Gilson Antunes - Americo Jacomino - teses.musicodobra...

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II - Bach: 5 - Prelude; 6 - Loure Beethoven: 7 - Minueto Mozart-Sors: 8 - Tema variado; Chopin: 9 - Noturno III - Albeniz: 10 - Sevilla Barrios: 11 - Souvenir d'un rêve; 12 - Harmonias de America; 13 - Alvorada Histórica Paraguaia Brilhante Aragonesa Segundo Concerto, 18 de outubro de 1929: I - Barrios: 1 - Confissão; 2 - Mazurca Apassionata; 3 - Valsa n.º 3; 4 - Allegro II - Bach: 5 - Courante e 6 - Gavotte Chopin: 7 - Mazurka Granados: 8 - Danza Arcas: 9 - Concerto em lá maior III- A Napoleão: 10 - Romance Barrios: 11- Cueca Chilena; 12 - Contemplação e 13 - Grande Jota Não é publicado no Estado de São Paulo o programa de despedida de Barrios, realizado em 25 de outubro. I.5 - Josefina Robledo: Uma mulher violonista no Brasil – 1917/1922 A biografia de Josefina Robledo é ainda hoje pouco conhecida. Segundo o Diccionario de Guitarristas, de Domingos Pratt, Robledo (Josefina Robledo Gallego) nasce na capital de Valência, Espanha, em 10 de maio de 1897, estudando com Tárrega a partir dos 7 anos de idade, terminando em 1909, com a morte do professor. Estuda harmonia e história da música com Peña Roja, tendo dado seu primeiro recital em 1907. Em 1914 visita pela primeira vez a América do Sul, com apresentações na Argentina. Sua fama provavelmente não ultrapassou o tempo pelo fato de a violonista não ter registrado sua arte em discos, e alguns conhecem seu nome apenas pela partitura da Sonata n.º 2, de Eduardo Lopes Chavarri, que dedicou a obra à violonista.
Robledo vem ao Brasil acompanhada de seu marido, Fernando Molina (segundo Pratt, um violoncelista medíocre), após recitais em Montevidéu e Buenos Aires. Como de praxe, sua primeira audição é um evento fechado à imprensa, no dia 23 de julho de 1917, na “Rotisserie Sportsman”. O jornal O Estado de São Paulo assim descreve o evento 40 : “Trouxemos da audição de ontem à tarde na ‘Rotisserie Sportsman’ uma impressão excelente. “A sra. Josefina Robledo é, em verdade, uma artista de talento, uma executante que reúne a profundos conhecimentos de técnica uma sensibilidade comovente e encantadora. “Sóbria no estilo, segura no frasear, tirando das cordas do violão os máximos efeitos, a sra. Robledo sabe elevar esse rebelde instrumento à categoria dos que, num concerto público, exercem sobre o auditório a maior impressão de encanto. “O violão, como aqui já uma vez dissemos, é um instrumento que teve no seu longínquo passado um grande esplendor. Caiu mais tarde, maltratado pelas mãos mercenárias de quem lhe não conhecia a estrutura, a alma, nem a capacidade de produção. Modernamente, começa a reabilitar os seus créditos, já interessa os círculos artísticos e documenta nos grandes salões as suas qualidades de instrumento aristocrático. É claro que, para isso, só tendo ao seu serviço, dentro de uma esfera superior de arte, cultores da envergadura de Tárrega, que é o violonista mais maravilhoso que há hoje em Espanha, ou Barrios, o professor paraguaio que ainda não há muito sensibilizou o nosso público ou ainda Josefina Robledo, que ontem à tarde, na audição especial que ofereceu à imprensa, afirmou exuberantemente as suas altas qualidades de ‘virtuose’, provando ao mesmo tempo como esse instrumento, dominado por mãos autorizadas, pode interpretar os grandes clássicos. “Na audição de ontem, a sra. Josefina Robledo deu-nos uma página romântica de Chopin, outra de Schumann, interpretando também Beethoven e Bach. Isto bastaria para lhe pôr em relevo as características da sua técnica. Mas depois interpretou a Jota Aragonesa e La Mariposa, de Tárrega. Essa última composição é cheia de arpejos, que Robledo só com a mão direita, os seus cinco dedos em constante movimento, dando-nos a fina ressonância de um bater de asas nalgum pombal distante. 40 Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n.º 14089, coluna Artes e Artistas, 24 de julho de 1917, p. 04.
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