg<br />
996 (gebouw New Orleans,<br />
Wilhelmina Pier) | 010-2772277 |<br />
lantarenvenster.nl | Aanvang:<br />
19.30<br />
Premières | Après mai vanaf do<br />
28 | Broken vanaf do 7 | Hitchcock<br />
vanaf do 14 | Inch’Allah vanaf do<br />
28 | A Late Quartet vanaf do 28 |<br />
Lore vanaf do 7 | Midnight’s<br />
Children vanaf do 28 | Paradies:<br />
Glaube vanaf do 14 | Trois mondes<br />
vanaf do 14 | Preview Roze<br />
Filmdagen | Facing Mirrors di 5,<br />
19.30 | Gayby di 5, 21.30<br />
k Pathé <strong>De</strong> Kuip<br />
Cor Kieboomplein 501 | 0900-<br />
1458 | pathe.nl | Titels zijn onder<br />
voorbehoud, raadpleeg verder de<br />
website<br />
Nieuwe films | Broken City vanaf<br />
do 14 | Bullet to the Head vanaf<br />
do 7 | The Croods vanaf do 28 |<br />
Dark Skies vanaf do 21 | G.I. Joe:<br />
Retaliation vanaf do 28 | Himmatwala<br />
vanaf vr 29 | The Host<br />
vanaf do 28 | Jack the Giant Slayer<br />
vanaf do 21 | Mama vanaf do 7 |<br />
Oz The Great and Powerful vanaf<br />
la passion de jeanne d’Arc<br />
vrouw in Amersfoort vertoont<br />
30 maart de documentaire<br />
over canto (Ramon gieling),<br />
gevolgd door een live-uitvoering<br />
van het legendarische<br />
muziekstuk canto ostinato<br />
van simeon ten holt. i compani<br />
treedt 8 maart op met het<br />
project diva’s in filmtheater<br />
lumen in delft. filmtheater de<br />
do 14 | Side Effects vanaf do 14 |<br />
The Sweeney vanaf do 14 | Valentino<br />
vanaf do 21 | Yoko vanaf wo<br />
27 | Ladiesnight | Valentino wo<br />
20<br />
schagen<br />
k Fth <strong>De</strong> Luxe/Scagon Theater<br />
Torenstraat 1B (Cultuurhuis M18)<br />
| 0224-213162 | filmtheaterdeluxe.<br />
nl | Aanvang: do 20.00/vr 21.00<br />
The Broken Circle Breakdown do<br />
28 en vr 29 | Io e te do 14 | The<br />
Master vr 15 | Paradies: Liebe do<br />
21 en vr 22<br />
schiedam<br />
k Wenneker Cinema Vijgensteeg<br />
2 | 010-4733000 | wennekercinema.nl<br />
Amour vr 1 en za 2, 20.30 | zo 3,<br />
15.00 | Anna Karenina za 2, 21.00<br />
| The Broken Circle Breakdown<br />
do 14, vr 15 en za 16, 20.30 | Django<br />
Unchained vr 22, za 23, vr 29<br />
en za 30, 21.00 | zo 24, 15.00 |<br />
Hyde Park on Hudson do 7, vr 8<br />
en za 9, 20.30 | Life of Pi vr 8, za 9,<br />
vr 15 en za 16, 21.00 | zo 10 en zo<br />
17, 15.00 | Matterhorn do 21, vr 22<br />
en za 23, 20.30 | Scabbard Samurai<br />
do 28, za 29 en zo 30, 20.30 |<br />
Klassieker | Vertigo zo 31, 15.00<br />
schiermonnikoog<br />
k Cinema Paradiso/Filmhuis<br />
aan Zee Torenstreek 18-A (Dorpshuis)<br />
| 0519-531456 | uitzinnig.nl<br />
Amour za 3 apr | Beasts of the<br />
Southern Wild wo 20 | Dans la<br />
maison wo 6<br />
schijndel<br />
k Filmclub Schijndel/City<br />
Theater Hoofdstraat 145 | 073-<br />
5474837 | schijndelfilm.nl | Aanvang:<br />
20.30<br />
Welcome to the Rileys di 5<br />
k Het Gasthuis Lidwinahof 70 |<br />
Aanvang: 20.00<br />
Themafilms | Onderwijs di 12 |<br />
Omgaan met de natuur di 19 | Wereldcinema:<br />
Kenia di 26<br />
bussel presenteert 10 maart<br />
in de sint-jansbasiliek in<br />
oosterhout een vertoning van<br />
Theodore dreyers la passion<br />
de jeanne d’Arc met live-begeleiding<br />
door een organist<br />
aan het kerkorgel.<br />
filMTheATeRluxoR.Nl | lievevRouw.Nl<br />
| filMhuis-luMeN.Nl<br />
| filMTheATeRdebussel.Nl<br />
sittard<br />
k Filmhuis Het Domein Kapittelstraat<br />
6 | 046-4514384 | filmhuishetdomein.nl<br />
| Aanvang:<br />
20.00, tenzij anders vermeld<br />
Amour vr 1, za 2 en wo 6 | ma 11,<br />
15.00 | The Angels’ Share zo 24 en<br />
ma 25 | Beyond the Hills zo 17 en<br />
ma 18 | The Broken Circle Breakdown<br />
vr 29 en za 30 | Du vent<br />
dans mes mollets vr 15 en za 16 |<br />
Laurence Anyways vr 8 en za 9 |<br />
Paradies: Liebe vr 22 en za 23 |<br />
Populaire zo 10 en ma 11 | Seven<br />
Psychopaths zo 3 en ma 4<br />
sneek<br />
k Filmhuis Sneek/CineSneek<br />
Leeuwenburg 12 | 058-2165619 |<br />
filmhuissneek.nl | Aanvang: 20.00<br />
| Raadpleeg de website voor het<br />
volledige programma<br />
Amour wo 6 | The Broken Circle<br />
Breakdown wo 27 | Searching for<br />
Sugar Man wo 20 | Une vie meilleure<br />
wo 13<br />
soest<br />
k Filmhuis Artishock Steenhoffstraat<br />
46a | 06-43870112 |<br />
artishock-soest.nl | Aanvang:<br />
20.15, tenzij anders vermeld<br />
Alleen maar nette mensen zo 24,<br />
19.30 | Amour ma 4 | Anna Karenina<br />
wo 6 en ma 11 | Beyond the<br />
Hills ma 25 en wo 27 | The Broken<br />
Circle Breakdown wo 20 | The<br />
Hobbit: Un Unexpected Journey<br />
wo 13 en ma 18<br />
spijkenisse<br />
k Arcaplex Groene Kruisweg 19 |<br />
0181-602444 | arcaplex.nl | Raadpleeg<br />
de website voor actuele<br />
informatie<br />
stadskanaal<br />
k Filmliga Stadskanaal Menistenplein<br />
9 | 0599-610777 | smoky.<br />
nl | Aanvang: 20.15<br />
Amour di 26 | The Angels’ Share<br />
di 12 | Laurence Anyways di 19 |<br />
Rebelle di 5<br />
stiens<br />
k Cinema Paradiso/Dorpshuis<br />
<strong>De</strong> Skalm Pyter Jurjensstrjitte 17 |<br />
058-2575220 | regiostiens.nl /<br />
filmhuis<br />
Amour ma 25 | Beasts of the Southern<br />
Wild ma 11<br />
Tiel<br />
k Filmtheater Agnietenhof St.<br />
Agnietenstraat 2 | 0344-673500 |<br />
agnietenhof.nl<br />
Io e te di 5 en wo 6, 20.30 | The<br />
Master di 26 en wo 27, 20.30 | Offline<br />
di 19 en wo 20, 20.30 | Une<br />
vie meilleure di 12 en wo 13, 20.30<br />
| Ontbijtfilm | Karsu zo 10, 11.00 |<br />
Film & Literatuur | Company<br />
Orheim do 28, 20.00<br />
k Metro Walstraatje 4 | 0344-<br />
613737 | bioscooptiel.nl | Aanvang:<br />
20.00 | Raadpleeg de website voor<br />
actuele informatie<br />
uden<br />
k Filmhuis <strong>De</strong> Pul Kapelstraat<br />
13 | 0413-265091 | depul-uden.nl |<br />
Aanvang: do 20.00/vr 10.00/zo<br />
14.00<br />
Anna Karenina do 28, 20.00 | vr<br />
29, 10.00 | The Broken Circle<br />
Breakdown do 14, 20.00 | Hope<br />
Springs do 28 feb, 20.00 | vr 1,<br />
10.00 | A Simple Life do 21, 20.00<br />
| The source do 7, 20.00<br />
utrecht<br />
k ’t Hoogt Hoogt 4 | 030-<br />
2328388 | hoogt.nl<br />
Premières | Le grand soir vanaf<br />
do 28 | Lore vanaf do 7 | Paradies:<br />
Glaube vanaf do 14 | Pieta vanaf<br />
do 21 | Rhino Season vanaf do 21 |<br />
Trois mondes vanaf do 14 | Double<br />
feature | Paradies: Liebe en<br />
Paradies: Glaube zo 10 | Roze<br />
Filmdagen preview | Yossi ma 11<br />
| Architect in the Picture | di 12 |<br />
Go Short on Tour | ma 18 | HAFF<br />
| Holland Animation Film Festival<br />
wo 20 t/m zo 24 | Overige specials<br />
| Special rondom Waterwerken<br />
zo 24 en di 26 | Filmclub do 28<br />
| Nacht van Cinetik vr 29<br />
k Louis Hartlooper Complex<br />
Tolsteegbrug 1 | 030-2320452 |<br />
hartlooper.nl | Raadpleeg de site<br />
voor het wekelijkse programma<br />
k Springhaver 1 en 2 Springweg<br />
50 | 030-2313789 | Raadpleeg de<br />
wekelijkse filmladder en Uitloper<br />
veendam<br />
k Filmhuis vanBeresteyn Museumplein<br />
5a | 0598-317730 |<br />
vanberesteyn.nl<br />
Argo ma 18, 20.00 | Hyde Park on<br />
Hudson di 5, 20.00 | wo 6, 14.00 |<br />
Life of Pi ma 25, 20.00<br />
veenendaal<br />
k Filmhuis Veenendaal Kees<br />
Stipplein 74 (<strong>De</strong> Cultuurfabriek) |<br />
alleen info 0318-582669 | filmhuisveenendaal.nl<br />
| Aanvang:<br />
19.30<br />
Moonrise Kingdom vr 22, 19.30 |<br />
A Separation vr 8, 19.30<br />
venlo<br />
k Filmtheater <strong>De</strong> Nieuwe<br />
Scene Nieuwstraat 13 | 077-<br />
3518183 | nieuwescene.nl | ’s<br />
maan dags gesloten | Raadpleeg de<br />
site voor het actuele programma<br />
reygadas speelt<br />
met leven en dood<br />
in zijn films, en<br />
hemel en hel, en<br />
alles wat zich<br />
tussen christendom<br />
en natuurreligie<br />
bevindt. en<br />
hij is geïnteresseerd<br />
in seks en<br />
geweld als drijfveren<br />
van menselijk<br />
gedrag. maar<br />
hij is vooral geboeid<br />
door de<br />
vraag hóe we<br />
daar naar kijken.<br />
»»»»»<br />
dana linssen over post<br />
tenebras lux in de<br />
filmkrant<br />
vlissingen<br />
k Cine City Spuikomweg 1 | Zie<br />
de bioscoopladder en de agenda in<br />
de dagbladen<br />
voorburg<br />
k Theater de Tobbe Burgemeester<br />
Feithplein 95 | 070-3864880 |<br />
detobbe.nl<br />
Dialogues avec mon jardinier wo<br />
27, 14.00 | <strong>De</strong> eenzaamheid van<br />
de priemgetallen di 26, 20.00 | Le<br />
gamin au vélo di 12, 20.00<br />
wageningen<br />
k Filmhuis Movie W Generaal<br />
Foulkesweg 42a (’t Venster) | movie-w.nl<br />
Cigan za 16, 19.00 | zo 17 en di 19,<br />
20.30 | Cosmopolis do 28, di 2 apr<br />
en wo 3 apr, 20.30 | za 30, 21.30 |<br />
Dans la maison vr 1, zo 3 en wo 6,<br />
20.30 | za 2, 19.00 | Haute cuisine<br />
vr 8, zo 10 en wo 13, 20.30 | za 9,<br />
21.30 | Italy: Love it or Leave it<br />
do 14, vr 15 en wo 20, 20.30 | za 16,<br />
21.30 | Kes do 21 en di 26, 20.30 |<br />
za 23, 21.30 | Lena za 2, 21.30 | di 5,<br />
20.30 | Le magasin des suicides<br />
vr 29 en zo 31, 20.30 | za 30, 19.00<br />
| Offline vr 22, zo 24 en wo 27,<br />
20.30 | za 23, 19.00 | Snackbar do<br />
7 en di 12, 20.30 | za 9, 19.00<br />
k Heerenstraattheater Molenstraat<br />
1b | 0317-414029 | heerenstraattheater.nl<br />
| Raadpleeg de<br />
website voor het actuele programma<br />
wassenaar<br />
k Filmhuis Langstraat 40 | 070-<br />
5113397 | obvw.nl /filmhuis-wassenaar<br />
Anna Karenina za 2 en wo 6,<br />
20.00 | zo 3, 15.15 | Argo vr 22 en<br />
za 30, 20.00 | zo 24, 15.15 | Het<br />
Bombardement vr 8 en wo 20,<br />
20.00 | di 12, 14.00 | zo 17, 15.15 |<br />
Life of Pi 3D vr 1, ma 4, wo 13, za<br />
16 en ma 18, 20.00 | di 5, 14.00 | zo<br />
10, 15.15 | Les Misérables za 23 en<br />
vr 29, 20.00 | di 26, 14.00 | zo 31,<br />
15.15 | The Sessions za 9, ma 11, vr<br />
15, ma 25 en wo 27, 20.00 | di 19,<br />
14.00<br />
weesp<br />
k Theater City Of Wesopa<br />
Herengracht 23 | 0294-458093 |<br />
wesopa.nl | Aanvang: 20.30 |<br />
Raadpleeg de website voor het<br />
actuele programma<br />
winterswijk<br />
k Filmhuis/Servicetheater<br />
Skopein Meddosestr 4-8 | 054-<br />
3521515 | filmhuiswinterswijk.nl |<br />
Aanvang: 21.00<br />
Amour di 19 (ook 18.30) | Atmen<br />
di 12 | Being Flynn di 5 | Beyond<br />
the Hills di 26<br />
woerden<br />
k AnnexCinema Rosmolenlaan 1<br />
| 0348-436510 | annexcinema.nl |<br />
Raadpleeg de website voor het<br />
actuele programma<br />
ijmuiden<br />
k Witte Theater Kanaalstraat<br />
257 | 02550-21972 | wittetheater.nl<br />
Anna Karenina vr 29 en di 2 apr,<br />
20.30 | Argo vr 1 en wo 6, 20.30 |<br />
zo 3, 14.30 | Django Unchained
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 38<br />
do 7 en wo 13, 20.30 | zo 10, 14.30 |<br />
Life of Pi zo 17, 14.30 | di 19, 20.30<br />
| NO vr 22 en di 26, 20.30<br />
zaandam<br />
k Filmtheater <strong>De</strong> Fabriek Jan<br />
Sijbrandsteeg 12 | 075-6311993,<br />
reserveren via belbios | de-fabriek.<br />
nl | Films zijn onder voorbehoud,<br />
raadpleeg de website voor het<br />
actuele programma<br />
Amour do 7, za 9, wo 20, vr 22, ma<br />
25 en za 30 | Anna Karenina za 2,<br />
zo 3 en di 5 | The Broken Circle<br />
Breakdown vr 1 t/m ma 4 en wo 6<br />
| Django Unchained do 21 t/m wo<br />
27 en vr 29 t/m zo 31 | <strong>De</strong> eenzaamheid<br />
van de priemgetallen<br />
do 14 en zo 17 | Hyde Park on<br />
Hudson vr 1 t/m zo 3, di 5, do 7, vr<br />
8, zo 10, ma 11 en wo 13 | Intouchables<br />
zo 31 | Karsu vr 1, zo 3, vr<br />
8 en za 23 | Like Someone in Love<br />
vr 8 t/m zo 10, di 12, vr 15 t/m ma<br />
18 en wo 20 | Les misérables do 14<br />
t/m zo 17, di 19, vr 22 t/m zo 24 en<br />
wo 27 t/m vr 29 | NO do 28 t/m zo<br />
31 | Paradies: Liebe vr 1 t/m ma 4,<br />
wo 6, do 7, za 9, zo 10 en di 12 | The<br />
Sessions vr 15 t/m ma 18, do 21<br />
t/m zo 24 en di 26 | Sightseers do<br />
28 t/m zo 31 | Une vie meilleure vr<br />
8 t/m ma 11, wo 13 t/m zo 17 en di<br />
19 | Docu Vrijdag | Karsu vr 1<br />
(met nagesprek met regisseur) |<br />
50+ Films | Paradies: Liebe do 7 |<br />
Une vie meilleure do 14 | Film<br />
FIlMsteRRen<br />
met inleiding | Like Someone in<br />
Love vr 8 | Film & Psychiatrie |<br />
<strong>De</strong> eenzaamheid van de priemgetallen<br />
zo 17<br />
zaltbommel<br />
k Filmtheater Cinemaarten In<br />
Theater de Poorterij Nieuwstraat 3<br />
| reserveren via e-mail cinemaarten@planet.nl<br />
| Aanvang: 20.15 |<br />
Raadpleeg de website voor het<br />
actuele programma<br />
zevenaar<br />
k Filmhuis Zevenaar Wittenburgstr<br />
14 | 0316-331527 |reserveringen<br />
0316-344250 (na 19.00) |<br />
filmhuiszevenaar.nl | Aanvang:<br />
20.15, tenzij anders vermeld |<br />
Raadpleeg de website voor het<br />
volledige programma<br />
Alles is familie vr 1, di 5 en wo 6 |<br />
Anna Karenina za 9, ma 11, do 14<br />
en vr 15 | di 12, 10.30 | zo 17, 14.30 |<br />
Barbara do 21 en vr 22 | di 26,<br />
10.30 | zo 24, 14.30 | The Broken<br />
Circle Breakdown za 2 t/m ma 4,<br />
do 7, vr 8, di 12 en wo 13 | di 5,<br />
10.30 | zo 3, 14.30 | Caesar Must<br />
Die za 23 en ma 25 t/m wo 27 | Eline<br />
Vere za 16 en zo 24 | Populaire<br />
zo 17 t/m di 19 | di 19, 10.30 | The<br />
Best of IDFA on tour | Selectie<br />
van het documentaire festival zo<br />
10, 12.00, 14.30 en 20.15<br />
bor beekman<br />
de volkskrant<br />
zierikzee<br />
k Filmtheater Zierikzee Korte<br />
Nobelstraat 37-39 | 0111-411223 |<br />
fizi.nl | Raadpleeg de website voor<br />
het actuele programma<br />
zoetermeer<br />
k Fth Cine Utopia/bioscoop<br />
Utopolis Oostwaarts 70 | 079-<br />
3300366 | cine-utopiazoetermeer.<br />
nl | Aanvang: 20.00<br />
<strong>De</strong> rouille et d’os di 26 | Le fils de<br />
l’autre di 12 | Meek’s Cutoff di 5 |<br />
Volcano di 19<br />
zutphen<br />
k Filmtheater Luxor Houtmarkt<br />
64 | 0575-513750 | filmtheaterluxor.nl<br />
Anna Karenina vr 1, zo 3 en di 5,<br />
20.00 | Atmen vr 29 en zo 1 apr,<br />
20.30 | za 30, 17.00 | The Broken<br />
Circle Breakdown do 14 en zo 17,<br />
20.30 | vr 15, 17.00 | za 16, 21.00 |<br />
di 19, 14.30 | Caesar Must Die za<br />
23, 18.30 | ma 25, 20.30 | Faust do<br />
7, zo 10 en di 12, 20.00 | za 9,<br />
20.30 | Italy, Love it or Leave it<br />
vr 8, 17.00 | za 9 en za 16, 18.30 |<br />
ma 11 en ma 18, 20.30 | Jagten do<br />
28 feb, ma 4, vr 8 en wo 13, 20.30 |<br />
vr 1, 17.00 | di 5 en di 12, 14.30 |<br />
Like Someone in Love vr 22, 17.00<br />
| zo 24 en di 26, 20.30 | Lilet Never<br />
Happened vr 15 en di 19, 20.30 |<br />
jos van der burg<br />
het parool<br />
belinda van de graaf<br />
Trouw<br />
dana linssen<br />
NRc handelsblad<br />
The Master do 21, vr 22 en wo 27,<br />
20.00 | za 23, 20.30 | di 26, 14.30 |<br />
Matterhorn za 2, 18.30 | The Sessions<br />
do 28, 20.30 | vr 29, 17.00 |<br />
za 30, 21.00 | 35mm Filmclub |<br />
The African Queen | zo 3, 15.30 |<br />
Metropolis zo 17, 15.00 (met live<br />
pianobegeleiding)<br />
zwolle<br />
k Filmtheater Fraterhuis Blijmarkt<br />
25 | reserveren via website |<br />
filmtheaterfraterhuis.nl<br />
Amour vr 1 en za 2, 19.00 | zo 3,<br />
17.00 | wo 6, 20.30 | Anna Karenina<br />
do 21 en di 2 apr, 19.45 | zo<br />
24, 14.30 | ma 25 en wo 3 apr,<br />
14.00 | di 26, 20.30 | vr 29 en za<br />
30, 21.15 | Argo do 28 feb, 14.30 |<br />
zo 3, 11.15 | Broken vr 22, 20.00 |<br />
za 23, 21.30 | zo 24, 20.15 | ma 25,<br />
14.30 | wo 27, 19.45 | Les choristes<br />
za 2, 13.30 | Great Expectations<br />
do 28 feb, 14.00 | vr 1 en za 2,<br />
20.00 | zo 3, 19.30 | ma 4 en wo 6,<br />
19.45 | di 5, 14.30 | Hitchcock do<br />
14, wo 20, do 21, wo 27 en ma 1<br />
apr, 20.30 | vr 15, za 16, vr 22 en za<br />
23, 19.00 | zo 17 en zo 24, 17.00 |<br />
ma 18 en ma 25, 19.45 | di 19, di 26,<br />
do 28, zo 31 en wo 3 apr, 14.30 | vr<br />
29, 14.00 | za 30, 16.30 | Intouchables<br />
zo 3 en zo 10, 11.45 | do 14,<br />
14.30 | ma 25, 20.30 | Jagten vr 8<br />
en vr 15, 16.00 | zo 10 en zo 24,<br />
11.15 | zo 17, 11.45 | wo 20, do 21 en<br />
wo 27, 14.30 | vr 22, 15.30 | za 23,<br />
André Nientied<br />
Nieuwe Revu/nu.nl<br />
jann Ruyters<br />
Trouw<br />
André waardenburg<br />
NRc handelsblad<br />
16.30 | A Late Quartet do 28 en<br />
wo 3 apr, 20.30 | vr 29 en di 2 apr,<br />
14.30 | vr 29 en za 30, 19.00 | zo<br />
31, 17.00 | ma 1 apr, 19.45 | Life of<br />
Pi vr 8 en za 9, 21.15 | zo 10, 19.30 |<br />
ma 11, do 14 en di 19, 14.00 | di 12,<br />
20.30 | vr 15, 15.30 | za 16, 16.30 |<br />
zo 17, 14.30 | Lincoln vr 1 en vr 8,<br />
15.30 | za 2 en za 9, 16.00 | zo 3, do<br />
7, zo 10, wo 13 en wo 20, 14.00 |<br />
wo 6, 16.15 | vr 15 en za 16, 21.00 |<br />
zo 17, 19.30 | di 19, 19.45 | Lore do<br />
7, wo 13, do 14 en wo 20, 19.45 | vr<br />
8 en za 9, 19.00 | zo 10, 17.00 | ma<br />
11 en di 19, 20.30 | di 12, 14.00 | vr<br />
15 en za 16, 20.00 | zo 17, 20.15 |<br />
ma 18, 14.30 | Matterhorn vr 1,<br />
16.00 | za 2, 17.45 | zo 3, 16.30 | di<br />
5, 18.30 | Océans do 21 en vr 22,<br />
16.00 | Offline zo 24, 16.30 | di 26,<br />
14.00 | zo 31, 20.15 | ma 1 apr,<br />
14.00 | Promised Land do 28 feb,<br />
di 5, do 7 en wo 13, 20.30 | vr 1, za<br />
2, vr 8 en za 9, 21.30 | zo 3 en zo 10,<br />
20.15 | ma 4, do 7, ma 11 en di 12,<br />
14.30 | wo 6, 14.00 | Reality vr 29,<br />
20.00 | za 30 en wo 3 apr, 19.45 |<br />
zo 31, 11.45 | ma 1 apr, 16.15 | <strong>De</strong><br />
regels van Matthijs zo 31, 16.30 |<br />
di 2 apr, 14.00 | Renoir do 28,<br />
19.45 | vr 29 en ma 1 apr, 16.30 | zo<br />
31, 11.15 | di 2 apr, 20.30 | <strong>De</strong> uitverkorenen<br />
do 28 feb, 19.45 | Un<br />
vie meilleure vr 8 en za 9, 19.15 |<br />
zo 10, 16.30 | ma 11, 19.45 | wo 13,<br />
14.30 | Zero Dark Thirty vr 22 en<br />
za 23, 21.00 | zo 24 en zo 31, 19.30 |<br />
di 26, 19.45 | wo 27 en do 28, 14.00<br />
Arbitrage | Nicholas jarecki »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
beautiful creatures | Richard lagravenese »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
bobby en de geestenjagers | Martin lagestee »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
chearful weather for the wedding | donald Rice »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
chimpanzee | Alastair fothergill en Mark linfield »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
flight | Robert zemeckis »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
great expectations | Mike Newell »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
i give it a year | dan Mazer »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
inventaris van het moederland | ben van lieshout »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
The imposter | bart layton »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
karsu | Mercedes stalenhoef »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
kill list | ben wheatley »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
lay the favourite | stephen frears »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
lincoln | steven spielberg »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
Movie 43 | peter farrelly e.a. »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
The Man with iron fists | RzA »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
Nijntje de film | hans perk »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
No | pablo larrain »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
de ontmaagding van eva van end | Michiel ten horn »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
parker | Taylor hackford »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
post tenebras lux | carlos Reygadas »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
The patience stone | Atiq Rahimi »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
Reality | Matteo garrone »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
scabbard samurai | hitoshi Matsumoto »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
sightseers | ben wheatley »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
Texas chainsaw 3d | john luessenhop »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
This is forty | judd Apatow »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
ushi Must Marry | paul Ruven »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
verliefd op ibiza | johan Nijenhuis »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
de wederopstanding van een klootzak | guido van driel »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»» »»»»»<br />
»»»»» is zeer goed | »»»»» is goed | »»»»» is redelijk | »»»»» is matig | »»»»» is slecht | »»»»» is zeer slecht<br />
Ab zagt<br />
Algemeen dagblad<br />
gemiddelde<br />
score<br />
in visueel opzicht<br />
is de film gedurfd<br />
en verfrissend.<br />
vaak wordt met<br />
weinig dialoog of<br />
actie een hele situatie<br />
neergezet.<br />
op die momenten<br />
is de film op zijn<br />
best, en het doet<br />
vermoeden dat<br />
een iets minder<br />
vol scenario de<br />
kwaliteiten van<br />
de maker beter<br />
zou laten zien.<br />
»»»»»<br />
sasja koetsier over de<br />
ontmaagding van eva van<br />
end in de filmkrant
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 39<br />
| vr 29, 16.00 | Verwacht | Fill the<br />
Void | Kon-Tiki | Night Train to<br />
Lisbon | <strong>De</strong> ontmaagding van<br />
Eva van End | Rhino Seasons |<br />
Movies that Matter | Call Me<br />
Kucha di 12, 19.45 | Best of IDFA<br />
on Tour | zo 17 met de docu’s<br />
First Cousin Once Removed<br />
(17.00) | Geluiden van Mazin<br />
(13.00) | Little World (13.00) |<br />
The Only Son (15.00) | Café Zinnema<br />
| The Awakening za 30,<br />
22.15<br />
Jeugdfilm<br />
Overzicht van vertoningen<br />
van kinder- en<br />
jeugdfilms in de Nederlandse<br />
filmtheaters en<br />
filmhuizen. Adressen<br />
van de betreffende theaters<br />
zijn te vinden in het<br />
eerste deel van deze<br />
agendarubriek.<br />
Alkmaar<br />
k Provadja Stip & Vlek 3+ zo 24<br />
en zo 31, 14.00 | Superechte liefde<br />
9+ zo 3, zo 10 en zo 17, 14.00<br />
Amersfoort<br />
k Fth <strong>De</strong> Lieve Vrouw Koning<br />
van Katoren 8+ vanaf za 16 | Het<br />
mannetje van de maan 6+ vanaf<br />
za 16 | Nog te zien | Ernest &<br />
Célestine 4+ | Ice Dragon 8+ |<br />
Fantastisch Kinderfilm Festival<br />
| Dag juf tot morgen 4+ za 30,<br />
13.00 | Kinderen van Waterland<br />
4+ zo 31, 14.00 | Het kind van de<br />
Gruffalo 3+ za 30, 12.00 | Lepel<br />
6+ za 30, 12.30 | Picknick met<br />
taart: Het dappere vosje 2+ za<br />
30, 15.00 | zo 31, 12.00 | Pippi de<br />
film 4+ zo 31, 13.00 | Sjakie en de<br />
chocoladefabriek 6+ zo 31, 15.30 |<br />
Stip & Vlek 3+ zo 31, 12.30 | <strong>De</strong><br />
wonderwinkel van Mr. Magorium<br />
6+ za 30, 14.30<br />
Amsterdam<br />
k Eye Filmmuseum Fantasia<br />
8+ di 5, 19.00 (met klassiekerlezing)<br />
za 9, 15.15 | zo 10, za 16 en zo<br />
17, 14.30 | Ice Dragon 8+ za 2, zo<br />
10, za 16, zo 17, za 23 en za 30,<br />
15.00 | za 9, 13.00 | zo 24, 13.15 | zo<br />
31, 14.30 | Het mannetje van de<br />
maan 6+ za 23, zo 24 en za 30,<br />
14.30 | zo 31, 13.00 | Stip & Vlek<br />
3+ za 2, zo 10, za 16, zo 17, za 23, zo<br />
24, za 30 en zo 31, 15.15 | zo 3, 10.15<br />
| za 9, 13.15<br />
Amsterdam<br />
k Het Ketelhuis Nog te zien |<br />
Bobby en de geestenjagers 8+ |<br />
Chimpanzee 6+ | Nijntje de film<br />
4+ | Zambezia: <strong>De</strong> verborgen<br />
vogelstad 6+<br />
Amsterdam<br />
k Rialto Het mannetje van de<br />
maan 6+ vanaf do 21 | Stip &<br />
Vlek 3+ vanaf do 7<br />
Apeldoorn<br />
k Filmtheater/Podium Gigant<br />
Ice Dragon 8+ zo 3, zo 10, zo 17 en<br />
zo 24, 14.15 | Kirikou en de mannen<br />
en de vrouwen 6+ zo 3, zo 10,<br />
zo 17 en zo 24, 14.00<br />
Arnhem<br />
k Focus Filmtheater Kirikou en<br />
de mannen en de vrouwen 6+ elke<br />
zo en wo | Stip & Vlek 3+ elke zo<br />
en wo | Peuterochtend | Nellie en<br />
Cezar 3+ ma 25 en di 26, 9.45<br />
breda<br />
k Chassé Cinema Fietsmug &<br />
Dansmug 4+ zo 10, wo 13, zo 17 en<br />
wo 20, 14.15 | Ice Dragon 8+ zo 3,<br />
wo 6, zo 10, wo 13, zo 17, zo 20, zo<br />
24 en wo 27, 14.30 | Kirikou en de<br />
mannen en de vrouwen 6+ zo 3 en<br />
wo 6, 14.15 | Het mannetje van de<br />
maan 6+ zo 24, wo 27 en zo 31,<br />
14.15<br />
bussum<br />
k Filmhuis Bussum Finding<br />
Nemo 3D 6+ vr 1 en za 2, 13.00 |<br />
Ice Dragon 8+ za 23, zo 24, za 30<br />
en zo 1 apr, 13.30 | Kirikou en de<br />
mannen en de vrouwen 6+ za 9 en<br />
zo 10, 13.30 | za 23, zo 24, za 30 en<br />
zo 1 apr, 13.00 | Wreck-it Ralph<br />
8+ vr 1, 13.30 | za 2, 12.45 | zo 3, za<br />
9 en zo 10, 13.00 | Fantastisch<br />
Kinderfilmfestival | za 16 en zo<br />
17, vanaf 10.15<br />
delft<br />
k Filmhuis Lumen Niko 2 3D 6+<br />
nog te zien t/m wo 3 apr | Stip &<br />
Vlek 3+ nog te zien t/m wo 3 apr<br />
deventer<br />
k Fh de Keizer Kirikou en de<br />
mannen en de vrouwen 6+ wo 20,<br />
wo 27 en wo 3 apr, 14.30 | Niko 2<br />
3D 6+ wo 6, zo 10, wo 13, wo 20,<br />
wo 27 en wo 3 apr, 14.00 | Stip &<br />
Vlek 3+ wo 6, zo 10 en wo 13,<br />
14.30 | Fantastisch Kinderfilm<br />
Festival | Dag juf tot morgen 4+ |<br />
Kinderen van Waterland 4+ | Het<br />
kind van de Gruffalo 3+ | Lepel<br />
6+ | Niko 2 3D 6+ | Picknick met<br />
taart: Het dappere vosje 2+ |<br />
Pippi de film 4+ | Sjakie en de<br />
chocoladefabriek 6+ | Stip &<br />
Vlek 3+ | <strong>De</strong> wonderwinkel van<br />
Mr. Magorium 6+ za 23 en zo 24,<br />
11.30<br />
doetinchem<br />
k Filmhuis/Gruitpoort Brammetje<br />
Baas 6+ za 2, za 9, za 16, za<br />
23 en za 30, 14.30<br />
eindhoven<br />
k Plaza Futura Fantastisch<br />
Kinderfilmfestival | za 9 en zo<br />
10, vanaf 11.30<br />
grave<br />
k Filmcafé/Palazzo Theater<br />
Brammetje Baas 6+ wo 13, 14.30<br />
harderwijk<br />
k Filmhuis Kauwboy 8+ zo 17,<br />
11.30<br />
helmond<br />
k Filmhuis Mees Kees 6+ zo 24<br />
en zo 31, 12.00 | wo 27 en wo 3 apr,<br />
14.00<br />
hoorn<br />
k Cinema Oostereiland Ice<br />
Dragon 8+ zo 17, wo 20, vr 22, zo<br />
24, za 30 en zo 31, 15.00 | Ted & de<br />
schat van de mummie 6+ za 2, zo<br />
3, wo 6, zo 10 en wo 13, 14.30 |<br />
Wreck it Ralph 8+ za 2, zo 3, za 9,<br />
zo 10 en wo 13, 14.00 | Zambezia:<br />
<strong>De</strong> verborgen vogelstad 3D 6+ za<br />
16, 14.30 | zo 17, za 23, zo 24, wo<br />
27, za 30 en zo 31, 14.00<br />
oldenzaal<br />
k Filmhuis/Stadstheater <strong>De</strong><br />
Bond Koning van Katoren 8+ zo<br />
17<br />
oosterhout<br />
k Filmtheater <strong>De</strong> Bussel-<br />
Wreck-it Ralph 8+ wo 13, 14.00<br />
oudenbosch<br />
k Filmtheater Fanfare Pudding<br />
T 6+ zo 3, 14.00 | Titel nog niet<br />
bekend zo 17, 14.00<br />
purmerend<br />
k Filmhuis <strong>De</strong> groeten van<br />
Mike! 8+ zo 17, 13.30<br />
Rotterdam<br />
k Lantaren Venster Bobby en de<br />
geestenjagers 8+ iedere za, zo en<br />
wo en dagelijks in de voorjaarsvakantie<br />
| Kirikou en de mannen en<br />
de vrouwen 6+ iedere za, zo en wo<br />
en dagelijks in de voorjaarsvakantie<br />
schiedam<br />
k Wenneker Cinema<br />
Ernest & Célestine 4+ vr 1, za 2<br />
en wo 6, 15.00 | zo 3, 13.00 | Hotel<br />
Transylvanië: Hotel vol monsters<br />
8+ zo 10, 13.00 | wo 13, 15.00<br />
| Kirikou en de mannen en de<br />
vrouwen 6+ zo 24 en zo 31, 13.00 |<br />
wo 27, 15.00<br />
veenendaal<br />
k Filmhuis Veenendaal Brammetje<br />
Baas 6+ za 9, 13.30 | Mees<br />
Kees 6+ za 23, 13.30<br />
wassenaar<br />
k Filmhuis Ernest & Célestine<br />
4+ zo 10 en zo 17, 13.15 | wo 13 en<br />
wo 20, 15.00 | Hotel Transylvanië<br />
3D 8+ zo 24 en zo 31, 13.15 | wo 27,<br />
15.00 | Hop, de Paashaas 4+ vr<br />
29, 11.00 | Kabouter Plop & de<br />
Paashaas 4+ vr 29, 15.30 |<br />
Wreck-It Ralph 3D 8+ zo 3, 13.15 |<br />
wo 6, 15.00<br />
winterswijk<br />
k Filmhuis/Servicetheater<br />
Skopein Ernest & Célestine 4+<br />
za 16, 14.00<br />
zaandam<br />
k Fth <strong>De</strong> Fabriek Pudding T 6+<br />
zo 3, zo 10, zo 17, zo 24 en zo 31<br />
zwolle<br />
k Fth Het Fraterhuis Chimpanzee<br />
6+ za 2, za 9, za 16 en 15.45 | zo<br />
3, zo 10 en do 21, 14.00 | zo 17,<br />
11.15 | zo 24, 11.45 | ma 1 apr, 14.30<br />
| Pudding T 6+ za 23, 14.15 | zo 24<br />
en zo 31, 14.00 | za 30, 15.45<br />
waar iraanse makers<br />
gedwongen<br />
zijn omzichtig<br />
langs de strenge<br />
censuur van hun<br />
land heen te praten,<br />
kan rahimi<br />
zijn personage<br />
vrijuit laten spreken,<br />
inclusief<br />
scheldkanonnades<br />
en godslastering,<br />
als dat nodig<br />
is.<br />
»»»»»<br />
joost broeren over The<br />
patience stone in de<br />
filmkrant<br />
upload cIneMa<br />
one<br />
Pound<br />
fish<br />
dit is het hartverwarmende verhaal van<br />
Muhammad shahid Nazir: de visverkoper die<br />
een internetsensatie werd. Muhammad liet vorig<br />
jaar zijn vrouw en vier jonge kinderen achter<br />
in pattoki, een klein dorp in de buurt van de pakistaanse<br />
stad lahore, om in engeland zijn geluk<br />
te beproeven. hij vond een baantje bij een<br />
visstal op een markt in londen. zijn baas<br />
spoorde hem aan om de vissen luider aan te<br />
prijzen. Maar in plaats van te schreeuwen begon<br />
Muhammad te zingen. ‘come on ladies,<br />
come on ladies, one pound fish! have a hava<br />
look, one pound fish. very very good, very very<br />
cheap.’ Met een trilling in zijn stem en uitnodigende<br />
gebaren, zonder de minste gêne en met<br />
verrassende variaties in de melodie.<br />
een bezoeker van de markt besloot hem en<br />
zijn ontwapende liedje te filmen en op youTube<br />
te zetten. een paar maanden later deed hij auditie<br />
voor de engelse versie van x-factor, voor<br />
een zaal met duizenden mensen. Met een brede<br />
lach zong hij zijn lied terwijl het publiek joelde<br />
van herkenning. de jury vroeg of hij nog andere<br />
liederen in zijn repertoire had, wat hij helaas<br />
moest ontkennen. hij mocht niet door naar de<br />
volgende ronde van de talentenjacht, maar dat<br />
had hij ook eigenlijk niet nodig. de sympathieke<br />
pakistaanse marktkoopman was al een ster geworden.<br />
11 miljoen views haalde het originele<br />
filmpje van zijn zingende zelf op youTube. voor<br />
zijn single one pound fish kreeg hij een contract<br />
bij platenmaatschappij warner. in de britse<br />
singles-hitparade haalde hij de 29ste plaats.<br />
hij verruilde zijn leren jack voor een strak grijs<br />
pak voor de opname van een flashy videoclip.<br />
one pound fish werd omgebouwd tot een aanstekelijk<br />
dancenummer met een flinke beat eronder.<br />
de clip was een bollywoodwaardig spektakel<br />
vol dansende ladies en Muhammad en<br />
zijn vis als sterren. 16 miljoen views kreeg de<br />
clip op youTube.<br />
op het hoogtepunt van zijn bekendheid<br />
moest Muhammad terug naar pakistan. hij<br />
moest engeland verlaten omdat hij problemen<br />
had met zijn visum. op het vliegveld van lahore<br />
werd hij opgewacht door honderden fans. ze<br />
hingen rozen om zijn nek en namen hem op hun<br />
schouders. zijn trotse moeder omhelsde hem.<br />
Muhammad shadid Nazir heeft aangekondigd<br />
om van muziek zijn carrière te maken. Misschien<br />
belandt hij weer op de markt zodra zijn<br />
youTube-sterrendom wat verbleekt is. zijn vrolijkheid<br />
wordt vast gemist op Queens Market in<br />
oost-londen. engeland, geef deze volksheld<br />
een nieuw visum!<br />
ebele wybeNgA
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 40<br />
boeken<br />
Buster Keaton lacht nooit<br />
Grunberg als onderwijzer<br />
Veertien jaar geleden vond Arnon<br />
Grunberg levenstroost in slapstick (<strong>De</strong><br />
troost van de slapstick, 1998), maar in<br />
Buster Keaton lacht nooit is die vluchtheuvel<br />
verdwenen.<br />
Hoeveel Grunbergs lopen er rond op de wereld?<br />
In de essaybundel <strong>De</strong> troost van de slapstick<br />
stelde Arnon Grunberg dat het bieden<br />
van ‘verstrooiing’ het hoogste gebod was voor<br />
schrijvers. Steun voor die opvatting vond hij<br />
bij zijn favoriete filmkomieken Buster Keaton<br />
en Laurel en Hardy. Hun kolderieke lolbroekerij<br />
maakt de absurditeit van het leven dragelijk,<br />
ook al is het maar voor even. ‘Iemand die<br />
denkt dat het om de grote gevoelens gaat,<br />
heeft er weinig van begrepen, het gaat juist om<br />
kleine gevoelens’, noteerde de schrijver, die<br />
verklaarde dat hij een broertje dood heeft aan<br />
diepzinnigheid. Het accepteren van ‘het gat<br />
dat gaapt tussen dat wat de mens wil en dat<br />
wat de wereld hem te bieden heeft’ lukt beter<br />
met slapstick dan met grote woorden.<br />
Tot zover de Grunberg van toen. Veertien<br />
jaar later is er een nieuwe Grunberg opgestaan.<br />
Eentje die het lachen is vergaan. In zijn<br />
filmbundel Buster Keaton lacht nooit (26 essays,<br />
die op één na tussen 1996 en 2010 in<br />
NRC Handelsblad en Vrij Nederland verschenen)<br />
noemt Grunberg film ‘een vorm van kennisoverdracht,<br />
een manier om in de wereld<br />
door te dringen’. Blijkbaar moeten films niet<br />
langer troost bieden, maar inzicht geven in het<br />
menselijk bestaan. Het gaat niet meer om vermaak<br />
(Buster Keaton komt er helemaal niet in<br />
voor), maar om lering. Grunberg als filmdocent:<br />
het is even wennen, maar er ligt een<br />
mooie onderwijscarrière voor hem in het verschiet,<br />
want hij brengt de lesstof aanstekelijk.<br />
Ook fijn: hij is geen leraar die de wijsheid voor<br />
eeuwig in pacht denkt te hebben. Zijn in 1998<br />
neergepende negatieve oordeel over Larry<br />
Clarks Kids (“een tikkeltje ranzig”), nuanceert<br />
hij nu met een uitvoerig post scriptum: ‘<strong>De</strong><br />
film is sentimenteler en ook moreler dan ik<br />
ruim vijftien jaar geleden heb willen zien.’<br />
Lolligheid<br />
Zoals in al zijn werk verleidt Grunberg de lezer<br />
in Buster Keaton lacht nooit met lichtheid en<br />
nieuw video on demand bij<br />
de filmkrant<br />
Naast het laatste filmnieuws, recensies en artikelen<br />
biedt onze website ook de mogelijkheid om online<br />
films te bekijken. Ga naar www.filmkrant.nl/vod en<br />
kies uit een door onze redactie maandelijks voor u<br />
geselecteerd aanbod.<br />
Elke maand alle nieuwe films, interviews, opinies en<br />
achtergronden.<br />
www.filmkrant.nl<br />
ironie. Ook zit hij nooit om een pakkende oneliner<br />
verlegen: ‘Ooit was Weltschmerz lijden<br />
aan het leven. Nu is het lijden aan het gebrek<br />
aan leven.’ Scorsese is Grunbergs grote held.<br />
Hij is de enige regisseur van wie hij niet één<br />
maar drie films bespreekt: Il mio vaggio in Italia,<br />
Gangs of New York en The Aviator. Over Il<br />
mio vaggio in Italia schrijft Grunberg net zo<br />
lyrisch (‘het is moeilijk er niet ontroerd door<br />
te worden’) als Scorsese over de Italiaanse cinema<br />
praat. <strong>De</strong> andere twee Scorsese-films<br />
stellen hem in staat om het over de achterkant<br />
van de Amerikaanse geschiedenis te hebben.<br />
Altijd fijn om over Scorseses films te lezen,<br />
maar actueel is het niet. Dat gebrek aan urgentie<br />
geldt voor de hele bundel, waarin In the<br />
Valley of Elah uit 2007 de meest recente film<br />
is.<br />
Er is nog iets. Door zijn charmerende stijl<br />
sleept Grunberg de lezer snel mee, maar wie af<br />
en toe even stilstaat, zal het opvallen dat sommige<br />
essays op de keper beschouwd weinig<br />
meer dan fraai verwoorde plotbeschrijvingen<br />
en voor de hand liggen observaties bevatten.<br />
Ook laat Grunberg zich soms door zijn lolligheid<br />
op sleeptouw nemen, zoals bij The Bunker,<br />
waarin Hitler volgens hem ‘een vriendelijk<br />
oud opaatje [is] dat af en toe last heeft van<br />
driftaanvallen’. Was hij nuchter toen hij die<br />
film zag?<br />
jos vAN deR buRg<br />
Buster Keaton lacht nooit ARNoN gRuNbeRg<br />
oveR filM | ARNoN gRuNbeRg | 2013, Nijgh & vAN<br />
diTMAR AMsTeRdAM | 252 pAgiNA’s | ¤ 19,95<br />
Boeken koRt<br />
The Broken Circle Breakdown feATuRiNg<br />
The coveR-ups of AlAbAMA + MAssis The MusicAl<br />
| johAN heldeNbeRgh | 2012, bebuQuiN | ¤<br />
12,95<br />
<strong>De</strong> vierde film van regisseur Felix van Groeningen<br />
is gebaseerd op het gelijknamig toneelstuk<br />
van Johan Heldenberg (in samenwerking<br />
met Mieke Dobbel). Op het podium<br />
namen beide auteurs ook de hoofdrollen voor<br />
Chapiteau Show<br />
sergei loban<br />
Goodbye<br />
Mohamad Rasoulof<br />
The Aviator<br />
hun rekening, maar in de film wordt de rol van<br />
de moeder zonder kind, de zelfgedoopte Alabama,<br />
vertolkt door Veerle Baetens. Heldenbergh,<br />
die vaak in de films van Van Groeningen<br />
speelt, schreef een energetisch en ontroerend<br />
stuk over een echtpaar dat het verlies van hun<br />
kind niet te boven komt. Geïnspireerd door de<br />
recente vermenging van religie en politiek in<br />
Amerika luisterde hij de voorstelling op met<br />
typisch Amerikaanse muziek: bluegrass –<br />
waarvan de teksten integraal verwerkt zijn.<br />
Zowel film als stuk trokken volle zalen en tonen,<br />
wederom, het zelfverzekerd cultureel<br />
vermogen van de Vlamingen. Het boek bevat<br />
tevens Massis the Musical: een geëngageerde<br />
monoloog, nog niet verfilmd. Maar wellicht<br />
levert de succesvolle samenwerking tussen<br />
van Groeningen en Heldenbergh binnenkort<br />
ook een filmversie daarvan.<br />
Do the Movies Have a Future? dAvid deNby<br />
| 2012, siMoN & schusTeR | ¤ 21,95<br />
David <strong>De</strong>nby, filmcriticus van The New Yorker,<br />
is een beetje een zeur, zou je kunnen zeggen.<br />
Zuur, zelfs. <strong>De</strong>nby heeft het namelijk<br />
vaak over de teloorgang van zijn geliefde medium:<br />
hij vindt dat Amerikaanse cinema bijna<br />
volledig is uitgehold door zakelijke belangen,<br />
wat hij noemt: ‘conglomerate aesthetics’. Anders<br />
gezegd: een overheersende filmtaal die<br />
Kill List<br />
ben wheatley<br />
Caesar Must Die<br />
paolo/vittorio Taviani v/a 8.3<br />
Laurence Anyways<br />
xavier dolan<br />
Amour<br />
Michael haneke v/a 18.3<br />
zijn publiek enkel sensorisch wil prikkelen,<br />
visuele trucjes en hapklare clichés voorschotelt,<br />
geen emotionele betrokkenheid schept en<br />
alleen maar bezig is een product te verkopen.<br />
In Do the Movies Have a Future zijn de scherpe,<br />
soms verwrongen essays en recensies uit<br />
The New Yorker samengebracht, aangevuld en<br />
van een bredere context voorzien. Die context<br />
krijgt de vorm van trends die <strong>De</strong>nby constateert<br />
en zorgt voor rake en inzichtelijke essays<br />
over de staat van Hollywood. Fel en uitgesproken,<br />
maar ook hoopgevend en zelfbewust. Een<br />
aanrader voor wie het narratief en ouderwets<br />
vermaak mist, maar ondanks dat wel in de<br />
toekomst van film gelooft.<br />
Hollywood Sketchbook A ceNTuRy of cosTu-<br />
Me illusTRATioN | deboRAh NAdoolMAN lANdis |<br />
2012, hARpeR desigN | ¤ 68,99<br />
Prachtig uitgegeven salontafelboek dat een<br />
grote groep gerenommeerde kostuumontwerpers<br />
samenbrengt. 100 jaar cinema is evenwichtig<br />
vertegenwoordigd door bijna 60 ontwerpers:<br />
met portfolio’s en schetsen, van The<br />
Wizard of Oz (1939) tot Van Helsing (2004).<br />
sAMeNsTelliNg jAspeR de bRuiN, iNTeRNATioNAl<br />
TheATRe & filM books | leidsepleiN 26, 1017 pT<br />
AMsTeRdAM | T 0206226489 | www.TheATReANdfilMbooks.coM<br />
Sister<br />
ursula Meier<br />
Neighbouring Sounds<br />
kleber filho v/a 19.3
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 41<br />
thuiskijken<br />
La folie Almayer<br />
de chaos van de jungle<br />
Chantal Akermans jongste meesterwerk<br />
La folie Almayer is een bewerking<br />
van het debuut van Joseph Conrad.<br />
Met zinnenprikkelende metaforen<br />
duikt ze in Almayers hoofd, om zo de<br />
culturele ontheemding in de Oriënt<br />
bloot te leggen.<br />
Chantal Akerman weigerde het New York Gay<br />
Film Festival ooit om één van haar films te<br />
vertonen. <strong>De</strong> beslissing typeert haar verzet tegen<br />
het hokjesdenken. Het oeuvre van de<br />
grande dame van de Belgische cinema is een<br />
ontmaskering van vastomlijnde identiteiten –<br />
en dus ook van een label als ‘homoseksueel’.<br />
In La folie Almayer, dat onbegrijpelijk genoeg<br />
in Nederland alleen op dvd verschijnt,<br />
heeft haar genderthematiek een culturele omlijsting<br />
– net als in de eerdere Les rendez-vous<br />
d’Anna en Là-bas. Akerman bewerkte de gelijknamige<br />
debuutroman van Joseph Conrad<br />
(1895), die verhaalt over de worsteling van kolonist<br />
met zijn dochter, een halfbloed. Hij<br />
stuurt haar, onder druk van een stervende<br />
handelaar, naar een school in de stad, waar ze<br />
wordt onderwezen in het Europese cultuurgoed.<br />
Geestelijk verminkt keert ze terug naar<br />
de Maleisische jungle. Om dan haar pijlen op<br />
haar vader te richten.<br />
Hoewel vader en dochter lijnrecht tegen-<br />
la folie Almayer<br />
import<br />
<strong>De</strong> beste films die deze<br />
maand internationaal op<br />
dvd en blu-ray verschijnen,<br />
samengesteld door<br />
Boudisque (Vredenburg<br />
31, Utrecht, www.boudisque.nl)<br />
jb<br />
Dracula<br />
<strong>De</strong> Hammer horrorklassieker<br />
is eindelijk weer compleet,<br />
nadat vorig jaar enkele in<br />
1958 gecensureerde, verloren<br />
gewaande scènes werden teruggevonden<br />
– in Japan, of all<br />
places. Christopher Lee zou<br />
de titelrol in de volgende vijftien<br />
jaar nog zes keer spelen.<br />
dvd/blu-RAy (R2/b) | lioNsgATe<br />
over elkaar komen te staan, voeren ze dezelfde<br />
innerlijke strijd: gevangen tussen hun Europese<br />
en Maleisische wortels. Bij geen van beiden<br />
voelen ze zich echt thuis. Dat is somber en<br />
tragisch, en vormt voor Akerman het wezen<br />
van identiteit. In haar visie is elk mens ontheemd.<br />
Niemand past perfect in de mal van de<br />
culturele stereotypen die worden opgelegd.<br />
La folie Almayer laat zich ook niet vangen<br />
door de wetten van de narratieve cinema. Met<br />
zinnenprikkelende metaforen kruipt Akerman<br />
in Almayers hoofd. Onregelmatige rimpelingen<br />
op een rivier, de chaos van de jungle, desoriënterende<br />
schakelingen tussen Wagners<br />
Tristan und Isolde en een liefdesliedje van<br />
Gene Vincent. <strong>De</strong> woeste, grillige, unheimische<br />
esthetiek lijkt rechtstreeks afkomstig uit<br />
het onderbewuste. Uit de warrige kronkels<br />
van Almayers geest.<br />
La folie Almayer is het vergeten meesterwerk<br />
van 2012. Alle hulde dat de film alsnog op<br />
dvd uitkomt. Maar stiekem voelt hij beter<br />
thuis op het witte doek – waar je onverbiddelijk<br />
wordt meegesleurd in deze even zacht-poetische<br />
als donker-dreigende koortsdroom.<br />
Niels bAkkeR »»»»»<br />
La folie Almayer belgië, 2011 | Regie chANTAl<br />
AkeRMAN | 127 MiNuTeN | op dvd/vod (ciNéART)<br />
Le beau Serge<br />
Ook een debuut uit 1958,<br />
maar een compleet andere<br />
film: Claude Chabrols eersteling<br />
wordt veelal gezien als de<br />
eerste nouvelle vague-film.<br />
Verscheen in 2011 al bij het<br />
Amerikaanse label Criterion,<br />
maar nu dus eindelijk ook in<br />
Europa.<br />
dvd/blu-RAy (R2/b) | euRekA!<br />
Ripper Street<br />
jack is back<br />
Ripper Street, over drie agenten die de<br />
straten van Londen veilig moeten houden<br />
in de nasleep van de Jack the Ripper-moorden,<br />
zet het anachronisme in<br />
als wonderlijk effectief stijlfiguur.<br />
Misdaadseries houden van seriemoordenaars.<br />
Dat is logisch verklaarbaar uit de seriële aard<br />
van het medium. Wat Hitchcock ooit over zijn<br />
films zei, geldt evengoed voor de gemiddelde<br />
politieserie: hoe interessanter de slechterik,<br />
hoe interessanter het resultaat. En je kunt karakters,<br />
ook die van bad guys, nu eenmaal beter<br />
uitdiepen als je daar langer de tijd voor<br />
neemt. Dus: meer afleveringen over dezelfde<br />
moordenaar. Dus: seriemoordenaar.<br />
<strong>De</strong> nieuwe BBC-reeks Ripper Street – in zijn<br />
grondvorm te omschrijven als CSI in Victoriaans<br />
Londen, of een Britse variant op <strong>De</strong>adwood<br />
– geeft in zijn eerste afleveringen subtiel<br />
commentaar op die tv-fascinatie voor de seriemoordenaar.<br />
Want zijn titel en setting ten<br />
spijt gaat de serie niet over Jack the Ripper. <strong>De</strong><br />
acht afleveringen spelen zich af in 1889, zowat<br />
een jaar nadat de ripper zijn laatste moord<br />
pleegde in de Londense achterbuurt Whitechapel.<br />
Wanneer opnieuw een vrouw wordt<br />
gevonden, op dezelfde manier aan gort gesneden<br />
als de ripper dat pleegde te doen, heeft de<br />
journalistiek én het volk al snel zijn mening<br />
klaar, en ook binnen het politieapparaat is de<br />
consensus al snel: hij is terug.<br />
Badlands<br />
Nu Terrence Malick na Tree of<br />
Life zowaar een veelfilmer<br />
lijkt te gaan worden – voor<br />
2013 staan liefst twee projecten<br />
op stapel – kan het geen<br />
kwaad zijn inmiddels veertig<br />
jaar oude debuut over een<br />
jong stel op een killing spree<br />
in 1959 opnieuw te bekijken.<br />
dvd/blu-RAy (R1/A) | cRiTeRioN<br />
L’assassin habite au 21<br />
En om het rijtje af te maken:<br />
Henri-Georges Clouzot debuteerde<br />
in 1942 met deze<br />
stijlvolle, lichtvoetige misdaadfilm<br />
over een seriemoordenaar<br />
en de agent die op<br />
hem jaagt – een los vervolg<br />
op het ook door Clouzot geschreven<br />
Le dernier des six.<br />
dvd/bluRAy (R2/b) | euRekA!<br />
Ripper street<br />
Alleen inspecteur Edmund Reid (Matthew<br />
Macfadyen, in Nederland vooral bekend als<br />
Mr. Darcy in Joe Wrights Pride & Prejudice uit<br />
2005) weigert zo snel te oordelen, en wil – hoe<br />
modern – de feiten het onderzoek laten dicteren.<br />
Gesteund door zijn brutekracht Sgt. Drake<br />
en de nieuwste wetenschappelijke inzichten<br />
van de Amerikaanse detective-met-duister-verleden<br />
Homer Jackson (een doorbraakrol<br />
voor Adam Rothenberg) volgt hij het forensisch<br />
bewijsmateriaal in plaats van de onderbuik.<br />
In de ontknoping zullen uiteindelijk<br />
de opkomende sensatiepers, een corrupt en<br />
verdorven stel rijke heren en gloednieuwe media<br />
als de telegraaf en de filmcamera een<br />
hoofdrol spelen.<br />
Ja, de filmcamera – en dat al in 1889. Zo<br />
neemt Ripper Street vaker kleine anachronistische<br />
vrijheden om de vergelijking tussen<br />
toen en nu sterker aan te kunnen zetten. Zoals<br />
hier gespeeld wordt met de macht van de media,<br />
zo komen in latere afleveringen actuele<br />
onderwerpen als jeugdcriminaliteit, voedselschandalen<br />
en de trauma’s van oorlogsveteranen<br />
op allegorische wijze aan bod. Dat de<br />
schrijvers daarin hier en daar uit de bocht<br />
vliegen – een knipoog naar ‘een machine die<br />
wellicht ooit het administratieve werk van ons<br />
over kan nemen’ is bijvoorbeeld al te opzichtig<br />
– wordt snel vergeten dankzij het sterke acteerwerk<br />
en het overdonderende production<br />
design, dat een Londen dat al lang niet meer<br />
bestaat tot in de puntjes recreëert.<br />
joosT bRoeReN »»»»»<br />
Ripper Street eNgelANd, 2012-2013 | 480 MiNu-<br />
TeN | bedeNkeR RichARd MARlow | op iMpoRT<br />
dvd/bluRAy, Regio 1 of 2 (bbc)<br />
Ministry of Fear<br />
Hoewel het verhaal – een wat<br />
tamme adaptatie van het gelijknamige<br />
boek van Graham<br />
Greene – achterblijft, biedt<br />
deze tijdens WOII door Fritz<br />
Lang gemaakte spionagefilm<br />
op visueel vlak een rijke schat<br />
aan reflecties op Duitse culturele<br />
waarden.<br />
dvd/blu-RAy (R1/A) | cRiTeRioN
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 42<br />
Paul Verhoeven over Steekspel<br />
‘het is Geen<br />
strontschiP<br />
Geworden’<br />
Paul Verhoeven werd geronseld als vlag<br />
op het schip, maar trok toch de regie<br />
van Entertainment Experience naar<br />
zich toe. “Ik had het gevoel: als ik eruit<br />
stap, dan zakt het in elkaar.”<br />
dooR joosT bRoeReN<br />
“Nummer veertien-en-een-half” noemt Verhoeven de<br />
korte film Steekspel in de begeleidende documentaire<br />
Paul’s Experience, knipogend naar Fellini’s 8½. “En een<br />
zelfportret is het geworden”, al wil hij er met twinkelende<br />
ogen niet bij zeggen waarom dan – dat moet het publiek<br />
zelf maar bekijken. Dat het een zelfportret werd,<br />
betekent wel dat het nogal anders is gelopen dan de bedoeling<br />
was.<br />
Steekspel is het resultaat – of het meest prominente<br />
resultaat, zie rechterpagina – van Entertainment Expe-<br />
Releases<br />
Een elftal hoogtepunten<br />
uit het aanbod voor<br />
thuiskijkers in maart,<br />
beschikbaar op dvd, bluray<br />
of video on demand.<br />
Zie filmkrant.nl voor recensies<br />
van de films en<br />
interviews met de regisseurs.<br />
jb<br />
Amour<br />
Winnaar van de Gouden Palm<br />
en volgens veel jaarlijstjes de<br />
beste film van 2012. Michael<br />
Haneke laat nietsontziend<br />
maar humanistisch zien dat<br />
alles wat we denken te weten<br />
over de dood en het leven gezichtsbedrog<br />
is.<br />
dvd/blu-RAy | TwiN pics<br />
rience, het door René Mioch en Justus Verkerk opgezette<br />
filmproject dat berust op een experiment in<br />
crowdsourcing. Na een door Kim van Kooten geschreven<br />
eerste deel zou de rest van het scenario in zeven delen<br />
door het publiek zelf geschreven worden. Maar het<br />
liep anders, zegt Verhoeven. “Ik ben gevraagd of ik een<br />
gedeelte wilde filmen en of ik de vlag van het schip wilde<br />
zijn, waarop ze het naar buiten konden brengen. Mijn<br />
moeder zei altijd: ‘pas op dat je niet de vlag op een<br />
strontschip wordt!’ Ik heb het uiteindelijk naar me toe<br />
getrokken, om te zorgen dat het dat niet werd.”<br />
Voor de tweede aflevering werden ruim zevenhonderd<br />
scenario’s ingezonden, maar een echte winnaar zat<br />
er voor Verhoeven niet bij. “Het originele idee was: als<br />
die inzendingen er zijn, kunnen we een keuze maken<br />
voor de twee of drie beste scripts en daar een geheel van<br />
maken. Maar dat was een totale illusie. Er waren heel<br />
Argo<br />
Tot ieders verrassing won Ben<br />
Afflecks avonturenfilm over<br />
een CIA-operatie in het Iran<br />
van de vroege jaren tachtig<br />
zowel de Golden Globe als de<br />
BAFTA. Wanneer u dit leest,<br />
is bekend of hij dat kunstje<br />
ook bij de Oscars heeft geflikt.<br />
dvd/blu-RAy | wARNeR h.v.<br />
Wuthering Heights<br />
Kostuumdrama en Andrea<br />
Arnold: het is geen voor de<br />
hand liggende combinatie.<br />
Maar het naturalisme dat we<br />
kennen uit haar eerdere films<br />
Red Road en Fish Tank pakt<br />
ook hier wonderschoon uit.<br />
dvd/vod | TwiN pics<br />
leuke dingen in die scripts, maar er was er niet één bij<br />
dat je er in zijn geheel uit kon lichten. Daarom heb ik de<br />
hulp ingeroepen van Robert Alberdingk Thijm, en met<br />
mijn assistent Mita zijn we door al dat materiaal heen<br />
gegaan. Ik geloof dat we uit veertig of vijftig scripts geput<br />
hebben om de tweede aflevering te maken en dat is<br />
zo gebleven. Als ik zou aanstrepen in het script wat van<br />
het publiek komt, kom je toch al gauw op de helft rood.<br />
En dan nog misschien een kwart wat zo’n beetje in het<br />
midden valt, en een kwart dat wij er aan toe hebben gevoegd,<br />
om het in een bepaalde richting te sturen.”<br />
Onbedoeld was Verhoeven zeven of acht maanden<br />
non-stop met het project in de weer. Toch heeft hij<br />
nooit overwogen ermee te stoppen. “Ik voelde: als ik er<br />
uit stap, dan zakt het in elkaar. Beetje hoogmoedig misschien,<br />
maar ik denk dat het zo is. Bovendien: het construeren<br />
van het script was weliswaar veel moeilijker<br />
dan gedacht, maar het werken op de set was heerlijk.<br />
Wat dat betreft wil ik het wel een verjongingsproces<br />
noemen. Niet alleen door het werken met al die jonge<br />
acteurs, die tot mijn verrassing al heel goed hadden geleerd<br />
dat film iets anders is als theater. Maar vooral de<br />
werkwijze van de twee cameramannen, Lennert Hilleghe<br />
en Rolf <strong>De</strong>kens. Ze draaiden continu met twee camera’s<br />
tegelijk, een uitermate creatief proces. Dat zou ik<br />
zelf nooit in mijn hoofd hebben gehaald. Ik heb eerder<br />
ook wel met vier, vijf, zes camera’s tegelijk gedraaid,<br />
maar dat was vooral als het stunts waren, die je maar<br />
één keer kunt opnemen. Maar hier was dat niet aan de<br />
orde; het gaat allemaal over mensen, relaties en bedriegen<br />
– dit zeggen en dat bedoelen. Dat vind ik ook het allerleukste<br />
aan de film: dat het een beetje amoreel is,<br />
nietwaar – die mensen zijn niet oké!” o<br />
Beasts o/t Southern Wild<br />
Benh Zeitlins uitbundige debuut<br />
is een magisch-realistisch<br />
sprookje over de snoeiharde<br />
realiteit in de bayou’s<br />
rond New Orleans na orkaan<br />
Katrina, gedragen door een<br />
overweldigende debuutrol<br />
van de zesjarige Quvenzhané<br />
Wallis.<br />
dvd/blu-RAy | A-filM h.e.<br />
crowd-<br />
distributie<br />
geheel in lijn met de oorsprong van steekspel<br />
wordt ook de release van de film gecrowdsourced.<br />
via we want cinema, het online platform<br />
waar het publiek zijn eigen bioscoopvertoningen<br />
kan organiseren, is in achttien verschillende<br />
steden een première georganiseerd. op<br />
voorwaarde dat er voor de vertoningen genoeg<br />
kaarten worden verkocht. cast en crew reizen<br />
vervolgens met rode loper en al af naar de betreffende<br />
locatie.<br />
Skyfall<br />
Sam Mendes geeft frisse<br />
energie aan de vijftig jaar<br />
oude James Bond-franchise.<br />
Maar Skyfall kan evengoed<br />
beschouwd worden als het<br />
slotstuk van een drieluik dat<br />
begon met Casino Royale en<br />
Quantum of Solace. Bond is<br />
terug bij af.<br />
dvd/blu-RAy | MgM h.e.
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 43<br />
Steekspel<br />
waar zijn nou die heiligverklaarde<br />
users?<br />
<strong>De</strong> eerste ‘user generated film’ bleek<br />
uiteindelijk toch de sturende hand van<br />
Paul Verhoeven nodig te hebben. Met<br />
het resulterende Steekspel hoeven we<br />
ons zeker niet te vervelen.<br />
<strong>De</strong> titel Steekspel werd bedacht door Trudi van<br />
der Stelt, één van de deelnemers aan het opmerkelijke<br />
crowdsourcing-project Entertainment<br />
Experience. Hij slaat de spijker op zijn<br />
kop: het is van het begin af aan duidelijk dat<br />
het niet botert tussen de zes door Kim van<br />
Kooten bedachte personages en ook dat het<br />
niet bij geforceerde opgewektheid en steken<br />
onder water zal blijven.<br />
Ja, het zal vastgoedmagnaat Remco (Peter<br />
Blok) nog heel wat moeite kosten zijn vijftigste<br />
verjaardag tot een goed einde te brengen. Terwijl<br />
zijn vrouw (Ricky Koole) de huwelijksperikelen<br />
probeert te smoren in een groot feest<br />
slijpen zoon en dochter (Robert de Hoog, Carolien<br />
Spoor) hun sarcasme, maken twee van<br />
Remco’s minnaressen hun opwachting en<br />
proberen zijn zakenpartners hem te naaien. En<br />
wat heeft die zwangerschapsbuik met dit alles<br />
te maken? We hoeven het allemaal niet serieuzer<br />
te nemen dan nodig is, maar al die amo-<br />
Killer Joe<br />
Het gezin als hoeksteen<br />
wordt wel vaker failliet verklaard,<br />
maar zelden zo brutaal<br />
als in William Friedkins<br />
Killer Joe. Failliet verklaard,<br />
casco gestript en tot de grond<br />
toe afgefikt. Texas style.<br />
dvd/blu-RAy |<br />
e1 eNTeRTAiNMeNT<br />
Anna Karenina<br />
Voor zijn verfilming van Tolstoj’s<br />
klassieker maakte Joe<br />
Wright een radicale keuze: hij<br />
situeert het grootste deel van<br />
de actie in een theater. Het<br />
blijkt een meesterzet, die de<br />
film dicht bij de klassieke status<br />
van de roman brengt.<br />
rele spelletjes worden door Paul Verhoeven als<br />
regisseur en coscenarist met veel gevoel voor<br />
ironie voor ons neergezet.<br />
Verhoeven en coscenarist Robert Alberdingk<br />
Thijm gebruikten de honderden bijdragen<br />
van het publiek uiteindelijk vooral als<br />
ruwe grondstof. Grappig is dat de borstenscène,<br />
die je gemakkelijk voor een typisch Verhoevenmoment<br />
verslijt, juist niet door hem<br />
bedacht is. Steekspel, de door Verhoeven geregisseerde<br />
bioscoopversie, is een vermakelijke,<br />
tikje brutale komedie met thrillertrekjes geworden<br />
en zou het met zijn wat spitsvondige<br />
toon en snedige dialogen ook op televisie goed<br />
doen. Inhoudelijk is het redelijk vluchtig,<br />
want de vileine spelletjes en vele wendingen<br />
lijken belangrijker dan de personages, maar de<br />
acteurs, waaronder een stevige sectie jong talent,<br />
hebben er zichtbaar plezier in. Opvallend<br />
is dat je nauwelijks merkt dat dit alles uit zeer<br />
versnipperd materiaal in elkaar werd geknutseld.<br />
<strong>De</strong> voor de bioscoop wat krappe lengte (53<br />
minuten) van het eigenlijke Steekspel wordt<br />
aangevuld met de making-of documentaire<br />
Paul’s Experience, waarin we de ontstaansgeschiedenis<br />
van Steekspel volgen zoals die door<br />
dvd/blu-RAy | uNiveRsAl<br />
steekspel<br />
Caesar Must Die<br />
<strong>De</strong> Taviani-broers spelen een<br />
uitdagend spel met schijn en<br />
werkelijkheid in hun Gouden<br />
Beer-winnaar, met gedetineerden<br />
uit de Rebbibia-gevangenis<br />
in de hoofdrollen en<br />
Shakespeare’s Julius Caesar<br />
als uitgangspunt.<br />
dvd | hoMescReeN<br />
Verhoeven is ervaren. Al die andere deelnemers,<br />
die toch zo geweldig belangrijk waren,<br />
blijven helaas buiten beeld. Dat mag een enorme<br />
gemiste kans worden genoemd.<br />
leo bANkeRseN »»»»»<br />
Steekspel NedeRlANd, 2012 | 87 MiNuTeN (iNclusief<br />
MAkiNg-of) | Regie pAul veRhoeveN |<br />
MeT peTeR blok, sAllie hARMseN | disTRibuTie<br />
AMsTelfilM/we wANT ciNeMA | Te zieN vANAf 28<br />
MAART<br />
Lotgenoten<br />
meer<br />
intriges,<br />
meer bloot<br />
Hetzelfde skelet, maar heel ander<br />
vlees aan de botten: Stephan Brenninkmeijer<br />
levert met Lotgenoten een<br />
alternatieve visie op Steekspel, dat<br />
Verhoeveniaanser is dan Verhoevens<br />
origineel.<br />
Laat de auteurstheorie hier maar op los: een<br />
film geschreven door honderden mensen, onder<br />
redactie van een gerenommeerde regisseur<br />
die er zijn stempel op drukt, maar gedraaid<br />
wordt door een andere filmmaker, die<br />
er zijn eigen draai aan geeft. Ziedaar: Lotgenoten,<br />
een alternatief Steekspel gemaakt in het<br />
kader van Entertainment Experience, dat deze<br />
Alps<br />
Nog meer vermenging van<br />
feit en fictie: acteurs die<br />
langskomen bij nabestaanden<br />
om de rol van de overledene<br />
te spelen, het is de normaalste<br />
zaak van de wereld in<br />
Alps van de Griekse regisseur<br />
Yorgos Lanthimos (Dogtooth).<br />
dvd | de filMfReAk<br />
Neighbouring Sounds<br />
Het debuut van Kleber Mendonça<br />
Filho is een haarscherp<br />
portret van een opkomende<br />
buurt in het Braziliaanse Recife,<br />
en laat de keerzijde zien<br />
van de groeiende Zuid-Amerikaanse<br />
economie. <strong>De</strong> middenklasse<br />
groeit, en is bang.<br />
maand op dvd verschijnt.<br />
Dat zal wellicht te maken hebben met de<br />
contacten van de regisseur: Stephan Brenninkmeijer<br />
werkt al sinds de vroege jaren negentig<br />
als regisseur en editor voor televisieseries<br />
als 12 steden, 13 ongelukken en Westenwind<br />
en leverde met Swingers (2003) en Caged<br />
(2011) al twee lowbudget soft-erotische thrillers<br />
af. Lotgenoten past duidelijk in die lijn.<br />
Brenninkmeijer permitteert het zich daarbij<br />
duidelijk om afstand te nemen van het aangereikte<br />
scenario. Dat moest sowieso voor het<br />
laatste deel van de film: om het einde van Verhoevens<br />
versie tot de première een verrassing<br />
te houden, werden de deelnemende teams uitgedaagd<br />
elk hun eigen slot te bedenken. Brenninkmeijer<br />
kiest ervoor drie al in eerdere delen<br />
uitgezette elementen voor het voetlicht te<br />
schuiven. Een geluidsopname die hoofdpersoon<br />
Remco Albrecht heeft gemaakt van een<br />
chantagepoging door zijn zakelijke kompanen<br />
zet de verhoudingen in een nieuw licht. Een<br />
romantische toenadering tussen Remcos<br />
dochter en haar beste vriendin waar al vroeg<br />
in Brenninkmeijers versie naar wordt gehint,<br />
komt tot volle wasdom. <strong>De</strong> Aziatische maffia<br />
wordt er met de haren bijgesleept voor een<br />
dosis plat geweld.<br />
Kortom: je neemt Verhoeven en doet er nog<br />
een schepje bovenop, met meer intriges, meer<br />
bloot en misschien ook wel meer ambitie. Dat<br />
daarbij het gebrek aan budget zich af en toe<br />
doet voelen en het acteerwerk soms te wensen<br />
overlaat, is dan niet het belangrijkst. Zolang<br />
de groep makers het aandurft zichzelf niet al<br />
te serieus te nemen, is het resultaat verrassend<br />
speels.<br />
joosT bRoeReN »»»»»<br />
Lotgenoten NedeRlANd, 2012 | Regie sTephAN<br />
bReNNiNkMeijeR | 64 MiNuTeN | op dvd (beNelux<br />
filM disTRibuToRs)<br />
dvd | de filMfReAk<br />
lotgenoten<br />
Beyond the Hills<br />
Een duivelsuitdrijving in<br />
Moldavië in 2005 is het uitgangspunt<br />
voor Cristian<br />
Mungiu’s opvolger van zijn<br />
grote succes 4 maanden, 3<br />
weken en 2 dagen, dat het<br />
Gouden Palm-winnende debuut<br />
zelfs overtreft.<br />
dvd/vod | luMiéRe
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 44<br />
Na de familiefilms in 2011 en de misdaadfilms<br />
in 2012 geven de telefilms<br />
van 2013 een diffuser beeld van Nederland,<br />
een land dat wordt bevolkt door<br />
een stuurse puber met homoseksuele<br />
ouders, uitgeprocedeerde asielzoekers,<br />
een zwakbegaafde Céline Dion-fan en<br />
amok makende oudjes in een verzorgingshuis.<br />
dooR fRiTz de joNg<br />
Het is de laatste jaren traditie dat enkele telefilms al<br />
voor hun televisiepremière in de bioscoop te zien zijn.<br />
<strong>De</strong> Nieuwe Wereld en Matterhorn verschenen beide op<br />
een toch al flink op de Nederlandse cinema gerichte editie<br />
van het Rotterdams filmfestival. Matterhorn schopte<br />
het daar zelfs tot winnaar van de publiekscompetitie.<br />
Nadat de film zich in de top van de lijst nestelde op basis<br />
van zo’n 150 uitgebrachte stemmen werd hier en daar<br />
gespeculeerd over doorgestoken kaart. Die theorie bleek<br />
onhoudbaar nadat ook een tweede zaal vol festivaltijgers<br />
de film enthousiast (opnieuw) naar de top van de<br />
competitie scheurde. Ondertussen bleken de critici<br />
ernstig verdeeld over de kwaliteiten van Ebbinges absurdistische<br />
portret van een gesloten gereformeerde<br />
gemeenschap.<br />
Matterhorn is ook meteen de enige productie in de<br />
nieuwe lichting telefilms die de meningen zo uiteen laat<br />
lopen. Verder vallen de speelfilms van de publieke omroep<br />
juist op door hun onopvallendheid. <strong>De</strong> telefilm<br />
werd ooit bedacht om in te spelen op maatschappelijke<br />
thema’s, en dat leidt al jaren tot keurige driesterrenfilms<br />
die een keurige consensus over de Nederlandse maatschappij<br />
opleveren. Dat is dan een multiculturele samenleving,<br />
waar heus wel problemen zijn. Maar die<br />
problemen lossen we samen wel op. Alleen in de meest<br />
controversiële en tevens de beste telefilm, het asieldrama<br />
Exit, worden de contrasten in het begin niet alleen<br />
maar aangezet om ze later te kunnen wegstrijken. We<br />
leren vreemdelingenambtenaar Romijn Conen kennen<br />
als een bureaucraat die uitkijkt naar samenwerking met<br />
de Belgen, dankzij wiens uitzettingsverdrag er plotseling<br />
ook burgers uit het Afrikaanse land Guinee kunnen<br />
worden uitgezet. Daar tegenover staat de militante<br />
asielzoeker die in vlekkeloos Nederlands een nieuwe<br />
<strong>De</strong> telefilms van 2013<br />
keuriG zonder kloten<br />
asielprocedure wil starten. Tevergeefs. <strong>De</strong> vlucht staat<br />
op het punt op te stijgen. <strong>De</strong> meevliegende marechaussees<br />
hebben eigenlijk maar één prangende vraag: “Hoe<br />
staat het met de lunchpakketten? Vorige keer waren er<br />
te weinig.”<br />
Het vertrek wordt vertraagd door het verzet van vijf<br />
wanhopige mannen. <strong>De</strong> spanningen lopen op, tussen de<br />
asielzoekers onderling, maar ook tussen de Nederlanders<br />
en de Belgen, die de softe Hollandse aanpak heke-<br />
len. Uiteindelijk zegeviert in dit spannende drama het<br />
bureaucratische motto: “Wij maken de wetten niet, wij<br />
voeren ze slechts uit.”<br />
Zo schrijnend als Exit wil Lieve Céline helaas niet<br />
worden. Het portret van een zwakbegaafd meisje uit<br />
Amsterdam-Noord heeft in Esmée van Kampen een<br />
prima hoofdrolspeelster, maar de verfilming van Hanna<br />
Bervoets’ roman houdt teveel afstand, door het exotische<br />
van het bestaan boven het IJ nogal campy te benadrukken.<br />
<strong>De</strong> worstelingen van een meisje dat zich na<br />
een boel smartlapellende helemaal overgeeft aan haar<br />
verering van Céline Dion komen daardoor niet tot leven.<br />
Hetzelfde geldt voor 20 leugens, 4 ouders en een<br />
scharrelei, een Randstedelijke variant op de gay-komedie<br />
The Kids Are All Right. Tieneracteur Nils Verkooijen<br />
bewijst opnieuw zijn talent in de rol van een moeilijke<br />
20 leugens, 4 ouders en<br />
een scharrelei »»»»»<br />
NederlaNd 2013 | 78 miNuteN |<br />
Productie WaterlaNd Film |<br />
regie HaNro SmitSmaN | SceNario<br />
rob bloemkolk, SoPHie vaN<br />
WiNdeN | met NilS verkooijeN,<br />
marcel muSterS, aNNeke blok,<br />
marieke HeebiNk | uitzeNdiNg<br />
oP za 16 maart, 20.25 uur<br />
exit<br />
Exit »»»»» NederlaNd<br />
2013 | 90 miNuteN | Productie<br />
HaNNeke NieNS, HaNS de WolF |<br />
regie eN SceNario boriS Paval<br />
coNeN | met emmaNuel oHeNe<br />
boaFo, romijN coNeN, WerNer<br />
kolF, goua robert grovogui |<br />
uitzeNdiNg oP za 23 maart,<br />
20.25 uur<br />
puber, die zijn problemen eerst afreageert op zijn lesbische<br />
moeders, om vervolgens het leven van zijn biologische<br />
vader Marcel Musters en diens geliefde Mark Ram<br />
in het honderd te schoppen. Niets op aan te merken verder,<br />
qua spel en regie, maar op beslissende momenten te<br />
jolig, te gezellig en te vrijblijvend.<br />
Nooit te oud van Omroep Max wil misschien niet<br />
vrijblijvend zijn, maar zwengelt een discussie aan die<br />
dankzij het huidige kabinet al achterhaald is voordat de<br />
film te zien is. Aan de hand van de lotgevallen van Aart<br />
Staartjes, die door zijn zoon wordt afgeleverd in ‘Zorgcentrum<br />
Voorstaete’, breekt de seniorenomroep een<br />
lans voor humanere verzorgingshuizen, waar bejaarden<br />
meer activiteiten kunnen ondernemen. Echter: over<br />
luttele jaren zijn alle bejaardenhuizen verdwenen, zo<br />
heeft adviesbureau Berenschot uitgerekend. Waardoor<br />
het hele pleidooi als mosterd na een lauwwarme zorgflatmaaltijd<br />
komt.<br />
Los daarvan leunen de filmmakers te gemakzuchtig<br />
op de charme van de verzamelde acteerveteranen: naast<br />
de plezierig ironische Staartjes zijn dat ondermeer Kitty<br />
Courbois, Bram van der Vlugt, Petra Laseur en Frits<br />
Lambrechts. Samen komen zij in verzet tegen het strakke<br />
beleid van zorgmanager Georgina Verbaan, die van<br />
regisseur Pollo de Pimentel de ondankbare opdracht<br />
kreeg een slap aftreksel neer te zetten van Nurse Ratched,<br />
uit One Flew Over the Cuckoo’s Nest. Flauwe<br />
grapjes over bejaarden die het maar ouderwets vinden<br />
om de media te bellen over hun actie (“Ik twitter wel<br />
effe”) worden afgewisseld met gesol met een dubbelloops<br />
jachtgeweer, dat een onvermijdelijke hoofdrol<br />
speelt in de ontknoping. Er worden schoten gelost,<br />
maar iedere scherpte is de film vreemd. Als drama blijft<br />
Nooit te oud aan de oppervlakte hangen en als kritiek op<br />
wantoestanden in de zorg verbleekt de film bij Jiskefets<br />
rake geriatrische satire Sint Hubertusberg. Als het conflict<br />
dan ook nog wordt beslecht met een belegen taartengrap<br />
besef je, dat je net naar de minst geslaagde bijdrage<br />
in een serie Telefilms hebt zitten kijken. Op naar<br />
de volgende lichting.<br />
Matterhorn woRdT uiTgezoNdeN op zA 30 MAART, 20.25 uuR<br />
<strong>De</strong> Nieuwe Wereld woRdT uiTgezoNdeN op zA 20 ApRil,<br />
20.25 uuR<br />
Lieve Céline »»»»» NederlaNd<br />
2013 | 90 miNuteN |<br />
Productie alaiN de levita | regie<br />
tHomaS kortHalS alteS |<br />
SceNario maarteN lebeNS,<br />
HaNNa bervoetS (romaN) |<br />
met eSmée vaN kamPeN, elleN<br />
PieterS, carolieN SPoor, gijS<br />
Naber | uitzeNdiNg oP za 6<br />
aPril, 20.25 uur<br />
Nooit te oud »»»»» NederlaNd<br />
2013 | 90 miNuteN |<br />
Productie Willem zijlStra |<br />
regie Pollo de PimeNtel |<br />
SceNario kariN vaN der meer |<br />
met aart StaartjeS, kitty<br />
courboiS, bram vaN der vlugt,<br />
Petra laSeur | uitzeNdiNg oP<br />
za 27 aPril, 20.25 uur
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 45<br />
Toen ik onlangs oude gekopieerde artikelen<br />
uit het pre-computertijdperk aan<br />
het opruimen was, vond ik een obscuur<br />
maar prachtig diagram. Gepubliceerd in<br />
een wetenschappelijk tijdschrift, maar<br />
duidelijk met de hand getekend en ingekleurd,<br />
had het de vorm van een ‘structurele<br />
kaart’ van de narratieve progressie<br />
in Fritz Langs M (1931). Er zaten schriftelijke<br />
aanwijzingen bij van dingen die<br />
‘onthullend’ of ‘afwisseling’ heetten;<br />
stippen die samengingen met herhaalde<br />
of symmetrische situaties; en overal<br />
kleine pijlen.<br />
Het kostte me wat tijd om het diagram<br />
te identificeren: het bleek de ‘appendix’<br />
bij de vroege jarenzeventiganalyse van<br />
Noël Burch van Langs Duitse jaren, in die<br />
tijd naar het Engels vertaald als onderdeel<br />
van Richard Rouds Cinema: A Critical<br />
Dictionary (een vooraanstaande bron<br />
voor mijn persoonlijke cinefilie) – maar<br />
zonder het diagram. Terwijl dat het<br />
mooiste deel was!<br />
Iemand zou in een surrealistisch boek<br />
alle vreemde en wonderlijke tabellen<br />
moeten samenbrengen die over de hele<br />
wereld verschenen, tijdens de jaren van<br />
het structuralisme en de semiotiek in de<br />
filmanalyse in de jaren zestig en zeventig.<br />
Die zijn natuurlijk behoorlijk frustrerend<br />
om te begrijpen omdat een diagram<br />
slechts het statische eindresultaat is van<br />
een lang, dynamisch, vaak pedagogisch<br />
proces. Dit is iets dat dit nieuwe tijdperk<br />
van digitale, audiovisuele filmstudies<br />
ons in feite wel zou kunnen geven: herrezen,<br />
levende, mobiele, time-based diagrammen.<br />
Breng terug die structurele<br />
grafieken!<br />
Want wat is een diagram als niet de<br />
schitterende (en soms sadistische) wil<br />
om de vorm van een film te reduceren,<br />
noteren en overbrengen? Filmanalyse<br />
vandaag de dag, met z’n nadruk – vaak<br />
spannend en onthullend – op details,<br />
fragmenten en momenten, is dat overzicht<br />
over de totale structuur, die gelaagde<br />
vorm een beetje uit het oog verloren.<br />
Ik ben op DVD The Loyal 47 Ronin<br />
(1941) van Kenji Mizoguchi aan het herzien,<br />
weer een favoriete regisseur van<br />
Burch en een fetisj van filmcritici van<br />
bijna elke generatie sinds de jaren vijftig.<br />
Lastig om een strenger gevormd werk te<br />
vinden dan deze film – op elk niveau, van<br />
macro tot micro. Individuele shots zijn<br />
gemaakt volgens strikte geometrie. Hoewel<br />
we diep in de manie van de lange take<br />
zitten in onze huidige filmcultuur, werd<br />
Mizoguchi vanwege zijn neiging om<br />
complexe shots te choreograferen die<br />
enkele minuten duurden door filmkenners<br />
beschimpt.<br />
‘Mizo’ was een vroeg doelwit voor wat<br />
later een veelgehoorde kritiek werd: het<br />
spelen met de vorm zou veranderd zijn in<br />
formalisme, vorm voor de vorm – blijkbaar<br />
een ongezonde, elitaire obsessie. In<br />
feite had de contrabeweging decennia later<br />
tegen structurele/semiotische analyse<br />
van cinema veel te maken met een verdachte<br />
paranoia ten aanzien van formalisme:<br />
in de jaren tachtig riepen critici op<br />
tot een viering van de open vorm, de ongevormde,<br />
losledige vorm… via John<br />
Cassavetes en Abel Ferrara leidend tot<br />
het dieptepunt van de Mumblecore.<br />
Een bepaald, puntig, historisch moment<br />
in de polemiek herinner ik me nog<br />
goed: 1987, en het exacte moment waarop<br />
Stanley Kubricks Full Metal Jacket<br />
werd afgezet tegen Jim McBride’s The Big<br />
Easy. Kubrick kwam niet goed weg in<br />
deze wedstrijd. Er zat iets rigides, onderdrukts<br />
en geconstipeerds in al die rechte<br />
lijnen en strikte vormen – in vergelijking<br />
met de post-Jean Renoir, post-Manny<br />
Farber explosie van leven in McBride’s<br />
sexy New Orleans.<br />
<strong>De</strong>ze oorlog tussen cinefielen duurt<br />
voort, met steeds nieuwe filmobjecten,<br />
over en weer: het helpt de wispelturige<br />
modes verklaren, hoe Akerman of Fassbinder,<br />
met hun uitmuntende gevoel<br />
worLD wi<strong>De</strong><br />
vorm, formalisme,<br />
formaliteit<br />
<strong>De</strong> Australische filmcriticus Adrian Martin becommentarieert<br />
opvallende discussies en tendensen rond filmmakers.<br />
dooR AdRiAN MARTiN<br />
AngLe<br />
voor vorm, het ene decennium aanbeden<br />
kunnen worden en verguisd in het volgende,<br />
in vergelijking met vrolijk slordige<br />
auteurs als Kusturica of Spike Lee. En<br />
dan, af en toe, komt er zo iemand als Miguel<br />
Gomes (Tabu) voorbij die tijdelijk<br />
alle tegenstellingen bij elkaar brengt.<br />
Het is altijd heilzaam om Mizoguchi<br />
opnieuw te bekijken. Wat The Loyal 47<br />
Ronin mij leerde, toen ik ’m opnieuw bekeek,<br />
was dat vorm in cinema niet alleen<br />
een esthetische kwestie is: vorm kan ook<br />
een rijke allegorie zijn voor de hele afgebeelde<br />
sociale orde. Als Mizo een verbazingwekkende<br />
compositie maakt uit een<br />
zee van gebogen ruggen; als de ruimtelijke<br />
spanning van een frame of de volgbeweging<br />
van de camera op de ondraaglijke<br />
scheiding wijst tussen publiek en privaat;<br />
of als de ‘respectvolle afstand’ van<br />
een camerastandpunt ten aanzien van<br />
geweld en dood ons de ongelofelijke<br />
complexiteit toont van het waarborgen<br />
van wat voor erecode dan ook… dan gaat<br />
vorm over in formaliteit. o
de <strong>Filmkrant</strong><br />
#352 MAART 2013 46<br />
actie!<br />
Hoofdweg 143-147, 1057 CN Amsterdam<br />
Vrijdag 15 februari, 11.39 uur<br />
“Wordt er iemand begraven, hier?!” vraagt<br />
een bijdehante Amsterdammer die voorbij<br />
komt fietsen. Regisseur Norbert ter Hall kan<br />
er wel om lachen: “Soms word je er knettergek<br />
van, maar als je de weg niet afzet, levert het<br />
meestal een fijne interactie op. Al die geluiden<br />
krijg je er gratis bij, die hoef je er niet meer onder<br />
te zetten in de montage. Het zorgt ervoor<br />
dat het echt klinkt, dat het echt oogt. Het is<br />
een beetje documentair.”<br />
Op de hoek van de Hoofdweg en de Postjesweg<br />
in Amsterdam-West ligt de straat open.<br />
Drie arbeiders staan een beetje te lummelen in<br />
het gat, ze leunen op hun scheppen. Op het<br />
trottoir staat een kleine graafmachine.<br />
Het gat is niet echt, althans, er wordt niet<br />
echt aan de leidingen gewerkt. Het is gegraven<br />
voor de opnames van het tweede seizoen<br />
A’dam - E.V.A. (Amsterdam en vele anderen).<br />
Eva (Eva van de Wijdeven) is hoogzwanger.<br />
Woest komt ze naar buiten waggelen. “Ja hallo”,<br />
roept ze, haar een hand op haar dikke buik,<br />
de andere in haar rug. “Hebben jullie het water<br />
afgesloten?”<br />
“Is er wat?” antwoordt een van de werkmannen<br />
rustig. “Dat kan niet. Het moet weer<br />
aan. Het water. Ik bedoel: ik kan elk moment<br />
bevallen en ik moet, moét water hebben. Voor<br />
het bevalbad.”<br />
“In hoeverre hecht je aan de accuratesse<br />
van de tekst?” vraagt first assistant Wouter<br />
Severijn. “Nu niet”, antwoordt Ter Hall. “We<br />
draaien eerst een totaalshot, maar straks wel.”<br />
In de tweede reeks van A’dam - E.V.A. gaan<br />
Adam (opnieuw gespeeld door Teun Luijkx) en<br />
Eva een nieuwe fase in, legt Ter Hall uit tussen<br />
twee takes. “In de eerste reeks ontmoetten ze<br />
elkaar en moesten ze uitzoeken of ze met elkaar<br />
verder wilden. Aan het einde van de serie<br />
op de foto: first assistant wouter severijn (midden),<br />
regisseur Norbert ter hall en hoofdrolspeelster eva van<br />
de wijdeven<br />
was Eva zwanger. En met een baby verandert<br />
er een heleboel. We kunnen nog wel even<br />
vooruit, ook met de bijverhalen die zich kriskras<br />
in de stad afspelen. Voordat we de hele<br />
stad hebben gezien, zijn we wel vijf seizoenen<br />
verder.”<br />
Als een enorme wolk voor de zon is verdwenen<br />
en een vrachtwagen voorbij is gereden,<br />
kunnen de opnames verder. “Jullie moeten<br />
precies hetzelfde doen en zeggen als net, alleen<br />
zijn jullie nu niet in beeld”, legt Severijn<br />
uit aan de werkmannen. “We doen het nog een<br />
paar keer, en telkens zetten we de camera ergens<br />
anders.”<br />
Eva komt weer naar buiten. “Hallo hallo”,<br />
roept ze, zoals in het script staat. “Het mag<br />
wel wat bozer”, zegt Ter Hall als de take klaar<br />
is. “Je bent te aardig.” <strong>De</strong> camera wordt weer<br />
een stukje verplaatst. Severijn wijst Ter Hall<br />
erop dat als hij op het fietspad blijft staan de<br />
kans groot is dat hij van zijn sokken gereden<br />
wordt.<br />
“Sorry, we zijn hier nog even bezig”, zegt<br />
een van de werkmannen. “Dat moet dan een<br />
andere keer”, riposteert Eva. “Straks laat de<br />
slijmprop los en dan kan het elk moment beginnen.<br />
Het duurt zeker een uur voordat het<br />
bad vol is en als de vliezen breken dan moet ik<br />
gewoon beginnen.” Ter Hall lacht. “We hebben<br />
hem.”<br />
jAN pieTeR ekkeR<br />
foTo bob bRoNshoff<br />
A’dam - E.V.A. NedeRlANd, 2013 | Regie NoRbeRT<br />
TeR hAll | sceNARio RobeRT AlbeRdiNgk<br />
ThijM | cAMeRA RichARd vAN oosTeRhouT | MoN-<br />
TAge wouTeR jANseN, ANNelies vAN woeRdeN |<br />
uiTvoeReNd pRoduceNT hAN vAN deR weRff eN ed<br />
keij | Muziek jAspeR boeke | 8 x 50 MiNuTeN | oM-<br />
Roep NTR/vARA/vpRo | Te zieN vooRjAAR 2014 op<br />
NedeRlANd 2<br />
zie ook heT iNTeRview MeT NoRbeRT TeR hAll<br />
oveR &Me op pAgiNA 17<br />
Volgende maand Spring BreakerS<br />
<strong>De</strong>aD BoDy Welcome BoVen iS het<br />
Stil kiD Stoker BerBerian elefante blanco<br />
KleIn DaglIcht<br />
SounD StuDio passion inch’allah Safe haven More<br />
than honey the<br />
a late Quartet<br />
fill the VoiD<br />
Place beyonD the PIneS<br />
Kon-tiKi call Girl<br />
nIght traIn to lISbon
ABSOLUTE “<br />
MUST VOOR<br />
FILMLIEFHEBBERS.”<br />
ALGEMEEN DAGBLAD<br />
SOUNDTRACK AVAILABLE ON<br />
m a r t i n s c o r e s p r e s e n t s<br />
a f i l m b y b a h m a n g h o b a d i<br />
THE UNTOLD STORY BEHIND THE FILM THAT SHOCKED THE WORLD<br />
VA N A F 21 M A A R T I N D E F I L M T H E AT E R S<br />
W W W. A M S T E L F I L M . N L / R H I N O<br />
14 MAART IN DE BIOSCOOP<br />
www.hitchcockfi lm.nl<br />
DAME “ HELEN MIRREN<br />
EN SIR ANTHONY ZIJN<br />
IN HITCHCOCK PERFECT<br />
AAN ELKAAR GEWAAGD.”<br />
HP/DE TIJD
DEZE DEZE DEZE<br />
MAAND MAAND MAAND TE TE TE<br />
ZIEN ZIEN ZIEN BIJ BIJ BIJ<br />
FILM1 FILM1 FILM1<br />
ONGESTOORD GENIETEN<br />
DE BESTE FILMS EN SERIES OP 5 KANALEN, IN HD EN MET <strong>GRATIS</strong> ON DEMAND<br />
FILM1.NL<br />
© 2012 Benelux Film Distribution.