Duração / temporalidade / desmaterialização (ou quase ... - anpap

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas
Panorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – Florianópolis
Esse processo de definição da comunidade aderida ao projeto como
sendo igualmente seu público privilegiado, e eventualmente o único que é, pelo menos
em um primeiro momento, considerado, tem empurrado o “público secundário” ix para
uma zona de alienação, abandonado à própria sorte em um buraco negro. Esse
movimento de redefinição das audiências foi detectado e apontado por Mary Jane Jacob
ainda em 1991:
Na medida em que os artistas têm dado maior consideração à audiência no
desenvolvimento de seus projetos, trazendo para dentro de seus trabalhos aqueles
usualmente ausentes das instituições de arte, [...] muitos da audiência
[tradicional] da arte têm escapado. [Dessa maneira] a audiência não tem sido
ampliada, mas substituída. De fato, é essa mudança na composição da audiência,
e sua posição no centro criativo, que faz dessa arte pública algo tão novo x .
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Colaboração: artesfera pública
A articulação da arte no domínio público engloba o desejo de
aproximação entre artista e público, com a promoção eventual ou não do baralhamento
das identidades. Embora não seja o espalhamento das obras/projetos nos espaços
públicos a única condição indispensável para originar a interação entre artista e público
(o que tem sido exaustivamente debatido na história da arte recente), por outro lado,
certamente configura-se como uma circunstância vital para que tal interação seja bem
sucedida.
O reconhecimento da relevância da situação e do processo de interação
comunitária tem permeado a produção de arte no domínio público desde o final da
década de 1980. Desde então, as articulações da arte no domínio público têm propiciado
que o “nosso entendimento de site mudasse de uma locação física, fixa, para algum
lugar ou algo constituído através de processos sociais, econômicos, culturais e
políticos” xi .
Nesse contexto histórico inundado por novos termos e novas práticas que
enfatizavam o processo de interação comunitária, como community-based art xii ;
esparramando-se (e abarcando) não somente diferentes paisagens naturais, mas acima
de tudo comprometendo-se com a cultura do cotidiano, a obra de arte deixou o abrigo
institucional para imbricar-se com a comunidade em um contato mais direto,
ressignificando essa comunidade como o núcleo central da produção de arte,
promovendo a realocação mais-que-democrática de extratos da sociedade que haviam
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