A CULTURA

TRIMESTRAL €3,50
ANO VI 2009 N.˚37
A CULTURA
CELEBREMOS TODA A CRIAÇÃO ARTÍSTICA
tão antiga como a própria Humanidade
COMUNICAR EMOÇÕES, PARTILHAR AFECTOS

NESTA PRIMEIRA EDIÇÃO DE 2009, a Cultura é o tema central e a força que anima
as páginas que se seguem.
A Caixa Geral de Depósitos sempre esteve ao lado daqueles cujo talento acrescenta mais
ao mundo e o emociona, promovendo-os e incentivando-os a ir mais longe. Além de apoios
pontuais aos artistas nacionais, a Arte eleva-se na Fundação CGD - Culturgest, estando
acessível a todos, sem excepção. A Azul dá o merecido espaço a esta casa, contando os seus
dias e conversando com o director de Programação e administrador, Miguel Lobo Antunes.
Um outro foco cultural de especial relevo e atenção para a CGD é o seu Património Histórico, com
um acervo secular que representa o conjunto documental e o núcleo museológico da mais antiga
instituição financeira do País, unidos aos do extinto Banco Nacional Ultramarino. Um tesouro
que a Caixa salvaguarda para a posteridade.
De olhos postos no futuro, e no âmbito do Programa Caixa Carbono Zero, a Azul dá-lhe, também,
a conhecer os primeiros passos da CGD para se unir ao Design em Portugal. Do lançamento da
segunda edição do Concurso de Design Mobiliário com Materiais Reciclados, à recente parceria
com o Centro Português de Design, conheça o horizonte de mais uma iniciativa da Caixa.
A Azul, que, em 2008, teve o privilégio de receber uma motivadora distinção na área da Comuni-
cação Empresarial, regressa a si, com justificadas diferenças. Alterou a sua periodicidade, agora
trimestral, e findou a secção Livros de Bordo. Em sua vez, percorre o País, para homenagear
lugares de elevado interesse histórico e relembrar trajectos inesquecíveis deste nosso território.
É novidade, também, o acesso à revista por via electrónica, cujas últimas edições se encontram
disponíveis no site Caixazul, em www.cgd.pt.
EDITORIAL 02/03
EDIÇÃO 37 / JANEIRO - MARÇO 2009 / www.cgd.pt
A CULTURA É O PENSAMENTO
DIRECÇÃO DE COMUNICAÇÃO
Suzana Ferreira
De olhos postos
no futuro, e no âmbito
do Programa Caixa
Carbono Zero,
a Azul dá-lhe também
a conhecer os primeiros
passos da CGD para
se unir ao design
em Portugal

04/05 SUMÁRIO
EDIÇÃO 37 / JANEIRO - MARÇO 2009 / www.cgd.pt
03 EDITORIAL
06/07 AGENDA
Arte para ver, ouvir e sentir, na Fundação Caixa
Geral de Depósitos - Culturgest.
Um início de ano auspicioso em espectáculos
onde as artes performativas, a música e o teatro
excederão, mais uma vez, as melhores expectativas.
Numa edição dedicada à cultura, não haveria melhor
forma de lhe dar início.
08/15 TEMAS CGD
16/19 SUSTENTABILIDADE
A Caixa e a ProPolar (Programa Polar Português)
apresentaram, nos últimos dias de 2008, aquela que vai
ser a maior campanha científica portuguesa de sempre
na Antárctida. Através do Programa de Bolsas
“Nova Geração de Cientistas Polares”, a Caixa financia,
no âmbito do Programa Caixa Carbono Zero 2010,
uma equipa de especialistas que estudarão fenómenos
relacionados com o problema das alterações climáticas,
abrangendo áreas consideradas estratégicas pelo Comité
Português para o Ano Polar Internacional.
22
1620 36
20/21 A CGD E A CULTURA
Mais do que ser um Banco, a Caixa dá provas de que a
cultura é uma das suas preocupações. Passado, Presente
e Futuro das relações entre a Caixa e a cultura que é,
afinal, uma das necessidades mais antigas da
Humanidade. Seja através de um Património Histórico
acessível a todos, seja por intermédio da Fundação
CGD - Culturgest ou de parcerias como a que, a partir
de agora, dará outra projecção ao design nacional.
22/27 O PASSADO
A Caixa dispõe de um Património Histórico de uma
riqueza inegável. E está disponível a todos os que
o desejem conhecer. Está também prevista a criação
de um Núcleo Museológico da CGD, onde um vasto
acervo de peças (balanças, relógios, inutilizadores de
notas, etc.) passará a estar em exposição permanente.
28/31 O PRESENTE
A Fundação Caixa Geral de Depósitos - Culturgest é um
marco na vida cultural da cidade de Lisboa e do País.
Com 15 anos de existência, mudou sensibilidades em
relação à arte contemporânea e continua a fazê-lo,
de forma intensa, em espectáculos e exposições.
32/35 O PRESENTE - ENTREVISTA
Miguel Lobo Antunes, administrador e principal
programador da Fundação CGD - Culturgest,
é um homem de fortes convicções no que respeita
à necessidade de cultura e criação artística
na educação e na formação da personalidade.
Em conjunto com a Caixa, é o responsável por uma
linha de actuação com grandes preocupações sociais.
36/39 O FUTURO
A parceria assumida entre a Caixa e o Centro Português
de Design promete mexer com esta disciplina, cada vez
mais importante na economia e na sociedade.
40/43 PEQUENOS TRAJECTOS -
- GRANDES VIAGENS
44/47 PORTUGAL DE LÉS-A-LÉS
48/49 CLIENTES CGD
50 CAIXAZUL
www.
cgd.pt

06/07 AGENDA
A ARTE E A CULTURA QUE NOS RODEIA
DANÇA
Vice-Royale.
Vain-Royale.
Vile-Royale.
ENCENAÇÃO DE PEDRO MARQUES
DE SÓNIA BAPTISTA
13 E 14 DE FEVEREIRO
Vice-Royale. Vain-Royale. Vile-Royale é uma performance
que convoca linguagens conceptuais da
dança, do cinema, da música e da poesia. Um
espectáculo que apresenta três personagens
femininas deslocadas e desditosas numa sugestão de
terras e de tempos distantes.
“Digamos que te encontraste numa altura em que o
teu país dizia ter um poucochinho da China, um pouco
mais da Índia, muito de África e professava o Brasil
como um paraíso fraternal. Imagina que nessas terras
distantes vivias em profunda angústia, tentando em
vão domesticar o exótico. Digamos que o exótico não
podia ser domesticado. Então, imagina que em solo estranho
e hostil tentaste realmente manter a tua dignidade,
mas a cada tentativa falhaste redondamente.
MÚSICA, DANÇA, TEATRO, CINEMA E EXPOSIÇÕES
BRAVO!
NA CULTURGEST, AS ARTES ATRAEM GRANDES E PEQUENOS. A CASA É SUA. VENHA DAÍ, QUE O PRIMEIRO TRIMESTRE
DO ANO PROMETE. DUAS PÁGINAS NÃO CHEGAM PARA TANTO, MAS FICAM ALGUMAS SUGESTÕES IRRECUSÁVEIS.
E ainda...
Como é que vives então? Como é que manténs a sorte
do teu lado? Como é que ocupas esse tempo malogrado?
Digamos que és uma mulher a viver algum
tempo antes de a Jane Austen nascer. E, ironia, horror,
digamos que sabes que a Jane Austen está quase aí
e que com ela as mulheres terão uma voz de poderosa
substância, vingando anos de envergonhado
e amor-daçado silêncio, mas tudo isso não no teu
tempo. Sim, sabes que ela aí vem, e sabes bem o que
isso implica, mas para ti, em vão, a tua vida fica. Como
é que vives então? Como é que manténs a sorte do teu
lado? Como é que ocupas esse tempo malogrado?
Imagina que és notoriamente conhecida como uma
fumegante e tentadora criatura. Imagina que desde
sempre isso te foi imposto e que não tiveste outra
JAZZ
IMAGINÁRIO
ANDRÉ FERNANDES
17 de Fevereiro
Com o disco Cubo, de 2007, o guitarrista André
Fernandes entrou para a galeria dos grandes músicos
de jazz em Portugal. O convite da Culturgest para este
concerto serviu de pretexto à gravação de um conjunto
de temas originais que integram um novo CD,
Imaginário, que é dado a conhecer ao vivo, pela
primeira vez.
Grande Auditório da Fundação CGD - Culturgest
Edifício-Sede da CGD, Rua Arco do Cego, 1000-300 Lisboa
21h30, €15, Jovens até aos 30 anos: €5
escolha senão a de cumprir, desditosamente, o teu papel.
Mas imagina que no fundo do teu tímido coração
o que tu és honestamente é uma refrigerante e decorosa
criatura com indizíveis paixões a povoar um escuro
berrante. E imagina que para ti o desejo é tão somente
e só uma bête noire desconcertante. Como é
que vives então? Como é que manténs a sorte do teu
lado? Como é que ocupas esse tempo malogrado?”
Sónia Baptista
Grande Auditório da Fundação CGD - Culturgest
Edifício-Sede da CGD, Rua Arco do Cego
1000-300 Lisboa
21h30, €15, Jovens até aos 30 anos: €5
CINEMA
A CRUELDADE DEPOIS DO TEATRO
OS FILMES DE ANGELA SCHANELEC
De 12 a 15 de Março
Angela Schanelec é a voz mais singular do cinema alemão
contemporâneo. Nascida em 1962, na Alemanha ocidental,
estudou em Hamburgo e foi actriz em vários grupos de
teatro importantes, até 1991. Abandonou os palcos para
voltar a estudar numa academia de cinema em Berlim –
a dffb. Desde 1995, escreveu e realizou as cinco longas-
-metragens de ficção que compõem esta retrospectiva
integral. A realizadora estará presente para orientar um
workshop e partilhar impressões com os espectadores.
Pequeno Auditório da Fundação CGD - Culturgest
Edifício-Sede da CGD, Rua Arco do Cego, 1000-300 Lisboa
18h30 e 21h30, Preço único: €3,50

EXPOSIÇÕES
JCJ VANDERHEYDEN
A ANALOGIA DO OLHO
DE 7 DE FEVEREIRO A 10 DE MAIO
Quem viu a exposição de Roma Publications na Culturgest, em 2006,
lembrar-se-á, porventura, de um conjunto de três serigrafias na
última sala: três formas geométricas simples, monocromáticas (azul,
vermelho e preto), sobre fundo branco. É uma obra recente do artista
holandês JCJ Vanderheyden (DenBosch, 1928), que recupera o vocabulário
das suas pinturas abstractas de meados da década de 1960.
Em 1967, e durante quase dez anos, o artista deixou de pintar para
se dedicar à investigação dos fenómenos da luz, do tempo e do
espaço, a experiências com o som e o vídeo, ou à construção de
cabinas para experienciar o tempo. Desde que retomou aquela prática,
em 1976, as suas pinturas reincidem nos mesmos motivos (por
exemplo, o horizonte do céu ou o xadrez) e reiteram as mesmas
questões e preocupações: a intersecção entre a pintura e a fotografia,
a analogia entre a câmara fotográfica e o olho humano, as relações
recíprocas entre o microscópico e o macroscópico, ou entre
o fragmento e a totalidade, para referir algumas. Nos últimos vinte e
cinco anos, Vanderheyden realizou diversas exposições retrospectivas
no seu país (Van Abbemuseum, em Eindhoven, 1983; Boijmans
Museum, em Roterdão, 1990; e Stedelijk Museum, em Amesterdão,
2001), mas permanece ainda pouco conhecido fora da Holanda
(apesar da sua participação na Documenta de Kassel, em 1982).
Esta é a primeira retrospectiva do seu trabalho fora da Holanda.
Galeria 1 da Fundação CGD - Culturgest
Edifício-Sede da CGD, Rua Arco do Cego
1000-300 Lisboa
Preço único: €2 (para as duas exposições)
CRIANÇAS
BARULHADA
DE TÂNIA CARVALHO
De 10 a 13 de Fevereiro
Barulhada é uma peça criada para uma bailarina e dois
músicos – uma baterista e um baixista. A peça consiste
numa bailarina que faz barulho com o corpo, ou seja,
conforme se mexe, cada movimento dá origem a um
som específico.
Criou-se como que uma ilusão, mas uma ilusão
destapada, pois os músicos tocam ao vivo e pode ver-se
que não é o corpo da bailarina que faz barulho, mas sim
os instrumentos dos músicos. Desta forma, observa-se
como os músicos e a bailarina trabalham a coordenação
e a exactidão, para que tudo funcione.
Se o mais certo é darmos connosco quase a acreditar
que é o corpo da bailarina que faz o som, agora
imagine os mais pequenos.
Não deixe de ir partilhar com as suas crianças,
vinte minutos mágicos e inesquecíveis.
Pequeno Auditório da Fundação CGD - Culturgest
Edifício-Sede da CGD, Rua Arco do Cego
1000-300 Lisboa
Dos 5 aos 10 anos.
Dias 10, 11, 12 e 13, às 10h30
Dia 12, às 14h30
Preço único: €2
TEATRO
A MÃE
DE BERTOLT BRECHT
ENCENAÇÃO DE GONÇALO AMORIM
DE 19 A 22 DE MARÇO
“Vamos imaginar uma guerra perpétua entre ricos e
pobres. E no meio dessa guerra, vamos seguir uma
heroína: Pelagea Vlassova: A Mãe que já foi de Gorki e
de Brecht, e agora será nossa – A Mãe agora colocada
num futuro próximo. Essa que escolhe de forma violenta
lutar por um ideal que embala como se fosse um
filho, um ideal mais importante que o próprio filho.
Sendo principalmente uma peça de interiores, A Mãe
tem um forte eco do que vem do exterior, das ruas.
Nesta encenação este eco é dado pela música e pelo
vídeo. O espaço cénico trabalha a dicotomia peso/leveza,
materializada na possibilidade de o ar ser um elemento
cenográfico. Num mundo de incertezas, esta é
uma tentativa de apresentar provocações/soluções,
outras que nos façam questionar este caminho político
único e difuso que, evidentemente, não nos serve.
Enquanto artistas vemos A Mãe como uma possibilidade
de reflectirmos sobre as ideologias, a família (à luz
do “drama familiar no teatro épico” de que nos fala
Benjamin), a loucura, a guerra... Uma possibilidade de
começarmos desde já a pensar o futuro.”
Gonçalo Amorim
Grande Auditório da Fundação CGD - Culturgest
Edifício-Sede da CGD, Rua Arco do Cego
1000-300 Lisboa
Dias 19, 20 e 21, às 21h30
Dia 22, às 17h
€12, Jovens até aos 30 anos: €5
FÉRIAS DE PÁSCOA
NA CULTURGEST
Para marcar, de preferência, já! Consulte o site
da Culturgest, no link do Serviço Educativo, as oficinas
previstas para as duas semanas de férias, destinadas a
crianças e jovens com idades entre os 4 e os 14 anos.
Almoço disponível para as crianças inscritas no dia
inteiro, pago à parte. Desconto de 30% na inscrição
do segundo filho.
De 30 de Março a 3 de Abril
Integra 5 sessões, por €35
De 6 a 8 de Abril
Integra 3 sessões, por €25
Inscrições
culturgest.servicoeducativo@cgd.pt
Informações
Tel.: 217 905 454
JAZZ
JOHN TAYLOR
26 DE MARÇO
John Taylor nasceu em Manchester em
1942, revelando-se ao público em 1969,
quando tocou com os saxofonistas Alam
Skidmore e John Surman. Na sua longa
carreira, um crítico do sítio All About Jazz
considera-o um dos mais importantes
pianistas dos últimos quarenta anos.
Regularmente, faz parte dos quartetos de
Kenny Wheller e John Surman e do trio de
Peetr Eskine. Para além de actuar e gravar
a solo, foi líder de diversos grupos. O mais
recente é o trio com que se apresenta na
Culturgest. Não perca!
Grande Auditório da Fundação
CGD - Culturgest
Edifício-Sede da CGD, Rua Arco do Cego
1000-300 Lisboa
21h30, €18, Jovens até aos 30 anos: €5
FUNDAÇÃO CGD
CULTURGEST
EDIFICIO-SEDE
CGD, RUA
ARCO DO CEGO
1000-300 LISBOA
Tel.:
217 905 454
Fax:
218 483 903
www.
culturgest.pt

HOMENAGEM A
AMÁLIA
Fadistas de Portugal homenagearam a imortal Amália Rodrigues, recriando a última vez que pisou
o palco do Olympia, em Paris. Cada um deu voz a temas que Amália eternizou.
A CGD apoiou em exclusivo os dois espectáculos.
NOS DIAS 11 E 12 DE DEZEMBRO, o Campo Pequeno, em Lisboa, encheu-se para uma sentida e especial homenagem
a Amália Rodrigues. Vinte anos volvidos sobre a sua última actuação na prestigiada sala de Paris
– Olympia – e uma das mais celebradas da sua carreira, vozes do Fado recriaram esse momento inesquecível de
Amália, que ficará para sempre na nossa memória. Mariza, Ana Moura, Carminho, Celeste Rodrigues, Ricardo
Ribeiro e Camané interpretaram, cada um, três temas que Amália levou nessa noite a Paris.
Muita emoção e alegria acaloraram essas noites frias de Dezembro, em que os artistas cuidadosamente escolhidos
foram acompanhados por reputados guitarristas, entre eles, Joel Pina e Lello, um dos músicos que esteve
com Amália em 1987, na capital francesa. As guitarras voltaram a trinar Povo Que Lavas no Rio, Estranha Forma
de Vida, Barco Negro, Casa Portuguesa e tantos outros fados com que Amália nos brindou como só ela era capaz.
Duas noites verdadeiramente maravilhosas a que CGD deu apoio exclusivo e que ficarão para a história.

A CAIXA
ÀS SUAS ORDENS
São muitos e bons motivos para começar a utilizar o seu Cartão
Caixazul, concebido especialmente para Clientes Caixazul. Um cartão
de débito que reúne as vertentes bancária e de identificação,
possibilitando um acesso único a todo um conjunto de vantagens.
O CARTÃO CLIENTE CAIXAZUL permite adquirir bens e serviços em toda a rede VISA e
movimentar a sua conta à ordem, em Portugal e no estrangeiro. Poderá, também, utilizá-lo
para sua identificação como Cliente Caixazul e, assim, usufruir de atendimento personalizado
e de apoio financeiro qualificado num espaço privilegiado nas Agências da Caixa.
Além disso, pode, também, movimentar a sua conta à ordem através do serviço
Caixautomática ou da rede Multibanco, para realizar operações como levantamentos de
dinheiro a débito, pagamento de serviços, transferências ou consultas e outras operações
bancárias.
O seu Cartão Caixazul também lhe oferece um completo pacote de seguros totalmente gratuito
e com as melhores coberturas.
AS VANTAGENS DO CARTÃO CAIXAZUL
ALÉM DE FUNCIONAR COMO CARTÃO DE DÉBITO NORMAL,
O CARTÃO CLIENTE CAIXAZUL PERMITE:
. A identificação como Cliente Caixazul perante a Caixa e parceiros;
. Usufruir de um atendimento privilegiado e personalizado;
. A oferta da primeira anuidade. As anuidades seguintes são de € 8,50;
. A possibilidade de aumentar a liquidez e flexibilizar a gestão do seu orçamento.
Pode diferir automaticamente o pagamento das suas compras até ao valor de um plafond acordado (facultativo),
sem custos adicionais e sem juros.
CARTÕES
DE DÉBITO E DE CRÉDITO AINDA MAIS SEGUROS
Os cartões de crédito e débito da Caixa passaram a integrar a tecnologia chip EMV (Europay, MasterCard e Visa). Esta
substitui o uso da banda magnética por um chip, que torna os cartões mais seguros e as transacções mais rápidas. As
transacções que eram, até agora, validadas por NIP (Número de Identificação Pessoal) ou assinatura passam a ser, com
excepção de alguns comerciantes (restaurantes), validadas apenas através da introdução do NIP . Para além de uma
maior segurança, porque o chip dificulta a cópia ou leitura dos dados do cartão, esta validação torna-se mais
cómoda, porque dispensa a assinatura do recibo.
Há, igualmente, uma componente de maior fiabilidade e durabilidade, já que o chip não se desgasta como a banda
magnética.
Os cartões continuarão, no entanto, a ser emitidos com banda magnética e painel de assinatura de forma a permitir a
aceitação do cartão nos casos em que os terminais de pagamento dos comerciantes, estrangeiros ou nacionais, ainda
não tenham aderido ao acordo chip EMV ou nos casos em que a funcionalidade do chip não esteja disponível.
TEMAS CGD 08/09
HOMENAGEM A AMÁLIA / CARTÃO CAIXAZUL
ARTE E CRIATIVIDADE
PELO PLANETA
O CONCURSO DE DESIGN DE MOBILIÁRIO COM
MATERIAIS RECICLADOS, PROMOVIDO PELA CAIXA,
EM 2008, FOI UM ÊXITO QUE SUPEROU AS EXPEC-
TATIVAS. ESTE ANO, ESTÁ JÁ A DECORRER A SEGUN-
DA EDIÇÃO. O PLANETA AGRADECE!
O DESAFIO ESTÁ RELANÇADO junto de todos os
estudantes do ensino superior das áreas de
Arquitectura e de Design. A Caixa convida-os a participar
com o seu talento na nova edição do
Concurso de Design de Mobiliário com Materiais
Reciclados, uma das iniciativas que integram o
Programa Caixa Carbono Zero 2010, a estratégia da
CGD para o combate às Alterações Climáticas.
O conceito do Concurso – Transformar o Velho em
Novo – assenta na necessidade de preservar os
recursos naturais, através da utilização de matéria
reciclada e reciclável e da viabilização de alternativas
de concepção e produção de Eco Design. Mais
uma forma de contribuir para informar e sensibilizar
os mais novos, mobilizando vontades e reunindo
mais soluções em defesa do planeta. A primeira
edição foi um sucesso e este ano a expectativa é,
ainda, maior.

EU QUERO!
LIVE IN CABO VERDE
Cabo Verde, o paraíso onde todos os portugueses se sentem em casa,
é um destino turístico muito próximo de todos nós. A Caixa firmou
uma parceria com os bancos Interatlântico e Comercial do Atlântico,
no âmbito do crédito imobiliário. Uma oferta atractiva no sector
do turismo residencial.
LIVE IN CABO VERDE é a denominação da nova parceria da CGD com
vista à criação de crédito imobiliário destinado a projectos turísticos em
Cabo Verde. Dois anos após o lançamento da oferta Live in Portugal, o
Grupo Caixa lançou, no último Salão Imobiliário de Lisboa, uma oferta
integrada, destinada a cidadãos estrangeiros que pretendam investir em
imobiliário em Cabo Verde, nomeadamente, para segunda habitação.
A iniciativa compreende o financiamento para compra, construção ou
obras de um imóvel em Cabo Verde, em euros ou em escudos cabo-verdianos,
bem como financiamentos intercalares para pagamento de sinal.
Para a oferta Live in Cabo Verde, foi assinada uma parceria com os dois
bancos do Grupo Caixa em Cabo Verde: o Banco Comercial do Atlântico,
líder no mercado financeiro cabo-verdiano, em que a CGD detém uma
participação de 52,5%, e o Banco Interatlântico, o terceiro maior banco
do país, onde a participação da CGD é de 70%. Desta forma, e atendendo
à evolução dos mercados originadores de procura, a Caixa Geral de
Depósitos presta apoio aos agentes imobiliários, nomeadamente no
nicho de mercado que é o sector do Turismo Residencial em Cabo Verde.
Procura, por isso, inovar e prestar, constantemente, um serviço de excelência
através da sua vasta rede nacional e internacional.
CARTÃO CUP
GANHA UM OSCARD
COM CARACTERÍSTICAS TECNOLÓGICAS
INOVADORAS E ESPECIALMENTE CONCEBIDO
PARA UTILIZADORES COM LIGAÇÃO
AO MEIO ACADÉMICO, O CARTÃO
UNIVERSIDADE POLITÉCNICO NÃO PASSOU
DESPERCEBIDO AO JÚRI DO CONCEITUADO
CONCURSO INTERNACIONAL OSCARDS 2008.
A CGD viu um dos seus cartões ser galardoado na
categoria de inovação tecnológica, pelo concurso
Oscards 2008, um evento anual promovido pela
Publi News, que elege os mais inovadores e criativos
cartões bancários. A terceira edição teve lugar
em Paris, em Dezembro, e reuniu banqueiros, instituições
de crédito, empresas privadas, profissionais
e prestadores de serviços de marketing.
Trata-se do Cartão Universidade Politécnico (CUP)
que, pelas características tecnológicas inovadoras
que reúne, saiu vencedor na respectiva categoria.
Um cartão concebido e desenhado para um público
muito específico – o universo das Instituições
de Ensino Superior (IES) que mantêm protocolos
com a CGD.
O CUP incorpora duas funções: a vertente bancária
e de identificação, destinando-se a estudantes,
docentes e funcionários das IES. Dotado de quatro
tipos de tecnologia – código de barras, tarja magnética,
chip de leitura de contacto (EMV) e chip de
leitura sem contacto (Mifare), os utilizadores do
cartão gozam de maior comodidade na vida prática,
dada a sua multifuncionalidade. Ao identificar
cada titular, o CUP facilita o acesso aos equipamentos
e espaços escolares e conta inúmeras
vantagens fora do âmbito académico, como, por
exemplo, descontos de 40% nos espectáculos e
exposições da Culturgest.
Este prémio vem confirmar o esforço da CGD na
inovação, mas também a sua contribuição para
que o sistema bancário português esteja entre os
mais avançados da Europa. Saiba mais sobre os
Oscards 2008 em www.publi-news.fr

A SUA SAÚDE E A DA SUA FAMÍLIA merecem o
melhor. Com o Seguro de Saúde MultiCare 40 e
MultiCare 40+, tem acesso a um leque alargado de
garantias e à rede MultiCare, a maior rede de
Cuidados de Saúde Privados.
Qualquer pessoa pode aderir ao MultiCare até aos 60
anos, inclusive. As garantias estendem-se até aos 70
anos.
O Seguro de Saúde MultiCare Individual é composto por
dois planos de cobertura - MultiCare 40 e MultiCare 40+
- para que possa escolher a melhor opção:
MULTICARE 40
Para quem se preocupa essencialmente com situações
de internamento, este é um plano de internamento
hospitalar que permite beneficiar de soluções
rápidas em caso de hospitalização, com um nível de
capital elevado.
MULTICARE 40+
Um Plano Integrado de Coberturas que oferece uma
solução mais completa, contemplando, também,
pequenas cirurgias, parto, serviços de ambulatório
(consultas, exames e tratamentos) e estomatologia.
CARTÃO BASICCARE DÁ SAÚDE E DESCONTOS
O BasicCare AE é um cartão de saúde que lhe dá descontos.
Trata-se de uma alternativa simples, acessível e
de utilização imediata que lhe permite ter acesso a consultas,
tratamentos, exames, serviços de estomatologia
e serviços de assistência, para além de garantir
o pagamento de um capital diário por internamento hospitalar.
Tudo a preços substancialmente mais baixos,
através da rede MultiCare - uma das maiores redes de
Cuidados de Saúde Privados.
Ambas as soluções oferecem a Extensão de Coberturas
ao Estrangeiro e a Segunda Opinião Best Doctors.
Ao subscrever um destes dois planos, usufrui de um
desconto para si e para o seu agregado familiar (cônjuge
e descendentes) até 20%. O pagamento do Seguro de
Saúde MultiCare pode ser efectuado com periodicidade
anual, trimestral ou mensal e permite utilizar os serviços
médicos em dois regimes distintos:
. Prestação directa: dentro da rede MultiCare;
. Prestação por Reembolso: fora da rede MultiCare.
As garantias extinguem-se no final do ano civil em
que as pessoas seguras atinjam os 70 anos de idade,
deixarem de fazer parte do Agregado Familiar ou, no
caso de descendentes ou adoptados, quando deixarem
de estar abrangidos pelo esquema oficial de Abono de
Família.
O Serviço de Apoio ao Cliente está disponível 24 horas
por dia, pelo telefone 217 805 780, para apoio em
situações de urgência. Pode, também, consultar a rede
MultiCare, em www.multicare.pt, ou através do serviço
MultiCare Mobile, em www.mobile.multicare
De fácil subscrição e utilização imediata, basta o preenchimento
de uma proposta de adesão, sem questionário
de saúde, e a utilização da rede é imediata, com excepção
do Capital Diário por Internamento Hospitalar, que
tem um período de carência de 90 dias. Pode subscrever
o cartão BasicCare AE sem qualquer limite de idade e
aceder a uma rede privada de Prestadores de Cuidados
de Saúde com mais de 6000 prestadores ao seu serviço,
incluindo médicos, centros de diagnóstico, clínicas, hos-
TEMAS CGD 10/11
VIVER EM CABO VERDE / MULTICARE
PELA SUA SAÚDE
SEGURO DE SAÚDE MULTICARE E CARTÃO BASICCARE
O Seguro de Saúde Multicare, nas modalidades Multicare 40 e Multicare 40+ dão acesso à rede
MultiCare, a maior rede de Cuidados de Saúde Privados, com cinco por cento de desconto sobre o valor
total do prémio para Clientes Caixazul. A anuidade do Cartão BasicCare também sofre uma redução
de dez por cento (81 euros por pessoa), no caso de ser subscrito por Clientes Caixazul.
pitais e laboratórios de análises clínicas (conheça a rede
em www.basiccare.pt). A anuidade do cartão BasicCare
é de 90 euros.
Poderá beneficiar de descontos até 30 por cento caso
inclua o seu agregado familiar (cônjuge ou descendentes).
O Serviço de Apoio ao Cliente está disponível 24
horas por dia para apoio em situações de urgência.
Basta ligar para o número de telefone 217 805 757.

SERVIÇO CAIXAZUL
NA INTERNET
A nova área na Internet, dedicada ao Serviço Caixazul, já pode ser consultada.
Faça-o através do www.cgd.pt > particulares ou digitando directamente www.cgd.pt/Site/Caixazul.
Encontrará toda a oferta concebida especialmente para si e inúmeras novidades.
AO ACEDER À NOVA PÁGINA DE INTERNET dedicada aos Clientes Caixazul, poderá
informar-se, com toda a comodidade, de serviços exclusivos.
Poderá fazer uma melhor gestão do quotidiano, numa secção onde são apresentadas as
soluções que facilitam o seu dia-a-dia, encontrar as melhores soluções em crédito à
habitação bem como sugestões de investimento imobiliário interessantes, uma área
dedicada ao Crédito Pessoal, com destaque para a linha de crédito pessoal Vida Azul,
para qualquer finalidade e com spreads muito competitivos. A Poupança e o Futuro
também estão contemplados, com sugestões para aplicações competitivas e para a preparação
da reforma. A Saúde, o bem mais precioso, é uma área onde poderá encontrar
as melhores opções de assistência Médica, com benefícios exclusivos para os Clientes
Caixazul. No que toca à Cultura e ao Lazer, para aproveitar as sugestões culturais da
Culturgest ou descontrair nas Pousadas de Portugal, entre outros programas aliciantes,
é uma das novidades com que os Clientes Caixazul poderão contar.
Pode, ainda, consultar as localizações das Agências com espaços Caixazul, bem como
as últimas edições da Revista Azul.
Serviço Caixazul. Cada vez mais perto de si.

TEMAS CGD 12/13
CAIXAZUL NA NET
CAIXAZUL NETPR@ZO
UM DEPÓSITO A PRAZO EXCLUSIVO
PARA CLIENTES CAIXAZUL
Para o ajudar a melhorar os seus níveis de rendimentos futuros, a Caixa disponibiliza-lhe diversas
soluções financeiras. Entre elas, o Caixazul Netpr@zo, com condições inigualáveis no mercado.
PARA SI, QUE É CLIENTE CAIXAZUL com o serviço Caixadirecta on-line, criámos
um depósito a prazo on-line, a 6 meses, com capital garantido e possibilidade de
mobilização antecipada.
O montante de subscrição, para cada emissão quinzenal, tem o mínimo de 500 euros e
o máximo de 10.000 euros. A taxa de juro anual nominal bruta fixa é equivalente à
média da Euribor a 6 meses, base 360 dias, verificada no mês anterior ao da subscrição
e arredondada à décima, por defeito, sendo de 3,365%, à data de 27 de Janeiro de 2009.
Os rendimentos são sujeitos a IRC ou IRC, com retenção na fonte às taxas em vigor.
Peça mais informações ao seu Gestor Dedicado sobre este produto ou outros adequados
ao seu perfil de investidor.

14/15 TEMAS CGD
CAIXAGOLD / THE KEYS
ALGUNS PARCEIROS
DO CLUBE CAIXA GOLD
DECORAÇÃO E JARDINS
Jardigest, Inexistência, iKAZA; Flores.pt, Porcel.
SEGUROS E SERVIÇOS CAIXA
MultiCare, Fidelidade Mundial.
VIAGENS E ALOJAMENTO
Pousadas de Portugal, Hotéis Pestana; ARTEH®
– Hotels and Resorts, Rent-a-Car Avis, Visabeira Turismo,
ANA – Aeroportos, Agência de Viagens TAGUS.
CULTURA E LAZER
Fundação CGD - Culturgest, IDI (Inst. Desenvolvimento
e Inovação), Revista Gold, GOURMET Clube
Appetites de Portugal, Clube Os Nossos Sabores.
ESTÉTICA, SAÚDE E DESPORTO
Clínicas de Nutrição e Estética Persona,
Solinca-Health & Fitness Clubs, Golf Market – Indoor Golf
Center, Institutoptico.
VESTUÁRIO, RELOJOARIA E JOALHARIA
Cenoura, Boutique dos Relógios, Torres Joalheiros.
EXPERIÊNCIAS
A Vida é Bela, Lisboa Vista do Tejo.
EXISTE UM MUNDO MAIS DOURADO
O MUNDO CLUBE
CAIXA GOLD
Ao subscrever o cartão Caixa Gold, torna-se
membro do Clube Caixa Gold, que lhe abre
as portas para um mundo pleno de vantagens
e privilégios. A partir daí, nada será como antes.
AO TORNAR-SE MEMBRO DO CLUBE CAIXA GOLD, são-lhe
oferecidas condições vantajosas em várias áreas de interesse –
viagens, cultura, estética e saúde, vestuário e joalharia,
comunicações, assistência ao lar e seguros – apenas pelo facto de
usar o cartão Caixa Gold. Usufrua de todos os benefícios que lhe
são oferecidos e da distinção de que vai ser alvo.
Para que possa usufruir sempre destas vantagens, receberá um
guia de parceiros Clube Caixa Gold, que deverá transportar
sempre consigo e através do qual poderá consultar, sempre que
queira, todas as entidades onde pode ter descontos e benefícios
exclusivos.
Aproveite o que a vida tem de melhor, faça parte de um mundo
mais dourado.

THE KEYS, QUINTA DO LAGO
DEIXE-SE ENCANTAR
Rodeado por frescos relvados, nasceu um empreendimento de charme, onde arquitectura
e natureza se unem na perfeição. É o The Keys, a grande emoção da Quinta do Lago.
CASAS DE SONHO NUM LUGAR PRIVILEGIA-
DO DE PORTUGAL é a proposta irrecusável
para quem procura usufruir de um pedaço de
Paraíso na Terra, ou melhor, no Algarve. O bom
gosto, a harmonia total com o espaço envolvente,
os materiais eleitos e os tipos de casa para
diferentes aspirações e necessidades, com tipologias
inteligentemente traçadas, juntam-se ao
mais sofisticado design contemporâneo com inspirações
repletas de glamour. São apenas as primeiras
evidências a prender os olhares de quem
visita o The Keys.
No total e à escolha, o projecto financiado pela CGD
e promovido pela empresa E3 Property divide-se
em três conjuntos distintos de habitações – The Key
Lago, The Key Verde e The Key Pointe. Localizados
em diferentes zonas da Quinta do Lago, gozam de
paisagens díspares, mas comungam da mesma
atmosfera, do ameno clima algarvio, das infra-estruturas
e das regalias que a Quinta do Lago há tanto
preserva e garante a quem vem descansar, fazer
praia, jogar golfe, divertir-se, conviver e aproveitar
um dos mais famosos spots turísticos do mun-do,
onde o sol e o mar fazem as delícias de todos. Deixese
encantar, começando por uma visita virtual no
site do The Keys e, se pretender informações mais
detalhadas ou combinar uma deslocação ao local,
contacte a E3 Property.
A CGD CONSIGO NO PARAÍSO
A Caixa estabeleceu um protocolo financeiro com os
promotores do The Keys. Por isso, os seus Clientes
têm primazia e condições únicas de pricing na aquisição
destas fracções. No âmbito das soluções de
Crédito Habitação para residentes e do produto Live
In Portugal, disponível para clientes estrangeiros
não residentes, a oferta inclui a possibilidade de
financiamento intercalar para sinal, de acordo com
o previsto no Contrato de Promessa de Compra e
Venda, a redução de 20% no preço do serviço de
procuradoria associado ao crédito para compra de
casa, isenção de despesas de avaliação – sendo a
comissão reduzida em 30% em operações enquadradas
na oferta Caixazul – e, ainda, a dispensa de
registos provisórios para a realização de escritura.
THE KEYS
WWW.
THEKEYSATQUINTA
.COM
E3 Property
International
Quinta do Lago
Almancil
Tel.: 289 391 751

CONHECER, A FUNDO, A ANTÁRCTIDA, PARA COMPREENDER OS EFEITOS DAS ALTERAÇÕES CLIMÁTICAS A NÍVEL GLOBAL

A CAIXA FINANCIA
SUSTENTABILIDADE 16/17
O PLANETA AGRADECE
Nova Geração
de Cientistas
Polares
A Caixa está a apoiar a maior campanha científica portuguesa
levada a cabo na Antárctida, através da atribuição das bolsas Nova Geração
de Cientistas Polares a seis jovens investigadores.
EM PARCERIA COM O COMITÉ PORTUGUÊS PARA O ANO POLAR INTERNACIO-
NAL, a Caixa atribuiu seis bolsas de investigação a jovens cientistas polares, integradas
no Programa Nova Geração de Cientistas Polares - Bolsas de Investigação
apresentado oficialmente no passado dia 17 de Dezembro de 2008, na Fundação
CGD – Culturgest.
Foi também apresentado o Programa Polar Português (ProPolar), no âmbito do qual
está a ser levada a cabo a maior campanha científica portuguesa na Antárctida, com
o financiamento da Fundação para a Ciência e Tecnologia (FCT). No site da CGD, os
cientistas dão conta do seu dia-a-dia na Antárctida em Diário de Campanha
(www.cgd.pt).

18/19 SUSTENTABILIDADE
O PLANETA AGRADECE
PROGRAMA DE BOLSAS
“NOVA GERAÇÃO
DE CIENTISTAS POLARES”,
INTEGRADO NO
PROGRAMA CAIXA
CARBONO ZERO 2010
TEMA / Caracterização petrofísica de amostras de rocha
e solo como contributo para o estudo do permafrost e das
alterações climáticas na Antárctida.
ORIENTADOR / António Correia
INSTITUIÇÃO DE ACOLHIMENTO / Universidade de Évora
DURAÇÃO / 24 meses
TEMA / Alteração na expressão génica em resposta ao stress
num peixe da Antárctica.
ORIENTADOR / Adelino Canário
INSTITUIÇÃO DE ACOLHIMENTO / Universidade
do Algarve
DURAÇÃO / 24 meses
TEMA / O ozono e os constituintes minoritários
da atmosfera Antárctica.
ORIENTADOR / Daniele Bortoli
INSTITUIÇÃO DE ACOLHIMENTO / Universidade de Évora
DURAÇÃO / 24 meses
TEMA / Alterações climáticas e o regime térmico do
permafrost nas ilhas Shetland do Sul, Antárctida. Estudo
de índices de congelação do ar e do solo.
ORIENTADOR / Gonçalo Vieira
INSTITUIÇÃO DE ACOLHIMENTO / Universidade de Lisboa
DURAÇÃO / 24 meses
TEMA / Distribuição e abundância de fauna pelágica
no Mar de Scotia (Antárctica).
ORIENTADOR / José Xavier
INSTITUIÇÃO DE ACOLHIMENTO / Universidade
do Algarve
DURAÇÃO / 12 meses
TEMA / Variações da temperatura superficial dos oceanos
e efeitos no comportamento e reprodução de dois predadores
alados: implicações para a previsão dos efeitos de prováveis
mudanças climáticas.
ORIENTADOR / Paulo Catry
INSTITUIÇÃO DE ACOLHIMENTO / Instituto Superior
de Psicologia Aplicada
DURAÇÃO / 18 meses
DIÁRIO DE CAMPANHA
ACOMPANHE A MAIOR
CAMPANHA CIENTÍFICA
PORTUGUESA
DE SEMPRE NA ANTÁRCTIDA,
EM WWW.CGD.PT
As bolsas Nova Geração de Cientistas Polares, atribuídas pela Caixa, abrangem três áreas
consideradas estratégicas pelo Comité Português para o Ano Polar Internacional. Todas
têm relação directa com o problema das alterações climáticas (Criosfera e alterações climáticas,
ciências biológicas e física da atmosfera) e tratam de temas relacionados com a
Antárctida, região onde os investigadores portugueses mais têm trabalhado nos últimos
anos, com resultados relevantes para a comunidade científica global. Os bolseiros, integrados
em grupos de investigação das universidades do Algarve (Centro de Ciências do
Mar), Évora (Centro de Geofísica) e Lisboa (Centro de Estudos Geográficos) e ISPA -
Instituto Superior de Psicologia Aplicada (Unidade de Investigação em Eco-Etologia),
serão coordenados, respectivamente, por Adelino Canário, professor catedrático da
Universidade do Algarve e director do Centro de Ciências do Mar do Algarve, António
Correia e Daniele Bortoli, ambos investigadores no Centro de Geofísica da Universidade
de Évora, Gonçalo Vieira, professor auxiliar da Universidade de Lisboa e investigador do
Centro de Estudos Geográficos, coordenando o Grupo de Investigação em Permafrost e
Clima da Antárctida, José Xavier, investigador de pós-doutoramento do Centro de
Ciências do Mar da Universidade do Algarve e, por fim, Paulo Catry, investigador na
Unidade de investigação em Eco-Etologia do Instituto Superior de Psicologia Aplicada.
O ANO POLAR INTERNACIONAL (API)
É um programa internacional e interdisciplinar de investigação e educação que visa criar bases
para uma nova era na investigação polar. O seu papel é essencial na compreensão das regiões
polares e das alterações climáticas a nível global, através de uma profunda análise dos seus clima,
ecossistemas e sociedades.
É, portanto, o resultado de um esforço global com milhares de cientistas envolvidos em quase 60
países e seis continentes. Os seus parceiros definiram seis temas-chave para a agenda científica:
. O estado do ambiente das regiões polares;
. O estado das mudanças climáticas passadas e a previsão das futuras;
. As relações entre os processos polares e os processos globais;
. As fronteiras da ciência e as regiões polares;
. A observação da Terra e do Espaço a partir dos pólos;
. A sustentabilidade das sociedades circumpolares.

Porquê a
PASSADO, PRESENTE E FUTURO 20/21
A CGD E A CULTURA
Cultura?
UM PATRIMÓNIO HISTÓRICO, A CONTEMPORANEIDADE E O FUTURO
Com mais de 130 anos, a Caixa dispõe de um vasto património que conta, também, um
pouco da história de um país. É, para além disso, o único Banco mecenas de uma fundação
sem fins lucrativos com uma das melhores ofertas culturais da capital. E é, a partir
de agora, de olhos postos no futuro, o Banco do Design. Celebremos, pois, a Cultura.
HÁ RELÍQUIAS NO PATRIMÓNIO HISTÓRICO DA CAIXA, disponível para
consulta de todos os interessados no que são, também, fragmentos da nossa
História. Esse passado, de valor inestimável, é uma riquíssima vertente de cultura.
No presente, a Fundação CGD - Culturgest é um pólo de arte contemporânea
como nenhum outro na cidade de Lisboa. A Casa do Mundo tem uma
agenda cultural com um nível qualitativo superior e ímpar, tanto no que toca
às artes performativas, como no que respeita a exposições.
Agora, uma nova página se abre na História da CGD, com vista a um futuro onde
o design nacional possa, cada vez mais, afirmar-se, com todo o seu potencial, no
mundo. Através de uma parceria com o Centro Português de Design, serão atribuídos
prémios a projectos nacionais de vários âmbitos, à semelhança do que já
acontecia com o Concurso de Design de Mobiliário com Materiais Reciclados.

UM TESOURO
A DESCOBRIR
RELÍQUIAS BEM GUARDADAS
COM MAIS DE UM SÉCULO DE ACTIVIDADE BANCÁRIA e uma sucessão de
acontecimentos desde a sua fundação, em finais de oitocentos, a Caixa Geral
de Depósitos desenvolveu-se e estruturou-se ao sabor da prossecução dos seus
objectivos, do cumprimento da sua missão, alargando e renovando o raio de
acção, satisfazendo as necessidades do País e da sociedade, como instituição
financeira pública que é, e acompanhando, a cada década, a evolução política
e a realidade económica. Recebeu autonomia administrativa em 1896, foi
contemplada pela chamada Reforma de 1929 – que reorganizou os seus serviços
administrativos, ditou novas regras para a área do Crédito e a renomeou
Caixa Geral de Depósitos, Crédito e Previdência, designação que se manteve
até 1969. Quatro décadas depois daquela Reforma, a CGD viu aprovada a sua
Lei Orgânica, que a transformou em Empresa Pública e, em meados de 1993
(Dec. 287/93, de 20 de Agosto), foi equiparada ao sector bancário, sendo-lhe
atribuída a natureza de Sociedade Anónima.
O PASSADO 22/23
PATRIMÓNIO HISTÓRICO DA CAIXA
Reinava D. Luís e corria o mês de Abril de 1876
quando se criou a Caixa Geral de Depósitos. Os mais de 130 anos decorridos originaram
um património riquíssimo, que conta a história da instituição e constitui prova viva
da evolução sócio-económica do País, num período deveras importante – o século XX.
Um vasto acervo que importa preservar e conhecer.

24/25 O PASSADO
PATRIMÓNIO HISTÓRICO DA CAIXA
O QUE OS OLHOS
NÃO VÊEM
O processo de organização é moroso e detalhado.
Muito trabalho invisível foi concluído. Conheça as tarefas
de bastidores.
- Quadros de Classificação elaborados para os vários
fundos;
- Planos de Classificação desenvolvidos para as colecções;
- Fotografia, inventário e descrição da totalidade das peças
do acervo museológico;
- Carregamento da base de dados com a informação
da documentação tratada;
- Informatização da Biblioteca Ultramarina (fundo associado
ao Arquivo Histórico do BNU), em colaboração com
a Fundação Portugal África;
- Digitalização da totalidade dos estudos económicos
do então Gabinete de Estudos Económicos do ex-BNU
e de alguns livros de gravuras, também com a colaboração
da Fundação Portugal África e da Universidade de Aveiro.
TOME NOTA
FIQUE ALERTA
Está em projecto a criação de um espaço de exposição
permanente, para divulgação do Núcleo Museológico
da CGD. Um interessante acervo que incorpora as peças
que pertencem ao património histórico e artístico da CGD
e do BNU, de que se destacam conjuntos de máquinas de
escrever, de calcular e de contabilidade, certificadores de
cheques, cofres, balanças, relógios, selos brancos,
prensas, tômbolas de sortear acções, inutilizadores de
notas, diversas peças de mobiliário antigo, chapas
metálicas para impressão a talhedoce, utilizadas pela
casa impressora Bradbury no fabrico das notas emitidas
pelo BNU. E, ainda, pedras litográficas, moedas, medalhas,
notas e outros exemplares de papéis de valor.
Tudo isto é matéria de inestimável valor
a que os portugueses têm direito e, certamente, gosto em conhecer
Dica
AZUL
Aos grandes momentos da vida da Caixa juntaram-se sempre estratégias de
inovação, de aperfeiçoamento, de crescimento e de rendibilidade. Mais recentemente,
através de projectos pioneiros, a CGD lançou canais alternativos que
viabilizaram a banca à distância, explorou outros sectores da economia,
absorveu empresas, como foi o caso do BNU – quem não se lembra do velho
Banco Nacional Ultramarino –, revitalizou outras e ousou conquistar terreno
fora de portas. A expansão internacional é hoje uma realidade consolidada,
o Grupo CGD está presente nos mais importantes centros financeiros do
mundo, sendo considerada uma instituição de prestígio, uma marca de
confiança, uma empresa sensível às grandes causas planetárias, ao mecenato
cultural e artístico, ao apoio vital no desporto e na solidariedade, promovendo
Portugal e aceitando o desafio da renovação permanente. A par do seu
longo caminho como instituição financeira, a Caixa acumulou um património
a que ninguém fica indiferente. E ainda que esta não seja uma área de
negócio dentro do banco, é, contudo, uma matéria de inestimável valor, pela
memória do seu passado, da história da banca e do desenvolvimento do País,
a que os portugueses têm direito e, certamente, gosto em conhecer.
Nos últimos anos, a Caixa reuniu esforços e iniciativas para poder abrir à
consulta o seu património histórico. Em 2001, foi integrado no então Gabinete
de Imagem e Comunicação um conjunto de actividades relacionadas com
a gestão do património histórico e artístico, disperso por várias Direcções
e pelos dois bancos – CGD e BNU, então reunidos. Tomou-se consciência,
desde logo, da necessidade de reorganizar, seleccionar, classificar e informatizar
a informação existente, para que ela tivesse efectiva utilidade
e pudesse ser, facilmente, consultada. Mesmo estando nas mãos de técnicos
especializados, as tarefas a empreender eram demasiadas em relação aos meios
existentes, para que os seus resultados se fizessem sentir a curto prazo.
Em 2003, firma-se a decisão sobre a localização do arquivo histórico,
mantendo-se no Edifício Sede todo o arquivo relativo à CGD e concentrando
num espaço pertencente ao ex-BNU o acervo repeitante àquele banco, bem
como os conjuntos documentais a ele associados. A separação física era
possível pela simples razão de que o arquivo do BNU constituía um fundo,
quase fechado, e com uma história autónoma.

PATRIMÓNIO HISTÓRICO
CHEQUES, PEDRAS LITOGRÁFICAS,
MÁQUINAS INUTILIZADORAS DE NOTAS,
NOTAS DO BANCO NACIONAL
ULTRAMARINO, CÉDULAS HIPOTECÁRIAS
E MUITOS OUTROS DOCUMENTOS
FAZEM PARTE DO ARQUIVO HISTÓRICO E
ACERVO MUSEOLÓGICO DA CGD.
PARA MAIS INFORMAÇÕES VÁ A
http://www.cgd.pt/Institucional/
Patrimonio-Historico/Pages/
Arquivo.aspx

ACERVO MUSEOLÓGICO
TODAS ESTAS E MUITAS OUTRAS
MOEDAS FAZEM PARTE DO ACERVO
MUSEOLÓGICO DA CGD E PODERÃO, EM
BREVE, SER OBSERVADAS EM ESPAÇO
PRÓPRIO DO MUSEU.
PARA MAIS INFORMAÇÕES VÁ A
http://www.cgd.pt/Institucional/
Patrimonio-Historico/Pages/
Arquivo.aspx

Mas o património em apreço vai muito além da documentação. A ele se junta
a Colecção de Obras de Arte da CGD – também alvo de atenção em 2001 e,
desde 2006, da responsabilidade da Culturgest SA, hoje Fundação CGD -
- Culturgest, uma casa ao serviço da Cultura. Acresce, ainda, ao Património
Histórico um variado conjunto de peças interessantíssimas, que perfazem o
acervo museológico e de coleccionismo. Neste âmbito, achou-se por bem proceder
à junção dos espólios das duas entidades, completando não só as colecções
de filatelia, medalhística e numismática, como os objectos relacionados
com a actividade bancária, comum às duas entidades, sediando-os também no
espaço do antigo Banco Nacional Ultramarino.
Casa arrumada, e 2004 marca um novo e importante passo no sentido de permitir
avançar na concretização deste gigantesco desafio. A CGD toma a iniciativa
de reforçar a equipa com historiadores, pós-graduados em Ciências
Documentais. O tratamento dos Arquivos Históricos assiste, então, a um considerável
avanço, quer a nível qualitativo, quer do ponto de vista quantitativo.
É então que o departamento responsável pelo património histórico consegue
definir um plano e uma listagem de objectivos muito específicos e orientados
para a divulgação: organizar o legado histórico que tem à sua guarda;
tratar tecnicamente a documentação dos arquivos históricos da CGD e do
ex-BNU; colocar o património histórico do Banco ao serviço e à disposição dos
cidadãos; e criar condições de acessibilidade para consulta deste legado.
A constituição, em 2008, do Gabinete de Património Histórico (CPH), como
estrutura autónoma da CGD, foi vital, definindo-lhe como objectivos principais
a conservação, a organização e a divulgação do património histórico, dividindo-o
em três áreas específicas: Arquivos Históricos, Museu e
Coleccionismo e Bibliotecas. A divulgação é a meta mais ambiciosa e significativa
do desempenho desta estrutura no futuro – Divulgar a informação de
forma didáctica, sempre com um objectivo determinado e com um conteúdo de
valor acrescentado, relativamente ao estádio básico do conhecimento que o público
em geral tem da história e evolução do dinheiro, da banca e do Grupo CGD. O
património da Caixa fará muito mais sentido se estiver ao alcance das pessoas,
dos investigadores, dos estudantes, da Cultura. Nesse dia, o sonho estará realizado
e a memória da evolução do dinheiro e da banca será condignamente
preservada. Até lá, cada movimento far-se-á à luz dos objectivos propostos,
cumprindo, em simultâneo, o compromisso que a Caixa assumiu no âmbito da
sua Responsabilidade Social como empresa.
O PASSADO 26/27
PATRIMÓNIO HISTÓRICO DA CAIXA
CONSULTE,
PERCA-SE, SABOREIE
O ARQUIVO HISTÓRICO DOCUMENTAL ESTÁ DISPONÍVEL
PARA TODOS OS CIDADÃOS INTERESSADOS EM CONSULTÁ-
-LO. SAIBA MAIS EM WWW.CGD.PT/INSTITUCIONAL OU
CONTACTE AS RESPECTIVAS ÁREAS DO GABINETE DO
PATRIMÓNIO HISTÓRICO
Fundo Documental da CGD
Avenida João XXI, 63
1000-300 Lisboa
Tel.: 217 905 510
arquivohistorico@cgd.pt
Fundo Documental do BNU
Rua António Maria Baptista, 14
1170-027 Lisboa
Tel.: 218 160 640
arquivohistorico@cgd.pt
BIBLIOTECA ULTRAMARINA
Faz parte do Fundo documental do BNU e trata-se de um
importante espólio sobre a história das ex-colónias portuguesas
de África e do Oriente, datando as suas obras entre
1865 e 1990. Um raro e significativo acervo bibliográfico em
diversas áreas do conhecimento, tais como: literatura, política,
história bancária, história económica, ciências agrárias,
ciências da terra, direito, biologia, história, sociologia, economia,
antropologia, etnologia e religião. Estão registados
cerca de 12 500 títulos, incluindo monografias, analíticos de
monografias, periódicos e analíticos de periódicos referentes
a Moçambique, Angola, Cabo Verde, S. Tomé e Príncipe, Índia,
Macau e Timor. Estes títulos podem já ser consultados no site
“Memória de África” www.memoria-africa.ua.pt – resultado
de um trabalho conjunto que a CGD está a desenvolver com
a Fundação Portugal África.

O PRESENTE 28/29
FUNDAÇÃO CGD - CULTURGEST
Fundação CGD
Culturgest
É única no mundo. Em nenhum outro país, um banco é o principal mecenas
de um espaço de cultura desta dimensão e com este tipo de oferta. 15 anos depois do seu
surgimento, esta Casa do Mundo faz já parte da vida cultural de Lisboa e do País.
A HISTÓRIA É SIMPLES. HÁ 15 ANOS, QUANDO PORTUGAL dava os primeiros
passos numa União Europeia que era, ainda, para a maioria dos portugueses,
a maior das aventuras, faltavam inúmeras infra-estruturas que atestassem
o nosso desenvolvimento, então, muito aquém das grandes capitais europeias.
Na cultura também. Prova disso era a lacuna que existia no que toca a arte
contemporânea.
Em 1991, o comissário-geral do festival Europália Portugal, que decorria nas
principais cidades belgas, Rui Vilar, o primeiro português a ocupar o cargo de
director-geral na Comissão Europeia, ocupava, simultaneamente, o cargo de
presidente do Grupo Caixa Geral de Depósitos e convidou Fátima Ramos para
assumir o cargo de vice-comissária do mesmo festival. Gerada uma enorme
cumplicidade profissional e ainda com o Edifício-Sede da Caixa Geral de
Depósitos em construção, decidiu-se que este reunia as condições para ali se
fazer cultura. Nasce, assim, em Outubro de 1993, aquele que veio a ser um
dos pólos culturais mais importantes da capital e, sem dúvida, um dos mais
relevantes no que toca a arte contemporânea.

Inicialmente,
a preocupação
da Culturgest
era apresentar
os grandes clássicos
do Século XX, mas
também o que se estava
a fazer na prolífera
década de 90
UM PROJECTO OUSADO, tendo em conta a oferta cultural a que o público português
estava, até então, habituado. Desde que a Gulbenkian deixou de organizar os encontros
Acarte, os projectos artísticos mais ousados, tanto no que toca às artes performativas,
como no que se refere a exposições, assumiram alguns riscos. E nenhuma grande
obra se consegue sem um pouco de arrojo.
Inicialmente, a preocupação da Culturgest era apresentar os grandes clássicos do Século
XX, mas também o que se estava a fazer na prolífera década de 90. O diálogo entre o
antigo e o novo, o reportório e o experimentalismo, a abertura às expressões artísticas
vindas de todo o mundo, ao erudito e ao popular, bem como a participação nos circuitos
nacionais e internacionais de produção e exibição foram algumas das orientações
programáticas definidas desde o início e que, no essencial, se vêm mantendo, com uma
adesão do público que foi crescendo e hoje atinge níveis muito elevados. A Culturgest
contribuiu, assim, pode dizer-se, para uma mudança de atitude do público face à arte
contemporânea.
A própria imagem da Caixa Geral de Depósitos que, então, era a de um banco sólido e
de confiança, mas também tradicional, veio a ser reajustada junto da opinião pública
que, agora, vê na instituição uma preocupação com o nível de oferta cultural junto do
público português, e não apenas dos seus Clientes. A aposta foi, muito antes de 15 anos
volvidos, ganha.

As preocupações sociais que marcam muitos projectos apoiados pela Caixa Geral de
Depósitos, são também extensíveis à Fundação CGD – Culturgest. Porque a cultura e
a educação pela arte são direitos essenciais numa sociedade moderna, os espectáculos
e as exposições patentes nas suas salas têm sempre preços convidativos e condições
especiais.
As assinaturas possibilitam um desconto de 40 por cento se, mediante consulta do
programa trimestral, forem adquiridos bilhetes para quatro ou mais espectáculos.
Para além disso, possibilitam a entrada gratuita nas Galerias.
Os descontos nas exposições são aplicáveis a jovens até aos 25 anos, maiores de 65,
empregados e reformados do Grupo Caixa Geral de Depósitos (30%) e a portadores
dos cartões Caixautomática Universidade/Politécnico, International Student Identity
Card (ISIC) e International Teacher Identity Card (ITIC) ou pagamentos efectuados
com o Cartão Caixa Fã (40%). A entrada é gratuita para jovens até aos 16 anos e titulares
do cartão ICOM.
Os descontos nos espectáculos aplicam-se a maiores de 65 anos, profissionais do
espectáculo, empregados e reformados do Grupo Caixa Geral de Depósitos e titulares
do cartão Caixa Gold, que o utilizem como meio de pagamento (30%), portadores do
cartão Caixautomática Universidade/Politécnico, International Student Identity Card
(ISIC) e International Teacher Identity Card (ITIC) ou pagamentos efectuados com o
Cartão Caixa Fã (40%), empregados e reformados da Caixa (50%). Os jovens com
menos de 30 anos pagam, como preço único e sem descontos, cinco euros.
O PRESENTE 30/31
FUNDAÇÃO CGD - CULTURGEST
O diálogo entre o antigo e o novo,
o reportório e o experimentalismo, a abertura às expressões artísticas
vindas de todo o mundo, ao erudito e ao popular, bem como a participação
nos circuitos nacionais e internacionais de produção e exibição foram
algumas das orientações programáticas definidas desde o início
FUNDAÇÃO
CAIXA GERAL DE DEPÓSITOS
CULTURGEST
Fundação Caixa Geral de Depósitos - Culturgest
Edifício-Sede da Caixa Geral de Depósitos
Rua Arco do Cego, Piso 1
1000-300 Lisboa
E-mail: culturgest@cgd.pt
Tel.: 21 790 51 55
Fax: 21 848 39 03
Metro: Campo Pequeno
Autocarros: Campo Pequeno: 54 e 56;
Av. República: 21, 36, 44, 45, 49, 83, 90, 91, 727, 732, 738;
Praça de Londres: 7, 22, 40, 767;
Avenida de Roma: 7, 35, 727 e 767.
GALERIAS: De segunda a sexta-feira, das 11h00
às 19h00 (última admissão às 18h30); Sábados,
Domingos e Feriados, das 14h00 às 20h00 (última
admissão às 19h30). ENCERRADAS À TERÇA-FEIRA
Guias áudio disponíveis gratuitamente. Visitas escolares
e de grupos - Consulte o Serviço Educativo em
http://www.culturgest.pt/actual/seredu.html

Um Homem
Quando foi convidado para a Administração, em Março
de 2004, já a Culturgest era, com 11 anos de história, um marco
incontornável na cultura de Lisboa, graças a uma estratégia muito
bem definida por António Pinto Ribeiro, o então director artístico
que, entretanto, pouco depois da entrada
do nosso entrevistado, deixou o cargo. Miguel Lobo Antunes
assume que o seu objectivo é, agora como sempre,
prosseguir os desígnios propostos desde o início da Casa do
Mundo. Mas quase cinco anos depois, a Culturgest é, mais do
que nunca, ponto de encontro entre uma oferta cultural cuidada
e uma procura exigente das artes. E essa Responsabilidade Social
que é fazer chegar à população a melhor música, teatro,
dança e exposições não pode estar ferida de elitismo.
O administrador e director de Programação explica porque é que,
na Culturgest, a Cultura é para todos.
O PRESENTE 32/33
FUNDAÇÃO CGD - CULTURGEST
NA CASA
DO MUNDO
ENTREVISTA - MIGUEL LOBO ANTUNES

34/35 O PRESENTE
FUNDAÇÃO CGD - CULTURGEST
AZUL - Cultura e fins lucrativos são, na sua
opinião, dois conceitos incompatíveis?
Miguel Lobo Antunes - Há, primeiro, que distinguir
algumas coisas. Existe uma série de actividades culturais
que são lucrativas. O teatro musical, por exemplo, que
tanto sucesso tem tido nos últimos anos em Portugal é,
certamente, lucrativo. Desde que a sala tenha dimensões
que o permitam, haja público suficiente e os preços dos
bilhetes sejam elevados, há certos espectáculos que dão
lucro. A indústria do disco está agora em crise, mas era,
até há bem pouco tempo, bastante lucrativa. Alguns
livros também dão lucro.
Mas há uma outra parte que não. Devido aos custos
inerentes, por exemplo. Não é possível fazer uma peça
de teatro para 15 mil pessoas. Ou se é, não há público
para isso. Dança contemporânea, exposições ou certo
tipo de música não dá lucro nem é possível que
sobrevivam sem um certo tipo de apoio. Historicamente,
estas manifestações culturais sobreviveram ao longo dos
séculos porque havia o apoio da burguesia rica ou do rei.
Com o avançar dos séculos, essa função mecenática
começou a ser centralizada no Estado. Nos Estados
Unidos, que é, muitas vezes, dado como exemplo, há o
apoio de particulares, mas é associado a benefícios
fiscais. O Estado abdica dessa receita e, ao fazê-lo, está,
encorajando, a contribuir para a perpetuação de
actividades culturais que são essenciais para a sociedade.
A - O que poderá, de alguma maneira, explicar a
mudança da denominação de Culturgest para
Fundação CGD – Culturgest...
MLA - Fundamentalmente, há duas razões para isso. Em
primeiro lugar, foi alterada a Lei do Mecenato, ao abrigo
da qual só as contribuições dadas a entidades sem fins
lucrativos poderiam gozar dos benefícios da Lei. Sendo a
Culturgest uma sociedade comercial, por definição
jurídica, visava o lucro. Por isso, os donativos da Caixa
Geral de Depósitos e de empresas do Grupo deixavam
de ter os benefícios concedidos pela Lei do Mecenato.
A segunda razão tem a ver com a natureza das funções
da Culturgest. Era um pouco desadequado que uma
instituição como esta, que não visa o lucro, que tem
apenas uma função cultural, tivesse uma estrutura
jurídica que fosse a de uma sociedade comercial.
Havia um desajustamento, portanto.
A - Tem algum espectáculo que sonhe trazer, um
dia, ao Grande Auditório?
MLA - Desde que aqui cheguei, procurei continuar
o trabalho desenvolvido pelo meu amigo António Pinto
Ribeiro, ou seja, continuar a política de programação
definida desde o início e apoiada pelas administrações da
Culturgest e da Caixa. Mas, evidentemente, pessoas
diferentes fazem escolhas diferentes. Ele é uma pessoa
excepcional e fazia toda a programação da Culturgest,
teatro, cinema, música, dança e exposições. Eu, que não
tenho as suas capacidades, convidei um programador para
o teatro, um para a dança, outro para as artes visuais e eu
faço o resto, que são as músicas, cinema e conferências.
Todos os anos temos de escolher e isso faz com que
fiquem muitos projectos de fora.
A educação
com ou pelas
artes [...]
é fundamental.
[...] Ter a dimensão
da criação artística, que
é das coisas mais básicas
e antigas do ser humano é
fundamental na formação
da personalidade.
Aliás, são muitos mais aqueles que são excluídos do que
aqueles que conseguimos incluir na programação. Para
que se tenha um pouco a noção do que é o nosso
trabalho, neste momento, já estão escolhidos muitos
espectáculos para 2011.
Depois, temos que ter em conta duas condicionantes.
Por um lado, o espaço. Há espectáculos que não ficam
bem num auditório de 600 lugares. Por outro lado, temos
um orçamento que inviabiliza muitos espectáculos.
Mesmo que, teoricamente, fossem muito interessantes.
Aí, o gosto pessoal tem necessariamente de ficar de fora.
A - Qual é, pessoalmente, a disciplina artística com
que mais vibra?
MLA - Pode parecer mentira, mas a verdade é que
gosto de todas as disciplinas artísticas. Sou um
“sortudo”, portanto. Gosto de ler, ir ao cinema, ver uma
peça de teatro, dança, música jazz, pop. Mas dentro
deste universo, que já é vasto e, no meu caso, se torna
quase infinito, há coisas de que gosto e outras de que não,
como é óbvio.
A - A pergunta tinha a ver com a sua primeira
função relacionada com a cultura, no Instituto
Português do Cinema (IPC), sendo que a sua
formação é Direito.
MLA - Naquele tempo, pouca gente era formada.
Tirava-se uma licenciatura e tinha-se trabalho. E um dos
cursos que abria um maior leque de possibilidades era,
precisamente, Direito. Mesmo assim, na altura, nada me
fazia crer que exerceria funções ligadas com a cultura.
Sempre que o fiz foi porque me convidaram. No que
toca ao IPC, foi o que aconteceu. Eu adorava cinema,
era um espectador assíduo, amigo de alguns cineastas,
porque estudaram comigo, mas não fazia a mínima
ideia de como se fazia um filme. Entretanto, um amigo,
o Luís Filipe Salgado de Matos, foi convidado para
presidente do IPC e pediu-me para ir com ele. Na altura,
o que estava a fazer não era profissionalmente aliciante
e pensei: “Porque não”? E a partir daí as coisas foram-se
sucedendo.
A - O que nos leva a pensar que a opção pelo
curso de Direito foi um erro que, enfim, acabou
por dar origem a alguma justiça no destino...
MLA - Até porque a minha vida no Direito foi uma coisa
muito esquisita. Na altura em que fui chamado para o
IPC, trabalhava no Tribunal Constitucional. Mas como
bibliotecário. Ora, essa função poderia ser desempenhada
por alguém formado em Ciências Documentais, por
exemplo. É claro que a minha formação jurídica sempre
me ajudou ao longo da vida. No IPC, foi preciso regulamentar
os financiamentos ao Cinema,
na Europália, ocupei, temporariamente, o cargo de vice-
-comissário e tinha facilidade nos contratos, por aí fora.
Ou seja, ter uma formação jurídica é sempre uma
vantagem, mesmo que se tenha uma profissão que não
está, à primeira vista, relacionada.
A - Acha que uma educação, tanto por parte dos
pais como por parte dos órgãos competentes,
deve despertar para a cultura?
MLA - Para mim, a educação com as artes ou pelas
artes, quando se é menino, seja dada pelos pais, escola
ou instituições, é fundamental. Deve complementar
aquilo que se tem como educação básica, como seja ler,
escrever, fazer contas, ciências naturais, etc. Ter a
dimensão do que é a criação artística, que é das coisas
mais básicas e antigas do ser humano é fundamental na
formação da personalidade. Não quero dizer com isto
que esses miúdos, quando se tornarem adultos, vão ser
grandes leitores ou apreciadores de música e cinema.
Isso não está provado. Assim como não está provado o
contrário. Ou seja, crianças que, na infância, não
tiveram uma educação direccionada para as artes
podem, muitos anos mais tarde, por eles próprios,
procurar a arte porque precisam disso para a sua vida.
Tenho inúmeros amigos que são disso exemplo. O que
está provado é que há uma relação directa entre o nível
de educação ou rendimentos e as pessoas que
frequentam museus e espectáculos. Não deveria ser
assim, mas é óbvio que as classes mais desfavorecidas,
aquelas pessoas cuja primeira preocupação é conseguir
pagar a casa e ter dinheiro para comer, têm como único
veículo cultural a televisão. E acham que a cultura não é
para eles. Pensam que é uma coisa dirigida a outro
estrato social. Quando eu estava no CCB, organizámos
a Festa da Primavera e tentámos convencer as floristas
da Ribeira a vender flores, naquele Domingo, junto dos
visitantes. Estas passavam por ali dezenas de vezes,
sabiam onde eram os Pastéis de Belém, mas não
sabiam onde era o Centro Cultural de Belém.
A - Tendo em conta as práticas educativas de hoje,
tanto em casa como nas próprias escolas, onde
quase não há espaço para a cultura, poderemos
dizer que o Serviço Educativo da Culturgest está,
muitas vezes, a remar contra a maré?

MLA - No que toca a exposições, por exemplo, cerca de
30 por cento do nosso público vem através do Serviço
Educativo e das escolas. Quer dizer que os professores
têm consciência da utilidade, para a formação dos seus
alunos, do contacto com as artes. As escolas podem não
ter instalações que reúnam condições para proporcionar
aos alunos actividades que os despertem para a criação,
mas nós temos. Depois, de uma forma lúdica, os temas e
ideias são trabalhados.
A - O Serviço Educativo é, pois, um pilar importante
no vasto leque de oferta da Culturgest?
MLA - Criámo-lo precisamente porque julgamos ser
essencial para a formação e desenvolvimento das
crianças, num campo onde as escolas não têm
capacidade de resposta. A actividade do nosso Serviço
Educativo é muito boa, intensa e com grande procura.
A - E há, também aí, uma preocupação social?
MLA - Claro. Ou mesmo principalmente. Em relação ao
Serviço Educativo, os preços são baixíssimos, um ou dois
euros. Sempre que são escolas de alunos carenciados,
não pagam. Basta comunicarem-no. Depois, há também
o preço único de cinco euros que praticamos para os
jovens com menos de 30 anos, seja qual a natureza do
espectáculo ou o seu preço de tabela. Porquê? Aprendi
uma coisa com os meus filhos e os seus amigos. Hoje
em dia, os jovens iniciam a sua vida profissional mais
tarde. Se assistem a um espectáculo com um custo
muito elevado, isso arruína-lhes as finanças para o resto
do mês. Não quer dizer que não o façam, igualmente,
sobretudo com concertos de bandas pop e rock. Mas
com o mesmo dinheiro vêm à Culturgest três e quatro
vezes. Achámos, na altura desta decisão, que os jovens
eram um dos nossos grandes públicos-alvo. Por isso,
optámos por um preço concorrencial com o cinema.
E que tal poder assistir-se a um concerto de um grande
nome do jazz pelo mesmo preço de uma sessão de
cinema? Curiosamente, a receita não diminuiu. Aumentou.
A procura é, assim, maior.
A - Para que isso se verifique, é essencial que a
Culturgest seja uma Fundação, sem fins lucrativos?
MLA - É essencial que a Caixa Geral de Depósitos, nossa
fundadora e principal financiadora, esteja de acordo
com esta filosofia. É ela que nos dá um orçamento que
devemos gerir e tem estado sempre de acordo com
a forma como o fazemos. A Caixa é um exemplo. Não
conheço outro banco que tenha criado e financiado um
centro cultural. Ainda para mais como este. Não o tome
como falta de humildade, porque era a minha opinião
muito antes de sequer imaginar que aqui viria parar mas,
de facto, a Culturgest tem um papel importantíssimo na
cultura de Lisboa e do País, pelo que oferece ao público,
pelo apoio aos criadores portugueses e pela rede de
relações que estabelece com outros teatros.
A - Como, por exemplo, o Panos – Palcos Novos,
Palavras Novas?
MLA - O Panos tem a ver com isso, mas também com o
que falávamos há pouco, da necessidade de despertar
certas sensibilidades nos mais novos. É um projecto
inspirado num muito semelhante que existe no National
Theatre de Londres. Todos os anos, alguns escritores
portugueses, não necessariamente dramaturgos,
escrevem duas ou três peças destinadas a ser
representadas por adolescentes entre os 14 e os 18
anos. Abrem-se as inscrições, cerca de 30 escolas
e grupos de teatro escolhem a peça que querem
representar e faz-se aqui um primeiro trabalho que
passa, para além de outras coisas, pelo contacto entre
os autores e os responsáveis pela encenação. Durante
o decorrer do ano, temos pessoas que visitam essas
escolas espalhadas por todo o País, para ver como estão
a correr os trabalhos, escolhem alguns e faz-se aqui,
na Culturgest, durante um fim-de-semana, um pequeno
festival. Para além de já ter assistido a encenações que
davam espectáculos de teatro profissional extraordinários,
dá muito gosto ver o convívio que se gera entre os jovens
e o trabalho teatral que desenvolvem.
A - Como se sente ao deparar-se com
espectáculos, como o da Madonna, com bilhetes
a 50 euros que esgotaram numa questão de
horas e cobrar apenas cinco euros por nomes
como Cristóbal Repetto? Não acha que falta um
pouco de erudição aos portugueses?
MLA - Não faço a mínima ideia de quantas pessoas
foram ver a Madonna. Imagino que muitos milhares.
Mas acredito que muitos dos que lá foram também
vêm à Culturgest. Há, realmente, muita gente disposta a
dar esse dinheiro para ir ver esse tipo de espectáculos.
Eu também já o fiz. Se cobrássemos essa quantia pelo
concerto do Cristóbal Repetto, que muito pouca gente
conhece, tínhamos uma sala vazia. Uma coisa é
garantida: agora, já há mais gente a conhecê-lo. Porque
os que viram o nosso espectáculo, que foi uma coisa
muito especial, passaram a palavra. Esse é um dos
grandes papéis da Culturgest.
A - Peguemos no exemplo do DocLisboa. Acha
que a Culturgest é, assim, a grande responsável
pelo crescendo de popularidade do cinema
documental nestes últimos anos?
MLA - O grande responsável por esse facto é mesmo o
DocLisboa. Isto porque nós só temos uma co-produção
com eles. Fazemos a organização interna, cedemos o
espaço. A restante organização e a programação é
deles, que têm feito um magnífico trabalho. Podemos
ser indirectamente responsáveis e orgulharmo-nos de
ter connosco esse que é, agora, um grande festival
internacional, sem dúvida nenhuma.
A - 15 anos depois, acha concebível uma Lisboa
sem a Culturgest?
MLA - Acho que seria uma enorme perda para a vida
cultural da cidade, apesar de hoje haver muito maior
oferta do que quando a Culturgest foi criada.
É, obviamente, a minha opinião, mas estou certo de
que será, também, a de muita gente desta cidade.
Pela qualidade e relevância do que aqui apresentamos,
pelo apoio que damos aos artistas portugueses, pelo
trabalho que fazemos com públicos de várias idades,
acho que se não houvesse a Culturgest, a vida cultural
de Lisboa ficaria mais pobre.

Caixa com
Design
O FUTURO 36/37
CGD É O BANCO DO DESIGN
O Design é, cada vez mais, uma componente determinante da competitividade
de um produto ou marca. Como factor diferenciador, o seu valor económico é inegável.
O Design nacional tem, agora, um outro futuro, com a nova parceria entre a Caixa e o
Centro Português de Design, no âmbito da qual a Caixa se constitui como Banco do Design.
O DESIGN INTERVÉM, COM PAPEL TRANSVERSAL, em áreas onde os pro-
cessos de identificação de problemas, a geração destes e a resposta aos mesmos
é possível. Funcionando como ponto de interligação entre tecnologia e arte,
ideias e objectos, cultura e consumo, intervém, assim, ao nível social, económico
e cultural, criando sustentabilidade, competitividade e qualidade global.
Como disciplina associada a outras, é cada vez mais urgente a sua inclusão na
gestão estratégica dos processos de definição, criação e implementação de produtos
e serviços. O design garante um melhor desempenho e, logo, uma maior
probabilidade de sucesso. O design é indissociável de uma nova cultura industrial
profundamente ligada ao desenvolvimento tecnológico e económico da
sociedade e das regiões, contribuindo, a nível global, para a construção de uma
nova conduta social que considera a inovação prioritária.
Muitas vezes associado a algo cultural, bonito e apetecível, o design é, afinal,
e acima de tudo, uma disciplina criadora de retorno, geradora e potencializadora
de progresso, por melhorar funcionalidades e acessibilidades, seja de
produtos ou serviços.

Henrique Cayatte,
designer e presidente do Centro Português de Design.De si
AZUL - Esta parceria com a CGD dá-se por forma a
incentivar a criação de design nacional ou porque
já temos grandes potenciais na área e é preciso
divulgá-los?
Henrique Cayatte - Esta parceria, que muito nos
honra, deve-se à visão da Caixa em perceber que
o design nacional está em grande crescimento e que
o Centro Português de Design (CPD) é a entidade de
referência, com uma missão pública incontornável
na promoção e divulgação desta disciplina estratégica.
O design em Portugal tem-se afirmado de forma
progressiva, havendo uma qualidade crescente que é
reconhecida cá e lá fora. O CPD tem vinte anos e está
a concluir agora um processo de redesenho que se
impunha. Está mais forte, é mais reconhecido pelos
designers, pelo público e pelas entidades que integram
o design no seu quotidiano. Esta parceria vem dar uma
ajuda decisiva neste salto e tem a importância simbólica
de coincidir com o ano europeu da criatividade e
inovação em que o design tem um papel central.
A - O Observatório de Ensino do Design, de âmbito
europeu, terá os seus serviços centralizados em
Portugal. Pode falar-nos um pouco mais sobre o
seu funcionamento?
HC - O Observatório Europeu do Ensino do Design é o
resultado do nosso trabalho ao nível europeu no
quadro do BEDA (Bureau of European Design
Associations), que é o organismo de referência do
design europeu e que este ano comemora quarenta
anos. A ideia foi aprovada por unanimidade, por nossa
proposta, e está agora em fase de projecto.
É a primeira organização descentralizada desta
instituição. Coexistirá com o Observatório português,
que está numa fase mais adiantada de preparação,
e que estudará não só o ensino, mas também o estado
actual do design em Portugal, ensino e impactos na
sociedade. O Observatório europeu estudará a enorme
diversidade de cursos que hoje existem no espaço
comunitário, o impacto dos acordos de Bolonha e os
programas, as saídas profissionais, quantos alunos e
unidades de ensino, quais as verbas investidas, entre
outras variáveis, e procurará, ainda, cruzar informação
e disponibilizá-la a todos os interessados.
A - No seguimento do Concurso de Design de
Mobiliário com Materiais Reciclados, esta área tem
um futuro auspicioso? E é parte importante dos
projectos do CPD?
HC - Central! Este concurso, que estabeleceu a
primeira “ponte” entre a Caixa e o CPD no ano passado,
é uma realização de importância capital. O Centro, ao
ser convidado, procura, assim, contribuir no esforço que
tem vindo a ser desenvolvido e de que o sucesso do
concurso do ano passado é disso testemunho.
gn

O FUTURO 38/39
CGD É O BANCO DO DESIGN
Muitas vezes associado a algo cultural, bonito e apetecível,
o design é, afinal, e acima de tudo, uma disciplina criadora de retorno, geradora
e potencializadora de progresso.
O CENTRO PORTUGUÊS DE DESIGN (CPD) tem, ao longo dos
anos, desempenhado uma função essencial na promoção do design,
no entendimento deste como tendo um significativo papel como
factor decisivo na estratégia empresarial e como disciplina agregadora
dos interesses de produtores e consumidores. A existência do
CPD não só justifica como requer a sua intervenção como entidade
promotora e de ponte entre as práticas, os praticantes e os seus
destinatários.
Reconhecendo a importância do design para a economia nacional,
acrescentando valor aos produtos e serviços nacionais (é, inclusivamente,
um estímulo às exportações já que as PME contam, cada vez
mais, com o trabalho de designers na criação de riqueza), a Caixa
estabeleceu uma parceria com o Centro Português de Design para os
próximos três anos. Desta partem algumas iniciativas pioneiras e de
significativa importância:
Prémios Nacionais de Design:
. Prémio Sena da Silva – destinado a empresas e designers;
. Prémio Daciano da Costa – premiando jovens designers de produto
e/ou equipamento;
. Prémio Sebastião Rodrigues – galardoará jovens designers gráficos
e de comunicação.
Será implementado o Observatório de Design, de âmbito nacional,
mas também europeu. Será igualmente criada uma bolsa para o
Royal College de Londres, atribuída ao melhor aluno dos cursos de
design nas unidades de ensino com protocolo com a Caixa e, para os
profissionais, o Cartão Design.
Pelas informações disponíveis, estamos em crer que a iniciativa
deste ano superará a do ano passado. O Centro tem
acompanhado o que de melhor tem sido feito em Portugal -
estabeleceu recentemente um protocolo com a Remade In
Portugal para o desenvolvimento de projectos em conjunto - e
procura, no quadro da sua actividade, incutir a necessidade de
se divulgar e praticar um design sustentável. Essa é, a nosso
ver, uma das suas missões de cidadania.
A - Pensa que o design tardou a ser considerado,
unanimemente, uma disciplina essencial ao
desenvolvimento da economia e dos serviços em Portugal?
HC - Sem dúvida. Quando as actuais instalações do Centro
foram inauguradas, há muitos anos, o então presidente e
fundador, António Sena da Silva, afixou uma tiras de papel no
edifício com a frase “Portugal precisa de Design”. Esta
declaração radicava na ideia certeira de que a percepção do
design pela sociedade, as empresas, os decisores e outros
agentes era diminuta. Muitos anos passados, e apesar de o
design estar na moda, a falta de sensibilidade mantém-se mas
em menor escala. Fez-se bastante, mas falta fazer ainda muito.
Hoje, a profissão já é legal e fiscalmente reconhecida, existem
cerca de vinte e cinco cursos de design e a formação de cerca
de mil e trezentos novos designers por ano, as empresas
começam, lentamente, a perceber que o design é uma das
soluções para enfrentar os desafios da globalização, subindo na
cadeia de valor, e o reconhecimento dos designers e do seu
trabalho é crescente apesar de ainda haver muitos equívocos.
A - E isso não será um paradoxo, tendo em conta nomes
nacionais do design como o anteriormente referido?
HC - Os nomes de António Sena da Silva, Daciano da Costa
e Sebastião Rodrigues não são apenas nomes de designers
de grande mérito. São referências de uma geração que teve a
coragem de afirmar um discurso fruto de um pensamento e de
uma prática em que nada era fácil. O País vivia em ditadura, a
divulgação das ideias e dos trabalhos não tinha os circuitos de que
hoje dispomos e as comunicações eram muito mais lentas e ainda
não eram servidas pela explosão de tecnologia que hoje temos ao
nosso alcance. Mas tinham outras coisas. Um enorme humanismo
e qualidade como seres humanos de que o seu
trabalho foi uma extensão natural. Tinham tempo. Tinham
propostas e a enorme capacidade de influenciar as gerações
seguintes que lhes estão devedoras de muito do que hoje são. O
CPD, ao reeditar os prémios Sena da Silva, nas suas diversas
categorias, e ao criar o novo prémio Daciano da Costa – para
jovens designers de equipamento e de produto – e o novo
prémio Sebastião Rodrigues – para design gráfico e de
comunicação –, não faz mais do que prestar uma merecida
homenagem aos profissionais, mas também aos pedagogos e aos
cidadãos.

De SETÚBAL
PEQUENOS TRAJECTOS, GRANDES VIAGENS 40/41
DE SETÚBAL AO CABO ESPICHEL
ao CABO, uma ARRÁBIDA
Por vezes, é bem perto de casa que se encontram os mais belos tesouros paisagísticos.
A 30 minutos de Lisboa, existe o Parque Natural da Serra da Arrábida,
onde campo, mar, floresta, castelos, palácios, conventos e igrejas se sucedem
em vistas como poucas em Portugal. E no Mundo.

Santuário de Nossa Senhora do Cabo Ermidas do Convento da Arrábida Praia de Galapinhos
Portinho da Arrábida Praia dos Coelhos Vista da Praia da Figueirinha
Serra da Arrábida Vista sobre Sesimbra

O Cabo Espichel marca
o princípio de uma das mais belas faixas
costeiras da Europa, em direcção a Sul
SÃO APENAS 40 QUILÓMETROS, mas que se prestam a demoras. Longas paragens
onde o desfrute é lei.
Partindo de uma das mais singulares capitais de distrito do País, Setúbal tem monumentos
históricos que bastem para um dia inteiro de exploração, de entre os quais
destacamos o Forte de São Filipe, feito Pousada de Portugal, a Sé Catedral e o
Convento de Jesus. Ainda deverá restar algum tempo para um passeio descontraído
pelo Parque da Beira-Mar e, finalmente, um almoço no restaurante O Poço das
Fontainhas, com o melhor peixe da cidade, tendo em conta que a pesca é aqui a principal
riqueza.
A caminho de Sesimbra, pela estrada da Rasca, que serpenteia pelo Parque Natural
da Serra da Arrábida, sempre junto ao mar, passará por algumas das mais belas
praias de Portugal: Figueirinha, Galapos, Galapinhos, Coelhos, Creiro e, claro, o
quase paradisíaco Portinho da Arrábida, onde a segunda opção para uma refeição
passa, necessariamente, pelo restaurante Beira-Mar. Já em Sesimbra, uma inigualável
vila piscatória, situada numa enorme baía no sopé de uma montanha, no topo da
qual está um castelo cinco anos mais “novo” que Portugal (1147), passeie-se um
pouco pelas suas ruas e, mais tarde, siga pela N379 em direcção ao Cabo Espichel.
Passará por Zambujal, Azóia e, pouco depois, avistará o farol. O Cabo Espichel marca
o princípio de uma das mais belas faixas costeiras da Europa, em direcção a Sul, e
conta com o Santuário de Nossa Senhora do Cabo, um monumento de importância
fundamental durante séculos, com uma igreja e uma enorme hospedaria destinada a
receber os peregrinos, fiéis devotos, que aqui rumavam. Tudo por causa da pequena
Ermida da Memória.
PEQUENOS TRAJECTOS, GRANDES VIAGENS 42/43
DE SETÚBAL AO CABO ESPICHEL
INFORMAÇÃO ÚTIL
Posto Municipal
de Turismo de Setúbal
Avenida Luísa Todi, 486
2900-575 Setúbal
Tel.: 265 534 222
http://www.mun-setubal.pt/pt/
conteudos/roteiro+turistico/contactos/
Posto Municipal
de Turismo de Sesimbra
Largo da Marinha, 26/27
2970-657 Sesimbra
Tel.: 21 228 85 40
http://www.cm-sesimbra.pt/pt/
conteudos/areas/turismo/
Restaurante O Poço das Fontainhas
Rua das Fontainhas, 98
2910-082 Setúbal
Tel.: 26 553 48 07
www.pocodasfontainhas.com
Restaurante Beira-Mar
Portinho da Arrábida
São Lourenço
2925-378 AZEITÃO
Tel.: 21 218 05 44
saiba
MAIS

A MAIS BELA DO
LIMA
PORTUGAL DE LÉS-A-LÉS 44/45
PONTE DE LIMA
Quantos meninos mergulharam dos pilares, pescaram à mão e lavaram o corpo
na água morna do rio? E nos amparos da ponte, quantas fivelas douradas perderam
o brilho na ânsia de espreitar a Feira, a Vaca das Cordas ou as Feiras Novas?
Nenhum turista esquece a sua silhueta, ninguém resiste ao seu esplendor secular.
É Ponte de Lima, a vila mais antiga de Portugal.

Lugares a não perder...
LARGO DE CAMÕES E PONTE VELHA
Da fisionomia original pouco resta, porque o Largo de Camões
é obra do século XIX. Debaixo da calçada onde hoje se
caminha, há vestígios do que antes ocupava este lugar, a um
nível bastante inferior. Restos de muralha, alicerces de casas,
incluindo a do Patim, construção do século XV, onde dizem
ter pernoitado D. Manuel, quando viajou, em 1502, a Santiago
de Compostela, e, ainda, dois arcos da ponte, soterrados já nos
anos 20 do século passado. Da ponte romana resta uma parte,
na Além da Ponte, já que a mesma foi alongada por D. Pedro I,
no século XIV. O chafariz renascentista foi transferido para
o Largo em 1930 e é obra de João Lopes, concluída em 1603.
IGREJA DE SANTO ANTÓNIO
E CAPELA DO ANJO DA GUARDA
Conhecida por Torre Velha, a igreja barroca de Santo António
substituiu a ermida de Nossa Senhora da Esperança, em 1803.
Elegante, de uma só nave, tem, no tecto, em abóbada abatida,
pinturas sobre o estuque e, nas paredes, lambril de azulejos azuis e
brancos. A poucos metros, no campo do Arnado, a Capela do Anjo
da Guarda e a incerteza sobre a data da sua fundação. Talvez do
século XIII, estilo românico-gótico, aberta por três arcos e de costas
para o rio, ostenta, embutida na parede, uma imagem de granito e
outra policromada de São Miguel. Numa mão, a balança – símbolo
do julgamento das almas –, noutra, a espada, na atitude de estripar
o espírito maligno. Até 1834, houve culto e missa no Anjinho da
Guarda.
IGREJAS MATRIZ E DA MISERICÓRDIA
Frente a frente, no coração da vila, os dois mais importantes
templos limianos. A Matriz, de 1359, construída ao tempo
da fortificação da vila, sofreu inúmeras alterações através
dos séculos. Ampliada em 1425, munida de torre em 1449,
restaurada e engrandecida nos reinados de D. Duarte e de
D. Afonso V, colocado o relógio sonante em 1478 e alteadas
as paredes em 1567. Já no final do século XIX, para que se
vissem melhor as horas, foi a torre elevada substancialmente.
Belíssima é a Igreja da Misericórdia, do início do século XVI,
com um valioso retábulo no altar-mor e uma bonita varanda de
colunas, posteriores à Igreja, onde funcionaram enfermarias do
Hospital da Irmandade que substituiu o Hospital da Praça.
MONTE DA MADALENA
E MONTE DE SANTO OVÍDIO
Para ver a curva do Lima, os areais, as aldeias, as cores lilases,
amarelas, azuis e verdes dos campos, as fachadas barrocas de
casas senhoriais que tomam as encostas para norte e a malha
urbana com as pontes sobre o fio de água, às vezes parecendo
prata, outras lembrando o ouro. São montes, dois montes,
onde a vista se perde. O da Madalena do lado da vila, o de
Santo Ovídio frente a ela, na freguesia de Arcozelo, a maior do
concelho, que se inicia logo na Além da Ponte e se alarga rente
ao rio, no Poente e no Nascente. Frente a frente, ambos
os lugares têm bonitas capelas, e Santo Ovídio tem a “pedra
do cavalinho”, uma gravura rupestre que a Ourivesaria Matos
reproduziu numa bonita peça de ouro.
E AINDA...
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A VILA-PRINCESA DO ALTO MINHO
impõe-se desde o longínquo ano de
1125, quando D. Teresa, mãe de D.
Afonso Henriques, lhe outorgou carta
de foral referindo-a como Terra de
Ponte, com o objectivo de incrementar
o desenvolvimento de um povoado de
grande interesse geoestratégico, económico
e militar. Mas o vale fresco, viçoso
e fértil há muito que tinha sido eleito
pelo homem para se fixar. Os vestígios
da sua presença chegam dos períodos
paleolítico e neolítico e, da Idade do
Ferro, subsistem dispersos pelo concelho
numerosos castros, parte deles classificados
pelo IPPAR. Da romanização,
guardam-se muitas memórias, entre elas
a que lhe conferiu para sempre a inconfundível
silhueta, original da época
romana, de que resta apenas o troço da
margem direita, pois foi reconstruída
nas empreitadas do reinado de D. Pedro
I. E foi esta travessia, esta ponte, única
em toda a extensão do rio Lima, que
impôs ao burgo fulcral importância e
que, ainda hoje, regala e maravilha os
olhares de todos os que o visitam.
O foral de D. Teresa é subscrito por D.
Afonso II, em 1227, reiterando as capacidades
de vida cívica e municipal, bem
como o seu interesse para o desenvolvimento
da região, documento que menciona
já a existência da pitoresca Feira
que ainda hoje acontece. Em 1326, é D.
Afonso IV quem reafirma o estatuto à
vila, sublinhando os seus bons usos e
costumes, e os anos seguintes elevamna
o núcleo urbano mais consistente da
Ribeira Lima, assistindo-se a um surto
económico e a um forte crescimento
demográfico.
O burgo medieval expande-se e, de
1359 a 1370, quando D. Pedro I ordena
a sua fortificação, cresce a cerca de
muralha ligada à ponte, nove torres
defensivas, das quais restam ainda
duas, e seis portas de acesso ao exterior.
Cerca, castelo, torres e ponte, também
ela fortificada, fazem de Ponte de Lima,
um notável conjunto defensivo, de tal
forma seguro que, nas Guerras Fernandinas,
o conde de Ceia a escolhe
como refúgio, após a derrota, em Barcelos,
contra o Adiantado da Galiza.
O perfil de fortaleza esvanece-se com
resoluções camarárias de 1787 e de
1857, mas a vila engalanou-se de obras
arquitectónicas de grande relevo, prolongando
a beleza dos seus contornos,
enriquecendo ruas e praças e perpetuando
a alma artística portuguesa,
numa terra debruada, pavimentada e
alicerçada no granito e apadrinhada
pela mais airosa praia fluvial que o leito
do Lima conhece. Além vila, pelas cinquenta
e duas freguesias do concelho,
exibe-se a maior concentração de casas
senhoriais do País, fachadas lindíssimas,
portões imponentes, um verdadeiro
tesouro, marco da vida rural minhota,testemunho
vivo de tradições antigas
que trespassaram gerações, registo
da organização social e económica que,
ainda há poucas décadas, se mantinha.
Lugares que, hoje, convertidos ao
turismo, nos recebem e veiculam um
genuíno gozo de estar e um maior
entendimento sobre esta terra tão singular
de Portugal.
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EM PONTE DE LIMA
COMER
No Minho, a tradição não morre e, a partir
das carnes de porco, nascem várias
especialidades: paio, presunto e
chouriças de carne, temperadas em vinha
d’alho e louro, ou, com o aproveitamento
do sangue, as belouras e as chouriças de
sangue. Famosos são os rojões que
acompanham o arroz de sarrabulho.
O galo caseiro em arroz de cabidela,
vulgar-mente chamado de “galo pica no
chão” e o arroz de pato, que se faz com
grelos, de febra tenríssima, é outra
delícia. Nos pratos de peixe, a lampreia
(no tempo dela) leva muita gente a
deslocar-se a Ponte de Lima e é
confeccionada em arroz ou à bordalesa.
As trutas do rio são das mais saborosas e
as sardinhas ou enguias de escabeche ao
lanche também caem sempre bem.
BEBER
“Ai verdinho, meu verdinho, esquecer-te
não há maneira. Escorrega devagarinho,
apaga-me esta fogueira.”
As quadras populares ao vinho são
imensas e beber é um gesto tão comum
em terras do Lima como comer. No
campo, de manhã, bagaço ou sopas de
pão, vinho e açúcar, às refeições,
à merenda, no frio, no calor, qualquer
pretexto serve para “molhar a palavra”.
Se o tinto, encorpado, de cor vermelha
e espuma rosada, é o predilecto dos
autóctones, o branco, de cor citrina,
às vezes palha, foi dos primeiros vinhos
nacionais a chegar aos mercados
europeus. Medianamente alcoólicos
e de óptimas propriedades digestivas,
os verdes só são obtidos num ponto
do planeta – aqui. Solo e clima são os
responsáveis por essa particularidade
da verde região, que foi apurando castas
e segredos no trato da vinha, de modo a
que cada garrafa esteja à altura do
melhor banquete.
Se, em 1908, a demarcação da Região
de Vinhos Verdes foi importante, o
reconhecimento do registo internacional
de Denominação de Origem, efectivado
em 1973, assegurou, no plano do direito
internacional, a exclusividade do uso
da designação Vinho Verde, nas seis
sub-regiões: Monção, Lima, Basto, Braga,
Amarante e Penafiel.
COMPRAR
O maior encanto vai para a ourivesaria
e os trajes. A arte de trabalhar o ouro é
milenar e o uso diário de peças foi sempre
As famosas Feiras Novas são sempre
ao terceiro fim-de-semana de Setembro.
um motivo de orgulho para as mulheres.
Passe pela Ourivesaria Matos, no Largo de
Camões, e veja com os próprios olhos a
beleza de cada peça regional: borboletas,
brincos à rainha, gramalheiras, reliquários,
memórias e todo o conjunto de cordões,
grilhões e colares de contas que seguram
estas relíquias. Dos trajes bordados e de
cores vivas, que compõem os vários fatos
regionais, traga o que mais adorar:
camisas de linho com bordado regional,
algibeiras folclóricas, meias de renda, socos
e chanquinhas, lenços de flores, saias
pejadas de missangas e lantejoulas,
aventais e coletes bordados a lãs coloridas.
DIVERTIR-SE
No grande evento que é a Vaca das
Cordas. Todos os anos, na véspera
do feriado do Corpo de Deus. É da Casa
de Aurora, na vila, que sai o toiro. Os
foguetes estoiram pelas 19 horas e a
adrenalina das gentes invade as ruas até
ser noite.
A maior festa marca Setembro. São as
Feiras Novas. Muito folclore e
concertinas, tascas, feira franca, tourada,
cortejo histórico, etnográfico, procissão
e a feira dos garranos, a raça equina
minhota, tão única nas suas
PORTUGAL DE LÉS-A-LÉS 46/47
PONTE DE LIMA
características, outra atracção.
Às segundas-feiras, de quinze em quinze
dias, Ponte de Lima cobre-se de tendas
no areal, onde se vende de tudo. Vem de
longe esta tradição mercantil, que o foral
da vila já previa e protegia. Segunda
de feira é segunda “casada”, as outras
são solteiras, assim se convencionou.
DORMIR
Casa do Arquinho
Das mais agradáveis azenhas sobre
afluentes do Lima e rente à vila, foi
reconstruída para casa de habitação
e turismo rural. Sobre uma curva larga
do ribeiro e rodeada de arvoredo, a Casa
do Arquinho é um exemplo feliz de
conversão turística na Ribeira Lima.
Tel.: 258 742 306
Azenha da Rebimba
A dois quilómetros da vila, uma quinta
rodeada pela ribeira da Labruja, um
afluente do Lima, integra também
uma antiga azenha, transformada em
apartamento. Dormir e acordar com
o som da água e dos passarinhos.
Tel.: 258 941 963

UM ABRIGO NA
COSTA VICENTINA
NA COSTA VICENTINA, as propostas são inúmeras. Mas, aqui, reinam os pequenos
segredos, que assim se têm mantido ao longo dos anos, impedindo que as grandes cadeias
hoteleiras invadam, de uma forma eventualmente menos sustentável, este pedaço de costa
muito portuguesa, de um Portugal à antiga, feito de humildade e desfrute dos mais pequenos
prazeres que, afinal, são os maiores. O Monte da Vilarinha encontra-se num vale isolado,
bem perto da Carrapateira, pequeno lugar de pescadores e colectores de percebes,
de gente que vive do seu pedaço de terra, quando o mar está proibitivo e está assim muitas
vezes, razão pela qual a Costa Vicentina é conhecida, por toda a Europa, como um
paraíso para a prática do surf. Entre as magníficas praias do Amado e da Bordeira, pode,
ainda, perder-se por trilhos e veredas entre mantos de esteva e medronheiros, pela serra
de Espinhaço de Cão, à descoberta de outras praias, por vezes desertas. Ao cair da noite,
fique-se pela serenidade de um jantar, à lareira, com cozinha de autor, a partir de agricultura
orgânica, numa amena conversa com o proprietário, João Pedro Cunha, em ambiente
muito familiar. Na manhã seguinte, passeie-se pelas cercanias ou desfrute de uma massagem
no jardim de inspiração oriental.
CLIENTES CAIXA 48/49
MONTE DA VILARINHA
Lá, num Algarve ainda desconhecido da maioria dos portugueses, há a faixa costeira mais selvagem
da Europa. E nesta, há um refúgio. De onde podemos partir, à aventura, descobrindo um Portugal
que, há muito, se julgava perdido. E, ao cair do dia, retornar ao conforto, humano também,
do Monte da Vilarinha.
INFORMAÇÃO ÚTIL
COMO CHEGAR?
. Siga pela A2 em direcção ao Algarve,
tome a saída para Sines/Grândola e siga
pelo IP8.
. Antes de chegar a Sines, tome o IC4
para Odemira/Aljezur e, passando Vila
Nova de Milfontes, considere apenas as
indicações para Aljezur.
. Aqui, siga em direcção a Sagres (N268)
e, cerca de 2 km depois de passar a
Carrapateira, atente na indicação
Vilarinha, à esquerda.
MONTE DA
VILARINHA,
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