Andre Vereecken catalogus

Schilderijen
Collages
Assemblages
Tekeningen
Grafiek
1

in samenwerking met
Flor
COMMUNICATION IS AN ART

Schilderijen
Collages
Assemblages
Tekeningen
Grafiek
ST- JOHN.BE
Art & Antiques

Deze catalogus werd uitgegeven naar aanleiding van de tentoonstelling
André Vereecken
Schilderijen, Collages, Assemblages, Tekeningen, Grafi ek
een realisatie van Galerie St-John, Ann Brokken/Flor en de kunstenaar, André Vereecken.
Tentoonstelling van 7 mei tot 26 juni 2016
Galerie St-John
Bij St-Jacobs 15A/Nieuwpoort 2 (G.P.S.)
9000 Gent
www.st-john.be 09/225.82.62
facebook.com/galeriestjohn
Vormgeving catalogus
Flor, Gent
Foto’s
Galerie St-John
Copyright
de kunstenaar en de auteurs
Met speciale dank aan
André Vereecken en Ann Brokken/Flor

Inleiding
De dieren en de dingen
en de wezens
van Vereecken
spreken
van binnen uit.
Ze zijn hun eigen buit,
het teken aan zijn wand
en in ’t onheim’lijk land
van zijn gedachten,
groeien ze grillig langs de rand
en wachten…
Jan D’Haese
Met dit gedicht omschreef kunstcriticus en dichter Jan D’Haese het werk van André Vereecken
(°1932) in de jaren 1970. D’Haese was een vurig verdediger van de kunstenaar en het was via hem
dat we het werk van André Vereecken leerden kennen. We werden getroffen door de weloverwogen
composities, de zin voor kleur, lijn en vorm, de humor en het optimisme.
André Vereecken stelde na 2000 nauwelijks tentoon en zijn werken verdwenen van de kunstmarkt.
Toen kunsthistorica Ann Brokken voorstelde zijn werk opnieuw onder de aandacht te brengen, waren
we dan ook onmiddellijk enthousiast een tentoonstelling in onze galerie te organiseren.
De ontmoetingen met André staan in ons geheugen gegrift, evenals de ontdekking van zijn verscheiden,
sterke oeuvre.
Uit de behoedzame, poëtische woorden van Jan D’Haese en uit de rijke tekst van Ann Brokken hieronder,
laat zich een benaderingswijze van het werk van de kunstenaar lezen. Het werk laat zich
niet eendimensionaal verklaren of analyseren, maar vormt een universum dat zich beetje bij beetje
onthult. Het nodigt uit tot een kleurrijke verkenningstocht, die uitkomt bij een knipoog… van André
Vereecken!
Emmy en Raf Steel
5

André Vereecken,
een persoonlijke impressie
André Vereecken (°1932, Sint-Pauwels) is een lieve man. Wie hem ontmoet, is algauw gecharmeerd
door zijn manier van zijn en doen, zijn eigenaardigheden, zijn prettig gestoorde humor. Hij schildert,
tekent en maakt/boetseert/assembleert een leven lang de mooiste dingen. Dat doet hij in de stilte
van zijn atelier, dat zich bevindt in zijn huis in Sint-Niklaas, de schuilplaats vanwaar hij naar de buitenwereld
kijkt, hem interpreteert en becommentarieert vanuit de ondoorgrondelijke diepten van zijn
fantasierijke geest.
Door zijn teruggetrokken aard heeft hij zich nooit veel aangetrokken van publiek of toeschouwer. Exposeren,
verkopen, waarvoor is dat nodig? Het is allemaal wel gebeurd in een verder verleden, maar
veel interesse heeft hij nooit gehad voor deze praktische, aardse beslommeringen. En hij hield zijn
mooie werken sowieso liever voor zichzelf.
Hij was ook nooit salonfähig, verkeerde niet in de ‘erkende’ artistieke kringen en kende evenmin de
‘juiste’ mensen die zijn werk hadden kunnen promoten. Het is gewoon niet zijn stijl. Tot vandaag vindt
hij dat allemaal niet belangrijk. Hij is nooit een tafelspringer geweest en lijdt niet aan een groot ego.
Maar zelfbewust is hij wel en hij is vooral bewust van de kwaliteit van zijn werk.
Veel zegt hij niet, maar als hij iets zegt, zijn het algauw ‘gevleugelde woorden’, letterlijk bijna, boutades,
grinnikende wijsheidjes, vrolijke paradoxen die een glimlach ontlokken, dingen die je even doen
nadenken. Het ongerijmde dat in zijn werken te zien is, zit ook in wat hij zegt. Op die manier gaan
woord en beeld goed samen en is hij wel verbaal: weinig woorden, veel suggestie.
De vroeg-twintigste-eeuwse avant-garde – kubisme, surrealisme, dadaïsme... – heeft André Vereecken,
zoals vele andere kunstenaars, een vormentaal aangeboden die hem en zijn kunst bevrijdde
van het keurslijf van
het vaak eenduidige realisme
en academisme.
Traditionele landschappen,
portretten en stillevens
heeft hij geschilderd in zijn leer- en studietijd. Zo heeft hij het vak, het metier, geleerd. Maar
zijn elan reikte algauw veel verder en het bevrijdende idioom van de vroege twintigste-eeuwers heeft
hem geholpen zijn eigen artistieke taal te ontwikkelen. Hij zoog invloeden op, verwerkte ze, verinnerlijkte
ze, boog ze om, kneedde en boetseerde ze naar eigen inzichten, naar eigen aanvoelen en
vormde ze om tot de bouwstenen voor zijn artistieke werk.
Nooit heeft hij zich beperkt tot één enkele stijl. Daarvoor was hij te vrij van geest en te ongebonden,
te nieuwsgierig, te eerlijk en te onrustig, te veel een artistieke veelvraat. Het idee alleen al zou zijn
ongebreidelde fantasie beknot hebben.
Het allerbelangrijkste is het ‘alleskanprincipe’: wetten noch dogma’s. André Vereecken heeft in alle
vrijheid een beeldtaal ontwikkeld die niet zomaar te vatten is in enkele begrippen. Ze is zijn manier,
zijn middel om precies dat weer te geven wat hij wil weergeven. En dat is niet de realiteit, niet de
tastbare, objectieve wereld, maar wel wat daarachter zit, wat zich achter de schijn bevindt, achter de
buitenlaag, onder het oppervlak. Het zijn de onbewuste gebieden van de geest waar hij graag uit put,
waar andere wetten en waarheden gelden dan in het leven van alledag. Zijn onderwerpen behoren
niet tot de redelijke wereld, de ratio, het verstand, maar zijn werken gaan wel over die duizenden
andere dingen die de mens tot mens maken en de wereld tot wereld.
Het zijn de onbewuste gebieden van de geest waar hij graag uit
put, waar andere wetten en waarheden gelden dan in het leven
van alledag.
7

Toch is de dagelijkse realiteit nooit ver weg: men herkent immers mensen, dieren en dingen en ook
alle mogelijke entiteiten daar tussenin, afgebeeld in een imaginaire wereld, waar het ongerijmde
hoogtij viert, maar waar de affi niteit met de herkenbare fysieke werkelijkheid toch blijft bestaan.
Realiteit en verbeelding gaan hand in hand, als twee evenwaardige aspecten van één wereld. Als in
een droom.
Oude krantenknipsels uit de jaren 1970 en 1980 zagen in deze kunstenaar wel eens een tovenaar,
een runetekenaar of een magiër, die vertalingen maakte van boodschappen uit een andere wereld,
waaraan de toeschouwer zelf betekenissen kon toekennen. Of zoals André Derain het treffend formuleerde:
‘We schilderen nu alleen om verloren gegane mysteries opnieuw te ontdekken.’ Persoonlijk
vind ik het werk van André Vereecken als poëzie, pure poëzie, met zijn suggestieve beelden, die bij
elke toeschouwer appelleren aan persoonlijke, diepe waarheden.
Een heel eigen universum weet André Vereecken te creëren, een eigen kosmos, waar alleen de André-
Vereeckenwetten regeren. Het meest in het oog springend zijn de werken waar de vrolijke kleuren
vanaf spatten. Een kakelbonte wereld vol pruttelende en pratende koffi ekannen met menselijke
allures, uit allerlei vormen samengestelde dansende narren, stukken uit een schaakspel met borstjes
en een hoed op, wolken met
Een kakelbonte wereld vol pruttelende en pratende koffiekannen
met menselijke allures, uit allerlei vormen samengestelde
dansende narren, stukken uit een schaakspel met borstjes en een
hoed op, wolken met pootjes, balorige bezems, doodvermoeide
pijlen, skatende neuzen, spoken en vliegers in de grilligste vormen,
Belgische vlagjes, Vereecken-kippen en ander gevogelte, rare
kwasten allerhande...
pootjes, balorige bezems,
doodvermoeide pijlen,
skatende neuzen, spoken
en vliegers in de grilligste
vormen, Belgische vlagjes,
Vereecken-kippen en ander
gevogelte, rare kwasten
allerhande... Antropomorfe
objecten naast menselijke
fi guren, op hun beurt samengesteld uit abstracte vormen en concrete objecten, de gewoonste én
waanzinnigste dingen en wezens naast elkaar, in een toevallige of minder toevallige ontmoeting, ‘bien
étonnes de se trouver ensemble’. Allemaal lijken ze verwikkeld in een voortdurende dans, een eindeloze
choreografi e, altijd bezig, altijd druk doende, als in een eeuwige discussie, een verhaal zonder begin
of einde. Mens, dier en ding lopen in elkaar over en al deze hybride wezens zijn evenwaardig. Het zijn
een soort archetypische creaturen, die in Vereeckens universum een vanzelfsprekende thuis vinden.
Alles leeft, alles heeft een ziel.
In vele werken herkent men pastiches, vaudevilles, commedia dell’arte. Speelsheid, esprit, geestigheid
zijn troef. Er wordt gelachen, er wordt ook uitgelachen, er is relativering en zelfrelativering. Geen
vettige kolder, eerder een milde spot, een goedmoedige glimlach, een fi jne, soms wat wufte vrolijkheid,
gelardeerd met tederheid en poëzie, niet zelden ook met een zweem van melancholie.
De vrouw in al haar veelheid en veelzijdigheid staat geregeld centraal. Zijn eind 2014 overleden
echtgenote Mia speelt hier een cruciale rol. ‘Mia Twie’ noemde hij haar, waarbij hij haar familienaam
– Thuy – zogezegd uitsprak op zijn Frans. Humor was dit echtpaar niet vreemd. Hij heeft haar vaak
afgebeeld in zijn schilderijen, tekeningen en gravures. Zo zijn er bijvoorbeeld verschillende werken
met als titel ‘Mia Twie als object’, waar Mia een vrouw is, maar ook een stoel, en wel meer bepaald
een stoel met vorstelijke allures. Mia kreeg in zijn werken vaak een ereplaats, niet altijd letterlijk,
maar wel naar de geest. (Althans, zo heb ik dat toch altijd gezien.)
Nogal wat werken tonen twee fi guren, mannelijk en vrouwelijk, een paar – een echtpaar? een echt
paar! – nu eens in dialoog, dan weer helemaal opgaand in een soort clowneske paringsdans, met (hij)
de kleurrijke paradijsvogel en (zij) de zwarte spin, de uitbundig dansende nar en het kritische wijfje,
8

de zich immer uitslovende hofmaker en het ongenaakbare ijskonijn, de koning en zijn koningin – of
omgekeerd, zo men wil – de koningin en haar koning. Ze zijn allebei mooi, speels, trots en meestal
fraai uitgedost. De entourage, bestaande uit toeschouwers van allerlei pluimage, mag graag toekijken.
Soms wordt het paar vergezeld door hun kinderen en zien we het complete gezin. Man, vrouw en kinderen;
de koning en de koningin en hun prinsen en prinsessen, in een barokke, koninklijke omgeving.
Er zijn ook wel eens monsters, al is hun monsterlijkheid niet altijd even overtuigend. Ze mogen dan
wel hun tanden laten zien, toch blijken ze veelal een hoge aaibaarheidsfactor te hebben. Ook de vaak
purperen spookjes die geregeld zijn werken bevolken, zien er eerder minzaam dan angstwekkend uit.
Een enkele keer is de sfeer wel duister en unheimisch en treffen we scènes aan uit wat nachtmerries
zouden kunnen zijn. Lugubere fi guren en vormen toeven in vreemde oorden en voeren daar een
macabere dans uit. Ze maken een sinistere indruk en lijken iets in hun schild te voeren. De paletten
zijn hier vaker sober, eerder monochroom en donker. Zware blauwen, bruinen, zwarte en grijze tinten
geven gestalte aan deze obscure fantasieën.
Vele werken worden opgeluisterd door Belgische vlagjes, een soort van triomfantelijke toets. In een
oud krantenartikel heeft André gezegd dat deze vlag geen speciale betekenis heeft. Hij vindt gewoon
de kleuren mooi. Een politiek statement of een pleidooi voor het koninkrijk België hoeft men hier dus
niet meteen achter te gaan zoeken. Maar het is wel treffend dat de vlag van ons vaak als surrealistisch
bestempelde landje ook de lading dekt van André’s surreële wereld.
Hoewel André Vereecken in veel van zijn werken sterk de indruk geeft hele verhalen te vertellen, vervallen
ze nooit in een vermoeiende anekdotiek. Je krijgt ook nooit hoogte van wat wordt verteld. Zijn
werk gaat eerder over de grote en vooral kleine gebaren des levens, en biedt abstracte en onbewuste
commentaren op ons mens-zijn.
De situaties die hij neerzet tonen de mens in zijn biotoop, veelal de vrolijke kant ervan, de ridicule kant
soms, de mens en zijn zinloze, aandoenlijke, maar ook grappige geploeter hier op deze aardkloot.
Vreemde gezelschappen van allerlei soorten fi guren zijn met elkaar verbonden, tot elkaar veroordeeld
zelfs. En toch lijkt elk van hen ook geheel in beslag genomen door zichzelf, verdwaald in de eigen
gedachten, de eigen –
vaak absurde, doelloze
– activiteiten. ‘La condition
humaine’, geabstraheerd,
gebagatelliseerd
en meestal
verteld met humor. Vereeckens werken houden ons graag een spiegel voor. Ze vertellen elk op hun
manier ‘the story of our lives’.
De situaties die hij neerzet tonen de mens in zijn biotoop, veelal de
vrolijke kant ervan, de ridicule kant soms, de mens en zijn zinloze,
aandoenlijke, maar ook grappige geploeter hier op deze aardkloot.
De werken van André Vereecken zijn mooi en bevallig en laten zich graag aanschouwen. De toeschouwer
kijkt, zoekt, vindt of vindt niet, assimileert, accepteert; hij ondergaat ze vooral, meestal met
de glimlach. Hij vult in zoals hij wenst – als hij dat al wenst, het hoeft ook niet per se. Maar proberen
te begrijpen, daar begint men best niet aan. Dit werk vraagt niet om ontleding en analyse: het is ongrijpbaar,
onvatbaar, niet voor één gat te vangen.
Vragen als ‘wat stelt dit voor?’ of ‘wat betekent dit?’ irriteren André Vereecken mateloos. Alsof hij
dat weet. Alsof er überhaupt iets te weten valt. De ‘dingen’ komen gewoon tot hem, al werkend.
Bijkomende uitleg van de kunstenaar wordt niet ter beschikking gesteld, evenmin worden er grootse
fi losofi eën of zware theorieën verkondigd. De manier waarop hij zich uit is via zijn kunst en de werken
spreken voor zich.
9

De titels van de werken bieden ook geen soelaas voor wie echt wil begrijpen, maar dragen veeleer
bij tot het mysterie en het ongerijmde: ‘Vliegend hert’, ‘Ontwerp voor een zijgedacht’, ‘Het spel der
mogelijkheden’, ‘Alleen de zon is rustig’...
Het werk van André Vereecken laat zich graag bekijken, proeven en lezen en maakt desgewenst
plaats voor de persoonlijke betekenissen die het bij elkeen oproept. In al zijn vriendelijke vrolijkheid
verschaft het zich vlot toegang tot de toeschouwer en nodigt het uit tot introspectie. Maar we mogen
ons niet laten misleiden door de charmes van de schijnbare naïviteit. Elke goede verstaander voelt dat
er een geladenheid en een gelaagdheid in zijn werk zit.
Wie André aan het werk ziet, krijgt de indruk dat het allemaal vanzelf gaat, alsof hij er niet bij hoeft
na te denken. Het lijkt niet alleen zo, het is ook zo. Hij tekent en schildert lijn na lijn, vorm na vorm
en ziet gaandeweg wel
‘Écriture automatique’ in zijn zuiverste vorm. De inspiratie zit blijkbaar
in het moment zelf. De ene lijn en vorm genereert de andere.
Alles geleid door een feilloos gevoel voor compositie en kleur.
waar hij uitkomt. Zat
het vooraf dan niet allemaal
in zijn hoofd?
Neen, ontkent hij met
klem. Hij begint aan
een werk zonder een duidelijk vooraf bepaald idee, zonder vooraf uitgedacht thema, zonder precieze
compositie in zijn hoofd. Voorstudies of voorbereidende tekeningen bestaan niet, ook niet voor de
grootste schilderijen. Ideeën, vormen en kleuren groeien naarmate hij voortwerkt. ‘Écriture automatique’
in zijn zuiverste vorm. De inspiratie zit blijkbaar in het moment zelf. De ene lijn en vorm genereert
de andere. Alles geleid door een feilloos gevoel voor compositie en kleur. Spontaan en intuïtief.
Zijn gehele oeuvre werd ook wel eens één grote ‘roman fl euve’ genoemd. Het is inderdaad één grote
Ulysses, één grote ‘stream of consciousness’ én vooral ook unconsciousness, die een leven lang
aanhoudt, en zijn bewuste en onbewuste kijk op de wereld in beeld brengt.
André Vereecken is een sterk en veelzijdig colorist. Door de jaren heen heeft hij gebruik gemaakt van
de meest diverse paletten. Algemeen is er een evolutie te zien van donkere kleurengamma’s met
zware aardetinten naar een lichter coloriet met grijzige kleuren en vandaar naar een intens, verzadigd
kleurenpalet. Blauw was lang zijn lievelingskleur, blauw in al zijn vormen, maar vooral fel lichtblauw,
azuurblauw. Maar alle andere, verzadigde kleuren hebben ook de weg naar zijn palet gevonden.
Subtiele paletten zijn er ook: zachte pastels met fi jne kleurenkeuzes, zachtpaarsgrijs naast zorgvuldig
gekozen gele tinten. Er zijn grote, drukbevolkte scènes en stillevens met bijna alleen maar tinten van
groen, heel levendig en gediversifi eerd, opgevrolijkt door een toets rood of blauw, meer niet. Hij stelt
zijn paletten samen op een heel intuïtieve manier, navenant de ideeën waaraan hij wil gestalte geven.
André Vereecken heeft geschilderd op doek, hout en papier, met olieverf of acryl. Hij heeft pastels en
gouaches gemaakt. Het liefste gebruikte hij verschillende technieken door elkaar, volgens de inspiratie
van het moment en in functie van wat hij in beeld wilde brengen. Hij heeft vele tekeningen gemaakt,
in potlood, met stift en balpen. De eenvoudigste en mooiste zijn in zwarte inkt, gewoon zwart
op wit. Soms zijn ze ingekleurd met kleurpotlood of pastelkrijt. Tekeningen zijn uiteraard uitermate
geschikt om zijn ‘stream of (un)consciousness’ te vatten. De directheid van dit medium staat hem toe
zijn spontane invallen snel te noteren.
Qua formaat liet hij zich geen beperkingen opleggen: metersgrote schilderijen wisselen af met minuscule
miniaturen.
De collages van André Vereecken zijn er in velerlei soorten. Soms bestaan ze enkel uit papier: krantenpapier,
inpakpapier of welk papier ook. Soms combineert hij de meest uiteenlopende materialen: lood,
jute, stof, leer, pluimen, hout, touw, het geraamte van een dood vogeltje... Zijn kunstenaarshanden
10

maken er pareltjes van, door de manier waarop hij ze samenbrengt of bewerkt. Het is wonderlijk te
zien hoe hij bij elke compositie opnieuw alles laat kloppen. Deze collages getuigen van pure liefde voor
de intrinsieke schoonheid van eenvoudige, zuivere, ruwe materialen. Niet zelden zit er letterlijk muziek
in, vooral als hij
In zijn collages combineert hij de meest uiteenlopende materialen:
lood, jute, stof, leer, pluimen, hout, touw, het geraamte van een
dood vogeltje... Zijn kunstenaarshanden maken er pareltjes van.
er een stukje van
een partituur aan
toevoegt.
Hetzelfde geldt voor
zijn assemblages.
Hier redt André voorwerpen van de ondergang. Dingen die zijn medemens achteloos weggooit, die
door de maatschappij letterlijk verworpen worden, raapt hij op. Hij herkent er de schoonheid van,
verzamelt ze en schenkt ze een nieuw leven als deel van een geheel of soms gewoon door ze te beschilderen.
Ook hier duikt weer zijn voorliefde voor koffi epotjes op, al dan niet voorzien van maskers,
pluimen, touw of ijzerdraad, al dan niet opgeluisterd met zijn typische kleurenrijkdom. Het is een
vrolijke bende die we te zien krijgen: fi guren in alle mogelijke gedaanten, samen op stap door het
leven, samengesmeed voor altijd.
Deze tekst pretendeert niet het oeuvre van André Vereecken te verklaren, noch te plaatsen in een
kunsthistorische context. Hij probeert heel eenvoudig het enthousiasme te delen, dat ik al jaar en dag
ervaar bij het bekijken en genieten van dit werk. Want één ding staat voor mij vast: het is zalig toeven
en verdwalen in de wereld van André Vereecken. De nieuwsgierige en gevoelige toeschouwer zal
nooit uitgekeken geraken, is het niet door de veelheid aan merkwaardige situaties die zich voordoen,
dan wel door het verrukkelijke spel van vorm en kleur. Deze kunst wekt een glimlach op, relativeert
de stekelige kantjes van het leven, maakt blij en verovert moeiteloos harten. Vereeckens werken zijn
prettige metgezellen die het dagelijks leven kleur geven. Kunst om te koesteren.
Ann Brokken
11

Schilderijen

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Tafelfi guur met Vooruitzichten, 1995
olie op doek op paneel
112 x 112 cm
A. Vereecken linksonder
14

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1969
gemengde techniek op paneel
125 x 169 cm
A. Vereecken rechts
16

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1969
vetkrijt op board
123 x 169 cm
A. Vereecken onderaan
18

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1970
olie op paneel
124 x 126,5 cm
A. Vereecken linksonder
20

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Figuur met voorbijzwevende hond, 1970
olie op doek op paneel
194 x 111 cm
A. Vereecken rechtsonder
22

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Standbeeld van een Denker, Zelfportret
olie op doek op board
130 x 67 cm
24

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1995
olie op board
116 x 70 cm
A. Vereecken linksonder
26

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Vrouw in Spiegel
olie op doek op paneel in spiegellijst
175 x 91 cm
A. Vereecken rechtsonder
28

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Drie Figuren, 1972
olie op doek
121 x 200 cm
Vereecken linksonder
30

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1974
olie op doek
90 x 70 cm
Vereecken rechtsonder
32

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1974
olie op doek
90 x 70 cm
Vereecken linksonder
34

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1974
olie op doek
90 x 70 cm
Vereecken linksonder
36

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1974
olie op doek
90 x 70 cm
Vereecken rechtsonder
38

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1974
olie op doek
90 x 70 cm
Vereecken rechtsonder
40

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel
olie op doek op paneel
76 x 139,5 cm
A. Vereecken linksonder
42

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1977(?)
olie op tafelblad
139 x 87 cm
A. Vereecken rechtsboven
44

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Boskabouter
olie op doek
16 x 10,5 cm
A. Vereecken rugzijde
46

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 2001
olie op papier
25 x 32 cm (dagmaat)
A. Vereecken rechtsboven
47

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Figuren
gemengde techniek
7,5 x 12 cm
A. Vereecken rechtsboven
48

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Man met Vogelblik, 1971
gemengde techniek
13,5 x 13,5 cm (dagmaat)
Vereecken rechtsonder

Collages

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel
collage
24 x 34 cm (dagmaat)
A. Vereecken rechts
52

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
collage
29 x 19 cm (dagmaat)
53

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Kollage, 2010
collage
8 x 13 cm (dagmaat)
A. Vereecken rugzijde
T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Kollage
collage
8 x 13 cm (dagmaat)
A. Vereecken rugzijde
54

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 2002
collage
71 x 49 cm (dagmaat)
A. Vereecken rechtsonder en linksboven
56

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Figuur met Pluim, 2002
collage
48,5 x 38,5 cm (dagmaat)
A. Vereecken linksonder en boven
58

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Compositie, 2002
collage
31 x 24 cm (dagmaat)
A. Vereecken rugzijde
60

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1987
collage
16 x 29 cm (dagmaat)
A. Vereecken linksonder
62

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Vogel die onbekent wenst te blijven, 2011
collage
14 x 19 cm (dagmaat)
A. Vereecken rugzijde
63

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Verkleede Zanger, 2001
gemengde techniek
14,5 x 9,5 cm (dagmaat)
A. Vereecken rechtsonder
64

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zelfportret
collage
27 x 21 cm (dagmaat)
A. Vereecken rugzijde
65

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Compositie, 2004
collage
43,5 x 28,5 cm
A. Vereecken linksboven
66

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Man die bij zonsverduistering zijn vogel laat zien, 2001
collage
42,5 x 58,5 cm (dagmaat)
A. Vereecken onderaan
68

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Vierkante Zon, 2004
collage
43,5 x 29 cm (dagmaat)
A. Vereecken linksboven
70

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Portret van een man die niets weet, 2001
collage
18 x 12,5 cm (dagmaat)
A. Vereecken rugzijde
72

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Vrouw met Hoed, 1980
collage
24 x 17,5 cm (dagmaat)
A. Vereecken rugzijde
73

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Vogel, 2002
collage
25,5 x 36,5 cm
A. Vereecken rugzijde
74

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Vrouw met Hoed, 2001
collage
20 x 15,5 cm (dagmaat)
A. Vereecken rugzijde
75

Assemblages

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel
assemblage
63 cm (hoogte)
A. Vereecken
78

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel
assemblage
51,5 cm (hoogte)
A. Vereecken onderaan
80

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
45 cm (hoogte)
82

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
55 cm (hoogte)
84

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
44 cm (hoogte)
86

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
51,5 cm (hoogte)
88

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
60 cm (hoogte)
90

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
51 cm (hoogte)
92

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
49 cm (hoogte)
94

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1987
assemblage
32 cm (hoogte)
A. Vereecken
96

97

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
55 cm (hoogte)
98

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
42 cm (hoogte)
100

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1989
assemblage
40,5 cm (hoogte)
A. Vereecken
102

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Liggend Naakt
assemblage
53 cm (lengte)
104

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
Zonder Titel
assemblage
68 cm (hoogte en lengte)
106

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Zonder Titel, 1991
latex op multiplex
67 x 72 x 27,5 cm
A. Vereecken binnenin
108

109

Tekeningen

T I T E L
M E D I U M
A F M E T I N G E N
S I G N AT U U R
Borstbeeld van een vrouw, 1974
pastel op papier
29 x 23 cm (dagmaat)
Vereecken linksonder
112

114

115

116

117

118

119

120

121

122

123

Grafi ek

126

127

128

129

130

131

132

133

134

135

136

137

138

139

140

141

142

ST- JOHN.BE
Art & Antiques