Formas da Apresentação: da exposição à ... - ppgav

Revista PALÍNDROMO 2
FERVENZA, Hélio.
Num segundo, momento seria pertinente tratarmos mais especificamente do espaço
no qual são apresentadas as produções artísticas.
Numa primeira abordagem no campo das artes plásticas, o espaço que aparece
como o mais imediatamente relacionado à apresentação é o espaço de exposição.
Aquele que se estabelece com maior ênfase nesse sentido, sendo, portanto, aquele de
maior referência. Este espaço surge da apresentação de produções artísticas em
museus, galerias, eventos (bienais, feiras de arte) e, possivelmente, em qualquer lugar
artístico assim definido. Mas de onde surge e qual a importância desse espaço de
exposição para as produções artísticas? Estas não seriam imediatamente e
simplesmente visíveis? O artista e professor René Vinçon, autor do livro Artifices
d’exposition, nos introduz no problema, mais talvez do que à resposta:
O princípio de base é o seguinte: uma obra não é visível por ela
mesma como pela força natural das coisas (que, como as coisas que
se fazem sozinhas, possuem um ar de magia), e ela não é sobretudo
jamais inteiramente visível no sentido em que nós não saberíamos
pretender tudo (fazer) ver ou perceber de uma obra, qualquer que
seja a transparência de seu modo de apresentação”. 13
É importante esclarecermos, também, que o espaço de exposição não é produzido
simplesmente em decorrência da presença física de uma obra ou produção artística no
lugar constituído pelo museu ou galeria. Ele se estabelece no cruzamento de toda uma
série de dispositivos que operam sobre a visualidade. Entraria em ação na percepção
dessas produções o que o filósofo Jean-François Lyotard chama os operadores da
visão de arte14 , elementos que enunciam as condições da visualidade. São eles: a
transmissão (a exposição) de uma mensagem (a obra de arte), por um expedidor (o
artista, o curador, o galerista), para um destinatário (o público, o crítico, o
colecionador, o comprador), a propósito de algo (referente), utilizando um feixe de
canais (as formas, as cores, os suportes, os lugares, os paradigmas culturais...) e,
finalmente, um efeito (efeito de arte) 15 .
Algumas dessas posições são intercambiáveis, de modo que produtores e
receptores podem ocupar as mesmas posições em diferentes momentos sem que, por
vezes, o conjunto seja de fato transformado em suas relações constituintes. Neste
13 VINÇON, René, Artifices d’exposition. Paris : Éditions L’Harmattan, 1999. p. 31.
14 LYOTARD, Jean-François. Que Peindre? - Adami, Arakawa, Buren. Paris: Editions de la
Différence, Coll. La Vue, Le Texte, V. I, 1987. pág. 91.
15 Ibid. p. 91, 96.
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