Os Silêncios de Eça

do conjunto da obra literária usualmente reconhecida como da autoria de Eça, vários
títulos não o são, em absoluto rigor. A Capital, O Conde d’Abranhos, Alves & Ciª e A
Tragédia da Rua das Flores, bem como diversos outros textos de menor notoriedade -
por exemplo, as Lendas de Santos –, foram objecto de publicações póstumas, de muito
duvidosa factura e em termos que não é forçado supor distantes de uma vontade autoral
que, nos casos citados, optou pela omissão. As edições póstumas trataram de ignorar
essa omissão, pagando para isso o preço de intervenções cujo alcance e consequências
são agora patenteadas pelas edições críticas já publicadas 8 .
Em vida, a vontade autoral queirosiana contemplou e consumou, até às últimas
consequências, um conjunto relativamente escasso de títulos: de exclusiva autoria
queirosiana, foram publicados, antes de 1900, quatro romances e uma novela: O Crime
do Padre Amaro, O Primo Basílio, O Mandarim, Os Maias e A Relíquia; o romance O
Mistério da Estrada de Sintra é um texto a quatro mãos (contando com as duas de
Ramalho Ortigão) e a sua última publicação em vida de Eça revela, por parte deste seu
co-autor, sérias dúvidas quanto à bondade estética de uma empresa conjunta quase
desautorizada: “O que pensamos hoje do romance que escrevemos há catorze anos?”
interroga-se Eça, dando voz também a Ramalho; “pensamos simplesmente – louvores a
Deus! – que ele é execrável; e nenhum de nós, quer como romancista, quer como crítico,
deseja, nem ao seu pior inimigo, um livro igual.”
Aos Contos não chegou Eça de Queirós a dar corpo de livro, esse livro em que o
escritor teria que tomar decisões macro-compositivas e paratextuais, que deveriam ir da
ordenação dos relatos ao título, sem esquecer, antes disso, a escolha daquilo que valeria
ou não valeria a pena consagrar em volume. Para além disso e como se o Destino se
empenhasse em coadjuvar a vocação queirosiana para a publicidade póstuma, mesmo
obras em curso de publicação à data da morte, acabaram, em rigor, por ser póstumas:
aconteceu assim com A Ilustre Casa de Ramires, com A Correspondência de Fradique
Mendes e com A Cidade e as Serras, textos em que aquilo que pertence a Eça e o que
proveio de intervenções estranhas, efectivamente existentes, apareceu fundido, a desafiar
o labor de editores com capacidade e com coragem para, finalmente, separarem, até onde
isso é possível, o trigo do joio. Com razão, Guerra da Cal classificou estes três títulos
como semi-póstumos, remetendo, com essa expressão, para a existência de uma tensão