Leia o ensaio completo - ensaios sobre literatura do medo

encontro com sua amante), ele, em nenhum momento, imaginara desgraçar a vida de
seus irmãos. O acontecimento é obra de um “estranho acaso”, que reforça a intenção do
autor em suas pretensões de impressionar e horrorizar seu público. Porém, ainda que
não consideremos Johann como diretamente culpado pelo crime, o caráter transgressivo
e impuro do incesto não permite que seja facilmente expiado.
Porém, ao cometer incesto, Johann não maculou apenas a sua vida, mas também
a da sua própria irmã, como será visto na última narrativa de Noite na taverna.
Último beijo de amor
Assim como Johann, Giorgia também se torna impura, por ter cometido um ato
incestuoso, ainda que inconscientemente. A personagem é a protagonista de “Último
beijo de amor”, onde reaparece quando, findada a orgia, os convivas dormem
profundamente, espalhados pelo chão da taverna. Sua aparição repentina, na calada da
noite e em meio à chuva, é impressionante e assustadora, e merece destaque:
Uma luz raiou súbito pelas fisgas da porta. A porta abriu-se. Entrou uma mulher vestida de
negro. Era pálida, e a luz de uma lanterna, que trazia erguida na mão, se derramava
macilenta nas faces dela e dava-lhe um brilho singular aos olhos. Talvez que um dia fosse
uma beleza típica, uma dessas imagens que fazem descorar de volúpia nos sonhos de
mancebo. Mas agora com sua tez lívida, seus olhos acesos, seus lábios roxos, suas mãos de
mármore, e a roupagem escura e gotejante da chuva, disséreis antes – o anjo perdido da
loucura! (AZEVEDO, 2000, p. 605)
O horror que sentimos em relação à personagem deve-se ao fato de que o autor
envolve-a não só num clima terrorífico, como também faz dela, como podemos ver
através da descrição de sua chegada, uma figura que perturba certa tranquilidade que
havia se instaurado na narrativa, causando-nos medo. A forma impactante como Giorgia
chega à taverna é, pois, um bom exemplo de ameaça experimentada pelo público na
literatura do medo.
A impureza de Giorgia se mostra principalmente em seu aspecto físico, que se
transforma drasticamente. Antes, Giorgia era uma donzela, virginal e acetinada; agora,
sua aparição mostra que se tornou sombria, sinistra, com um ar mórbido e
enlouquecido. É certo dizer que Giorgia degenera-se. A própria personagem, consciente
de sua impureza, sabe que essa transfiguração física é consequência do crime
repugnante ao qual fora vítima; ela chega a comparar sua beleza com uma flor revolvida
no lodo, algo belo, mas que foi maculado – “outrora era Giorgia, a virgem: mas hoje é
Giorgia, a prostituta!” (AZEVEDO, 2000, p. 606). Essas comparações são usadas na
narrativa para associar a figura de Giorgia a algo impuro, chamando mais uma vez a
atenção dos leitores para sua corrupção física e moral.
De início, desconhecendo os propósitos da personagem, sua aparição e seus
objetivos são um mistério para os leitores. Ela aproxima-se de Arnold, mas não ousa
tocá-lo, em seguida – e para espanto do leitor – encontra Johann, torna-se ainda mais
sombria, puxa um punhal e o mata. O trecho a seguir mostra que, apesar de sua
determinação, Giorgia sabe que o ato que comete é, senão, mais um pecado – o do
fratricídio:
O lume baço da lanterna dando nas roupas espalhava sombras sobre Johann. A fronte da
mulher pendeu – e sua mão pousou na garganta dele. – Um soluço rouco e sufocado ofegou
daí. A desconhecida levantou-se. Tremia, e ao segurar na lanterna ressoou-lhe na mão um
ferro... Era um punhal... Atirou-o ao chão. Viu que tinha as mãos vermelhas – enxugou-as
nos longos cabelos de Johann...” (Ibid.)