Apostila de Arte - Colégio MilleniumClasse
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APOSTILA DE ARTE ROSÂNGELA LISBOA E JOSEFA RODRIGUES DA SILVA<br />
Aqui Tão Pouco<br />
Isso é Pior<br />
Na série <strong>de</strong> gravuras “Desastres da Guerra”<br />
(1810-1815), Goya faz comprovações, aparentemente sem<br />
tomar partido. A repulsa contra a <strong>de</strong>mência da guerra está<br />
patente nos <strong>de</strong>senhos e gravuras.<br />
Não documenta atos heróicos, não <strong>de</strong>senha<br />
exércitos se enfrentando, não i<strong>de</strong>aliza, não compõe<br />
música para vencedores, nem cenas <strong>de</strong> batalhas<br />
convenientemente belas. Só o sofrimento do povo lhe<br />
interessa, além <strong>de</strong> constatar que em situações limites<br />
somos todos bárbaros.<br />
O QUE É ARTE?<br />
Maria <strong>de</strong> Fátima Seehagen<br />
"ARTE s.f. Ativida<strong>de</strong> que supõe a criação <strong>de</strong><br />
sensações ou <strong>de</strong> estados <strong>de</strong> espírito <strong>de</strong> caráter estético<br />
carregados <strong>de</strong> vivência pessoal e profunda<br />
(...) A capacida<strong>de</strong> criadora do artista <strong>de</strong> expressar<br />
ou transmitir tais sensações ou sentimentos."<br />
Novo dicionário da língua portuguesa. De<br />
Aurélio Buarque <strong>de</strong> Holanda<br />
Des<strong>de</strong> que se iniciou um estudo sobre a história<br />
da arte, por volta do séc. V, inúmeros são os conceitos já<br />
elaborados sobre o que seja ARTE, ainda assim,<br />
chegamos aos dias <strong>de</strong> hoje sem uma conclusão que<br />
evi<strong>de</strong>ncie a participação da arte em nossas vidas e<br />
efetivamente a <strong>de</strong>fina.<br />
Na antiguida<strong>de</strong> classificavam-se as artes em duas<br />
gran<strong>de</strong>s categorias: as servis ou mecânicas e as liberais.<br />
Nas artes servis encontraremos indistintamente todas<br />
aquelas que necessitem do uso das mãos e nas artes<br />
liberais nos <strong>de</strong>pararemos com a gramática, a dialética, a<br />
retórica, a geometria, a aritmética, a astronomia e a<br />
música, ativida<strong>de</strong>s estas, que necessitam do uso da mente.<br />
Havia naquela época o conceito <strong>de</strong> que as<br />
ativida<strong>de</strong>s que exigissem a participação do raciocínio, ou<br />
seja, fossem guiadas pela razão, <strong>de</strong>viam estar<br />
subordinadas à ativida<strong>de</strong> do intelecto, consi<strong>de</strong>rado como a<br />
intuição intelectual, que diria respeito aos princípios<br />
transcen<strong>de</strong>ntes, vindo tudo, na verda<strong>de</strong>, a dar no mesmo,<br />
visto que neste período a humanida<strong>de</strong> já se achava em<br />
gran<strong>de</strong> parte dominada pelo uso excessivo do raciocínio<br />
em <strong>de</strong>trimento da verda<strong>de</strong>ira intuição que a liga à sua<br />
origem espiritual.<br />
Ao final da Ida<strong>de</strong> Antiga, alegando-se que antes<br />
da operação manual sempre prece<strong>de</strong> a operação mental,<br />
procurou-se libertar as artes servis do caráter inferior à<br />
qual era subjugada, pois os trabalhos manuais ocupavam<br />
então uma posição inferior ao trabalho intelectual, ainda<br />
que este trabalho resultasse em obras <strong>de</strong> arte.<br />
O célebre Leonardo da Vinci, que viria a criar a<br />
primeira Aca<strong>de</strong>mia <strong>de</strong> <strong>Arte</strong>, em Milão (por volta <strong>de</strong><br />
1507), também <strong>de</strong>senvolvia o seu pensamento com<br />
semelhante convicção, acentuando o caráter intelectual da<br />
ativida<strong>de</strong> artística, <strong>de</strong> on<strong>de</strong> a sua <strong>de</strong>claração:<br />
-"L'arte é cosa mentale!"<br />
No entanto, da mesma maneira que hoje<br />
percebemos não ser este um conceito suficientemente<br />
claro para <strong>de</strong>finir o que seja ARTE, já naquela época,<br />
vários estudiosos também não se contentaram apenas com<br />
o uso do termo artes liberais para pintores, escultores e<br />
arquitetos. Discutia-se que: se a proprieda<strong>de</strong> da liberalità,<br />
ou seja, das artes liberais, era libertar a carne do espírito, a<br />
arte <strong>de</strong>veria ser obrigatoriamente nobre. Naturalmente<br />
aqueles que assim se expressaram pensavam nas<br />
qualida<strong>de</strong>s do ser humano, consi<strong>de</strong>radas como nobres, no<br />
entanto, uma confusão <strong>de</strong> conceitos foi instalada: por<br />
nobreza enten<strong>de</strong>u-se uma classificação sócio econômica,<br />
chegando-se ao absurdo <strong>de</strong> propor a proibição do<br />
exercício da pintura por plebeus! Diga-se <strong>de</strong> passagem,<br />
uma atitu<strong>de</strong> que nada tinha <strong>de</strong> nobre!<br />
- Águas passadas.<br />
Quando observamos um objeto <strong>de</strong> arte, nosso<br />
interesse estético se agita e notamos que arte não é apenas<br />
uma coleção <strong>de</strong> coisas <strong>de</strong> museu, e a obra <strong>de</strong> arte não é<br />
apenas um objeto histórico e cultural que se po<strong>de</strong> explicar<br />
pelas condições em que foi criada, como o propõe a<br />
crítica <strong>de</strong> arte. As emoções que vivenciamos ao observar<br />
obras artísticas, in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ntemente do período ou forma<br />
como foram criadas, leva-nos a questionar o motivo que<br />
provoca tal reação. Esta reação natural e abrangente<br />
ocorre mesmo sem a participação manipuladora da crítica<br />
<strong>de</strong> arte, pois a arte possui autonomia suficiente para,<br />
enquanto linguagem, ter os seus códigos <strong>de</strong>cifrados pelo<br />
público ao qual se <strong>de</strong>stina.<br />
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