Radio 4 presenteert... Radio Kamer Filharmonie - Muziekcentrum ...
Radio 4 presenteert... Radio Kamer Filharmonie - Muziekcentrum ...
Radio 4 presenteert... Radio Kamer Filharmonie - Muziekcentrum ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Van Skrjabin tot Schubert<br />
2 vrijdag 3 december 2010, 20.15 uur<br />
Aleksander Skrjabin was een voorloper<br />
van latere muzikale ontwikkelingen,<br />
maar rond 1900 noemden critici hem<br />
‘een geestelijk gestoorde’ – vanaf het<br />
moment dat zijn aanvankelijk Chopinachtige<br />
piano-taal zich ontwikkelde<br />
tot een toontaal die zich met niets<br />
meer liet vergelijken. Skrjabin was<br />
niet het soort modernist dat samenwerkte<br />
met progressieve festivaldirecteuren<br />
en theatermakers, zoals Stravinsky.<br />
Daarvoor was hij te wereldvreemd,<br />
ook al bouwde hij als pianist<br />
een internationale concertpraktijk<br />
op. Hij experimenteerde met levitatie,<br />
probeerde over water te lopen en was<br />
ervan overtuigd dat hij kon leren<br />
vliegen. “Ik ben God”, is een veelgeciteerde<br />
opmerking uit zijn dagboek.<br />
Onder invloed van theosofi e en de<br />
ideeën van Friedrich Nietzsche werd<br />
zijn muziek steeds raadselachtiger.<br />
Zijn laatste (orkest-)werken, vol symboliek,<br />
vormden de aanloop tot wat<br />
een ongekende spirituele salto had<br />
moeten worden: een spektakel met<br />
duizenden uitvoerenden, dans, architectuur,<br />
lichtprojecties en geuren,<br />
Aleksander Skrjabin<br />
alles verenigd in een ‘magische bol’<br />
die voor de gelegenheid in India gebouwd<br />
diende te worden. Zelfs zijn<br />
pianosonates uit die periode stijgen<br />
boven de beperkingen van het instrument<br />
uit en hebben orkestraal<br />
potentieel. Componist Peter-Jan<br />
Wagemans nam in 1988 de uitdaging<br />
aan en arrangeerde de Negende<br />
voor groot ensemble.<br />
Skrjabins vroege sonates neigen naar<br />
Chopin en Liszt, maar vanaf de Vierde<br />
is hun invloed alleen nog merkbaar<br />
in de gutsende, eruptieve beweging;<br />
de noten zelf zijn doorgestoten tot<br />
een atonale klankwereld die volkomen<br />
op zichzelf staat. Daarbij is een<br />
interessante rol weggelegd voor de<br />
donkere, lage registers: Skrjabin had<br />
een eerdere blessure aan zijn rechterhand<br />
gecompenseerd door extre-