Formas da Apresentação: da exposição à ... - ppgav

Revista PALÍNDROMO 2
FERVENZA, Hélio.
Ao longo das páginas do livro acima citado, podemos acompanhar a serie de
mudanças ocorridas na arte em relação ao uso e ao estatuto desse espaço, sua
incorporação pelas práticas artísticas ou os impasses produzidos diante destas. O que
essas práticas nos mostram é que a exposição e seu espaço não são “neutros”, nem
dizem respeito a aspectos puramente técnicos, nem são um simples espaço de
recepção de objetos “autônomos”, de por si sós detentores de valor artístico sem
relação com esse espaço. O que essas práticas nos mostram é que a exposição é um
meio, conotado historicamente, ideologicamente, socialmente. A arte da exposição é a
percepção da intensidade de atuação desse meio na visualidade e na concepção da
arte.
Marcel Duchamp, com seus ready-mades, realizou, de uma certa forma, a
demonstração desse funcionamento:
Em 1913, Duchamp apresenta os primeiros ready-mades, Roda de
bicicleta; anos depois, em 1917, Fonte, no Salão dos Independentes
de Nova York. Ele deixou o terreno estético propriamente dito, o ‘feito
à mão’. Não mais a habilidade, não mais o estilo – apenas ‘signos’,
ou seja, um sistema de indicadores que delimitam os locais. Expondo
objetos ‘prontos’, já existentes e em geral utilizados na vida cotidiana,
como a bicicleta ou o mictório batizado de fontaine [fonte], ele faz
notar que apenas o lugar de exposição torna esses objetos obras de
arte. É ele que dá o valor estético de um objeto, por menos estético
que seja. É justamente o continente que concede o peso artístico:
galeria, salão, museu. Ou, ainda, textos, jornais, notas,
publicações... 19 .
Nas atuais circunstâncias, tanto os operadores da visão de arte, dos quais nos fala
Lyotard, quanto os sistemas de indicadores ou de signos (funcionando em rede),
citados por Cauquelin, adquiriram uma importância excepcional. Mas o espaço de
exposição não continuaria a ser fundamental, sendo o modelo a partir do qual surgem
e se articulam esses operadores e redes? Assim, não poderíamos considerar o
espaço de exposição como paradigma da apresentação e da recepção nas artes
plásticas? Ao se configurar esse espaço, não se produziria também uma concepção
da arte? Dito de outro modo, as concepções da arte não estariam diretamente
relacionadas às suas formas de apresentação?
19 CAUQUELIN, op. cit. p. 93-94.
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