Boias-frias e suas máquinas sonhadoras - Agenciawad.com.br

povoavam os sonhos de uma sociedada e, como a realização de um desejo proibido, os<br />
sonhos de um “bóia-fria”: ser dono de um carro.<br />
Alguns fragmentos de cadernos de campo, tendo como protagonistas os “bóias-frias” e as<br />
“máquinas dos homens”, irrompem no presente como instantâneos saturados de tensões.<br />
Certa vez, num fim de tarde, enquanto a turma, sob pressões do “gato”, parecia aumentar o<br />
ritmo de trabalho, num impulso final para terminar os “eitos”, “Pagé”, que parecia ter<br />
entrado num estado de devaneio, olhava ao longe para a figura do fazendeiro, dono dos<br />
canaviais, uma imagem rara no cotidiano dos “bóias-frias”. Uma carregadeira de cana<br />
aproximava-se. “Pagé” comentou: “Ele é dono dessas máquinas.” “Bidú”, um colega de<br />
trabalho, não resistiu: “Ai, ai, ele gosta de homem que tem máquina.” Num lampejo,<br />
“Pagé” disse: “O homem faz a máquina e a máquina destrói o homem.”<br />
Às vezes, quando “bóias-frias” encontravam-se nesse estado, era como se os seus corpos,<br />
enquanto forças da natureza, reagissem, sonhando, tais como nas gravuras de Grandville,<br />
contra o domínio das máquinas. Imagens de desejo interrompiam o tripalium (“Já pensou,<br />
João, nós deitado numa piscina, agora, e uma mulher gostosa do lado, assim, só com<br />
barbantinho aqui, esfregando o corpo e passando óleo, ah...”). Os “ninhos de amor” (ou<br />
“camas de palha”) encontrados em meio aos canaviais e as cascas de laranja em barrancos<br />
de riachos, onde “bóias-frias” às vezes nadavam quando “escapavam” dos “eitos”, eram<br />
indícios dessas interrupções. Às vezes, também, as imagens de desejo, invertendo<br />
inversões, provocavam a erupção do proibido, através de visões de “bóias-frias” com as<br />
máquinas dos sonhos sob seu domínio (“Meu sonho é ter um Passat, mmmmm... Eu, assim,<br />
com uma mão no volante e outra aqui, com a menina colada em mim... Aí, voce ia ver.”).<br />
No fragmento acima citado, porém, a imagem que havia colocado “Pagé” num estado de<br />
estupor era a do próprio fazendeiro que, ao longe, fazia o papel de ator principal no palco<br />
dramático dos canaviais. O riso debochado do “Bidú” interrompe a ação: “Ai, ai, ele gosta<br />
de homem que tem máquina.” Nesse instante, “Pagé” transforma um devaneio em uma<br />
imagem dialética: “O homem faz a máquina e a máquina destrói o homem.”<br />
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