A oferenda literária: referências musicais na escrita de Julio ... - FALE

Belo Horizonte, v. 7, p. 35-43, dez. 2003
estratégia de revezamento entre a primeira pessoa do singular e a terceira pessoa
do plural remete ao concerto para solista e orquestra. Em Um tal Lucas, a primeira
parte dos textos conta vivências do personagem-título, a segunda versa sobre
assuntos diversos sem referência ao protagonista, e a terceira retoma as aventuras
do herói, estrutura que coincide com a forma musical ternária a-b-a. As narrativas
sobre Lucas remetem à forma variações, com exposições sucessivas de um mesmo tema
tratadas com alterações. Em Histórias de cronópios e de famas, os episódios “Terapia”
e “História” usam a forma cíclica, em que o mesmo material temático ocorre em
diferentes movimentos da peça.
Entre os elementos de estruturação musical, em História de cronópios e
de famas, uma reflexão inicial sem título, de caráter pessoal, destoante do tema do
livro, remete à cadência, passagem virtuosística para a expressão do intérprete.
Ainda na coletânea acha-se o ritornello, repetição de trecho numa peça, e o take de
jazz, visível nos vários ângulos de descrição dos seres.
A MÚSICA COMO ENUNCIADO E ENUNCIAÇÃO
Ao usar a música simultaneamente como forma e conteúdo de sua escrita,
Cortázar tece os liames mais firmes da junção música-literatura. Enunciação e
enunciado não mais se contentam em coexistir ou suceder-se nos textos; eles se
entremeiam inseparavelmente, consolidam a união da música com a literatura pelo
estreitamento de seus parentescos léxicos e sintáticos. Isso é visto em sua obra em
três níveis: primeiro, quando ele expressa a apropriação do recurso musical como
estratégia de escrita, como em “Clone”; segundo, quando ele, através de termos e
espaçamentos literários similares aos musicais, dá pistas de que está usando tal
procedimento formal, como em “Reunião”; e terceiro, quando a reincidência contínua
de formas musicais autoriza a suposição de que sua presença como enunciado favorece
que o texto se aproxime dela enquanto enunciação, como em O jogo da amarelinha. Nos
três casos, a música é um duplo do texto.
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