Arquitetura e receptividade Simone Tostes Interpretar Arquitetura ...

muralhas medievais, chamava de imoral esta arquitetura fundada sobre a mentira e a imitação de
signos de um passado que já se fora. Uma sociedade burguesa que se camuflava sob a
aparência de uma aristocracia em vias de desaparecimento, numa atitude que não compreendia
as conseqüências das novas solicitações da existência moderna mereceu de Loos um repúdio
contundente e explícito.
Em 1900, publicou um outro ensaio, desta vez uma fábula cáustica, “A história de um pobre
homem rico”, na qual ironizava a atitude autoritária do arquiteto, ao pretender planejar tudo, dos
maiores aos menores detalhes de uma casa, tornando inabitável o espaço assim planejado. O
resultado deste tipo de atitude foi descrito na fábula como um conjunto rígido e sem lugar para
que a própria vida do cliente, representada na história por um presente de aniversário, pudesse se
manifestar espontaneamente. Tratava-se na verdade de um ataque à concepção dos profissionais
da Sezession, colocando em foco a concepção cultural conhecida como Gesamtkunstwerk, a obra
de arte total, em termos arquitetônicos. Esta concepção, desenvolvida no final do século XIX, foi
bastante familiar nas artes performáticas, das quais as óperas de Wagner eram exemplares.
Constituíam-se numa forma artística híbrida de música, poesia e drama, na qual o impacto
sinestésico amplificado pela sobreposição das diversas formas artísticas tinha seu efeito
multiplicado sobre a audiência. Neste tipo de concepção, as fronteiras entre as diversas
modalidades artísticas tornavam-se difíceis de serem estabelecidas. Por volta de 1900, as
características de tal concepção total já se manifestavam nos meios arquitetônicos e das artes
aplicadas, podendo ser identificadas a partir das seguintes estratégias, conforme Georges Baird
(1992:32):
Unidade fechada de concepção: desde a escala maior da configuração geral do projeto, até a
menor, de talheres a cinzeiros, tudo era concebido pelo arquiteto.
- Unicidade: não só a concepção da casa era completa, mas também única, específica para cada
proprietário, de maneira a ser a própria expressão de sua individualidade
- Assertividade: além de completa e única, a unidade conceitual da casa deveria ser aparente.
Trata-se de uma abordagem da arquitetura e do projeto que assinala claramente um desejo de
poder e controle por parte do arquiteto, assinalando também uma posição de passividade
reservada ao “usuário”. Tais anseios certamente não devem ser pensados apenas como
demandas e procedimentos puramente técnicos e neutros, mas pelo contrário, são de fato
requerimentos necessários a toda uma construção ideológica e de poder por meio da qual a
prática profissional se afirmava e se constituía a partir das novas demandas da sociedade
capitalista da virada do século.
Em seus escritos e projetos, Loos defendia uma outra abordagem da arquitetura, contrastando
nitidamente com as características acima descritas. Novamente é Georges Baird quem assinala
os traços característicos de sua abordagem:
- Unidade aberta de concepção: seus projetos não refletiam o anseio de controle total da autoria
dos diversos elementos; pelo contrário, acomodavam uma combinação mais heterogênea de
objetos de diversas origens, sem que a unidade conceitual fosse cindida. - Tipicalidade: ao
contrário da unicidade, Loos cultivava tipicalidade em suas obras: o uso de uma iluminação
standard, fabricada em série, das poltronas de couro inglesas e dos móveis Thonet em madeira