Gilson Antunes - Americo Jacomino - teses.musicodobra...

maestro carioca foram editadas na década de 1950, sendo cultuadas até então por
violonistas que fogem do âmbito do presente trabalho. Aqui contemplamos os
violonistas compositores que gravaram discos, realizaram recitais e marcaram presença
no espaço do violão solista.
O trabalho divide-se em quatro capítulos. No primeiro acolhemos notícias sobre
a presença do instrumento apontando para a intrincada questão do que ora é chamado de
viola, ora de guitarra, ou mesmo de violão. O nome do instrumento só começa a se
firmar com a fundação da Faculdade de Direito do Largo São Francisco, em São Paulo,
em 1828, quando o movimento estudantil faz uso do instrumento, cenário para ser
anunciada, pela primeira vez, a venda de um método de violão, trabalho escrito pelo
italiano Francesco Molino. É o momento em que se anuncia, também, a apresentação
de um violonista conhecido apenas como Senhor Lisboa, executando as Variações
Sobre Temas da Traviata, de Giuseppe Verdi. Infelizmente não é possível saber se tais
variações foram escritas pelo espanhol Francisco Tárrega, ou por um contemporâneo
seu, o também espanhol Julian Arcas.
O movimento violonístico da capital entre 1900 e 1930 foi analisado
separadamente, tendo em vista destacar os papéis relevantes do paraguaio Agustín
Barrios e da espanhola Josefina Robledo.
No segundo capítulo a vida de Américo Jacomino é focalizada, tendo em vista a
recuperação de dados de sua biografia, bem como seu currículo artístico. As gravações e
recitais, a mudança para São Carlos, a volta a São Paulo e o concurso O Que É Nosso,
no Rio de Janeiro, fazem parte de um quadro no qual o violonista se destaca como
compositor, intérprete e professor.
No terceiro capítulo, um panorama do violão na cidade de São Paulo, reunimos
as carreiras dos violonistas atuantes nas salas de concerto, bem como nos estúdios de
gravação. As datas-limite são 1904 e 1928; a primeira assinala o mais antigo recital de
violonista após o nascimento de Canhoto e a outra registra a morte dele. No período foi
interessante para a pesquisa analisar o repertório e as salas de concerto mais utilizadas
pelos violonistas, bem como as gravações das quais participaram.
O quarto e último capítulo focaliza em separado o músico Américo Jacomino,
sua obra e a atividade de professor. É o espaço oportuno para descrever e analisar
também o violão modelo carioca usado por ele em concerto. Frente ao levantamento do
repertório de Canhoto divulgado pelos jornais e tendo em vista também as gravações
que realizou, é possível conhecer certos recursos técnico-interpretativos empregados